榆木家具

榆木鉴别

第一种：看木纹。

有些家私外表会呈现凹凸不平的木纹，但要看仔细了，是不是用钢丝刷硬擦出来的，是不是与原有的木纹对得起来。硬擦的木纹总有一种不天然的感受。

第二种：看家私的底板和抽屉板。

比方老的桌子和闷户柜等，底板和抽屉板就有一股仿不像的旧气。也有涂哑光黑漆的，但肯定没有火气。再则看抽屉侧板，在旁边面应该有倒角线避免伤手。还有一点很重要，看明榫，曩昔的榫眼都是方的，锁住榫头的是梢子。若是看到榫眼两端圆的，就阐明是机器加工的，肯定是新仿的。

第三种：看包浆是不是天然。

通常在使用者的手常常抚摸的方位，会呈现天然构成的包浆。新仿的包浆要么不天然，要么在不常抚摸的当地也做出来了。

第四种：看家私的腿脚是不是有褪色和受潮水浸的痕迹。

在南边湿润区域，家私通常直接摆放在泥地，时刻长了就会呈现这种状况。

第五种：看翻修痕迹。

有些布面的椅子在创新后，原有的椅圈会留下鳞次栉比的钉眼，这种椅子即是老的。有些藤面椅子，本来的藤面烂掉了，会留下穿藤的眼子，翻过来就能够看到。

第六种：看雕琢。

从个性和雕琢水平上调查。曩昔家私制造时在工时上放得比较宽，工匠的心态也适当安静，精摹细琢，圆润天然。而如今新仿的家私，为了降低成本，往往赶时刻，在雕琢上就会出漏洞，在中式家私中，圆不行顺利，方不行坚硬，西洋家私的边框花饰还会呈现偷工减料的状况。

第七种：看铜活件。

老家私的铜活件若是是原配的，应该被手摩挲了几十年乃至几百年。铜活件

1

包含面页、合页、铰链、拉手、包角、镶条、锁面等，有些原料较好的家私还会选用白铜打造，时刻长了会泛出幽幽的银光，令人遐思。有些铜活件上会錾出各种图画，有动物、花卉、吉利字符等，技术之精，是今日的铜匠很难仿得像的。有些民间意趣十分稠密的图画上，还能够分辨出地域风情和年代风气，然后取得宝贵的人文资讯。还有些铜活件时刻太久，尽管没有包浆，却会留下锈蚀的痕迹，泛出点点绿锈，或许外表上像腐蚀版画的板子那样凹凸不平，这些都是辨别老家私真伪的要害之一。

鉴别老榆木家具的价值注意以下四点很重要：

1.年代系指家具生产的时期，不同时期有着不同时期的特征，也就有着不同的艺术价值。所以“年代”是古董家具最主要的价值标准。

2.工艺包括两个方面，一是家具的结构与造型，另一是家具表面的装饰工艺，例如雕刻、镶嵌、打磨等。工艺是直接造就器物文化内涵的因素，工艺也有一个很普通而又常常被人忽视的方面，那就是表面的打磨。打磨到不到位，常常是审度一件家具优劣的重要问题。

3.门类”。一般来讲，分为厅堂家具、书斋家具与卧房家具。其中艺术价值最高的是厅堂家具，其次是书斋家具。卧室家具最初因为它们藏于内房，以实用性居上，艺术性也较差

4.要认真看清是否残缺，是否填过部件，行话称为“扒散头”，这些都是影响古董家具价值的要素。

老榆木家具的几种上蜡方法：

老榆木家具和古旧文物家具的上蜡一般有这可分四种方法：擦软蜡、烫硬蜡、水打亮、和干打蜡。根据需要维护和保养的家具这四种方法要有选择的使用，如果操作不当，不但起不到保护的作用，还会带来更大的伤害。

稀释过的蜡称为软蜡，制作方法：将硬度为50度的蜂蜡放在容器内加温将其熔化再将松节油往里加，加至你所需要的软度为止待用。用时可用刷子或布将其擦在所需上蜡的家具上，然后用微火烤化再用三绺刷子或蜡布将其赶匀，待蜡干后再用软布或九绺刷子进行打光。还有一种是直接用高级汽车蜡打在家具上，然后抛光即可。但这种方法保持不长久，需要经常坚持做才可以，最好还是不用这种办法为妙。

2

那什么是硬蜡呢？当前商店卖的蜂蜡、石蜡、川蜡都是在硬蜡的范筹之内，烫硬蜡也就指的是这些蜡。据我们多年使用硬蜡的经验，还是使用混合蜡比较好，即把硬度为50度的蜂蜡或石蜡和硬度为90度的川蜡按1：1的比例混合在一起，使它们的硬度达到70度以上。用这样的蜡烫出来的家具既美观又耐用、不易脱蜡，能起到对家具保护的作用。

什么是干打蜡呢？指那些脱蜡不严重、而在展陈中常年不被阳光所照射家具，也可用调释好的硬蜡直接往家具上涂抹，然后起蜡抛光。可是遇到带有雕刻纹饰的家具就不好处理了。我们可以采取另一干打蜡的方法进行处理，就是首先把调释好的硬蜡预先蹭在刷子上或厚布上形成带蜡的刷子和带蜡的布，然后再用这些刷子和布反复在家具上来回刷蹭，使家具上敷上一层薄薄的蜡。经过刷蹭起亮同样能起到保护作用，家具更显古朴美观。

还有一种叫做水打亮，对那些家具本身含有蜡、但满身充满泥土和油迹，我们要对这些家具采取用水打亮的办法。首先要将布或刷子沾湿，但沾水不宜过多，以免影响家具质量；将湿布或刷子在家具上来回刷蹭，将泥土和油迹蹭去，蹭至水分蒸发将越蹭越亮，将原有包浆显露出来使家具更加美观，同样能起到保护作用。以上几种对家具的保护方法要根据你对家具的保护需要来采取不同的方法灵活运用，使我们的家具更加古朴典雅，这也是修旧如旧的一种方法，能保持家具的本色不变。

真正的老榆木并不是讲这棵榆树长了多少年，而是指从老房子拆下的老榆木房梁和老榆木门板，这种木材经历少则40、50年，多则100、200年的沉淀，木性已经稳定，制作的家具不会变形和生虫。新榆木容易变形和招虫。

如何分辨新老榆木家具：

观察老榆木花纹，老榆木花纹粗犷，但绝不死板；不象其它软木类的木纹；用手掐，老榆木属于硬杂木，木质很硬，俗称榆木疙瘩，用手指甲掐，是掐不进去的；老榆木质地“凝固”，做成的家具表面是非常自然油亮的包浆色泽，而非后期加工很表面化的亮泽，年轮与年轮之间有一层暗黄色的胶质；老榆木经历了上百年的岁月沧桑，木质本身布满了自然的干裂，还有一些老的榫眼、疤痕等（新榆木易生虫）;没有经过打磨直接取材的老榆木家具通常表面的自然纹理较深。

3

怎样辨别家具是不是老榆木家具：

老榆木木性坚韧，纹理通达清晰，硬度与强度适中，一般透雕浮雕均能适应，刨面光滑，弦面花纹美丽，有鸡翅木的花纹，是主要家

老榆木木性坚韧，纹理通达清晰，硬度与强度适中，一般透雕浮雕均能适应，刨面光滑，弦面花纹美丽，有“鸡翅木”的花纹，是主要家具用材之一。其木材的特征，心边材区分明显，边材窄暗黄色，心材暗紫灰色；材质轻较硬，力学强度较高，纹理直，结构粗。可供家具、装修等用，榆木经烘干、整形、雕磨髹漆、可制作精美的雕漆工艺品。在北方的家具市场随处可见。

榆木与南方产的榉木有“北榆南榉”之称。且材幅宽大，质地温存优良；变形率小，雕刻纹饰多以粗犷为主。是木中的伟男，大丈夫。

榆木有黄榆和紫榆之分。黄榆多见，木料新剖开时呈淡黄，随年代久远颜色逐步加深；而紫榆天生黑紫，色重者近似老红木的颜色。所以，北方家具以榆木为最大宗，有擦蜡做，也有擦漆做。老榆木与其它材质共生，山西、山东、河北、河南等古家具大省随时可见榆木家具的踪迹。榆木家具制作年代跨度也大，从明早期至清晚期从未停止生产，其演变过程、地域特点都非常清晰。早期的榆木家具以供奉家具为主，比如供桌供案，形制古拙，多陈设在寺庙、家祠等处，因而才能保留至今。有一榆木雕制的木盆，无漆无饰，经长久抚摸和空气氧化，包浆油亮夺木纹苍老遒劲。百年遗物，完整无缺，抚之心动如酥。仿佛抚摸岁月沧桑的容颜。

老榆木家具的包浆问题：

首先说一下什么是包浆，包浆在家具行业中，老榆木家具也是如此，称作皮壳经长年累月气候冷热干湿不等的条件下，通过空气氧化而使

首先说一下什么是包浆，包浆在家具行业中，老榆木家具也是如此，称作“皮壳”经长年累月气候冷热干湿不等的条件下，通过空气氧化而使器物形成一种肉眼可见的表皮，加之几代人长久使用触摸这层皮壳闪现出一种自然的光泽感，且柔和浑成无一丝做作的感觉。而仿作家具的光泽却没有这种自然的包浆。紫檀、黄花梨等一些高档木材，本身有些油性，年深月久，油质外泄，和空气中的尘土、人们触摸的汗渍，互相融会成了“包浆”，自然形成的包浆，摸上去没有丝毫寒气，反而有温润如玉的滑溜感。在古玩圈子里是个使用频率较多的词语，俗称“传世古”，指金属表面由于氧化、锈蚀以及汗液的作用，随时间的推移自然形成的

4

一层化合物，有黑古铜等多种色泽，使器物有一种自然的陈旧感。可以这么说，包浆是在时间的磨石上，被岁月的流逝运动慢慢打磨出来的，那层微弱的光面异常含蓄，若不仔细观察就很难分辨得出来。

学会看包浆，是识别器物新旧手段之一，这种方法对古家具比较明显有用。古家具中的老榆木家具因为年代的久远，家具表面与空气充分接触而发生氧化，颜色变深，而且表面发亮，这就是包浆；造假者通过频繁擦拭做出来的假包浆，虽然亮度有了，但氧化程度远远不够，很容易辨认。对于表面做旧的颜色，只要利用一些工具，于不显眼处轻轻刮去表层，就能看出表层下新木的颜色来。任何做旧的痕迹都是造作的，缺乏自然性的过渡，只要仔细观察、认真鉴别，就能够辨清真伪，避免上当。

近几年，老榆木家具的收藏价值呈逐年上升的趋势，今后仍将继续攀升，因此，仿古家具的造假方法也是层出不穷。最常见的造假方法就是将新制的仿古家具进行特殊的加工做旧，冒充古家具出售。造假者通过在仿古家具表面涂抹弱碱，甚至涂抹染发剂等方法，达到新家具颜色变深的目的，利用一些物理的和化学的方法制造年久腐蚀的假象，甚至将新料与老料混杂在一起拼凑家具，达到混淆真假的目的。伪造包浆是其中一种方法。一般在使用者的手经常抚摸的位置，会出现自然形成的包浆。为了做出包浆，有些作伪者常用漆蜡色作假，甚至用皮鞋油使劲地擦揩。据一家老榆木家具厂的老总说，包浆的伪造，其实说白了就是使劲地擦揩，让一个工人什么都不干，就只抚摸打磨这件家具，过不了一个月，就形成了所谓的包浆，虽说它也是由空气中的尘土、人们触摸的汗渍，互相融会而形成的，但这也属于伪造的。新仿的包浆一般都不自然，而且有的厂家一不小心在家具不常被抚摸的地方也形成了“包浆”，而且新作的包浆有粘涩阻手的感觉，并且又一股怪怪的味道，全然没有自然形成的包浆那样温润滑溜。

中国老榆木家具巧用馒头去污法：

在传统老榆木家具除尘、去污中，一般都采用牛角、玛瑙等做成的工具进行处理，但去除污渍的同时，也会对家具表面产生划痕。

在传统老榆木家具除尘、去污中，一般都采用牛角、玛瑙等做成的工具进行处理，但去除污渍的同时，也会对家具表面产生划痕。如何解决这个问题？著名文物修复专家王秀林先生，经过多年试验研究，发明了一种既简单又实用的红木老家具去污法——“馒头去污法”。具体说来，就是把中国传统用碱蒸的馒头，

5

用豆包布包起来，并把它稍微浸水，浸水后再把水拧出去，然后在家具上去污，尤其是用在雕刻件上非常有效。老榆木用馒头去污法的好处在于：一般的老家具修复，通过洗涤灵或化学品去污后，化学品会把家具的木质纤维烧起毛，因为这些家具由于长时间没有保养，材质表面的纤维已经出现了断裂起层、“睁眼”过大等情况。在经过洗涤灵等化学物品的洗涤后，就会起毛，有粗糙感，非常划手。采用馒头去污法的家具就会晶莹透彻，一眼能看出它的纹理，而且摸上去像小孩子的皮肤非常光滑。老榆木在使用馒头去脏去旧过程中，要尽量避免在家具表面和犄角旮旯中留下馒头的淀粉，去污完成以后，家具物件要彻底干燥，用棕刷子彻底掸净，不要留有残渣，防止有螨虫侵入。用馒头去污后，最后一道工序叫干磨硬亮。红木家具中，紫檀、黄花梨、红酸枝、甚至包括紫属花梨，都要用同材质做成不同的样子的工具对家具进行干磨，在干磨过程中，同样硬度，同样材质的工具，通过摩擦产生热量，将家具仅存的油性通过热量“逗”上来，如此老家具就能重现华润和光泽度。

什么是南榆木？

南榆木，学名榉木，也写作椐木或椇木。产于我国南方，北方不知此名，而称此木为南榆。虽不属华贵木材，但在明清传统家具中，尤其

南榆木，学名榉木，也写作“椐木”或“椇木”。产于我国南方，北方不知此名，而称此木为南榆。虽不属华贵木材，但在明清传统家具中，尤其在民间，使用极广。这类榉木家具多为明式，造型及制作手法与黄花梨等硬木家具基本相同，具有相当的艺术价值和历史价值。

榉木重、坚固，抗冲击，蒸汽下易于弯曲，可以制作造型，钉子性能好。为江南特有的木材，纹理清晰，木材质地均匀，色调柔和，流畅。比多数普通硬木都重，在所有的木材硬度排行上，属于中上水平。

榉木属榆科，落叶乔木，高可达25米。树皮坚硬，灰褐色，有粗皱纹及小突起；枝细，叶互生，排为两列，椭圆状卵形，单锯齿，羽状脉，有毛，叶柄甚短。春日开淡黄色的小花，单性，雌雄同株。花后结小果实，稍呈三角形。此木材质坚致，纹理美观，可供建筑及器物用材。按《中国树木分类学》载：“榉木产于江浙者为大叶榉树，别名‘榉榆’或‘大叶榆’。木材坚致，色纹并美，用途极广，颇为贵重。其老龄而木材带赤色者，特名为‘血榉’。”有的榉木有天然美丽的大花纹，色彩酷似花梨木。为优良家具用材，又可供造船、建筑、桥梁等

6

用。

目前，国内木材市场出售的榉木多为进口，产地欧洲和北美地区，木质性能稳定，属于中高档次的家具用材。

榆木分类产地及榆木的优缺点：

榆木的优点：

1、榆木木性坚韧，力学强度较高，耐腐蚀性强;硬度与强度适中，适合雕刻，一般透雕浮雕均能适应。

2、榆木心边材区分明显，边材为暗黄色，心材暗紫灰色。

3、榆木纹理通达清晰，刨面光滑，弦面花纹美丽，有着近似“鸡翅木”的花纹。木材经整形、雕磨髹漆、可制作精美的雕漆工艺品。

榆木的的缺点：

1、榆木有新老之分，易变形、爱长虫、收缩严重是新榆木家具的缺点；而老榆木的缺点是有些地方会有老虫眼、老开裂、老榫头眼等。

2、但是，经过干燥房严格干燥的榆木家具是不易开裂的，但是榆木不易干，现在市场上有很多榆木板材出于成本或设备上存在的诸多问题，木材的烘干不到位，所以制作出来的榆木家具很容易出现开裂和变形。

榆木分类产地:

1、春榆：落叶乔木，东北产，皮灰色，叶椭圆形，花淡黄色，木质中硬。湿木容重参考值约702公斤/立方；采伐后的树木，木质似青榆，用于制作家具、房屋装修、胶合板、车船器械、工业用材。

2、裂叶榆：材质基本同上，变异性大。

3、青榆：落叶乔木，东北产，湿木容重参考值约696公斤/立方，木质紧密，心材硬，花纹美，中材纹顺而美观，边材硬柔有弹性，采伐后的树木，适宜制作家具、装修、胶合板、车船器械、雕刻或工业用材。

4、黄榆：落叶乔木，山西、东北等地产，湿木容重参考值约660公斤/立方，木质比青榆变异性小，纹理细匀，木质颜色黄褐色。采伐后的树木，适宜家具装饰用材、胶合板、车船器械、工业用材。

5、白榆：又称榆。古孙炎：“榆白者名”，常作重屋的梁；文选晋左太冲魏都赋：“撩复结，乐栌叠施。”白榆安徽产，湿木容重参考值约767公斤/立方；

7

山西、河北、东北、山东、江苏等地都有。树皮灰褐色，裂沟浅，内皮柔韧，边材窄，中材暗紫灰色，心材黄色，纹理美观直顺，结构粗，易开裂；木材适宜做家具、车辆、农具、包装等材料。

6、东北榆：东北产，树皮灰褐，沟浅开裂，内皮浅黄红色，湿木容重参考值约681公斤/立方；采伐后木质边材暗黄，中材灰黄褐，心材硬亮；木质纹理粗直，花纹美观，木质重绵，锯切板面呈毛状，刨削后光亮，油漆后近似水曲柳，但不如水曲柳的纹理硬柔；木材用于建筑、车辆、胶合板，家具器物制作。

7、大叶榆：东北产，木质似白榆，但比白榆好，湿木容重参考值约670公斤/立方；用于制作家具、装修、胶合板、车船器械。

8、榔榆：浙江产，落叶乔木，树木高大；榔榆八月生荚，刺毛质裂；采伐后的榔榆，湿木容重参考值约899公斤/立方；可制器具，但注意木质易裂的工艺处理。

9、红鸡榆：木质与榔榆相同。

10、山榆：木质次于其他榆木，利用价值不高。

11、钱榆：安徽产，湿木容重参考值约766公斤/立方；采伐后的钱榆，似山西产的榆树。

12、红榆：又称千金榆，是稀缺的树种，常用于绿化，树皮红褐色，也叫赭色；叶同榆树叶，厚而光亮，小树也可培养为盆景；红榆心材、中材、边材的颜色区别不太明显；红榆木质黄白略带淡红色；红榆材质纹理交错，质坚韧，急火干燥易变形；一般用于工具、器物的制作。

13、榆树：山西产，采伐后的树木，湿木容重参考值约810公斤/立方；落叶乔木，开小花，翅果叫榆钱，皮磨细后筛面，用水调和成香剂，粘性好，就湿捣烂成糊状物，可作为粘接瓦石的浆料，其木材可供建筑和器物用。

古典老榆木的前世今生：

榆木：白木中較好的一種，榆木木性坚韧承受力好，纹理通达清晰，硬度与强度适中。榆木与南方产的榉木有北榆南榉之称。榆木有黄榆

榆木：白木中較好的一種，榆木木性坚韧承受力好，纹理通达清晰，硬度与强度适中。榆木与南方产的榉木有“北榆南榉”之称。榆木有黄榆和紫榆之分。黄榆多见，木料新剖开时呈淡黄，随年代久远颜色逐步加深；而紫榆天生黑紫，色重者近似老红木的颜色，更为贵重。榆木適合做衣櫃、電視櫃还有桌椅。无论“南

8

紫檀、北乔榆”, 还是“榆木疙瘩——不开窍”那脉脉纹理都刻着，榆木百年以前和以后的时光记忆它的前世今生，必有一段只可意会的佳话流传„„

提起榆木，第一联想必是那句“榆木疙瘩——不开窍”的俗语，虽有些戏谑实则道出其木质坚韧的特点。所谓“南紫檀、北乔榆”，榆木素有华北木材之冠的称号。榆木是一种高大的落叶乔木，木性坚韧具有“鸡翅木”般通达、清晰的花纹。上百年的老榆木，更是坚固、不变形，经过时光的打磨粗犷的色泽会逐渐加深，连它们身上的点滴“缺点”——虫眼、木结，都有一种令人震撼的沧桑美。旧时的王榭堂前，百姓后院，都能见榆木几案的身影与点缀装饰的才情。如今百年老榆木，经过现代设计与传统手工艺联合锻造，涅磐为充满时空纵深感的仿古家具。贴近泥土的自然气息，沧桑的纹理色泽，深厚的历史文化底蕴。

从明朝早期开始，榆木家具就凭其粗犷豪爽的天然纹路与硬朗的质地兴极一时。由于榆木所特有的质朴色彩和韵致，与中国古人所推崇的做人理念相契合。从古至今，榆木都备受青睐，是上至达官贵人、文人雅士，下至黎民百姓制作家具的首选。早期的榆木家具以供奉家具为主，如供桌供案，形制古拙，多陈设在寺庙、家祠等处，有部分也因此保留至今。流传下来的一个榆木雕制的木盆，无漆无饰，经长久抚摸和空气氧化，包浆油亮夺目，木纹苍老遒劲。百年遗物，完整无缺，抚之心动如酥，仿佛抚摸岁月沧桑的容颜，所以榆木家具非常具有收藏价值。

通过纹理看家具时代差别：

一般来说，明式家具以精致但不淫巧、质朴而不粗俗、厚实却不沉滞见长，它特有的美学个性和艺术形式也鲜明地体现在纹饰图案上。

一般来说，明式家具以精致但不淫巧、质朴而不粗俗、厚实却不沉滞见长，它特有的美学个性和艺术形式也鲜明地体现在纹饰图案上。明式家具的纹饰题材如松、竹、梅、兰、石榴、灵芝、莲花等植物题材;山石、流水、村居、楼阁等风景题材较多见，与清式家具相比，明式家具纹饰题材寓意大都比较雅逸，颇有“明月清泉”、“阳春白雪”之类的文儒高士之意趣，更增加了明式家具的高雅气质。

清式家具以雕绘华丽见长，其纹饰图案也处处彰显这种时代特征。在表现手法上，清式家具可谓锦上添花。与明式家具重视材美相比，清代工匠更侧重于人为的工巧之美，而不重视材料的自然肌理，因此在清式家具上很少见到那种大片

9

作素的情况。清式老榆木家具的纹饰图案题材是在明代的基础上进一步发展拓宽，植物、动物、风景、人物无所不有，十分丰富。吉祥图案在这一时期亦非常流行，但这一时期所流行的图案大都以贴近老百姓的生活为目的，与明式家具的阳春白雪相比，显得有些世俗化。回纹也是中国古代常见的装饰纹样，家具上回纹的出现是在清代以后，特别是乾隆时期，这一时期的家具多在桌案椅凳的腿足端雕饰回纹马蹄图案。总之，题材丰富多彩是清式家具纹饰图案的特点之一。清雍正以后，模仿西洋纹样的风气大盛，特别是清代广式家具，出现了中西结合式家具，即以中国传统做法，而雕刻西式纹样，通常是一种形似牡丹的花纹，也有称西番莲纹。

值得注意的是，有些题材，虽然明与清都采用，但在图案内容上存在着差别。麒麟，作为一种瑞兽，是我国古代常用的装饰题材。明中叶时，麒麟一定为卧姿，即前后两脚均跪卧在地，而明晚期至清早期，麒麟一定为坐姿，前腿不再跪而是伸直，后腿仍与明中期相同。进入清康熙以后，麒麟就站起来了，虎视眈眈。

10