KTV前级效果器调试要领
⼀、主声道⾳乐调试。
前级主声道⾳乐调试的内容主要有：低切、⾼切、增益、输⼊端均衡器、压限、输出端均衡器、⾳量。
1、主声道⾳乐低切：
这是前级⾳乐调试中⼀个⾮常重要的调试项⽬，是否调试得当关系到整体的⾳乐表现，切不可忽视；低频是声⾳的基础，⼀切的好声都从低频开始。
低⾳表现的优劣有那些呢？⾳乐声如果⽋缺超低⾳则会丧失丰满度⽽显得单薄，如果超低⾳过量声⾳会浑浊拖沓。⾳乐声如果⽋缺低⾳则会丧失⼒度，如果低⾳量过头了声⾳会轰隆隆作响。中低⾳的多与少⼜如何呢？这与低切⽆关，只有傻⽠和聋⼦才会将主声道⾳乐的低切点设到中低频段。
低切调整其实也是均衡调整，只不过是⼀种快捷、直观、简单的均衡调整⼿法⽽已，是将低切点以下的频率作急剧衰减。关于低切有⼆个指标，⼀个是衰减量、⼀个是低切点频率。衰减量是指“每⼀倍频程声压降低的值”，⽐如30赫兹⽐60赫兹声压低12db，那么我们称之为每倍频程衰减12db。低切的衰减量是⼀个固定值，各家⽣产的前级不尽相同。低切点频率是指“达到固定衰减量的频点”。例如，当设置低切频点为40Hz时，是表述40Hz频点⽐80Hz降低了12db，那么20Hz频点则⽐80Hz降低了24db。
如何来设置主声道⾳乐的低切，没有⼀个确定的值，要依据不同的环境、不同的⾳箱分别对待。超低⾳与低⾳的量感多寡既与⾳箱本⾝有关（不同的⾳箱差异较⼤）、也与环境有关（低⾳反射叠加量）。
还有⼀点必须要知道的是：要想重播的声⾳频率越低，⾳箱所需要索取的功放功率就越⼤，当系统配搭的功放功率余量不⾜或是⾳箱承受功率能⼒不强时，适当上移低切频点是⼀个聪明的做法，会获得更好的声⾳表现。
确定主声道⾳乐低切频点还要了解主⾳箱的谐振频率（常说的f0），也就是⾳箱标注的有效频宽的起始点。前级主声道⾳乐低切频点⼀般要选择在这个频率附近，如果选择太低，⾳箱受⾃⾝物理特性限制⽆法重播这么低的频率信号，不但⽩⽩浪费放⼤器功率降低了效益，⽽且会造成⾳箱不必要的负担⽽严重影响低频的质感。
前级主声道⾳乐低切的调整⾮常简单，稍难⼀些的是上⾯所说的这样基本原理。现场调试主声道⾳乐低切只要反复上、下移动这个参数，即使是调试初哥，仅仅凭听觉也能够轻易找到最佳值。
2、话筒低切。
话筒的⾼低切是话筒均衡的⼀种特殊处理⼿法，其原理与前⾯介绍过的⾳乐⾼低切⼀样，操作快捷简便。
话筒的⾼低切处理⼿段各家的前级设计不尽⼀样，有的设计是将直达声与效果声分开并且都有⾼、低切功能，其处理范围是：直达声低切范围20—200Hz、直达声⾼切范围8KHz—
20KHz；回声效果声低切范围20—250Hz、回声效果声⾼切范围300—20KHz；混响效果声低切范围20—1KHz、混响效果声⾼切范围4KHz—20KHz。
话筒的⾼低切调试有没有准则？没有！正因为没有才有了玩KTV器材的乐趣，也带来了KTV设备调试的难度。同⾏之中有⼈看不起KTV的DJ，其实做好KTV的DJ其难度不亚于做演出的DJ。没有准则不表⽰可以胡乱来。KTV的调试要应对变化万千的环境和不同器材的搭配，所有处理⼿法也就必须因地、因时、因器材⽽制宜，但这其中是有共性与规律可循的。
对于话筒低切的处理，主要有如下⼏个⽅⾯：
（1）、话筒直达声低切能不切尽量不要切。低⾳是声⾳的基础，是声⾳中最美好的部分，如果是理想的扩声环境（仅仅是⼀种假设，实际上不存在），没有不良的低频驻波，切掉低频⾮常的可惜，带来的结果只会是声⾳⼲瘦。
话筒的低频响应指标是衡量话筒品质的重要参数，如果话筒的低频响应是平直地往下延伸，当然是越低越好。如是我们⼜可以假设：如果是低频响应优良的话筒，它在低频区不会有峰⾕产⽣，我们完全没有理由强⾏将话筒的直达声作低频切除，切掉的结果只能是丧失温暖、厚润的⼈声特质。
（2）效果声低切⼀定要切。直达声我们常常称之为“声底”，也叫“⼲声”，是声⾳的基础；效果声是从直达声中取出⼀部分进⾏加⼯（延时、重复等）后再叠加到直达声上的“装饰⾳”，也称之为“湿声”。前级的话筒调试不光是调试效果声的各项参数，更重要的还有⼲湿声之间的⽐例与⼲湿声重叠的频宽。⼲湿声的⽐例如果湿声太少，声⾳会缺乏⽔分⽽显得直⽩呆板；如果湿声太多，声⾳会发虚⽽⽋缺⼒度。
很少有⼈关注⼲湿声的重叠频宽，忽视了这个问题的重要性。话筒的低频段应该少⼀些效果声⽽多⼀些直达声，这样⼈声才会显得扎实⽽⼜有⼒度；如果话筒的低频段效果声太多，声⾳会肥、虚、空。我在调试话筒的时候常常会这样处理：假设话筒的直达声低切点是
70Hz，那么效果声的低切点会依据不同的使⽤环境在110—160Hz之间选择，绝不会是与直达声同样频点进⾏低切。
（3）、扩声环境低频段150Hz以下有驻波⼀定要切。KTV的建声设计对最终的声⾳表现⾮常关键，即使是优秀的⾳响系统，在不良的使⽤环境中也会⾯⽬全⾮。真正令消费者满意的KTV 场所并不多，娱乐场所的⽼板多是对器材不满意，筛选再三，殊不知绝⼤多数“效果不理想”的祸根是扩声环境所造成的。不要说是⼀般的KTV装修建声设计不合理，就是专做KTV器材的⼚家专⽤试⾳室也难觅⼏间好的。
低频段的驻波是不良建声的常见⽑病，低切是⼀个⾏之有效的快捷处理⼿段。当我们调试时如果感觉话筒低频有哄声，可以尝试将话筒低切频点慢慢上移，直⾄感觉清晰为⽌。低切点的设置⼀般来说效果声的设置要⾼于直达声，这样获得的声⾳会⼲净⼀些，但也不能偏离太远，否则声⾳会发⼲，⽋缺丰满度。
话⼜说回来，话筒的低切虽然简便快捷，也有实际效果，但不得不说这不是最佳的处理⼿段，单靠低切来处理声场环境不可能获得⾮常好的效果，要想更好，动⽤均衡器才是正道。
3、话筒的⾼切。
⼈声的基频上限因⼈⽽异，但最⾼也不过1050Hz。⼈声的泛⾳⾄基频的三个倍频程以上就⾮常微弱了，也就是说话筒⼈声的还原只要到8KHz左右就基本可以了。时下很多⼈还对⽼的模拟机念念不忘，觉得模拟⽐现在的数字效果器更加温暖，也好听、好唱；模拟机的效果处理“低通”也就在8KHz左右，并没有⼈感觉⾼频会不够。效果器的话筒⾼切这⼀项参数设置不宜太⾼，过⾼了只会增添⼀些不和谐的尖刺⽑躁的声⾳，特别是在⼀些硬反射强烈、扩散差的场所。⼀般来说直达声⾼切可以设置在16KH甚⾄更低，效果回声⾼切不宜超过12KHz，效果混响可以适当⾼⼀些，⼤约在15KHz左右。直达声与效果声⾼切点设置还要注意的是：
直达声⾼切点要⾼于效果声，否则⾼频段的声⾳会缺乏密度，显得轻飘飘的。
4、辅助声道的⾼低切。
这⾥所说的辅助声道是指多声道KTV系统，它们是：中置声道、环绕声道和超低⾳声道。(1)、中置声道：在中⼤型的包房中，如果主箱是长边摆放，⼆箱之间间距相距较远，话筒声⾳往往会“发空”，显得声⾳不够集中，这个时候的补救办法是增加中置⾳箱。中置声道的设置参数有：⾳乐⾳量派送、话筒⾳量派送、效果⾳量派送、延时调节、7段参量均衡、⾼切、低切。
中置声道的⾳乐信号来⾃于左右声道的叠加，如果中置的⾳乐⾳量过⼤会破坏⾳乐的⽴体声效果，在实际使⽤中，中置声道往往不派送或少派送⾳乐⾳量，也就是说中置声道主要⽬的是辅助⼈声。既然中置声道是还原⼈声，那么⾼低切调整的原则就应该按照前⾯所述的话筒⾼低切⽅法对待。值得注意的是：为了获得扎实的⼈声表现，中置声道的效果声⾳量派送不宜过⼤，频宽设置也不宜太宽。
(2)、环绕声道：  KTV的辅助声道不同于家庭影院的多声道，家庭影院的各声道是不同的信号，以营造三维空间感；KTV各声道之间的信号是⽴体声信号的复制或是叠加，环绕信号与主声道信号完全相同。KTV辅助声道设置的⽬的是为了弥补⼤空间的声压不⾜。
环绕声道的⾼低切设置原则与主声道基本⼀致，值得注意的是：环绕声道的低切点应该⾼于主声道，借此抑制⼀些低⾳。环绕声不能喧宾夺主，不要使环绕过强的低频影响整体的声像定位。环绕声道的⾳乐是必须派送的，⾄于话筒声是否派送可以根据喜好⾃由决定，派与不派各
有各的味道。环绕声的⾼切点倒是可以⽐主箱设置更⾼，延时参数更是必须仔细调整的。(3)、超低⾳声道：超低⾳声道的⾼切设置原则是与主声道良好的频率衔接，过⾼则超低⾳与主
声道重叠太宽，相互⼲涉⽽影响低频的清晰度；过低则会与主声道脱节，声⾳缺乏连贯与流畅。
超低⾳声道低切的设置原则是充分发挥超低⾳⾳箱的能⼒，过低的设置并不是明智的选择，如果低于超低⾳⾳箱的谐振频点（有效频宽的起始点）不但不能起作⽤，反⽽会产⽣不⼲不净的哄声；如果过于⾼过超低⾳⾳箱的谐振点，则⽩⽩牺牲了宝贵的超低⾳。
关于⾼低切就简单地为各位介绍到此，接下来想谈谈的是均衡，均衡是前级调试的灵魂。
⼆、前级的均衡调整。
卡拉OK前级均衡是⼀把双刃剑，可能会对系统的调整起到⾮常好的正⾯作⽤，也可能会坏⼤事。对于前级均衡⽽⾔，我的观点是：没有均衡不⾏；完全依赖均衡万万不⾏；声场均衡的最佳选择是传统31段图⽰均衡；房间均衡7段参量⾜矣；均衡器的调整是前级调试的重中之重！
前级均衡的使⽤没有⼀成不变的公式，但规律与原则还是有的，下⾯⼏点可供参考：
（1）、提升要⼩⼼。均衡的提升是“⽆中⽣有”，强它所难必须适可⽽⽌。⽐如⾳箱的最低响应频率在
50Hz，强⾏提升50Hz以下的低频不但得不到预期的效果，反⽽会加重低⾳单元的负担⽽造**为的损坏；超⾼频段在⾳箱响应不到的频段强⾏提升，也只会增加⼀些不和谐的杂⾳。
⼜⽐如低频段提升过⼤，会加重功放的负担（每提升3db，需求功放的功率接近翻⼀倍），如果功放的储备功率不⾜，过度提升低频反⽽会使得低频软弱⽆⼒，轰隆隆浑浊不清。
中间频段的均衡提升对声⾳改变较⼆端更加明显，要⼩⼼仔细试听辨别，提升过⼤声⾳⼀定会变得粗糙。⼀句话：均衡的提升要如履薄冰。
（2）衰减可随意。均衡的衰减相对提升来说要好很多，也安全，只要你认为声⾳对了，衰减度⼤⼀些也⽆妨。对与同样的⽬的，如果提升与衰减都可以达到，建议尽量采⽤衰减的⽅法。
（3）不⾼切、不低切，均衡调整最贴切。前⾯说过前级的⾼、低切功能也是均衡的⼀种特殊⼿段，使⽤⾼、低切功能虽然快捷简便，但过于陡峭的衰减斜率会使得声⾳出现突变⽽不和谐。如果利⽤均衡来缓慢衰减⼆端不需要的频段，声⾳会要⽐直接⽤⾼、低切⾃然很多。不同品牌不同型号的数字前级功能设计差异较⼤，以⼀款常规机型为例作如下介绍：
某前级产品的均衡设计分为⼆⼤类型、⼆种均衡模式、三个类别。⼆⼤类型是：声场均衡（输⼊端均衡）与房间均衡（输出端均衡）；⼆种均衡模式是：图⽰均衡与参量均衡；三个类别是：⾳乐均衡、话筒直达声均衡、效果声均衡。
1、声场均衡器：运⽤均衡器的⽬的主要是：校正器材（主要是⾳箱）的固有缺陷、调整声场、校正使⽤环境的建声缺陷、抑制啸叫、创建声⾳表现风格。⽆论是图⽰均衡器还是参量均衡器都可以起到这些作⽤，只是⽅便程度与功能的强弱有所不同⽽已；强⾏将均衡器分为声场均衡器与房间均衡器似有不妥，但约定成俗，⾏业中依据不同的使⽤要求**惯了这种叫法。
各品牌前级的均衡设计虽然原理⼀样，但设置却差异较⼤，难以⼀⼀详述，后⾯的前级均衡调试篇幅某产品为例阐述。该前级设计包含：⾳乐输⼊端31段图⽰均衡、话筒输⼊端31段图⽰均衡、回声效果15段图⽰均衡、混响效果15段图⽰均衡、五路输出各7段参量均衡、超低⾳输出5段参量均衡。关于均衡器的论述改⽤问答⽅式描述：
1、⾳乐低频混浊怎么处理？
播放⾳乐出现低频混浊的原因有多种多样，即可能是房间建声缺陷导致。也可能是器材本⾝（主要是⾳箱）的缘故。解决⾳乐低频混浊的最佳⼿段是改善房间建声布局，更换或是改造有缺陷的⾳箱，有时仅仅只要调整⾳箱的摆位就可以获得较好的效果。在优先解决了前⾯的问题之后任然得不到最好的结果时，需要针对效果器的相关参数进⾏细致的调整，也会获得很好的改善。
克服播放⾳乐低频混浊我们需要的是调整效果器的⾳乐输⼊端均衡，调整之前可以通过仪器进⾏频响测试，找出房间的“谐振频带”，然后将这部分作适当的衰减。
如果没有测试仪器，可以利⽤效果器输出端的参量均衡来做测试，具体操作⽅法是：
在低频段任意选择参量均衡上的⼀个频点，将这个频点的Q值设置到0.6左右，衰减量设置3db左
右，然后移动这个频点。当这个频点移动到某⼀个位置时低频混浊现象消除或是**改善，那么这个频段就是需要处理的频段。这时候再逐步加⼤或是减少衰减量，加⼤Q值（缩窄衰减的宽度），⼀直到获得最佳效果为⽌。
输出端的参量均衡所处理的是⾳乐与话筒合成信号，调整它常常会顾此失彼（⾳乐与话筒出现⽭盾），所有这个测试完成之后，我们必需将得到的⼤致参数移植到⾳乐输⼊端的均衡之中再进⾏细致调整，⽽将输出均衡恢复原状。
对于⼀般中⼩型卡拉OK包房来说，低频段的混浊往往发⽣在中低频段⽽不是真正的低频段，这个导致混浊的频段时常在200Hz左右。值得注意的还有均衡的频点衰减和提升要尽量平缓，例如：125Hz衰减0.5db、160Hz衰减1.5db、200Hz衰减3db、250Hz衰减1.5db、315Hz衰减0.5db，五个相邻频点的不同衰减量构成⼀条相对光滑的曲线。
低频段的混浊有时候是由于功放的功率和控制⼒不够⽽引起，因为频率越低需求功放的输出功率越⼤，当功放储备功率不⾜时会造成⾳箱不⼲净的轰鸣声；也可能是⾳箱的低⾳喇叭承受功率能⼒太低
⽽出现过载失真。遇到这种情况最好是更换更好的功放或是⾳箱。如果不能更换，可以适当加⾼⾳乐的低切频点位置，⽐如将低切点设置到60Hz或是更⾼。
2、⾳乐表现低频⽆⼒怎么处理？
⾳乐表现出低频⽆⼒的主要原因是功放功率不⾜或是⾳箱低频响应存在缺陷。⾳乐的低频⼒度是否好，主要考核系统对100Hz左右频率的还原。如果是由于功放的功率不⾜引起低频⼒度⽋缺，则宁可牺牲低频的下潜深度，⽽将前级⾳乐的低切频点上移，节省超低频段消耗的功率来保障低频段的功率需求。如果问题出在⾳箱，⽆外乎是⼆种情况：其⼀是扬声器系统的Q值偏低，低频下潜较好⽽⼒度不⾜，这种情况之下可以通过前级的均衡适当将⾳乐均衡的100Hz及相邻频点作适当提升，⽐如：80Hz提升1db、100Hz提升2-3db、125Hz
提升1db；其⼆是扬声器系统的Q值偏⾼，导致低⾳喇叭下沿特性劣化，⾃控不良，低频上端的不良响应影响了低频的表现，这种情况下适当衰减低频的上端频率（160Hz、200Hz、315Hz）会有帮助。
⾳乐低频表现出缺陷还会有多种其他的原因，例如⾳源本⾝、环境、前级和功放的素质等等，具体情况还需要具体分析，对症下药。
3、⾳乐表现不柔顺，感觉“吵”怎么处理？
⾳乐表现出“吵”主要有⼆种原因：其⼀是“失真”作祟；其⼆是⽣理曲线作怪。
“失真”引起“吵”不难理解，当⾳乐信号中寄存了⼤量的⽆中⽣有信号，不吵才怪。重播⾳乐的失真与器材本⾝相关，问题既可能出⾃⾳源，也可能出⾃前级和功放，更可能是⾳箱。由于失真⽽导致⾳乐表现“吵”，唯⼀的办法是换器材。
⽣理曲线是什么？是我们⽣理感受上的平衡度。⼈⽿的⽣理对不同频率的响度感受有较⼤差异。⼈⽿对中⾼频段（1K-6.3KHz）的声⾳⼗分敏感，⽽在低声压时对⾼⾳（10KHz）和低⾳（100Hz）反应相当迟钝。汽车⾳响、普通家⽤⾳响常常设计“等响度”功能，其⼿法是在低声压时对低⾳和⾼⾳做适当提升补偿，使得听感上更平衡。卡拉OK场所虽然是⾼声压重播⾳乐，等响效应会降低，但中⾼频段的声压只要稍⾼少许，⼈⽿就会感觉⼗分嘈杂吵闹。对于⾼声压状态下的⾳乐表现“吵”各家有各家的处理⼿法，⽐如马⽥⾳箱的做法是将⾼⾳喇叭与低⾳喇叭反相位，造成中⾼频段衔接区的凹陷（⼈⽿对相位偏差敏感度远低于对频响的偏差），国内太极也有如此做法。在前级上处理⾳乐表现的“吵”可以通过⾳乐均衡器适当衰减中⾼频段，重点中⼼频率是2.5KHz、3.5KHz。
4、⾳乐声⾳⾦属声重怎么处理？
⾳乐重播出现的“⾦属声”不同于“吵”，“吵”是⼈们常说的⾳乐不耐听，多由于玻璃或是硬装修导致中⾼频反射过强所致，频率集中在中频的上段。⾦属声是⼀种“刮⽿朵”的声⾳，最明显的感觉就是重播⾳
乐中的⼈声齿⾳⼗分强烈、尖刺。⾦属声过强主要是前级、功放或是⾳箱本⾝的原因。如果问题出在⾳箱，频响测试很容易发现⾼频段（8KHz—10KHz频段）声压偏⾼。遇到这种情况，可以通过前级的输⼊端⾳乐均衡器将这段声压偏⾼的频段作适当的衰减。例如：6.3KHz-1db、8KHz-2db、10KHz-0.5db。
该前级各均衡器都设计有BYPASS（直通）功能，调整均衡器时⿏标点击BYPASS按键可以实时转换试听，了解调整均衡器参数前、后的声⾳改变情况，不断修正完善，直⾄达到理想的
效果。
5、调整⾳乐均衡从哪⾥开始？
调整⾳乐均衡之前，我们⾸先需要做的是选择⼏⾸⾃⼰⽿熟能详的曲⽬作为辨听依据。初接触⾳响，我们可能缺乏乐理与乐器的知识，分不清⼆胡、⾼胡、板胡、椰胡、马头琴之间的⾳⾊差异，也辨不明圆号、⿊管与萨克斯三者的声⾳有啥不同，听到古筝与古琴更是会混为⼀体，不要紧，我们可以选择⾃⼰熟悉的歌曲。⼈声我们每⼀个⼈都熟悉，⼈声的频率宽、包络丰富，将⼈声调试好了也就有了⼋成，要声⾳不好听都难。
⽤⾃⼰⽿熟能详的歌曲作为均衡调试的依据，⾸先⽴⾜点在⼀个“准”字，腾格尔不能像蒋⼤为，宋祖英不能像韩红；进⽽是追求声⾳的流畅度、平衡感、声⾳的起伏以及情感表达是否准确。
声⾳的频率成分相当复杂的，它包含“基频”与“泛⾳”。泛⾳也就是谐⾳，是基频⾳的各种倍频⾳（基频1000Hz，泛⾳2000、4000、8000Hz）。⼀个⼤型乐队演奏同⼀⾸曲⽬时各种乐器都是统⼀在⼀个“调”，也就是说各种乐器的“基频”是⼀样的。那我们为什么能够分辨出乐队中不同乐器呢？原因是各种乐器的泛⾳成分完全不同。同样基⾳的⽊琴与钢琴相⽐较，钢琴的泛⾳就⽐⽊琴丰富很多，包络也区别很⼤，因我们很容易区分它们。
我们能够清晰地分辨出亲朋好友的声⾳也是因为每⼀个⼈的声⾳都有完全不同的泛⾳，即每⼀个⼈的⾳⾊都是有差异的。如果将⼈声中的泛⾳抽掉只留下基⾳，那么哪怕是⾃⼰爹妈的声⾳都绝对分辨不出来，劣质电话就难以分辨出通话的对⽅是谁，原因是劣质电话损失了该有的泛⾳。
⽤⼈声来作为均衡调试的依据，我们先来了解⼈声的基本构成：
⼈声基频的⼤致范围是：
（1）男声60—800Hz，⼥声80—1050Hz。
（2）⼈声泛⾳的⼀次倍频在2000Hz左右，⼆次与三次谐波分别达到4000Hz和8000Hz，但越来越弱。
（3）⼈声的唇齿⾳在8000Hz左右，唇齿⾳的泛⾳可以⾼达16000Hz，16000Hz的声⾳我们虽然听不
见，但我们的⾝体完全可以感受得到。通过⼈声的辨听，发觉有哪些不对，我们就可以把控均衡的调整了。
基⾳是声⾳的基础，也是提供声⾳能量的主体；泛⾳是声⾳的征，但它对声压的贡献很⼩。
唇齿⾳是味精，没有或是少了声⾳会平淡寡味，多了声⾳会⾛样变味。如果我们听出⼈声缺乏密度与厚度，没有了胸腔的共鸣声，只是轻薄、漂浮、⼲冷的声⾳，感觉出歌唱者声⾳变得⼗分年轻甚⾄像童声⼀般，那⼀定是泛⾳部分能量太强，也就是⾳箱⾼⾳喇叭的声压偏⾼。这种极端的声⾳缺陷，需要将前级⾳乐均衡的中⾼、⾼和超⾼⾳都作较⼤的衰减，甚⾄需要更改⾳箱内的分频器⾼⾳衰减电阻。反之，如果听出⼈声灰暗朦胧，甚⾄唱歌者好似⽼弱病残毫⽆⽣⽓，需要将前级⾳乐均衡的中⾼、⾼和超⾼⾳都作较⼤的提升；均衡的提升幅度过⼤可能损害⾳质，这种情况下也可以考虑更改⾳箱分频器，将⾼⾳衰减电阻减⼩。
数字前级的调试并没有⼀个固定的模式，徐途可以同归，最要紧的是，你必须彻底的了解它的秉性，了解它你才能驾驭它。各⼚家、各型号的数字前级差异很⼤，参量的数值描述也相距甚远，不同前级的参数移植是⾏不通的。
调试数字前级得有话筒、功放、⾳箱的配合才能够使⽤，使⽤的效果还与使⽤环境有关，实际上我们调试数字前级是调试的⼀个系
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