国家大剧院版歌剧《阿依达》的舞美设计与实现
张翔;孙芳
【摘 要】The paper introduced the stage design of Aida produced by National Center for Performing Arts, as well as the solution of scenery movement and the technical difficulties of stage machinery.%介绍国家大剧院版歌剧《阿依达》的舞美设计、实现的方案和舞台机械技术难点。
【期刊名称】《演艺科技》
【年(卷),期】2015(000)003
【总页数】6页(P56-61)
【关键词】舞美设计;阿依达;舞台机械;布景
【作 者】张翔;孙芳
【作者单位】国家大剧院，北京100031;国家大剧院，北京100031
【正文语种】中 文
2015年1月，国家大剧院版歌剧《阿依达》揭开了神秘的面纱，在业内外引起轰动。作为歌剧大师威尔第脍炙人口的代表作之一，《阿依达》一直以跌宕起伏的动人情节、充满激情的音乐旋律，受到世界各地歌剧爱好者的欢迎。为了准确表现整个故事背景的地域风貌与文化特色，威尔第曾多次去博物馆参观埃及文物，其笔下的歌剧布景也尽显古埃及文明的灿烂和辉煌。因此，其宏大的舞台布景让这部歌剧很适合在露天场地演出，而这种恢弘也令众多剧院对该剧望而却步。
此次，国家大剧院倾力打造了《阿依达》辉煌壮丽的舞美布景，在有限的剧院空间内近乎神奇地保证了布景的吊装和迁换，完成了这部建院以来的最大剧目。
古埃及时代，东非大陆的埃及和埃塞俄比亚战事又起。法老王手下战将拉达梅斯率部出征，迎战埃塞俄比亚国王。此时，埃及公主安奈瑞斯爱恋着拉达梅斯，而拉达梅斯的心上人却是安奈瑞斯的女奴阿依达。这位“女奴”不是别人，正是埃塞俄比亚国王的女儿。
埃及盛大的欢庆胜利仪式中，阿依达在俘虏中发现了自己的父亲——伪装成士兵的埃塞俄
比亚国王。战败的国王和阿依达一筹莫展，打了胜仗的埃及国王和公主则忙于准备赘婿招夫。非常痛苦的拉达梅斯不愿意和埃及公主结婚，又为阿依达身处险境而焦虑。为避免两国长期交恶，也为了自由的爱情，将生死置之度外的拉达梅斯决定放走阿依达父女。
不料，安奈瑞斯察觉了他们的行动。拉达梅斯最终被判决活埋，阿依达不愿苟且偷生，事先来到墓穴，决心与拉达梅斯相伴生死。一对恋人拥抱着，灵魂慢慢飞上天国。
基于威尔第为《阿依达》设定的写实风格，舞美设计师埃兹欧·弗里杰利奥，在国家大剧院的空间内，呈现出了一个宏大绚丽的埃及时空。
这是现年85岁的弗里杰利奥设计过的、规模最大的舞美布景，完成全部设计图耗时2年。为了展现古埃及辉煌的文明和戏剧化的情节，弗里杰利奥力求让壮阔的自然场面与宏伟的人类文明形成强烈对比，他将舞美布景分为自然风景和王权建筑两部分加以设计与呈现。在一幕幕布景迁换中，不断给观众惊喜和震撼，让观众在强烈的对比中，感受剧中人无法避免的情感冲突。
第一幕第一场，展现在观众面前的是无边无际的沙漠和一湾碧水，公主安奈瑞斯在侍女的
侍奉下，乘坐精致的小舟与拉达梅斯见面。此时，壮丽的沙漠小溪映衬出东非的自然风光，三人纠葛的情感也在此处初现端倪。
随后，钢铁般巍峨的大船在压抑的气氛中出现，法老王宣布战争爆发，巨大的钢铁翅膀、巍峨的站台，让观众沉浸在王权至高无上的压力中，与阿依达一同感受着亲人和爱人交战的恐惧与无奈。伴随着拉达梅斯接受王命，一座巨大的古埃及神庙赫然耸立在眼前，巨大的石门、宏伟的神像、神秘的色彩，这一切都将观众拉入将军的受封仪式，直观感受到神权与法老王的绝对权威。
在这种强烈的对比中，观众感同身受地体会着男女主人公身不由己的现实与情感生活。
第二幕第一场，安奈瑞斯在寝宫的花园中享受着女伴的簇拥，向往着心上人的凯旋与未来的美好生活。此时，投影的泉水潺潺流下，展现了公主心中的优越与宫廷生活的宁静，舞台两侧刻有埃及象形文字的景片，展示着故事的时代背景和安奈瑞斯心中阴暗的忧虑。已有疑心的她，用计诈出阿依达对拉达梅斯的真情。
随着景片消失，公主与阿依达置身古埃及的广场，人们的视线落入尼罗河对岸冲天的火光。
在一阵喧闹惊呼中，人们得到了埃及胜利的消息，也暗示了阿依达更加艰难的处境。在欢庆的游行中，阿蒙战船载着拉达梅斯驶入舞台。埃及法老王与公主的喜悦，阿依达与父亲的痛苦，拉达梅斯的左右为难，不同的境况呈现在同一个舞台上，淹没在欢庆的歌声中。
第三幕，沙漠中，阿依达为了祖国诱使拉达梅斯泄露军事机密，恼羞成怒的公主撞破了这个过程，也令心上人面对无情的审判。第四幕，公主在审判院外恳求拉达梅斯放弃对阿依达的爱，与自己长相厮守。而拉达梅斯却选择忠诚于爱情，并为自己的叛国行为接受审判。此时，前景片的木乃伊巨墙下，安奈瑞斯与心上人就此隔绝于大墙内外。公主只能无助、痛苦地面对着审判长老们居高临下的背影，听着墙内一声声有罪的判决，看着拉达梅斯一步步走向死亡的深渊。此时的墙体，与之前的沙漠形成强烈的反差，同样给观众带来巨大的震撼和深刻的情感共鸣。
据《阿依达》技术管理许航军介绍，作为国家大剧院最大的剧目，该剧舞美布景最大难点是布景体量巨大，迁换困难。
在图纸推演时，技术团队首先面临的问题是：设计师最初的图纸比较理想化。一些布景的体量超过了剧场的有效运转空间，而且设计师只设计了布景的存放，没有考虑这些布景该
如何迁换。技术团队在图纸推演时，必须要从现实角度出发，不但要实现设计师的恢弘的设计，还要让这些布景能在演出中实实在在地呈现和迁换。
例如，第一幕两侧的墙体，原设计方案的高度超过15.5 m，而歌剧院侧台框只有12.5 m，在装台区域、时间、安全等方面都有很大问题，无法满足实际条件。沟通后，设计师将其缩小到13 m，但此时仍然不符合剧场情况，最后墙体被整体压缩到12.4 m，满足了舞台演出的要求。
而第一幕第二场中大船和神庙的设计尺寸，在侧台安置时也会超过剧场的建筑墙，在慎重考虑后进行了修改，把两部分设计得更加紧凑。这一布景原来的设计长度为26 m，换景前安置在侧舞台内。由于此处同时放置了几个布景，换景时需要将大船和神庙旋转移动，这种长度在转动时会与剧院墙体和其他道具碰撞，所以必须缩短。最后，神庙的开门大梁缩短到17 m，这个长度经过了一定的考虑，因为虽然大梁越短对空间越有利，但如果太短会让大门脱轨，所以17 m是最合适的长度。
许航军介绍，因为有限的空间内放满了巨大的布景，整个换景过程就像在规定时间内完成“华容道”游戏，要充分考虑每一个布景的移动顺序和过程，缜密中要充分考虑时间和效
率。
此外，由于布景众多且体量巨大，舞台区域完全不能满足存放需求，演出征用了剧院的其他区域。第一幕第一场时，观众眼前呈现出一个无边无际的沙漠，布景包括4个小沙丘，河水（投影实现）和后面一大排沙漠布景。从沙漠迁出到第一幕第二场阿蒙战船移进舞台，工作团队只有1分30秒的时间。由于侧舞台已经被其他布景占用，没有空间容纳“沙漠”，为了解决时间和空间的问题，工作团队使用了歌剧院的卸货平台，在规定时间内把这些布景从进景口推到卸货平台，完成了布景安置任务。
设计师为审判和墓穴场景设计了两个巨大的墙体景片，以一个个木乃伊的视觉元素营造了埃及文化的神秘色彩。为了凸显埃及的岩石效果，设计师要求墙体表面使用砂砾效果，制作时进行了喷砂处理，两个墙片的重量均超过2.5 t。其中，为了展现审判的场景，前景片需要站立20位扮演审判长老的演员，并用另一个景片的升降露出和遮挡这些演员进行演出。由于每道吊杆的承载能力仅为750 kg，为了完成这些吊挂任务，技术团队采用了5道吊杆吊挂审判的墙体布景（4道吊杆吊挂墙体，1道吊杆吊挂升降片），4道吊杆吊挂墓穴的墙体景片，并将吊挂前后景片的8道吊杆分别以硬链接并组使用，以避免晃动，并微调每道吊杆的承重，以保证安全。
《阿依达》布景生产的时间仅有2个多月，难度很大。而装台时间仅有3天，必须利用维护保养和其他剧目演出的间隙提前装台。由于此次布景有非常规的吊挂位置，技术团队提前做了严谨的计划和周密的方案，以便合理安排装台时间、规划布景空间。例如，第一幕沙漠场景中的两套镜面膜，面积大且非常薄、容易破损，整个拼接和吊装用了7个小时，这是利用其他剧目的空隙完成的。此外，镜面膜的吊挂位置与常规的吊装位置不同，经过与相关部门的多番讨论，最终选择了轨道单点吊，将镜面膜提前移动到需要吊挂的位置，成功移动限位。
平衡导演的激情创意和保障布景吊挂与现场安全，是《阿依达》舞台机械部门的工作任务和难点。该剧机械统筹段继文介绍，由于4幕演出使用的都是实景，需要吊挂的景片重量和布景配合复杂度创出新高。而让他最为难忘的，则是审判一场中的墙体吊挂和升降。

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