后现代主义是什么意思有什么艺术特征

2023年4月23日发(作者：壁挂式太阳能热水器的优缺点)

后现代主义认为对给定的一个文本、表征和符号有无限多层

面的解释可能性。那么你对后现代主义了解多少呢以下是由整理

关于什么是后现代主义，希望大家喜欢!

什么是后现代主义后现代主义odernim是上世纪七十年代后

被神学家和社会学家开始经常使用的一个词。起初出现于二、三

十年代，用于表达“要有必要意识到思想和行动需超越启蒙时代

范畴”。后现代主义认为对给定的一个文本、表征和符号有无限

多层面的解释可能性。这样，字面意思和传统解释就要让位给作

者意图和读者反映。

后现代主义的艺术在人文思潮方面，论者指出现代的后期，

是一种对现代表达方式甚至思维方式以及价值观的颠覆和反叛。

所谓现代表达方式甚至思维方式，是指以有核心思绪，或者有既

定论述规格，表述事物的真理性，可是，随着爱因斯坦的相对论、

测不准定理及宇宙大爆炸理论的出现，人类渐渐明白到科学也有

其不确定性，且认为科学并非可以用以解决任何问题。现代主义

的动摇，也就引起后现代主义渐渐的崛起。

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在文艺创作风格上，后现代主义并不是一个具体、单一的风

格，也不因为作品的时代而界定为“后现代主义”。而且很难以

后现代主义的哲学理论来强行规范艺术创作，对于先有后现代主

义理论，还是先有后现代主义艺术品，也没有定论。

另一个特点是跨学科和跨创作媒体，建筑、文学、绘画、设

计、家具均有设计师，在各自的艺术场境内进行后现代式的表述。

不过，由于后现代主义是对于创作主题和创作形式都有颠覆性的

新思维，令风格很难一致，要表述各创作领域的后现代境况并不

容易。

建筑

笼统的划分，可以说40年代到60年代是现代主义建筑、国

际主义风格垄断的时期，70年代到如今为止是后现代主义时期。

60年代末期，经历了30年的国际主义垄断建筑，产品和平面设计

的时期，世界建筑日趋相同，地方特色，民族特色逐渐消退，建

筑和城市面貌日渐呆板，单调，加上勒·柯布西耶的粗野主义，

往日具有人情味的建筑形式逐步被非人性化的国际主义建筑取代。

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建筑界出现了一批青年建筑家试图改变国际主义面貌，引发了建

筑界的大革命。

最早提出后现代主义看法的是美国建筑家罗伯特·文丘里

RobertVenturi。他在大学时代就挑战密斯·凡德勒的“少就是

多”“eimore”的原则，提出“少则厌烦”“eiabore”的看法，

主张用历史建筑因素和美国的通俗文化来赋予现代建筑以审美性

和娱乐性。他在早期的著作，《建筑的复杂性和矛盾性》中提出

后现代主义的理论原则。而在《向拉斯维加斯学习》

earningfromLaVega进一步强调了后现代主义戏谑的成分，和对美

国通俗文化的新态度。

美国建筑家罗伯特·斯特恩RobertStern从理论上把后现代

主义建筑思想加以整理，完成了一个完整的思想体系。在他的

《现代古典主义》ModernCaicim一书中完整的归纳了后现代主义

的理论依据，可能的发展方向和类型，是后现代主义的重要奠基

理论著作。

美国作家和建筑家查尔斯·詹克斯ChareJenc继续斯特恩的

理论总结工作，在短短几年中出版了一系列著作，其中包括《现

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代建筑运动》、《今日建筑》、《后现代主义》等等，逐步总结

了后现代主义建筑思潮和理论系统，促进了后现代主义建筑的发

展。

1.

“戏谑的古典主义”IronicCaicim或译为“嘲讽的古

典主义”。也有人称为“符号性古典主义”或“语义性古典主

义”。是后现代主义中影响最大的一种类型，主要的后现代主

义大师都在这个范围内。

使用部分的古典主义建筑的形式和符号是其基本特征，而表

现手法却具有折衷的、戏谑的、嘲讽的特点。从设计的装饰动机

来看，应该说这种风格与文艺复兴时期以来的人文主义有密切联

系。与传统的人文主义风格不同在于嘲讽古典主义，或者狭义后

现代主义建筑设计明确地通过设计表现现代主义和装饰主义之间

的无可奈何的分离，而设计师除了冷嘲热讽地采用古典符号来传

达某种人文主义地信息之外，对于现代主义、国际主义风格基本

是无能为力的。因而充满了愤世嫉俗的冷嘲热讽、调侃、游戏、

玩笑色彩。

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2.

“比喻性的古典主义”LatentCaicim，这种风格其实也

是狭义后现代主义风格的一个类型。它基本采用传统风格作为

构思，设计多半处于一半现代主义，一半传统风格之间。它与

“戏谑的古典主义”的最大不同在于，这派设计家对于古典主

义和历史传统具有严肃的尊敬态度，绝对不开玩笑。他们取古

典主义的比例、尺寸、某些符号作为发展构思，因而具有比较

严肃的面貌，从文化的角度来看，这派的作品更能为大众接受。

3.

“解构主义建筑”解构主义建筑是一个从80年代晚期

开始的后现代建筑思潮。它的特点是把整体破碎化解构。主要

想法是对外观的处理，通过非线性或非欧几里得几何的设计，

来形成建筑元素之间关系的变形与移位，譬如楼层和墙壁，或

者结构和外廓。

4.

“新现代主义建筑”是现代主义建筑对后现代主义建筑

的一种回应，以简单和平民化的设计，表达实用和廉价也可以

达成艺术和精神上需求，而不一定要花俏昂贵的过度设计和建

材浪费、功能折损。讽刺的是有时新现代主义建筑也被归类为

后现代，因为凡是不同于现代的都算是后现代。

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5.

“奇异建筑”奇异建筑是后现代主义建筑中的一个流派。

其特点是各不相同。有人说它的创作目的就是成名，把建筑当

作游戏。

建筑学的现代主义体现在所谓国际主义的设计风格上，以美

国在四十至六十年代的建筑为代表，其中特点是功能性和扩大建

筑物可用空间为首要理想，对于环境、人文境观、美学的考虑只

是次要的。到六十年代欧美普遍出现一批年青建筑师，开始一些

具人文思考、强烈装饰性甚至可称后巴洛克式及有深入空间思维

的建筑境观出现。建筑师尤其喜爱透过建筑境观，表达对旧文明、

自然界，以致梦幻的追想。但同时亦有另外一批年青建筑师如

NormanFoter，弗兰克·格里FranGehr,都喜爱利用科技化的建筑

技术，来突显建筑对都市空间的隐喻性对谈metaanFoter对摩天

大厦的高科技考验、对香港汇丰银行的隐喻，以至伦敦市中的

30StMarAe，都对都市景观造成颠覆性影响。而FranGehr对于非

直线设计的应用和结合电脑高端技术的做法，都影响了当下的设

计风格。

设计

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为了挑战现代主义的极限，艺术与设计家于是以后现代主义

来统称当代各种主义，如:女性主义、多元文化、解构主义、时间

元素、媒体应用、物质主义等。这些观点强调艺术品的创造与欣

赏没有单一的、绝对的答案或标准，作者与完成品的情感脱离，

且作者、观众、策展人或展场与环境或现象都是艺术作品的参与

者，如此一来，艺术创作与鉴赏都变得非常多样。

后现代主义的影响科斯洛夫斯基[德]在《后现代文化---技术

发展的社会文化后果》P143提到“不是艺术应适应技术，而是技

术的发展应适应文化及人文情境，这是当今所要求的”---这充分

说明，后现代社会实际上在科技与人文的立场上采取了折衷的态

度并力求在文化中寻求二者的平衡点，注重技术的精神含量。因

此以“后工业为基础的”后现代社会的研究包括电影研究有必要

向文化研究视角转移。

首先技术的进步在现代社会导致了功能主义的繁荣，这体现

在现代建筑的简约风格与批量的廉价上，按科斯洛夫斯基的说法

P142，现代功能主义建筑导致了两个问题，一方面，“在六七十

年代尚能有广泛影响的美学风格，由于其力图摆脱历史主义的桎

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梏，是历史的东西建筑的历史文脉正在危险的丧失，今天不仅成

为平庸之作，而且愈益失误”;另一方面，现代的建筑环境“使人

们囿于一个技术的、远离自然的、城市化的世界中”如香港的水

泥森林，这导致人与自然的隔膜，也使科技与人文关怀之间的平

衡受到破坏，即“人自身必须不断去适应技术或在技术中感到自

己完全是多余的”。面对科技与功能主义对人文环境的异化，后

现代电影或选取历史、怀旧的场景来唤起观众对历史感的审美兴

趣以承接社会文化的历史血脉，或刻意地着力突显影片建筑与背

景环境的非人文性特征以衬出科技理性的冷漠与作者的焦虑。[在

这个意义上说，后现代电影与后现代建筑是殊途同归的。虽然后

现代建筑倾向于在功能、审美与历史地域文脉之间追求一个平衡

点以表现建筑发展的折衷，但后现代电影并不倾向于直接将这种

折衷的思想映现其中，它与反衬的效果相比要单薄得多。

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