【建材装饰】住宅与房地产2019年9月
清代家具“三作”的风格特点
刘垠泽
（沈阳建筑大学，辽宁 沈阳 110168）
摘要：随着社会的不断进步和发展，人类文明也越来越丰富，家具作为生活中最不可或缺的物品，也不断形成自己的家具风格。家具从汉武到唐代直到明清逐步发展成苏州、广州、北京、山西、扬州等地区的地域性家具，这些家具也因常年受到当地地域性文化的、民俗风俗习惯以及当地气候环境包括当地审美的影响，形成了不同的家具风格和家具流派。清代家具作为我国家具鼎盛时期的代表，以其精湛的技艺和对结构的准确把握，形成了以苏州、广州、北京为代表的家具，并称为清代“三作”。文章通过对清代家具的发展和形式特点进行分析研究，进而对清代“三作”家具的、材料选用、结构造型特点以及装饰手法技术等进行分析和探讨。
关键词：苏作家具；广作家具；京作家具；清代家具
中图分类号：TS664.0 文献标志码：A 文章编号：1006-6012（2019）09-0108-02
1 苏作家具
1.1 苏作家具的情况概述
在明代之前，我国的家具种类还没有特定的分类，随着经济和文化的不断发展，家具的不同形式被不同的地域文化、风土人情等因素所反映出来，民族区域性反映得特别明显，并且家具制造的工业也逐步发展起来。清代家具在经历了时代不断的变迁下逐步走向成熟，其中以“苏作”“广作”“京作”家具为主流。由于我国在历史长河中经历了两次文化和经济中心的转移，这使得中国的文化中心转移到了南方地区，为苏式家具提供了源泉。首先，有大批的技法成熟的工匠、文人墨客以及大批画家的带动。其次，经过了宋元时期家具的经验积累和沉淀，在此基础上苏作家具迎来了前所未有的繁荣，形成了一个别具一格的家居风格流派，翻开了苏作家具的序章，苏作家具也因此成为生产与制作的中心地区，为苏作家具打下了良好的发展基础。
1.2 苏作家具的风格以及材料造型特征
在清代时期不同于之前的明代，这个时期的家具不像明代家具那样结构清晰、造型简洁，而是更加追求一些装饰，更偏向于豪华享受的风格，并且受当时江南地域环境的影响，苏式家具也多了些京南地域的特色。多在一些细节的结构处以历代的名画作为装饰，以鸟、松、竹、梅等题材作为装饰的纹样，苏作家具多把硬木和一些上等优质的木材当做家具的用料，尤其以黄花梨木的应用最为广泛，多喜欢保留黄花木原有的材质肌理，然后涂上清漆作为保护。酸枝木以及紫檀木也都是苏作家具的常用
木料，由于紫檀木在当时较为珍贵因此造价相对来说较高。苏作家具在材料上充分体现了其精准性、经济性、巧妙性以及工艺高超的特点。在节省材料这方面，苏作家具很少使用大块面积的整体雕刻，而是采用小块的材料逐一堆积积累而成，更节省了材料以及成本，在材质的选用上也是将杂木和优质木料有机结合，在不影响其美观性和实用性的基础上，节省其自身的成本和尊贵的木材，其中以勾挂榫、燕尾榫、格肩榫、带榫、抱肩榫这些样式最为经典，有效缓解了榫卯结构各个构件之间的相互矛盾的压力。
1.3 苏作家具的纹样装饰特征
在装饰特点上苏作家具多给人一种
简洁大方的感觉，整体线条流畅、且整
体风格素雅质朴。线形、木纹、雕饰、
镶嵌以及装饰性的构件多用于整体的造
型中，使用时分寸把握得十分到位，整
体多而不乱。在制作中保留木质的纹理，
多涂透明的清漆，或者不上漆，采取打
蜡、抛光等形式进行艺术处理。既保留
了其木质纹理的美观性，又能为椅子本
身做好保护作用。通常家具的雕刻装饰
面积一般都控制得很小，常用的表现形
式是浮雕、线刻、嵌木、嵌石。苏作家
具的装饰图案多以动物纹样为主，还有
植物以及其他很多种纹样，其中动物以
龙、凤、麒麟等最有代表性。在当时，
大多好的木材需要进口，十分珍贵，故
工匠们十分珍惜使用木材制作家具的机
会，将材料的性质发挥得淋漓尽致，用
超高的技巧把木材的纹理和材质特性都
融入设计和制作过程。不管是对于大的
家具床榻或者是小的桌椅，苏作家具都
能达到物尽所用、材料其用，每一块材
料都与家具完美地结合在一起。
1.4 苏作家具的结构造型特点
在明代时期很多文人墨客也参与了
家具的设计中，使得苏作的家具透着文
人高洁素雅和气质和精神风貌，其大方
的格调、简练稳妥的造型、流畅的线条，
充分体现了其比例适度的特点，包括整
个空间的尺寸都是经过精心计算、严格
推敲而确定的，使其结构合个部件的连
接以及搭接关系都达到了完美的境界，
整体上给人轻盈灵动的感觉。
2 广作家具
2.1 广作家具的情况概述
广作家具顾名思义就是生产自广州
的家具，由于当时广州地区是对外经商
的重要通商口岸，因此凭借着得天独厚
的地理位置以及社会条件，使广州地区
经济快速发展，经济的发达使广大人民
已经不满足于现状，他们追求更高品质
的生活。且广州地区不仅在商业方面十
分发达，而且大量吸收了外来的文化，
大量的文化以及财富积累使广作家具迅
速崛起。
2.2 广作家具的材料工艺特点
广州作为当时世界各国的优质木材
通商口岸，优质的材料十分充足，故当
时的广作家具多以紫檀木、黄花梨木、
酸枝木为主，制作工艺十分精良。广作
家具的花纹雕刻技术十分多样，多采用
圆雕法，使家具上的花纹高高隆起，凹
凸有致，具有十分强烈的空间立体感，
加上工匠精心的打磨和雕饰，让整个家
具看起来光滑如玉。在镶嵌技术上，广
作家具的技艺也不同于之前的家具，广
作家具采用的是螺钿、珐琅以及玻璃画
等材料直接镶嵌在雕刻槽内，如广作的
红木嵌螺钿理石太师椅。
2.3 广作家具的结构造型特点
由于其得天独厚的地理位置，广作
家具在制作上毫不吝惜木料的使用，因
此在造型上十分大气，整体给人稳重、
雄厚的感觉。在具体的制作过程中，广
式家具的制作大多用一根木头制作而成，
故其木料多选用粗大厚实的木头。广作
家具受到了洛可可和巴洛克风格的影响，
在造型上把西方的曲线表现得淋漓尽致，
但是在最基础的造型上还是保留了家具
最初的特点，整体比较方正，四平八稳
很有稳定感，而且还产生了圆形、半圆
形、可折叠、多边形的家具。广作家具
在设计中应用了人体工程学，尤其是把
椅子的后靠背设计成曲线这一方式，借
鉴了西方的扶手椅，使其更加舒适。
2.4 广作家具的装饰、纹样特点
广式家具的装饰手法和以往的方式
有很大的不同，多采用大面积雕刻的手
法，在手法上主要分为变化形式、雕刻
和镶嵌。广作家具的雕刻手法独树一帜，
以高浮雕装饰和圆雕浮雕装饰的手法为
主，并且还结合了透雕等基本和传统的
雕塑艺术手法，使家具的制作和装饰都
趋于完美。镶嵌艺术在我国各地都有所
使用，尤其在苏州、扬州、杭州等地，
这种技术都受到了人们的喜爱，而且符
合了大众的审美。清代家具大量地使用
了西方的装饰手法，与明式家具有很大
的差别，清代广式家具在装饰方面十分
多样，并且手法很繁杂，装饰纹样多为
西番莲、兽爪纹等样式。广式家具最大
的特色就是将西方文化和中国的传统技
艺相结合，达到了意想不到的效果。
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