MOVIE LITERATURE
201219
从美剧的成功经验
看国产电视剧存在的问题及其对策
■郝天石（天津市艺术研究所，天津300040）
［摘要］本文从探究美剧在中国热播的原因入手，从美剧艺术创作和传播上的优势反照中国电视剧存在的问题。以当前中国电视剧承载的功能作为提出解决问题对策的依据，电视剧创作与其所承担的功能有着密不可分的关系，功能关系到创作的导向。本文针对国产电视剧需要提高的几个方面提出较明确的意见和建议，其目的是期望中国电视剧在与国外电视剧的竞争中获得自身优势，并在此基础上逐步扩大自身影响。
［关键词］美剧；国产电视剧；问题；对策
一、国产剧与美剧艺术要素方面的差异比较
（一）美剧成功的题材类型选择
美剧宽广的题材选择空间、深度是国产剧所不及的，《越狱》《黑道家族》选择监狱、秘密组织等环境，以独特叙事方式加以演绎，故事具有爆发力，戏剧冲突激烈。《绝望主妇》反映时尚女性生活，《实习医生格蕾》用年轻女医生格蕾的视角将医生的生活与工作的面貌展现给观众，将她成长的故事放置于每天与生死相关的场景之中。《白宫风云》深入政治斗争内部。Lost中关注人自身生存、特殊环境下人性表现等问题。在商业化运作成熟的美剧生产领域，题材选取对制片方具有决定存亡的意义，美剧丰富类型的成因也是多年来形成的，社会环境的宽松便于法律剧自由发挥，充分民主允许对政坛内幕和历史题材进行多元化解读，医务剧显示了美国人对生命及对医疗工作者的尊重，科幻剧则是想象力和探索精神的体现。
（二）编剧思维中的节奏、情节和悬念因素以及传播受众定位
优秀演员队伍：美剧演员往往以一流的表演水准表现独特气质和对人物心理的精准把握，对反面人物的刻画也是力求个性化和真实。传神的表演源于演员设身处地地体会剧中人物的感情。优秀编剧团队：美剧生产基本采用流水线来组织，主笔设计情节—提纲作者编写提纲—对话作者撰写对白—总编剧汇成脚本—制作人和导演作前期筹备—拍摄—后期制作—发行播出。生产周期规律化，修改制作播
放同步，由观众口味和反映决定剧情走向，不同编剧分别负责不同情节线索以及高潮部分的设置，再由统筹部门把每集故事内容编织起来，保证每集都有高潮，让观众有应接不暇之感。国产剧经常是前期矛盾众多，尾声矛盾冲突仅一夜就得以解决，前后比例失调。
美剧重视长期收益，分类完善，严谨又不冲突，满足不同欣赏口味。不同类型电视剧都在细分的市场里扮演着合适角色。成功美剧除了包含传统类别定位之外，还呈现性别定位的趋势，随着影视艺术的发展，细化电视剧受众取向将成为必然。
美剧以收视反馈成为衡量剧集生存能力的标准，只有具备市场价值的剧集才能获得高收视率，最能吸引观众的是具有特殊行业背景的剧集，需要编剧必须了解行业的知识和文化，才能不被内行观众耻笑。美剧台词简洁精美，反观国产剧对台词缺乏重视，在涉及专业知识时出现常识性错误。
（三）精彩的人物形象塑造、心理刻画的多样化
影视剧中人性剖析的成分也越来越多，它是一种对人
内心活动有深度的展示并经过编导思考后带上自己艺术思
维的产物，它是剧本加工的一部分，美剧人物塑造真实完整，故事主人公表达与之相关的社会环境并抒发情感，对
不同阶层人的内心分析获得观者极好的心理回应，避免表
面化的人性诠释。由于播出时间跨度长，编剧有时间塑造
出性格丰富的人物形象。国产剧对于人性不切实际的理解，
缺少人物内心的分析，因此不能取得观众共鸣。
（四）美剧制作营销、利益分配等相关经济环节的优势
从传播角度看，美剧传播模式有四种：一轮播映权、
二轮播映权、音像网络播映权和海外播映权，坚持以放映
季为单位，限定25集的长度，热播剧集还会在非放映季中
在同一联播网中播出，创作组纷纷努力创作，期待能得到
更多播映时间。网络流媒体等传播手段较之传统电视媒体
具有时间和观赏的随意性等特点，逐渐呈现与传统收视习
惯并驾齐驱的态势，网络视频并没有妨碍收视率，反而促
进了剧集推广，视频网站已经成为获得收视率的重要渠道。
从制作投入角度看，高质量剧集需要资金保障，美剧剧组采
用胶片拍摄既体现了对传统手法的重视，更体现其雄厚的资
金实力，演员片酬在制作总成本中所占比例并不大，演员收
益取决于广告报酬和片约，投资大部分用于剧本和制作。
二、与美剧相比国产电视剧现状与发展对策
（一）中国电视剧承载的功能
1.娱乐功能。主要是指喜剧题材电视剧，娱乐性是电
视剧的基本功能，通过对现代生活（或是今人眼中的古代
生活）的夸张表演、恶搞来使人发笑，在生存压力巨大的
社会背景下，观众希望能释放压力，麻痹自己，因此喜剧
定会成为国产电视剧的主流。
2．宣传教化功能。这是国产电视剧最普遍的功能，一
是对中国共产党史和中国革命史事件和人物的主流宣讲，
也可以称为革命历史剧，此类剧集旨在加强对党的忠诚度。
二是按照典型环境、典型人物的原则，塑造响应当时政治
需要的正面形象用于宣传，是中国特色的现实政治剧。三
是历史剧，大众习惯用正戏和戏说加以区分。
3．安抚社会民生、情感生活功能。20世纪90年代至今，担负此功能的生活剧成为国产剧中最成功的类型。该类
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2012年第19期/型符合传统戏剧创作观，往往是大团圆结局，在故事冲突展开过程中增加变数，生活剧从地域可分为城市剧和乡村剧。
（二）借鉴美剧经验改革国产剧的若干建议1．从两方面入手解决题材问题
题材问题是国产电视剧发展的首要问题。国产剧主题类型中历史题材多，深入反映现实题材的剧集少，限于家庭生活的小范围内，对社会生活缺乏深入了解和反映。题材匮乏现状有两方面原因，一是严格的审查制度和对文艺作品的统一要求制造了人为的禁区，使得新题材发掘变得阻力重重。不符合主流意识形态允许范围内的探究和表现就会受到限制、惩罚；二是电视剧编剧缺乏耐心、能力去挖掘题材的新亮点，缺乏文化知识和艺术修养，对常见题材习惯于想当然的处理方法。例如医务剧，美剧《实习医生格蕾》和日剧《白色巨塔》同是医务剧，营造的氛围、视角切入点完全不同，两剧文化背景不同但两种解读都获得了成功。国产医务剧思维还停留在80年代《人到中年》中人物和故事的塑造手法，或流于青春偶像剧的写法，新探索至今难以看到。新题材如何引入，常见题材重解，须从外部和内部两方面入手，对新题材应逐步打开人为设置的禁区，给创作者有足够多的自由，另一方面，电
视剧编导需要增加知识学习，加强驾驭不同题材故事的能力，运用逆向思维思考常见题材中的人物和情节，从而打开思路得出新知。
2．建立以观众为中心的创作观念
在中国影视剧发展过程中，满足政治和投资人需要一直是首位，观众需要则是次要，看似独立的私人影视公司和投资人、国家有密不可分的联系，强势阶层与观众在需求上存在矛盾，投资方干扰创作的事件时有发生。
今后应细化分类完全以观众为中心，成立创作小组负责集中汇总各种意见。吸收性别分类的经验，编写剧本时充分考虑不同性别、年龄观众的兴趣点，研究观众心理，以播出季为单位的机制可以增加观众期待，对不符合市场
和观众反响差的剧集予以“冷冻”
。3．提高编剧和剧本的水平以增加吸引力
国产电视剧一直习惯于平铺直叙，直线冗长的剧情导致观众的收视疲劳，想要改变局面就要提高剧本的叙事技术和智力水平，国产剧使用最多的是文学顾问，在涉及其他专业知识时，不是胡编乱造就是有意轻描淡写，变成一般社会情感剧，对于有些题材国内编剧实在不擅长时就应邀请国外编剧和专业
顾问加盟。加入更多想象，增加超现实内容，艺术不能离生活太近，太近则缺乏美感，这个远是合理的远，是科学常识基础上的夸张想象。
挑选一个“有戏”的剧本，除为电视剧专门创作的剧本外，最好选用戏剧冲突丰富、语言生动、反映普世价值观，对大众和社会进步有益的文学作品。从中提炼精华，并使其变成拍摄可用的剧本，进而深层次阅读和传达剧本，理解人物，更好地传达出人物情感。需要演员和编导共同完成，在掌握影视表演相关技能同时，提高科学文化修养，深入观察和生活，观察身边的人和事，接近生活才能使表演有现实感，学习真实、生动的语言，才有可能将其运用其中，才不会让内行观众感觉虚假。
4．建立市场规则，改变播出机制，为观众提供多元剧集选择
中国电视剧的发展历程已经50多年，制作与传播步入产业化轨道，产业由电视台直属制片中心、私营影视公司、其他投资方三足鼎立，却一直缺乏完善的市场规则，投资
方与导演、工作人员，知名演员和普通演员之间矛盾日趋尖锐，因分配不均产生的纠纷已不鲜见，推出一部电视剧市场管理准则已迫在眉睫，它是根据艺术创作的实际情况和艺术产品的特性以及民间约定俗成，在广泛征求意见的前提下对于影视剧投资、艺术创作等多方面有约束力的法律框架下的正式文本，包括投资、制作和播出双方承担的责任和义务、版权等都应有具体条文规定，准则的推行有助于用法律武器对电视剧产业给予保障。
有线电视和网络共同承担电视剧传播的局面会持续下去
，“以和为贵”的播出机制，让品质不佳的电视剧有了生存空间，电视剧出品方根据联播网规定的档期集中投放，因此出现某个时间段若干频道同时播映相同电视剧的情况，满足了出品方的利益最大化，观众自由选择的权利却被剥夺，国产剧现有传播模式需要调整，改集中投放为分散投放，给地方电视台和卫视联播网成员自主选择权，照顾不同观众口味，避免相同剧集在档期上的冲突，完善制播分离，用竞争促进创作方真正以观众、市场为取向，下放创作权，弱化并最终取消直接隶属于电视台制片机构的特权，使其与其他私营制作机构在同等条件下竞争，吸收民营资本和外资。
5．在电视剧中应用立体影像技术
立体影像技术以未曾有的速度蓬勃发展，从电影院逐渐走入寻常百姓家，立体影视是影视产品参与未来市场竞争的重要条件，3D 技术在电视剧中的应用实例现在还很少看到，从技术上和市场上前景究竟如何应该加以探讨。
首先，3D 电视剧制作播出的物质条件已经具备。其次，国内外主流电视台都已开通专业频道。第三，3D 电视剧片源的缺乏也为创作提供了大量机会。3D 电视剧离观众的距离并不遥远，形式主要是两种：一是原创，二是旧片转制。古装武打剧、神话剧等都可以尝试拍摄3D 版，以目前我国电视剧产业的实际财力状况，试验阶段的3D 电视剧剧集时长不宜过长。另一类就是转制3D 版电视剧，满足
观众对经典剧集的怀旧和信任，这一类特点是转制成本过高，受原介质存储条件和质量等多方面影响，制作时间也较长，但技术关卡的突破会使这种整合变得更加容易，所以3D 电视剧领域是大有可为的。
三、结语
美剧在艺术创作和传播上的成功经验是可供我国电视剧借鉴、学习的理想范本。社会变化和转型期太多具有故事性的内容可以作为素材，中国拥有庞大的网络、传播系统以及观众群，但国产电视剧的影响力与这些优势不相匹配，认识到问题并着手解决，培育自己的独立品牌，通过营销和技术包装突破形式上的局限，少些口号多些实事，多些开放少些限制，让中国电视剧的发展能尽快跟上世界的潮流。［参考文献］
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［4］纪珊珊．网络时代美剧风靡的成因［J ］．新闻世界，2011（06）．
［作者简介］郝天石（1982—），男，天津人，天津市艺术研究所助
理研究员。主要研究方向：影视、
动画。020

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