2023年新中式主义风格特点

2023年新中式主义风格特点

第一篇：新中式主义风格特点

新中式装修风格特点有那些呢？

特点1.作为一种中式装修风格与其它西方、东南亚等装

修风格也有很大不同，首先所营造的文化气氛是不同的，每

一种装修风格都有其特定的文化背景作为支撑，以此来传递

特定文化气氛中人们的生活追求，那么新中式古典主义风格

是以中国传统古典文化作为背景的，营造的是极富中国浪漫

情调的生活空间，红木、青花瓷、紫砂茶壶以及一些红木工

艺品等都表达了浓郁的东方之美，这正是新中式古典主义风

格与其它风格所不同的地方。这种极简主义的风格渗透了东

方华夏几千年的文明，因此不管是中国人还是外国人都特殊

新中式风格的家具搭配以古典家具或现代家具与古典

家具相结合，中国古典家具以明清家具为代表，在新中式风

格家具配饰上多以线条简练的明式家具为主，比较简约。

移步换景微小环节出效果

我国传统居室特殊讲究空间的层次感。根据住宅运用人

数和私密程度的不同，需要做出分隔的功能性空间，则接受

“哑口〞或简约化的“博古架〞来区分；在需要隔绝视线的

地方，则运用中式的屏风或窗棂。通过这种新的分隔方式，

单元式住宅就呈现出中式家居的层次之美。

新中式风格特殊讲究住宅的微小环节装饰，尤其是在面

精髓与灵魂，设计中不拘泥于单一的设计风格，力图在奢华

优雅中呈现出中式的文化气息，追求深厚里显露尊贵，高雅

中浸透奢华的设计表现。

客厅。“东情西韵〞是本次设计的主题，西学为体，中

学“东方〞为用，也是本次案例的设计精神。黑色钢琴烤漆

的电视柜同右侧香槟金色的沙发组交相辉映，走道区域运用

可移动隔断的装饰手法且接受中国传统文案配以简洁的线

条框，带出简约东方味道同时又丰富了客厅与餐厅间的趣味

性，构建了两个空间之间的古典与现代、西方与东部的不断

餐厅。整个空间充满着奢华与浪漫的气氛，硬朗的材质，

明快的色调对比、优美的家居、雅致的配饰，给予了空间的

素净，光明的神采。墙面上的两幅装饰画彰显着女性的魅力，

在这个甜美的一家三口的世界里，妻子和女儿在男主子心里

才是最重要的。

中国豪宅装修领跑者

中国豪宅装修领跑者

▼卧房空间

卧房。设计元素简练、抽象，墙面装饰的材质特殊性，

彰显出时尚、高雅的生活风格。

中国豪宅装修领跑者

中国豪宅装修领跑者

中国豪宅装修领跑者

▼女儿房

的生活不同，我们要从生活动身，让设计更具有生活化，这

样设计才是最真实的设计。

此文章由合肥紫苹果装饰〔 :// xiexiebang

/〕整理供应。

第三篇：新中式风格有哪些特点

新中式风格有哪些特点

新中式风格诞生于中国传统文化复兴的新时期，伴随着

国力增加，民族意识慢慢复苏，人们起先从纷乱的“摹仿〞

和“拷贝〞中整理出头绪。在探寻中国设计界的本土意识之

初，慢慢成熟的新一代设计队伍和消费市场孕育出含蓄秀美

的新中式风格。那么新中式风格有哪些特点呢?

极具东方古典韵味

这类风格是以中式风格为主基调，加上一些现代的元素，

式木门、工艺隔断、简约化的中式“博古架〞等。通过这种

新的分隔方式，住宅就呈现出中式家居层次之美。再配以一

些简约的造型为基础，添加了中式元素，使整体空间更加丰

富，大而不空、厚而不重，有风格又不显压抑。

简洁、古典之美

此类风格持续了中式风格的古典之美,并且了融合了简

约元素,呈现出一种独具匠心的美。传统文化中的象征性元

素，如中国结、山水字画、青花瓷、花卉、如意、瑞兽、“回〞

字纹、波浪形等，常常出如今新中式家具。但是造型更为简

洁流畅，雕刻图案将简洁与困难奇异地融合，既透露着深厚

的自然气息，又表达出巧夺天工的精细。

人性化设计

如今人们在装饰时，都特殊留意舒适度。新中式家具和

一般的家具有所不同，它更加的留意好用性，例如它的沙发

扶手、背靠、椅子的靠背、座板等，融入了科学的人体工学

设计，具有严谨的结构和线条，沙发坐垫部分的填充物偏软，

靠背部的偏硬，加上特制的腰枕，贴合人体曲线，更具人性

化设计。

以上是对新中式特点的介绍，盼望能关心到你。更多装

修方面的学问，欢迎访问保驾护航装修网。

第四篇：现代中式风格特点

现代中式风格特点

中国古典风格以中国明、清传统的家具及中式园林式建

筑、色调等设计造型为代表。其特点是简朴、对称、文化性

强，风格高雅，具较高审美情趣和社会地位象征。中国古典

风格〔China Style〕需要许多中式家具与摆设来衬托。因

为中国风格的空间需要相当宏观的尺度才能表现，这并非三

房两厅的室内设计格局所能充分呈现，所以活动元素相对地

就扮演了相当重要的画龙点睛效果，才能弥补无法呈现进深、

景深的这种空间气度。

假如您运用的是比较繁复的清式家具，或者是颜色很艳

的中式风格，正以其简洁明快的线条及耐人寻味的内敛，改

写了传统观念中对中式风格古色古香、雕梁画栋的刻板印象，

取而代之的是亲近自然、朴实、亲切、内涵丰富。

中式新古典主义风格的建材往往取材于自然，如木材、

石头，尤其是木材，从古至今更是中式风格朴实的象征。其

实，只要能发挥各种建材的优势，也就是说只要在适当的地

这里就具体的说下现代中式风格的特点有哪些。

中式风格是以宫迁建筑为代表的中国古典建筑的室内

装饰设计艺术风格，气概恢弘、壮美华贵、高空间、大进深、

雕梁画栋、金碧辉煌，造型讲究对称，色调讲究对比，装饰

材料以木材为主，图案多龙、凤、龟、狮等，精雕细琢、奇

丽奇巧。但中式风格的装修造价较高，且缺乏现代气息，只

能在家居中点缀运用。

中国传统的室内设计融合了庄重与优雅双重气质。如今

的中式风格更多地利用了后现代手法，把传统的结构形式通

完成，主要缘由是：首先设计师不够专业，对中式概念的理

解不到位，甚至对简洁的中式元素、符号都把握不准；其次

是企业生产加工不专业、设施不配套、专业技工缺乏；再有

就是对中国古典家具文化的理解缺乏也是重要的制约因素，

针对这一种状况，北京元亨利中式装饰公司特意向宠爱中式

风格装修的挚友们介绍有关中式装修的特点和做中式风格

家装应留意的问题，以期引起大家的关注。

中式装修的墙、地面与一般装修没什么区分，墙面用白

色乳胶漆或浅色壁纸都可以，地面要用木地板、石材、地砖、

子做成方格或其它中式的传统图案，用实木雕刻成各式题材

造型，打磨光滑，富有立体感。

天花以木条相交成方格形，上覆木板，也可做简洁的环

形的灯池吊顶，用实木做框，层次清晰，漆成花梨木色。

家具陈设讲究对称，重视文化意蕴；配饰擅用字画、古

玩、卷轴、盆景，精致的工艺品加以点缀，更显主子的品位

与尊贵，木雕画以壁挂为主，更具有文化韵味和独特风格，

表达中国传统家居文化的独特魅力。

苏格拉底是轴心时代的人物之一。在西方文化思想史上，

他第一个从外在“命运〞的束缚下摆脱出来，体认到人生当

有境界这一终极眷注。他对“美本身〞的追问标记着审美的

自觉和美学得以可能，对后世美学的进展产生了深刻影响。

海德格尔对其思想作了别有意味的回味。在西方美学史上,

苏格拉底美学转向了人、主体和意识问题.他对美学的奉献

首先表如今对美的普遍定义的探求上.他的人本主义美学观

也表达在他的艺术意识上。

孔子和苏格拉底是东西方教化史上最早的大教化家,他

们留下了很多光芒而宝贵的教化思想和阅历,如“有教无

类〞,“启发教学〞,“因材施教〞等等,而且,东西方两位

宏大的教化家的教化思想有很多相像之处, 分析和比较两

位先哲的教化教学思想,对我们今日的教化工作和实践仍有

指导意义。

柏拉图“美是什么〞的庄重提问与困难回答，开启了中

西美学“美在哪里〞与 “美是什么〞的美的本体追问的先

河，可谓影响深远。他认为“理式〞是现实世界之外的永久

不变的独立精神实体，是现实世界中感性事物的本质和原

型．万物之美是共享了理念世界中“美本身〞的结果，对美

本身的观照和彻悟是灵魂在迷狂的状态中从眼前的具体的

美的事物回忆起上界的美的理式的过程。

美是费解的，它是一种迟疑的、游离的、闪耀的影子，

它总是躲避这被定义所驾驭。――歌德。＂美是什么＂这一

问题却至今还完全没有解决，而且在每一部新的美学著作中

都有一种新的说法．……＂美＂这个词儿的意义在一百五十

性〞〔博克〕“美是生活〞〔车尔尼雪夫斯基〕“天地有大

美而不言〞〔庄子〕“美是自由的实践〞〔李泽厚〕“美是

人的本质力气的对象化〔马克思主义美学〕

３、从主客观世界的互相关系动身：“美是关系〞〔狄

德罗〕“美是主客观的统一〞〔朱光潜〕

历史家与诗人的差异在于表达已发生的事，描写可能发

生的事；诗所描述的事带有普遍性，历史表达个别的事。以

“美是什么〞的提问为缘由将柏拉图看成是使西方美学走

上形而上理性思辩之路的始作俑者,是值得商榷的.它忽视

了柏氏关于“美是难的〞之感叹和无奈.柏拉图美学在理性

与感性两个维度上进展而成.后世往往只关注到前者,而忽

视了后者.其实,他的美学思想中处处闪烁着感性的光芒,只

是这光芒被理性的大网遮挡了.造成遮挡有两方面的缘由:

一是柏拉图美学处于其哲学体系之下,不能不为哲学理性所

包袱;二是其思想的混沌性导致后人的理性解读,又给它罩

上了一件不合体的理性外套.在这遮挡下,传统美学探讨总

是在纯思辨的框架内建构理论体系,忽视了美学之为美学的

价值与特性特点。孔子和柏拉图的美学思想奠定了东西方美

学思想的范式.孔子的美学观饱涵伦理内容,而柏拉图的美

育思想附属于其政治目的。

庄子和柏拉图分别是中国古代和古希腊两位著名的哲

学家、美学家.他们的美学思想突出地反映了中西古代思想

文化的特色,不仅在当时,而且其中某些观点,理论在当今照

旧具有确定的现实意义。

中西方古典美学的差异在于表现与再现。在二者都有的

前提下，中国古典美学更偏向于表现，是求善的哲学，而西

方古典美学更偏向于再现，是求真的哲学。

但无论如何，我们都不能遗忘，正是柏拉图“什么是美〞

的提问唤醒了人们自以为明白的糊涂，在美学史上首次去分

了“美的东西〞和“美本身〞，开启了美的本质的追问的先

河。尽管他给出的是一个不能让人满足的答案，但这不重要。

重要的是这个问题可以有答案，不满足可以重答。只要可以

有答案，就避开了一场精神危机，人类才智就可以去找寻美。

没有柏拉图＂美是什么＂的庄重提问，就没有如许五光十色、

光怪陆离的＂美在哪里＂与＂美是什么＂的回答和重答，也

就没有西方美学如此丰硕而辉煌的成就。

柏拉图在《志向国》卷十中提出：我们经常用一个理式

力缺乏，像一个鸟儿一样，仰头向高处注视，把下界一切置

之度外，因此被人指为迷狂〞。希庇阿斯的其次个回答：＂

美不是别的，就是黄金＂．一件东西即使是丑的，只要镶上

黄金，就显得美了．苏格拉底并不满足：希腊雕刻家菲狄阿

斯的雅典娜神像的眼睛、面孔、手足不是用黄金，而是用象

牙、云石，但照旧是美的。

希庇阿斯的回答：美就是＂恰当＂。“加到任何一件事

物上面，就使那件事物成为美〞的本质是什么？

康德美学的意义在于以一套"隹现象学方法〞,实现了

对传统美学的颠覆。而这一颠覆活动的一个重要方面,就在

于康德美学从三个层面反叛了传统美学的相识论倾向.这就

是既反叛了传统美学把美与真相等同的美学立场,又反叛了

传统美学把审美活动与相识活动相等同的美学立场,进而反

叛了传统美学把美学与科学相等同的美学立场.从现象学的

角度对康德美学作出的这一最新解读,把近代的康德美学置

于了一个广袤的现代文化背景,从而凸现了康德美学的现代

意义,突破了康德美学探讨的现有格局和传统理解,为我们

与康德美学开展新的学术对话供应了盼望和入口。康德信任,

美绝非单一维度,而是多种属性的审美文化过程，这样,康德

将艺术从传统文艺学的真实性或道德性的本质界定中解放

出来,获得了审美活动的本质规定。当艺术被确立为审美活

动时,对美的本质的探讨就超离了形而上的哲学预设和规律

推演而进入艺术领域，艺术使美的本质真正回来。康德事实

上完成了文艺美学最重要的理论建设工作。

西方古典美学可以说是悲剧的美学，悲剧与崇高是一个

系列的美学范畴，是指事物之间和事物内部各要素之间保持

一种冲突对立互相冲突互相斗争不妥协的激烈状态。中国古

典美学如中国古典的文论《文心雕龙》《文赋》等等，还有

中国古代文学的创作，追求的都是一种和谐之美，即事物之

间和事物内部各要素之间保持各要素的和谐统一关系，而非

化领域，具有不同的美学价值。

可以说中西方古典美学是矗立在世界艺术史上的两坐

不同的高峰，他们之间没有根本上的谁高谁低之分，只是由

于观念上的不同造成美学的差异，但这也更好的给了我们多

样的选择。

第五篇：新中式风格

新中式风格

一、定义：?

新中式—中国传统风格文化意义在当前时代背景下的

演绎；是对中国当代文化充分理解基础上的当代设计。?

元素与好用主义的表现手法，古老与现代、东方与西方，两

种文化相得益彰而又水乳交融，风格品尝毋庸置疑，传统文

化那淡然悠远的人文气韵平添一分无双的风雅...?

四、意义：?

拒绝遗忘，拒绝陈旧。持续中华民族的DNA！??

五、表现手法?

“新中式〞装饰风格的住宅中，空间装饰接受简洁，硬

朗的直线条，有时还会接受具有西方工业设计色调的板式家

具，搭配中式风格来运用，直线装饰在空间中的运用，不仅

反映出现代人追求简洁生活的居住要求，更迎合了中式家具

追求内敛、质朴的设计风格。? ?

六、特点：?

(1)新中式风格讲究纲常，讲究对称，以阴阳平衡概念

装饰在空间中的运用，不仅反映出现代人追求简洁生活的居

住要求，更迎合了中式家具追求内敛、质朴的设计风格，使

“新中式〞更加好用、更富现代感。

(4)?装饰色调：新中式风格的家具多以深色为主，墙

面色调搭配：一是以苏州园林和京城民宅的黑、白、灰色为

基调；二是在黑、白、灰基础上以皇家住宅的红、黄、蓝、

绿等作为局部色调。

(5)装饰材料：丝、纱、织物、壁纸、玻璃、仿古瓷砖、

大理石等。(6)配饰家具：新中式风格的家具可为古典家具，

或现代家具与古典家具相结合。中国古典家具以明清家具为

代表，在新中式风格家具配饰上多以线条简练的明式家具为