我国家具设计产学研问题

2023年4月22日发(作者：2022年装修图片)

我国家具设计产学研问题

如今提到米兰家具展，我想大家已不再

感到陌生，作为领导全球家具设计潮流的超

级盛会，是如此让设计师和人们为之着迷。

短暂的时间里，汇集了全球顶尖级的设计作

品和杰出的设计师，他们的出席给人们带来

一场视觉上的超级盛宴。由此可见，家具设

计在近几年的世界氛围中，其重要地位是不

容忽视的。但就是这样的一场世界著名的展

会中，却很难发现“madeinchina”的字样

或者来自中国的设计师的踪影。如此看来，

我们必须面对现阶段中国家具设计与世界

家居设计在水准上的差距。

一、国际室内家具产业分析:科学定位

凝聚本土特色

据准确的数据表明，自2005年起，我

国首次在家具出口量上超过意大利居于世

界家具出口国榜首，这使我们国内家具行业

较之前有了更好的发展。有关资料就显示，

中国家具行业产值从1985年的99亿元上升

到2003年的超过2000亿元，期间增长了19

倍之多。而就2003年与2002年相比，产值

和销售同比增长了22．86%和26．62%，而

进出口率同比增长了33．58%和37．91%。

家具产业可谓是空前繁荣，每年的产值达到

两千多亿元，并仍以每年10%的速度同比递

增，在家具制造出口中成为新的国际制造中

心。在如此好的成绩下，国内的家具设计产

业却陷入了颇为尴尬的局面。一方面，我们

的家具制造业增长迅速，提供了广大的市场

和对人力资源的广泛需求，并且为设计师提

供了绝对优势的低成本制造加工基础和相

对成熟的国内外销售市场，另一方面国内的

设计师却没有处在如家具制造业蒸蒸日上

一般的设计氛围，放在我们面前的事实告诉

我们，至少在目前，来自中国的设计师多数

很难成为世界家具行业中的参与者和竞争

者，只能在这样一场超级盛会中扮演客人的

角色。这样的局面充分地说明了设计教育变

革、发展的必要性，需要我们用科学的眼光

对国内的设计和设计教育进行准确的定位，

把握市场机遇，顺应国际潮流趋势，对我国

的设计发展提出一些行之有效的对策与方

法。

整体分析

作为世界超级家具出口大国，与他国相

比，我们拥有相对优势的人力资源和国内市

场。首先，我国相对人口较多，劳动力资源

充分，使产品的生产费处于相对低廉的状态。

其次，我们本身消费者比重就远远超过其他

国家之和，可以有相对稳定，范围较广的国

内市场。但是也正是因为这样传统的粗放型

产业模式一直延续，没有与时俱进的发展，

原本的竞争优势逐渐开始转变成制约家具

产业发展的障碍。粗放型家具制造产业一方

面让大量的人力资源和自然资源白白地流

失和浪费，另一方面对自然环境也造成了极

大的破坏。再就是以国内家具卖场为例，欧

亚达、居然之家等一线家居卖场里面，楷模

旗下大家所熟悉的大谱、拿铁，以及挪亚家、

锐驰、槟榔等家具的推广和风格，本土家具

品牌面对本土消费者，主推的却是国外设计

师和设计概念。也就是说，设计水平的不足

使得国家资源的利用率很低，用很多的制造

资源去成就国外一些品牌，我们失去大部分

的利润，比如设计费、品牌费。这样一来我

们整个设计业和制造业所占的利润率较低，

最终导致的结果是设计水平的滞后和需求

量的剧增之间无法得以调和的矛盾。

研究问题

通过对国内家具行业的现状分析，我们

作为设计师的培养教育者，有责任去让中国

设计得到尊重。前提是，必须结合国际国内

形式，科学的定位，用发展的眼光去看待设

计趋势。利用劳动力资源优势和国内稳定市

场，为设计师提供充分的培养环境。清楚认

识到我国目前处于一个市场大、利润低、设

计水平正在发展的阶段。积极应对目前这种

多制造，品牌缺的现状。用制造成就品牌，

品牌适应市场，通过自身的设计产品推动设

计制造。这样才能让大家明白，依靠制造的

优势始终是处于被选择方的，对我们自身的

设计行业也是具有毁灭性的限制的。我们应

该立足于长远的目标，即通过发展设计教育，

培养优秀的设计人才，利用有利的制造优势

和人力资源作为良好的设计基础，使其与本

土原创设计相辅相成，推广与发展属于我们

的设计品牌。

二、中国设计:在历史传承与国际潮流

之间

发展教育就必须首先面对家居设计该

如何发展上，我们需要彻底地了解中国整个

的家具产业和设计的发展史与其他国家存

在的差距，资料显示，中国现代家具设计相

比西方晚了近一个世纪，其发展起步较晚一

些，如今仍处于发展和探索阶段。其次，相

对成熟的西方设计以及国际化市场对设计

的高要求，对中国家具设计行业形成了双重

冲击，使得目前国内家具设计在国际市场中

有些无所适从。一方面国际市场对我们的产

量需求，另一方面市场发展过快，设计教育

跟不上。自身设计行业不足使得在偌大的市

场利润率中所占份额非常之少。在这样一种

双重矛盾的市场氛围中，除去多数低成本出

口量产成品家具外，少数不多的设计作品所

反应出来的问题要么是对国际潮流形势的

盲目崇拜，或是一味地追求形式上的华丽和

夸张，再者就是在设计元素上过于纷繁复杂。

在国内家具卖场中，可以直接看出某品牌的

某个产品的设计概念是来自国外设计师的

作品，无非是换汤不换药的仿制商品，很难

感受到家具设计艺术的原创性和设计理念。

种种迹象表明，在商业化的大背景下，设计

师背离了设计表达的初衷，盲目地选择了市

场化的商业设计，置家具本身的功能设计和

原理设计于不顾。了解了国内设计现况，我

们不得不考量在历史传承与国际潮流之间，

该如何找到一个属于我们的平衡点?

通过了解很多国际优秀的设计作品我

们发现，世界上很大一部分的家具设计都深

受东方文化的影响，其微妙的结合运用往往

让我们在为之感动的同时又陷入深思。然而

我们也必须承认，在外界巨大影响和压力之

下的中国家具设计本身是压抑的，过多的商

业气息和抄袭制作，让设计师们也十分无奈。

他们需要表达自我的设计情感，而又不得不

去迎合大市场的商业需求。较之国外，我们

的家具设计产品缺乏设计师对生活的感悟

和思考，导致设计作品脱离生活太远，因为

整个看似蓬勃的市场却未能给我们的设计

师提供一个绝佳的设计环境。在平时设计中，

设计师通常无法去关注自身设计特点以此

寻求设计突破，另外，在时间和利益的限制

下，大部分人更愿意去采用抄袭和拼凑的速

成法，这样一开始就偏离了设计的宗旨，又

如何能在世界设计水平中提高自身的竞技

能力?这也让整个设计教育不得不去迎合市

场需求，注重培养学生的社会工作适应性能

力，而忽略了激发和鼓励学生原创性设计的

养成。从设计环境再来看设计品牌，中国从

2005年开始成为一个世界最大的家具生产

和出口国。目前为止，从设计环境中，却没

有一个品牌能与世界一流的家具品牌在世

界家具展会上竞争。国民几乎没有任何家具

品牌的概念，更没有像米兰家具展那样的超

级盛会，没有全民关注的热度。据有关问卷

调查显示，我们国内民众对家具品牌的关注

度相当低。比较国内的家具品牌与世界知名

家具品牌之间的差距，显然并不仅仅是制造

工艺的差距，更为根本的仍然是设计理念的

差距。真正与国际名牌本质上的差距，并不

是通过模仿一件或一套家具就能解决我们