近代紫砂壶名家
    黄玉麟 清道光二十三年（1842年）-民国3年（1914）。原籍苏州，曾被苏州吴大澄聘请在家制壶。黄在吴家鉴赏到许多古代青铜器和陶器，受到启发，便将这些艺术特色融化于制壶技艺之中，使之技艺精进。所制茗壶，多圆式。作品莹洁圆润，精巧工整。并创紫砂工艺假山石景，奇峰巍峨，层峦叠嶂，瀑布小桥，亭台房舍，使人清心悦目。家极贫，晚年贫病交迫而亡。所作《鱼化龙壶》现藏宜兴陶瓷博物馆。 
    汪宝根 清光绪-民国年间制陶艺人。
    鲍明亮 清同治十一年（1872）-民国25年（1936），均陶名艺人，善捏制人物，动物陶塑，善配各色彩釉，以均青釉为最。 
    沈孝鹿 民国年间制陶名艺人，有《八角茶具》问世。
    胡耀庭 暂无资料 
    谈尧坤 当代紫砂陶刻名工。与任淦庭同时代人。能书画，善陶刻，刀法纯熟，曾在紫砂工艺厂从事紫砂陶刻。 
    范林源 在民国期间出品的紫砂器具中，在紫砂杯这类品种上，总可以寻到各种形态、材质不一，做工较为讲究的紫砂杯，杯底镌铭「林源」印款。这个林源何许人也？据笔者考证，「林源」原来是以制作紫砂杯为重点，并一生擅制紫砂杯的紫砂艺人范林源。范林源（1887~1947年），宜兴蜀山东邻西望圩村人。范林源世居西望圩，和紫砂名艺人范承甫（大生）家紧邻，自幼就在范承甫的怀抱中长大，从小就趴在范承甫的泥凳头玩。范林源的父亲世代务农为生，也较看不起做手艺的人。范林源15岁时曾向父亲提出要跟范承甫学紫砂，范父始终不答应，故范林源只能看范承甫做紫砂，没有机会正式拜师学艺。
    范林源成家立业後，看到范承甫茶壶越做越好，心底跃跃欲试。後范承甫被聘至蜀山「阳羡紫砂陶业公司」作技师，渐渐出名，范林源再也忍不住，提出要跟范承甫拜师学艺。范承甫见他已成家立业，做徒弟要养家活口很难，就劝他做些小件，范承甫教了他一手做紫砂杯的技术要领。范林源记住技术要领，回家学学做做，做做再问问，问问再做做，凭自小就看熟了的制壶工序，终於以手工做成了紫砂杯。范承甫及其弟范锦甫对范林源十分关心，经常接一些配套茶具中的杯盏生意给范林源做。民国十年（1921年）以後，范林源开始自成一格，即专制紫砂杯子。先帮「宜兴利用公司」做，然後帮「铁画轩」做。民国二十年（1931年）以後，范林源正式受聘於「宜兴吴德盛陶器店」做为技工，替
「吴德盛」专制紫砂杯。此间，范林源所制紫砂杯严谨精致，或圆或菱，或塑或饰，型态各异。「吴德盛」要配任何一种杯子，范林源都能做出来，而且做到与配套的壶具十分协调统一，要不是杯底打上「林源」的印款，壶上打上他人的印款，人们还以为成套茶具都是范林源替「吴德盛」做的。三○年代中後期，范林源做紫砂杯做出了名，盖杯、套杯、盘杯、圆货、筋瓢货都做的端庄周正，产品长销不衰。四○年代之後，范林源仍以制杯为生，在抗战艰难的岁月，他日夜赶制，还过着挨饥受饿的日子。由於长期劳累，加上营养不良，1947年春，范林源一病不起，病中仍挣扎着制作紫砂杯。至夏，病逝於西望圩家中，享年60岁。
    裴石民 裴石民(１８９２年～１９７９年２月２日)原名裴庆云，又名裴德铭。其幼时念过几年私塾，１４岁拜大浦姐夫祖臣为师，学习制陶技术，２２岁到利永陶品公司制作紫砂陶器其时已在紫砂陶业中崭露头角，上海的一些古董商和收藏纷纷邀请其制作紫砂陶器３４岁时由张槐卿和江祖臣介绍到上海，制坯再到蜀山烧成后陈设于莫家橱窗，作品有<<悟奇治陶>>印，造型古意盎然，制作精细，颇为好友珍爱，因而为<<悟其壶>>。其技艺闻名江南,并博得了” 陈鸣远街道二”的雅号。二年后又先后给几个古董商仿制紫砂古董，直到抗日战争爆发后才回宜兴。１９４０年，地蜀山大租房开石民陶器店自做自卖。极喜养猫
、鸟、金鱼、松鼠、蟋蟀等小动物并以写生悟性，把物性可爱之情，移至紫砂文房清玩，如<<田螺水盂>>、<<九条艺 桑菜盘>>、<<螃蟹荷菜盘>>、<<十件果品>>
    施福生 施福生（1921-1999年），又名馥森，宜兴蜀山北厂人。天资聪慧，启蒙师傅是曾被聘在上海仿做古董的“叶德喜”。1935年与朱可心等为江苏省立宜兴陶瓷职校担任实习技师。1954年宜兴紫砂工艺厂建立为建厂七人小组成员之一。长期担任宜兴紫砂工艺厂产品质量检验直至离休。善制鱼化龙壶、大型松鼠葡萄咖啡壶等高极紫砂茶具。与朱可心、裴石民、王寅春、吴云根、顾景舟等老艺人知交甚厚。 
    程寿珍 号冰心道人。清咸丰八年（1858）-民国18年（1929），擅长制作掇球，仿古壶等。所制掇球壶身与壶盖犹如大小双球垒叠，周正完美，浑朴丰润，口盖紧密，曾于民国21年（1932）百年一度的芝加哥博览会上获优奖。 
    汪宝洲 清光绪-民国年间制陶艺人。
    戈根大 清光绪六年（1880）-民国26年（1937），擅长制各种盂，花绿缸等工艺陈设陶瓷，善绘画、雕刻和堆花，首创抽角四方、抽角六方式样。并是宜兴建筑琉璃瓦第一位名艺人。 
    冯桂林 民国初制陶名艺人 
    范占 暂无资料 
    范泽林 当代紫砂陶刻名工。与任淦庭同时代人。能书画，精陶刻，刀法苍劲有力，曾在紫砂工艺厂从事紫砂陶刻。当代陶刻名师沈汉生，曾从范泽林学过陶刻。
    吴纯耿 吴纯耿（1916～ ），原名顺根，宜兴蜀山人，曾用艺名吴澹、亨衡，为民国期间较有名的艺人之一。吴纯耿生於制壶家庭，由於家贫，10岁起即随父吴桂生学艺，并一直随父做下手。三○年代中期起，吴纯耿技艺逐渐趋於成熟，并以《覆葵（合菱）壶》的创制成功而成为利用公司的订坯户，并一度进入「省宜陶职校」受聘为技工工作，为工场学员作成型示范，为「宜陶职校」订货制壶。这时候所用印款均为「顺根」。抗战爆发之後，窑场开始衰落，吴纯耿的技艺却渐入佳境。进入四○年代中叶，吴纯耿为潜洛窑户老板朱培鑫所聘用，并接受朱培鑫的建议，开始使用「吴澹」艺名，有时单用，有时与「顺根」合用。所制《合菱》、《葵掇》以线条顺畅，工整严谨，均匀协调而为时人所喜欢。不久，吴纯耿受聘於「宜兴立信陶器行」，并成为「宜兴立信陶器行」的主要技师。吴纯耿的技艺发挥更为出色，是他制壶生涯中的高峰期。「立信」老板许立生，字开元，宜兴
川埠潜洛人，细货老板，专门经营高档茶具，陶器店设在宜兴城中，规模较大，喜爱茶壶，且喜收藏茶壶。「立信」所订制着名艺人冯桂林的壶用「卷翁」印款，所订制吴纯耿的壶用「亨衡」印款。许立生并提议吴纯耿的「顺根」二字改为「纯耿」。其後所制茶壶上逐以「吴纯耿」替代「吴顺根」，「亨衡」替代「吴澹」。此段时间，吴纯耿所制的《葵掇》、《合菱》、《梅花周盘壶》、《大掇壶》、《六方菱壶》等比较讲究，形制端正大方，精工细作，气度饱满，是吴纯耿一生中制壶的最佳时期。五○年代之後，吴纯耿参加「蜀山陶业生产合作社」，继续以制壶为业，但制技却较为一般，从高峰期开始衰退。至七○年代，吴纯耿从宜兴紫砂工艺厂退休，在家安享晚年，现仍住蜀山西街老家内。
    王寅春 （1897年1月13日-1977年4月11日） 祖籍江苏镇江，父辈定居宜兴川埠上袁村。13岁拜制壶艺人金阿寿为师，开始求艺生涯。三年满师后，帮窑户制坯当客师，24岁后在家自产自销紫砂壶。因手艺好，上海客户纷纷定货，并赠“阳羡惜阴室王”印款盖于壶底，名染沪上。后由宜兴蜀山切玉圣手金石书画家潘稚亮刻“王寅春”方章相赠，宝爱此印，一生一直用此章钤于壶底。 1934年宜兴吴德盛陶器店，订制300只花盆，外销日本，因工期仅为二个月，其率先采用紫砂模具挡坯成型，如期交货。1935年到上海为古董商龚
怀希仿制紫砂古董，接触明末清初的紫砂精品，反复揣摩，把握精神气质，成功复制了时大彬、陈鸣远、徐友泉、陈光明、陈小畦等名师的佳作。1937年抗战时不惜抛弃日常生活用品，而珍藏制壶工具，为了生计制作各式中低档茶壶，同时亦制作《洋桶壶》、《线圆壶》，销往泰国，《15头咖啡茶具》销往欧洲，并制作《96头满汉全席的紫砂餐具》，大大提高了紫砂陶艺声誉。1954年提携幼子王小龙参加蜀山陶业生产合作社。1956年与1960年两次被评为县劳动模范。其制陶既快又好，技艺精巧令人赞叹。先后带徒50余人都是制壶快捷高手。为人宽厚诚朴，乐于助人，爱徒如子，艺徒们对其尊如父辈，企业领导对其极为敬重。六十年代，多次承制国家礼品，如《十三头咖啡茶具》、《五头梅花周盘茶具》、《玉笠壶》、《圆条壶》、《八方盅型壶》、《六方菱花壶》、《纹井壶》等。著名京剧演员梁会超为得其《六方菱壶》曾三次慕名到厂，遂如愿。江苏画院著名画家亚明设计了《亚明方壶》、《六瓣高瓜酒壶》由其制作，二位名家“迁得妙想”合作而成的佳品独具匠心，点土成金，是留世杰作。七十年代，年事已高，仍耕耘不息，为满足同仁意愿，连续几十天，制作《牛盖洋桶壶》50余件，件件光泽和润，充满大自然的泥土芳香，得者视之如宝。74岁时还创作了《裙花提梁壶》，与半浮雕于体，用冷金黄色段泥制成，造型俏丽，线条阴阳，合度流畅。王寅春是位勤奋多产的名艺人，传世力作颇多，有《亚
明方壶》、《六方菱花壶》、《梅花周盘》、《半菊壶》、《小梅花壶》、《六瓣高瓜酒具》、《铜锤方方》、《圆条茶具》、《汉群壶》、《高流京钟》等。技艺风格独树一帜，方器选型规矩挺括，敦厚朴实，筋纹器雍容大方，秀美可掬。一生为紫砂事业培养了大批技艺人员，作品多次参加国内外重大展览，为紫砂陶艺的繁荣和发展作了不可磨灭的贡献。吴云根（1982年11月6日-1969年） 又名吴芝莱，14岁向汪春荣（生义）学习制壶技艺，与汪宝根、朱可心为师兄弟。三年学成，其时清廷衰败，经济萧条，紫砂窑大不景气，常靠搬运泥坯和窑货为生。1915年，由宜兴利用陶器公司介绍，去山西省平定县平民陶器工厂任技师，历时三年。同行的有杨阿时、李宝珍。此间不仅传授紫砂陶的成型技术，还利用木炭釉炉窑试验成二次烧成的炉均釉紫砂陶，取得满意的效果，成为近代宜兴陶业界向外省传播紫砂技艺的杰出代表之一。回家乡后，仍以制壶为业。1929年受聘于南京中央大学陶瓷科当技师，两年后回宜兴。1932年在江苏省立宜兴中学窑业科担任技师。尔后推荐师弟朱可心进校联袂授艺，延至抗日战争爆发学校停办止。 1954年加入蜀山陶业生产合作社，1956年提升为紫砂成型技术辅导员，其待人谦和大度，德艺俱佳。作品如人品敦厚、朴实。宜兴紫砂厂成立，一大批学子步入紫砂工艺殿堂。这时其“门墙桃李盛极一时”。现在著名的制壶名家吕尧臣、吴震、何挺初、葛明仙等，均出其门下。汪寅仙最早由
他亲沐教泽，并推荐于师弟朱可心处学艺。同辈中摒弃门户之见，对徒弟要求十分严格而师徒又十分和谐首开师徒间竞技比赛之先河。1959年虽年事已高，但技艺不衰，为徒弟们作示范，逐一评讲，深受弟子们爱戴。他长期从事学院的正规艺事教育，十分重视写生，尤其对竹的形态特别关注，为他制作竹段壶充实素材，丰富内涵，达到炉火纯青的境界。教导徒弟制壶要讲究形似，更重神似，要懂生态规律，识其品相，从生活中体会写生，方能融会贯通.
    王石耕 原名王长根，1924年出生于宜兴一个紫砂世家，其父王寅春是清末民初紫砂壶制作大家，为“民国七艺人”之一。石耕子承父业，从小就跟父亲学艺制壶。在其父严格要求下，练就一身过硬的本领，秉承乃父衣钵，成为“王派壶艺”的嫡传。在王石耕15岁那年他头一遭徒手独立完成了两把仿古壶：一把“掇球壶”、一把“线园壶”，嘴平正，口盖准缝，颇见功力，是他壶艺生涯中的“处女作”。这两把壶被丁蜀镇上一位老中医珍藏着。
    王石耕数十年的陶艺生涯中曾一度脱离制壶工艺，从事技术管理工作，但他始终把“捏茶壶”作为自己一大生活乐趣，追求创造的至情不泯。
    1984年是宜兴紫砂的春天，国际上掀起一股“紫砂热”，海内外的壶商、收藏家、陶艺家
纷至沓来，踏破了紫砂厂的门槛。陶都一时“洛阳纸贵”，精品名作更是“僧多粥少”，人们为求得一把名壶而费尽心机。这年春天，王石耕年届花甲，光荣退休。但他老骥伏枥，壮心不已，继续留在紫砂厂，步入他艺术创造的又一个春天。
    那年他庆祝六十大寿，特意制作了两把壶：第一把为“石圆壶”；第二把为“蛋包提梁壶”。这两把壶就像他少年从艺时的“处女作”，在他晚年的壶艺生涯中重又赢得声誉。人们交口称赞，王石耕果然宝刀未老。
    石耕老人技术全面、技艺精湛，老而弥坚，屡创佳作，接二连三设计创作了几十个新品，方货、圆货、花货样样都有，款式之多，产品之精，令人羡叹。他决心要在创作上与年轻人试比高低，一显身手，发挥他制作组壶的强劲优势，推出力作“五彩缤纷”组壶。这套组壶为五把小壶，泥分五色，色泽润和，分别由“布纹六方壶”、“绿泥凹肩壶”、“红泥八卦壶”、“黄泥梨式壶”、“黑泥砂珠壶”组成，或方或圆，形制不一，造型各异，在风格上却是一个统一有机的整体。这组作品在1985年江苏陶瓷新品评比中荣获金奖，曾在海内外引起轰动。
    堪称王石耕方货代表作的“五头砂汉方茶具”，1986年春在匈牙利布达佩斯国际博览会上
展出时，得到与会行家们的一致好评。这套茶具古朴典雅，通体采用四方造型，朱泥拼砂，线条舒展流畅，以直线突出主题，纵横直线相间架的结构，取得直体平衡，“直中寓圆、圆中有直”，平衡中见变化。另一套“五头贵方茶具”造型古朴，施艺严谨。壶和杯均呈四方新斗型，采用回文图案装饰，通体雕以汉玉纹饰，技法精美。嘴、、盖棱角分明。他制的方货精品如“方钟”、“抽方”、“提梁六方”壶等都是轮廓周正、角线挺括，不失为“王派壶艺”的嫡传。
    王石耕不仅精于光货器，尤擅长筋瓤器的制作。他设计制作的筋纹壶形神兼备，线条流畅，雍容大方，在成套系列壶的设计上独具一格。著名的“13头希菊茶具”和“9头高菊茶具”，均以菊为题材，造型以18瓣菊花构成筋纹，纹理清晰，过渡自如，点、线、面严谨和谐。在紫砂界筋瓤货工艺要求极高，这“希菊茶具”本是王家传统的“保留节目”，难怪人们赞叹王石耕此种功力既得之于祖传，又得之于他本人的才学。他晚年的作品总是传统而不失新意，精巧而不失实用，如他创新制作的一套“裙风茶具”就是实用性与艺术性高度结合的实力之作。从实用角度看，大小合适，容量合度，嘴合理，出水流畅。从艺术效果看，结构严谨，变化多端，通体18瓤，瓤瓤相同，纹路阴阳交错，上下贯通。工艺精细，口盖严实，瓤瓤通盖，达到了难以企及的境界。
    王石耕的花壶塑器最能显示他的艺术匠心和创造才能。他设计制作的“鹏程万里壶”，似一只振翅欲飞的大鹏屹立在峰巅，斜岩为壶嘴，磐石为壶把，鸟为盖钮。气势磅礴，构思奇妙。1993年精心构思的“金鸡报晓壶”，光素的壶体上立着一只神采奕奕的公鸡，在黎明破晓时引亢高啼，唤醒沉睡的大地，充溢着乡野田园的气息。
    王石耕老人已近耄耋，仍精神矍铄，“春心”不已，童心未泯，创作力旺盛，为紫砂艺苑增添不少精品佳作。 
    俞国良 （1874-1939）原籍无锡，作品精美雅致，是晚于黄玉麟的名手。 
    严光芝 清同治七年（1868）-民国16年（1927）又名严小罗子，制陶名艺人。 
    彭再生 清同治五年（1866）-民国36年（1947）均陶名手，善制花盆、花瓶、鼓凳等器。 
    鲍六芝 清光绪-民国年间贴花名手。
    李宝珍 清光绪至民国初年间人，为民初时期一紫砂名手，与当时陶艺家专供铁画轩素坏，
所制壶朴实厚重，圆融不已，壶器流传多光货，如一[圆珠壶]，典雅圆润，以一[宝珍]方印为款识 。 

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