浅析北欧室内设计风格

2023年4月25日发(作者：最美欧式别墅图片大全)

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浅谈北欧室内设计风格（转）

2009/12/22 09:56

摘要：北欧设计以其特有的室内设计风格在世界设计史上独树一帜并且占有重要

的地位，其经典的创意已成为现代设计的楷模。在北欧诸国政府的大力扶持之下，

经 过几代设计师的不懈奋斗，北欧室内设计成功地实施了“大众化的美”的设计

宗旨，终于建成了一个意义深远、影响世界的设计流派。

关键词：设计风格；北欧设计；设计流派

一、北欧室内设计风格起源

谈到北欧，人们就会想到地处北极圈附近的瑞典、挪威、丹麦、芬兰、冰岛这几

个国家。他们的地理位置极为特殊，有着长久的冬季，气候反差大，但是森林茂

密，水域辽阔的自然环境又为他们提供了丰富的资源。所以北欧的设计师们不仅

从优美的大自然中汲取灵感，而且懂得如何有效地利用这种天赋的资源。比如在

建筑 方面，设计师们不轻易改动四周的自然环境，让想象创造溶入自然的生长

中。即使在不同的季节，不同的光线下，房屋也是与自然融为一体的。像这样爱

护环境、保 护自然的意识反映在他们设计活动的方方面面。而北欧的另一个特

点就是人口密度低，社会相对稳定。其社会、文化的发展虽也受到欧洲大环境的

影响，但因坚实的 农业和手工业传统，使北欧的设计风格不但具有明显的欧洲

特点——注重功能，追求理性；而且又不同于其他的欧洲国家。比如个性突出、

造型简洁、做工精致、节 省材料……正是这种既怀旧又创新的鲜明特点符合了当

今人们崇尚自然，平易简洁的生活概念，使得北欧的家具风格和室内装饰的样式

受到世界的瞩目。

何谓北欧风格？在北欧国家中，丹麦人比较“南部”化一点，芬兰人则有点“东方

味道”，挪威人是“北派”，而瑞典人则基本是中坚。冰岛人自有一套，谁也不 属。

所谓的北欧设计学派，主要就是指欧洲北部四国挪威、丹麦、瑞典、芬兰的设计

风格。纯粹、洗练、朴实的北欧现代设计，其基本精神是：讲求功能性，设计以

人为本。北欧始终如同一个大花园，大海在其身边荡漾，优雅而富有魅力，松软

而肥沃的土地，滋润着万物，几个世纪以来人们在此耕作创造，使整个北欧成为

了一 件具有民族特色的艺术品。

二、北欧设计流派

北欧现代设计风格，起步于20世纪初期，形成于二次世界大战期间，一直发展

到今天， 是世界上最具影响力的设计风格流派之一。北欧学派有三个主角在不

同的发展时期分别充当旗舰，瑞典在三四十年代势头最为著名，丹麦五六十年代

势头最劲，而芬 兰自21世纪崭露头角，实际上在每个时代都有独特的贡献，只

是在20世纪60年代以后处在前卫的领导地位。北欧风格以简洁著称于世，并影

响到后来的“极简 主义”、“后现代”等风格。在20世纪风起云涌的“工业设计”

浪潮中，北欧风格的简洁被推到极致。北欧家具被普遍认为是有人情味的现代家

具。正如一些家具 评论家概括的：“北欧家具表现出对形式和装饰的节制，对传

统价值的尊重，对天然材料的偏爱，对形式和功能的统一，对手工品质的推崇。”

在这个 过程中，涌现出一大批现代主义的设计大师，正是由于他们的贡献使得

设计发展的进程从传统化走向民族化，从民族化走向国际化。在50～60年代之

间，材料的 日益丰富，人们对材料可能性的逐步探索，再加上不断增长的城市

化需求，使功能与传统、新与旧、材料与造型之间自然有机地结合，构成日趋鲜

明的民族风。比如 当时北欧家具的发展可以大体分为两个典型流派：（1）芬兰

的建筑大师阿尔瓦·奥尔托（Alvar Aalto）；（2）丹麦家具设计师瓦格纳（Hans

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）为代表的以胶合板为主要手段的家具设计。

虽然两个人有不同的成长道路，但他们的共同之处是继承传统，迎合民意，从旧

工艺中寻求现代家具的语言。他们设计的椅子有不少成为传世杰作，直到现在还

在生产。

另一流派以芬兰的约里奥·库卡波罗（Yrju Kukkapuro）为代表开创了广泛使用

钢、胶合板以及合成塑料的新型现代设计，并引导北欧的室内设计和家具设计走

向一个新途径。与此同时，阿拉比亚陶 瓷公司推出了一系列朴实大方的餐具，

一套名为“基塔”的餐具从此成为芬兰现代销售的精品。60年代，玛里米科公司

推出了色彩缤纷的织物给室内设计带来了新 的生机，使得我们对北欧的纺织品

图案有色彩鲜明的印象。此时又涌现出的世界知名设计大师，如塔比奥·威卡拉

（Tapio Winkkala）和帝莫·萨帕内瓦（Timo Sarpaneva），他们原来都擅长设

计玻璃器皿，而后又投身于设计各种家庭用品。

三、北欧风格在室内设计中的表现

（一）木材：室内装修的灵魂

为了有利于室内保温，北欧人在进行室内装修时大量使用了隔热性能好的木材。

因此，在北欧的室内装饰风格中，木材占有很重要的地位。北欧风格的居室中使

用 的木材，基本上都使用的是未经精细加工的原木。这种木材最大限度地保留

了木材的原始色彩和质感，有很独特的装饰效果。

为了防止过重的积雪 压塌房顶，北欧的建筑都以尖顶、坡顶为主，室内可见原

木制成的梁、檩、椽等建筑构件。这种风格应用在平顶的楼房中，就演变成一种

纯装饰性的木质“假梁”。 这种装饰手段，经常被消费者用来遮掩空间中的过梁。

除了木材之外，北欧室内装饰风格常用的装饰材料还有石材、玻璃和铁艺等，但

都无一例外地保留了这些材质的原始质感。

（二）色彩：蓬勃生命力的象征

北欧地区由于地处北极圈附近，气候非常寒冷，有些地方还会出现长达半年之久

的“极夜”。因此，欧人在家居色彩的选择上，经常会使用那些鲜艳的纯色，而且

面积较大。随着生活水平的提高，在20世纪初北欧人也开始尝试使用浅色调来

装饰房间，这些浅色调往往要和木色相搭配，创造出舒适的居住氛围。北欧风格

的另 一个特点，就是黑白色的使用。黑白色在室内设计中属于“万能色”，可以

在任何场合，同任何色彩相搭配。但在北欧风格的家庭居室中，黑白色常常作为

主色调， 或重要的点缀色使用。

（三）简洁：设计和装修的精髓

北欧风格以简洁著称于世，并影响到后来的“极简主义”、“后现代”等风 格。在

20世纪风起云涌的“工业设计”浪潮中，北欧风格的简洁被推到极致。反映在家

庭装修方面，就是室内的顶、墙、地六个面，完全不用纹样和图案装饰，只 用

线条、色块来区分点缀。这种风格反映在家具上，就产生了完全不使用雕花、纹

饰的北欧家具。板式家具也起源于北欧，这种使用不同规格的人造板材，再以五

金 件连接的家具，可以变幻出千变万化的款式和造型。而这种家具也只靠比例、

色彩和质感，来向消费者传达美感。

在日常生活中，北欧人希望能眷顾自 然、回归自然，成为自然的一分子，能轻

松随意且顺乎本性地居家度日，从而远离工作时的紧张与压抑，比如塔皮奥·维

尔卡拉（Tapio Wirkkala）的木盘设计就充分体现了芬兰设计中的自然主义传统。

这件作品在形式语言上简洁、纯粹，将古老的传统工艺与现代机械化以功能主义

方式来进 行巧妙结合，这也是设计师对自然环境的高度敏感和细致把握。北欧

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设计所展示的是以其特有的方式所创造和升华的、潜藏于材料本身的美，这种尊

重材质、尊重自 然，同时努力展现材质潜在的美感，以及与自然相融合的设计

理念正是北欧设计的根本特征。

四、结语

中国历史远比北欧文明古老，祖辈 们不仅在艺术与工艺领域为我们留下了珍贵

而丰富的遗产，而且传统精神文化远比北欧文化博大精深，如何继承与发扬传统

文化，一直是我们大家关注的问题，这既 是我们的社会责任，也是人们对生活

质量的进一步要求。如何在现代设计中将这些经过漫长岁月积淀下来的宝贵的民

族文化财富发扬光大，在汲取当代国际先进的设 计艺术、观念的同时，创造出

具有中国特色的现代设计风格，北欧的设计经验对我们极其重要

北欧风格、北欧家具设计风格、北欧风格在室内设计中的表现……

材质上的精挑细选，工艺上的尽善尽美，回归自然，崇尚原木韵味，外加现代、

实用、精美的设计风格，反映出现代都市人进入后现代社会的另一种思考方向。

北欧人强调简单结构与舒适功能的完美结合，即便是设计一把椅子，不仅要追求

它的造型美，更注重从人体结构出发，讲究它的曲线如何与人体接触时完美地吻

合在一起，使其与人体协调，倍感舒适。松木家具的大量使用满足了人们既想亲

近自然，又要注重环保的最新需要。

北欧家具设计风格的色彩？

北欧瑞典风格的居家，浅淡的色彩、洁净的清爽感，让居家空间得以彻底降温。

客厅空间的布置重点，在于家具的选购与色彩以及布品的搭配，协调、对称的技

巧，让每一个细节的铺排，都呈现出令人感觉舒适的气氛。

想要营造一个北欧风格的居家空间，色调上以浅色系为主：白色、米色、浅木色

等，而材质方面以自然的元素，如木、藤、柔软质朴的纱麻布品等，所使用材质、

色彩都可兼容，而且比重拿捏得当，若想做点装饰变化亦需掌握重点；使用北欧

风格不可或缺的天然元素，再加入一点点其它材质如金属类，然后再考量颜色的

搭配是否协调。

何谓北欧风格？

大体来说，有两种，一是充满现代造型线条的modern style，另一种则是自自然

然的nature style，不过当然其间并没有那么严格的界线，很多混搭后的效果也

是不错的，现在的居家不会完全遵循同一种风格，通常是以一个风格为基础，再

加入自己的收藏或喜好。

北欧风格关键词：

自然符号；力求清新。

北欧风格在室内设计中的表现：

说起北欧风格，很多消费者都知道这种风格简洁、现代，符合年轻人的口味。但

什么是原汁原味的北欧风格，许多人却说不出个所以然。所谓北欧风格，是指欧

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洲北部五国挪威、丹麦、瑞典、芬兰和冰岛的室内设计风格。由于这五个国家靠

近北极，气候寒冷，森林资源丰富，因此形成了独特的室内装饰风格：

木材：室内装修的灵魂

为了有利于室内保温，北欧人在进行室内装修时大量使用了隔热性能好的木材。

因此，在北欧的室内装饰风格中，木材占有很重要的地位。北欧风格的居室中使

用的木材，基本上都使用的是未经精细加工的原木。这种木材最大限度地保留了

木材的原始色彩和质感，有很独特的装饰效果。

为了防止过重的积雪压塌房顶，北欧的建筑都以尖顶、坡顶为主，室内可见原木

制成的梁、檩、椽等建筑构件。这种风格应用在平顶的楼房中，就演变成一种纯

装饰性的木质“假梁”。这种装饰手段，经常被京城的消费者用来遮掩空间中的过

梁。

除了木材之外，北欧室内装饰风格常用的装饰材料还有石材、玻璃和铁艺等，但

都无一例外地保留这些材质的原始质感。

色彩：蓬勃生命力的象征

北欧地区由于地处北极圈附近，气候非常寒冷，有些地方还会出现长达半年之久

的“极夜”。因此，欧人在家居色彩的选择上，经常会使用那些鲜艳的纯色，而且

面积较大。随着生活水平的提高，在20世纪初北欧人也开始尝试使用浅色调来

装饰房间，这些浅色调往往要和木色相搭配，创造出舒适的居住氛围。

北欧风格的另一个特点，就是黑白色的使用。黑白色在室内设计中属于“万能色”，

可以在任何场合，同任何色彩相搭配。但在北欧风格的家庭居室中，黑白色常常

作为主色调，或重要的点缀色使用。

简洁：设计和装修的精髓

北欧风格以简洁著称于世，并影响到后来的“极简主义”、“后现代”等风格。在

20世纪风起云涌的“工业设计”浪潮中，北欧风格的简洁被推到极致。反映在家

庭装修方面，就是室内的顶、墙、地六个面，完全不用纹样和图案装饰，只用线

条、色块来区分点缀。这种风格反映在家具上，就产生了完全不使用雕花、纹饰

的北欧家具。

板式家具也起源于北欧，这种使用不同规格的人造板材，再以五金件连接的家具，

可以变幻出千变万化的款式和造型。而这种家具也只靠比例、色彩和质感，来向

消费者传达美感。

北欧风格与有机现代主义的家具设计

2009-04-13 09:50

追溯世界家具发展史，从中世纪以后，西方家具设计的发展大致经历了古典主义

时期(其中包括了文艺复兴时期古典式、巴洛克式和洛可可式)、现代主义时期和

后现代主义时期三个阶段。而从现代主义到后现代主义及其以后又出现了结构主

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义、解构主义、高技派、高情感派、新现代主义等流派，家具的风格日趋多样化。

北欧风格与有机现代主义正是介于现代主义与后现代主义之间的设计潮流。它的

出现是对现代主义过于理性和刻板的设计风格的一种扬弃，同时也为后出现的后

现代主义的发展提供了思路，在世界家具发展史上具有其特定的地位。

北欧是指地处欧洲北部的五个国家，即丹麦、瑞典、芬兰、挪威和冰岛。北

欧国家由于地理位置的原因，与外界相对隔绝，而且没有受到工业革命的强烈冲

击，工业化进程十分缓慢，在这样的背景下，北欧家具的手工艺传统非常盛行。

到了二十世纪初期，现代产业终于在北欧确立，欧洲大陆的现代主义设计运动影

响北欧的设计哲学。于是，一种将本土的手工艺传统与现代功能主义设计思潮相

结合的家具设计风格发展起来，这就是北欧风格。

北欧家具设计最突出的代表国家是丹麦。丹麦有着精良的手工制作家具传

统，由于工业不发达，在二十世纪最初年代里，批量生产家具的公司和厂家非常

少，家具业是以小型手工艺工厂为主的，这些工厂的机械化程度很低。家具设计

者们大都使用天然木材，而备受现代主义设计家们喜爱的胶合板，层积木以及钢

管、塑料等合成材料则较少见。到了二十年代后期，为包豪斯所推崇的功能主义

开始影响到北欧各国，这种影响最明显体现于1930年在瑞典举行的斯德哥尔摩

博览会，这次博览会将功能主义的设计观迅速传播到北欧各个国家。但是，早期

功能主义者们严格的几何形式和钢管金属家具并未获得北欧设计师们的青睐，他

们一方面吸收了功能主义讲究实用、经济、舒适的法则;同时又发展了传统家具

设计中富于人情味的风格，形成了所谓"软性"家具设计风格。丹麦家具设计师凯

尔·柯林特(Kaare Klint)是丹麦现代设计学派的开山鼻祖。他曾潜心研究功能主

义，十分尊重材料本身的特点和手工艺传统，并善于吸收不同文化和不同历史阶

段的精华，创造了一种接近自然的设计语言。这些都构成了北欧风格的主要特征。

瑞典、芬兰的设计师也发展了这种风格，他们的成就，越出了国界，在国际上产

生了广泛的影响，并预示了"有机现代主义"某些特征。

上世纪50年代，北欧家具又产生了一次新的飞跃，其"朴素而有机"的形态以及"

自然的色彩与质感"再一次受到人们的普遍欢迎。丹麦家具设计师汉斯·维格纳

(Hans Wegner)是最重要的设计师之一。维格纳本人是位手艺高超的木匠，精通

家具的结构、工艺和材料质感。他的设计极少有功能主义者们常用的生硬的棱角,

转角处都处理成圆滑的曲线，使人感觉得优雅而亲近。东方家具高雅质朴的造型

在他的作品中时有影响，他曾设计过具有明式家具特征的系列"中国椅"。

北欧家具设计就大体而言，是属于功能主义的，但它又不象功能主义那样严

格和教条。它与功能主义的不同之处在于：它显示了对手工艺传统和天然材料的

尊重与偏爱;它在形式上更为柔和与有机，因而富有浓厚的人情味;它具有强烈的

民族特色，与推崇标准化生产的功能主义的国际风格大不相同。

在设计史上，人们把形式较为自由的北欧风格划归到有机现代主义当中。事

实上，有机现代主义与北欧风格又存在着一定程度的区别。

有机现代主义主要盛行于第二次世界大战后的美国。这一时期，西方世界由

于经受了战争的摧残，物质匮乏，以经济耐用为原则的功能主义被广泛接受并获

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得很大发展。"到了四十年代中期，功能主义已逐渐包括了许多风格上的变化，

这些变化离开了包豪斯几何形式和机器语言美学"，人们抱怨功能主义刻板，冷

漠的设计。而有机现代主义正是在这种情形下应运而生。

一九三七年至一九四九年间，以纽约现代艺术博物馆为中心，举办了系列设

计竞赛，举办者希望通过这种活动来推广现代主义在美国设计界的影响，并为竞

赛制定了一系列功能主义的标准。这些标准包括：产品的设计要适合于它的目的

性，适合于所用的材料，适合于生产工艺以及形式服从功能等等。符合这些标准

的设计称为"优良设计"，设计竞赛促进了一种具有自然形式的现代设计风格的出

现，被誉为"有机现代主义"。

家具的"有机设计"(Organic Design)概念，最早始于1941年在纽约现代艺术

博物馆中举办的一次题为"家庭陈设中的有机设计"(Organic Design in Home

Funishings)展览，在由当时美国工业设计部主任埃略特·诺伊斯(Eliot Noyes)主持

的这次展览上，查尔斯·伊姆斯 (Charles Eames)和埃罗·沙里宁(Eeso Saovinen)

合作设计的椅子系列获得了头奖。这是一组用胶合板模压成型的椅子，椅子的造

型根据不同场合人体坐姿的不同，做成双向曲面的形状，一改过去已有的单向弯

曲，创造了三维曲面，并使用了一种前无古人的橡胶连接件，有效地连接胶合板

构件的软构件，这两项创新对以后的家具设计影响很大，成为世界范围内普遍采

用的手法。展览的主办者是这样评价的："一个设计，当它整体中的各部分能根

据结构、材料和使用目的很和谐地组织在一起时，就可以称作是有机的。在这一

定义中，可以不存在徒劳无用的装饰或多余之物，而美的部分仍然是显赫的--只

要有理想的材料选择、有视觉上的巧妙安排，以及将要使用之物有其理性上的优

雅即可。"这大概可以作为对"有机设计"最完善和最深刻的理解。

查尔斯·伊姆斯(Charles Eames)以设计一系列平民化的廉价的椅子闻名。伊姆斯

对胶合板、玻璃、纤维材料，以及钢条、塑料等新材料很感兴趣，设计了多种形

式的胶合板热压成型的家具，它简单、朴素、方便适用，成为销路最广的大众化

产品。1946年，伊姆斯设计了一把无扶手胶合板椅，椅背及座面由胡桃木胶合

板制作，压成微妙的曲面形，由一镀铬钢架支承。椅子呈现了有力、稳定和精巧

的造型，并为美国最大的家具公司--米勒公司(Hevman Millev)买断其制造权，这

把椅子一度几乎成为世界范围内的标准办公椅。1949年，伊姆斯设计了"壳体椅

"系列。在这种更完善意义上的三维造型构件中，他引入当时刚发明出来不久的

玻璃纤维塑料作为主体材料。这种椅子形式模制的单件坐具与腿足的简单结合，

对家具设计的影响同样非常巨大。新材料中色彩的加入又给这个椅具系列增添了

无穷活力。1956年，由伊姆斯设计、米勒公司制造的"铝系列椅"：底座是压铸铝

制的肋状支架，上部的座位和靠背连成一体，细部结构都隐藏在座垫内，座垫面

层是有机织物，内充乙烯基塑料泡沫，两种截然不同的材料就这样融成自然的一

体，这是伊姆斯的设计中始终如一地且十分注重的方面。伊姆斯躺椅及脚凳的构

思也表现出了现代技术与传统休闲方式的结合，它完全是为舒适而设计的，而模

制的胶合板底板加上部皮革垫的组合方式也非常有创意。这种椅子至今还用在众

多的商业和居住环境中，可见其设计的持久生命力。伊姆斯的椅子是20世纪最

深入人心的家具杰作，被誉为"美国的莫里斯椅"。

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埃罗·沙里宁是有机设计的又一代表人物，他的家具设计常常体现出"有机"

的自由形态，而不是冰冷刻板的几何形。与伊姆斯一样，沙里宁也对探索新材料

新技术非常热心，并且他在强调材料和使用的合理性的同时，更注重用现代艺术

语言创造与环境协调一致的更具有整体感的家具。1946年，他设计了一种"子宫

椅"(Womb·Chair)：玻纤板壳体椅身、泡沫橡胶制成的松软的座垫和靠背。"子宫

椅"的设计构想源自对人体舒适与现代美感之间的最默契的结合，被称为一件真

正的有机设计，也成为沙里宁的经典作品之一。1956年他设计的一组称为"郁金

香椅"(Tulip Chair)：铸铝基座外包塑料外壳，预应力模压玻纤板椅身、红色松软

的泡沫座垫。这些椅子仔细考虑了生产材料、结构和人体姿势，都被视为"有机"

设计的典范。

有机现代主义的本质和基础仍然是功能主义的，所谓"有机"即是指它的形式

较现代主义更为自由，这种自由不是故作离奇，而是对功能、材料和人体工学深

入研究的结果，有机现代主义试图通过形式与功能的完美组合来创造一种贯用

的、简洁的和易于感受的美，这个美的范畴仍然没有脱离"形式服从功能"的信条。

可以说，北欧风格和有机现代主义都是现代主义的派生物，但是又都在形式

感上有所突破，为现代主义的深入发展做出了贡献，但是不能简单地把北欧风格

归结到有机现代主义当中。一般来讲，北欧家具营造了一种富于人性与生气的居

家气氛，而有机现代主义则由于经济实用，使低收入家庭以及公共场所成了其最

好的去处。

"有机家具"风格的兴起，一部分得益于塑料、橡胶和胶合板等新技术的发展;

一部分是从前卫雕塑家的圆形审美观得到的启示。二战后人们也许是出于心理上

的需要，而接受简单的有机形体。当周围充满黑、白、灰色的功能主义设计产品

时，包括设计师在内的人们都试图创造出-种"温和友善"的物品，人们认为，有棱

角的椅子不舒服，但有机和圆形的椅子却会使人感觉舒适。同时"有机"(Organic)

这个词指的是"统-体"(entity)，也就是说，每-件家具，都应该根据各自特有的所

处的客观条件，形成一个理念，把这个理念从结构到形态都贯穿于家具的每一个

局部，使其每一个局部都互相关联，成为整体的不可分割的组成部分。

有机设计理论，是指按有机物生长的方式发展形态结构，重视构成的各部分相互

联系而有不可分割的统一性，犹如生物那种有机、有生命的形式，而进行设计。

这种整体性的设计曾被形容为"活的艺术"。早在中世纪，雕刻家们曾研究过植物

形态，理解了植物的外部形态总是表现为一种功能或服从有机体的需要;十八世

纪中叶，美学研究与心理学相结合后，人们开始将形态构成比拟于有机界，它不

是被看成是做成的，而是被视之犹如植物那样从充满活力的根部自然地生长而成

的。正如丹麦设计领袖凯·博杰森说"我们所制造的东西应该是有生命的，有心脏

在其中跳动，应该是有生机的和温暖的"。同样瑞典工业设计协会也认为，一切

东西都应该达到它企图达到的目的，一把椅子坐上去要舒服，一张桌子能给人舒

适地工作或用餐，-张床睡起来应该惬意。

因此，有机家具对待造型，主张家具造型应与室内空间环境相结合，就像是

室内空间环境里一个固有物体。对待结构，认为结构和造型一样重要，是构成家

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具的一个重要组成部分，既要满足工程的需要，又要满足造型的需要，结构严谨，

比例协调。对待材料，主张既要从工程角度，又要从艺术角度理解各种材料不同

的天性，发挥每种材料的长处，避开它的短处。对待装饰，认为装饰不应该看成

作为外加于家具的东西，而应该是家具上所固有的，要像花从树上生长出来-样

自然，它主张力求简洁，但不像某些流派那样，认为装饰是罪恶。

同时，有机家具是人性化了的，它主张家具设计应该以人为本，尊重人、关

怀人，满足人的生理需求和心理需求;认为应该是家具去适应人，而不是人去适

应家具;认为家具设计应该去关怀每一个人、每一类人。最后，有机家具还应是

绿色环保的、符合可持续发展需要的。因此，我们在设计家具时应关注产品是否

用起来舒服，是否让人有亲切感，是否有利于自然环境，是否考虑到所有的老弱

病残人。

20世纪80年代末以来，设计形态、设计意识、设计理念等呈多元化发展态

势，绿色设计、可持续发展设计、环保设计理念已渗透到各行各业，家具设计也

不例外，也积极倡导绿色设计、可持续发展设计、和注重文化内涵的设计。而这

些设计归结为一点都是注重人与自然、社会、环境的有机的科学的结合。回顾北

欧风格与有机现代主义产生的历史环境和发展的历史，与我国现阶段的社会和经

济发展状况有一定的相似之处，借鉴这两个流派的优点和成功之处，对我们今天

的家具设计有一定的意义。

北欧家具设计风格

2010-09-05 10:04

材质上的精挑细选，工艺上的尽善尽美，回归自然，崇尚原木韵味，外加现代、

实用、精美的设计风格，反映出现代都市人进入后现代社会的另一种思考方向。

北欧人强调简单结构与舒适功能的完美结合，即便是设计一把椅子，不仅要追求

它的造型美，更注重从人体结构出发，讲究它的曲线如何与人体接触时完美地吻

合在一起，使其与人体协调，倍感舒适。松木家具的大量使用满足了人们既想亲

近自然，又要注重环保的最新需要。

北欧家具设计风格的色彩?

北欧瑞典风格的居家，浅淡的色彩、洁净的清爽感，让居家空间得以彻底降

温。客厅空间的布置重点，在于家具的选购与色彩以及布品的搭配，协调、对称

的技巧，让每一个细节的铺排，都呈现出令人感觉舒适的气氛。

想要营造一个北欧风格的居家空间，色调上以浅色系为主：白色、米色、浅

木色等，而材质方面以自然的元素，如木、藤、柔软质朴的纱麻布品等，所使用

材质、色彩都可兼容，而且比重拿捏得当，若想做点装饰变化亦需掌握重点;使

用北欧风格不可或缺的天然元素，再加入一点点其它材质如金属类，然后再考量

颜色的搭配是否协调。 何谓北欧风格?

大体来说，有两种，一是充满现代造型线条的modern style，另一种则是自

自然然的nature style，不过当然其间并没有那么严格的界线，很多混搭后的效

果也是不错的，现在的居家不会完全遵循同一种风格，通常是以一个风格为基础，

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再加入自己的收藏或喜好。

北欧风格关键词： 自然符号;力求清新。 北欧风格在室内设计中的表现： 因

此，在北欧的室内装饰风格中， 说起北欧风格，很多消费者都知道这种风格简

洁、现代，符合年轻人的口味。但什么是原汁原味的北欧风格，许多人却说不出

个所以然。所谓北欧风格，是指欧洲北部五国挪威、丹麦、瑞典、芬兰和冰岛的

室内设计风格。由于这五个国家靠近北极，气候寒冷，森林资源丰富，因此形成

了独特的室内装饰风格： 木材：室内装修的灵魂 为了有利于室内保温，北欧人

在进行室内装修时大量使用了隔热性能好的木材。木材占有很重要的地位。北欧

风格的居室中使用的木材，基本上都使用的是未经精细加工的原木。这种木材最

大限度地保留了木材的原始色彩和质感，有很独特的装饰效果。 为了防止过重

的积雪压塌房顶，北欧的建筑都以尖顶、坡顶为主，室内可见原木制成的梁、檩、

椽等建筑构件。这种风格应用在平顶的楼房中，就演变成一种纯装饰性的木质“假

梁”。这种装饰手段，经常被京城的消费者用来遮掩空间中的过梁。 除了木材之

外，北欧室内装饰风格常用的装饰材料还有石材、玻璃和铁艺等，但都无一例外

地保留这些材质的原始质感。 色彩：蓬勃生命力的象征 北欧地区由于地处北极

圈附近，气候非常寒冷，有些地方还会出现长达半年之久的“极夜”。因此，欧人

在家居色彩的选择上，经常会使用那些鲜艳的纯色，而且面积较大。随着生活水

平的提高，在20世纪初北欧人也开始尝试使用浅色调来装饰房间，这些浅色调

往往要和木色相搭配，创造出舒适的居住氛围。

北欧风格的另一个特点，就是黑白色的使用。黑白色在室内设计中属于“万

能色”，可以在任何场合，同任何色彩相搭配。但在北欧风格的家庭居室中，黑

白色常常作为主色调，或重要的点缀色使用。 简洁：设计和装修的精髓 北欧风

格以简洁著称于世，并影响到后来的“极简主义”、“后现代”等风格。在20世纪

风起云涌的“工业设计”浪潮中，北欧风格的简洁被推到极致。反映在家庭装修方

面，就是室内的顶、墙、地六个面，完全不用纹样和图案装饰，只用线条、色块

来区分点缀。这种风格反映在家具上，就产生了完全不使用雕花、纹饰的北欧家

具。 板式家具也起源于北欧，这种使用不同规格的人造板材，再以五金件连接

的家具，可以变幻出千变万化的款式和造型。而这种家具也只靠比例、色彩和质

感，来向消费者传达美感

北欧现代设计,主要是指欧洲北部四国挪威、丹麦、瑞典、芬兰等国的室内与家具设计风格。

纯粹、洗练、朴实的北欧现代设计,其基本精神在于:讲求功能性,设计以人为本。北欧现代

设计风格,起步于20世纪初期,形成于二次世界大战期间,一直发展到今天,是世界上最具影

响力的设计风格流派之一。人道主义的设计思想、功能主义的设计方法、传统工艺与现代技

术的结合、宁静自然的北欧现代生活方式,这些都是北欧设计的源泉。

现代设计所谓北欧设计学派,主要是指欧洲北部四国挪威、丹麦、瑞典、芬兰的室内与

家具设计风格。纯粹、洗练、朴实的北欧现代设计,其基本精神就是:讲求功能性,设计以人

为本。

北欧学派有三个主角在不同的发展时期分别充当先锋,瑞典在三四十年代最为著名,丹

麦五六十年代发展迅速,而芬兰自本世纪崭露头角,实际上在每个时代都有独特的贡献,只是

在20世纪60年代以后处在前卫的领导地位。北欧各国另一个共同的特点是锁定自己的设

计风格和设计路线,任外界干扰均不动摇,不被控制流派思想所支配,不随风摇摆,不随波逐流,

充满了自信,坚持各自的设计路线和风格。

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北欧学派大师林立,其间堪称鼻祖者只有埃利尔•沙里宁一人,埃利尔•沙里宁在城市规

划、建筑设计、室内设计、家具设计、工业设计几乎所有设计领域的综合成就,而且因为他

同时培养了一批顶尖级大师,这种培养不仅发生于他的祖国芬兰和北欧,更结硕果于大洋彼

岸的美国。埃利尔•沙里宁移居美国后创办的匡溪设计学院成为美国现代设计大师的摇篮,

培养出小沙里宁、伊莫斯 (Charles Eames)、伯托埃(Harrv Bertoia)等一批划时代人物,由此,

埃利尔•沙里宁亦被称作美国现代设计之父。

自20世纪以来,北欧出现了一批杰出建筑设计师, 丹麦的著名建筑师A•雅科布森,代表

作品有哥本哈根的斯堪的纳维亚皇家旅馆,瑞典建筑师R•厄斯金,代表作品有英国纽卡斯尔

的贝克住宅区,丹麦建筑师J•乌特松,代表作品有澳大利亚的悉尼歌剧院 ,如瑞典的E•G•阿

斯普伦德、芬兰的A•阿尔托,昂蒂•诺米斯耐米等。在这些人中,不得不提到昂蒂•诺米斯耐

米的影响,昂蒂•诺米斯耐米(Antti Nurmesniemi)是二十世纪最重要的设计师之一。在漫长的

设计生涯中,他一直是发展芬兰设计艺术的主要人物。他在许多国际领域代表着芬兰,并且把

出色的设计知识和技巧传播到几乎世界上的每个角落。诺米斯耐米是一个多才多艺的设计师,

凭着在建筑、室内、家具、展示、产品、平面以及摄影方面等令人难以置信的广泛领域中的

创造性设计,可以说他代表了芬兰的设计艺术。他的大部分作品都被世界一流的博物馆收藏。

然而,更重要的是很多由他设计的产品已经成为家用物品。除了他所设计的一连串家具和产

品外,诺米斯耐米更以他广泛的室内设计和大规模工业设计而闻名于世。

北欧风格以简洁著称于世,并影响到后来的"极简主义"、"后现代"等风格。它不仅能够保

持自身独特的民族性和地域性,在任何时代不受欧洲主流风格的影响,而且带动了世界现代

主义建筑的发展方向。是当今世界建筑和设计领域中将理性和高雅演绎到极致的成功典范。

在20世纪风起云涌的"工业设计"浪潮中,北欧风格的简洁被推到极致。

建筑直接源于其所处的环境特征和功能起点,而脱离风格的羁绊,对环境的呼应是建筑

师以自由的方法来塑造空间。”对于北欧的建筑师而言,自然界的结构与尺度一直是其设计的

重要起点之一。而体现出来的就是北欧建筑设计现代、简约、富于变化,强调空间的近人尺

度和舒适感。建筑布局注重人与人之间的沟通和联系,致力于营造良好的邻里交往空间和氛

围,突出社区和谐温暖的人情味。细部处理和材料使用都非常细腻精致,品质感很强。

北欧现代设计之所以风靡世界,跟它简朴自然的风格和以人为本的设计理念有很大关系,

人道主义的设计思想、功能主义的设计方法、传统工艺与现代技术的结合、宁静自然的北欧

现代生活方式,这些都是北欧设计的源泉。"风格即生活"的理念无处不在。斯堪的纳维亚家具

目前受到全世界各地的欢迎与重视,最主要的原因是它满足了现代的生活方式对家具所提出

的要求。家具的外观并非严格地追随时尚,而是不带任何已有的观念或偏见,完全是为了满足

我们这个时代多变的需求。所有这些产品的共同点是:设计和制造上的高质量,生产的系列化

和价格的合理化,芬兰设计的经典是满足大多数人的各种用途,这些经典也是极具价值的品

牌,它们与精巧的技艺和芬兰的精神一脉相承

北欧风格反映在家居设计方面,就产生了完全不使用雕花、纹饰的北欧家具。北欧家具

被普遍认为是最有人情味的现代家具。被称为丹麦家具设计之父的克林特,为研究座椅的实

用功能,他会在设计之前画出各种各样的人体素描,在比例与尺寸上精益求精,并运用技巧将

材料的特性发挥。简约是北欧家居倡导的理念,流畅的线条,极简的造型都致力于能将纷繁复

杂的现实生活在家居设计中简化到最终。黑白组合是永远的经典,不会退出家居装修的主流。

加上生动鲜艳的颜色、雕塑风格的灯饰和大量的高光镜面,营造非凡典雅的风格。简约不等

于拒绝装饰,因而适当的装饰品能够起到点缀空间,化平淡为神奇的作用。只是选择时要重在

风格的协调上,而不在于拥有多少的数量上。北欧人把艺术感和实用性结合起来看待,叫做

“实用艺术”,形式、功能、材料、色彩、肌理、耐用性能、造价这几个内容是和谐的、平衡

的。

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20世纪初以来的北欧风格更能代表一种生活态度——把复杂的生活尽量简化,这是人们

在身担各种压力下最渴望的。从历史悠久的手工木制家具到工业化生产的极其现代的金属和

塑料家具,不是严格地追随时尚,而是不带任何已有的观念或偏见,完全是为了满足时代多变

的需求。实用的功能、严谨的结构、朴实的气质,考虑周到且优雅别致,它与生俱来的拥有一

种自然地融入每个家庭的魅力。

在20至40年代,北欧国家的工业化过程发展缓慢,这主要是人口对于发展住宅或家具的

需求比较小。但由于在两次世界大战之间所产生的包豪斯风格主导着人们的思维创造,简洁

实用的观念在某种程度上符合了北欧的传统;另一方面欧洲经济受到一战和二战的冲击,材

料和能源的匮乏以及消费能力的变弱,都刺激着工业生产进入标准化和快速发展的阶段,同

时公众对产品美观的要求使工业界开始发挥设计师的才能。在这种条件下传统手工艺和工业

开始巧妙地结合在一起,逐步形成耐用、朴实和典雅的风格。

北欧家具设计在材质上的精挑细选,工艺上的尽善尽美,回归自然,崇尚原木韵味,

外加现代、实用、精美的设计风格,反映出现代都市人进入后现代社会的另一种

思考方向。从传统上,瑞典人更喜欢用本国盛产的松木、白桦为质材制作白木家

具。设计风格,更追求便于叠放的层叠式结构,线条明朗,简化流通,以便制作摩登

与风行,并以此凝结瑞典家具的现代风格。

北欧设计按原来的传统做设计,并加以现代化。丹麦的设计师凯•保杰森曾

说,“让线条带有一丝微笑”,道出了北欧家具人情味的真谛。北欧的家具造型是符

合现代设计的主流风格--简约主义(Minimalism)的。简约主义的主要精神是摒弃

繁琐、崇尚简约、强调精粹、重视功能。

北欧设计以洗练明晰又和谐优雅的民族姿态活跃在设计的舞台上,说明了他

们既不盲目跟随功能主义的"机械"样式,不一味拿钢或玻璃等冰冷而看似具有现

代意识的材料组合,又不受传统手工的束缚,而以流畅的曲线,亲切的材料,纯朴的

风格和大胆的创新赢得人们的赞许。比如在芬兰,我们可以从本世纪初一些具有

民族浪漫主义风格的建筑中发现,空间的风格具有自由的节奏并充满了奇妙的效

果。在这种氛围中,家具是重要的创造空间的因素,使人的生活更具生动的表现

力。在轻松开阔的设计风格中,家具又变成可以自由移动的摆设。与先前的家具

风格相比较,家具构件本身更具变化,而不像过去仅仅是一种风格和形式的体现。

随着北欧现代设计在家具行业大行其道,简约风格有了新的诠释。

简约风格的家具一直受年轻消费者的钟爱,然而,许多简约风格家居设计都

是单薄的模仿和抄袭,另外有的人单纯的认为简约既越少约好,让居室环境逐渐

丧失了个性。随着北欧现代设计在家具行业大行其道,简约风格有了新的诠释,北

欧风情家具在材质组合、色彩搭配、功能设计以及整体配饰等方面都融入了新的

创意,业内人士将这种新兴的设计理念称为“新派简约”,其具体表现为干净利落、

敢于奢华、简单物质。

新派简约装修,尽管在有限的空间里人们能看到的物品很多,却毫无冗杂、拖

沓之感,而是一种精炼、高效及其独创性。其色调以黑、白、灰、红等为主,简洁

的桌子、沙发、椅子和饰品因随处可见曲线变得更具个性魅力。此外,空间中壁

挂式的搁板、可调节的椅子、可延展的餐桌、具有双重功能的家具都最大限度地

优化了居室空间的利用;巧妙地利用反射材料,如镜子、玻璃和平滑的表面等,营造

出强烈的空间感,使房间整体布置干净利落,又不失情趣。北欧现代设计反映在建

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筑室内设计方面,就是室内的顶、墙、地六个面,完全不用纹样和图案装饰,只用线

条、色块来区分点缀。

新派简约的设计理念对传统的简约风格有了新的认知:将简约与奢华进行了

成功协调,脱离了单纯的奢侈,融入多种文化元素,强调“敢于奢华”。比如,概念化

造型的大沙发、珍贵黑色木材的大咖啡桌、黑色皮革的大床都能在“新派简约”

风格的家具产品中找到。

到了80年代,北欧设计受到后现代主义的自由和幻想风格的影响,其核心是

追求舒适与快乐。设计师们无拘无束、充满激情的创造,他们以经验和感觉构成

形式,并从形式上表现出与环境和谐统一的快乐和勇气。80年代后期,建筑行业的

繁荣带动了具有创新精神的室内设计。为了达到尽善尽美,设计师甚至亲自设计

了家具和灯具。

我们可以从本世纪初一些具有民族浪漫主义风格的建筑中发现,空间的风格

具有自由的节奏并充满了奇妙的效果。在这种氛围中,家具是重要的创造空间的

因素,使人的生活更具生动的表现力。在轻松开阔的设计风格中,家具又变成可以

自由移动的摆设。与先前的家具风格相比较,家具构件本身更具变化,而不像过去

仅仅是一种风格和形式的体现。

北欧现代设计的共同点在于:设计和制造上的高质量,生产的系列化和价格

的合理化,芬兰设计的经典是满足大多数人的各种用途,这些经典也是极具价值

的品牌,它们与精巧的技艺和芬兰的精神一脉相承。制造经典也需要挑战原有观

念的勇气,需要解决问题的不同方式,以新的眼光认识问题的能力和化险为夷的

胆略,经典总是超前于它们的时代,它们是开路先锋,是新思维和艺术完整性的典

范。而北欧的设计,以无与伦比的艺术性与创造力在现代设计中起到了积极的推

动作用,对现代设计有着深远的意义。因此,北欧现代设计的影响远远越过斯堪的

纳维亚的边界,走向世界

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