山东省泰安市成考专升本2022-2023学年艺术概论第二次模拟卷(含答案

山东省泰安市成考专升本2022-2023学年

艺术概论第二次模拟卷(含答案)

学校:________ 班级:________ 姓名:________ 考号:________

一、单选题(50题)

1. 一般来说，艺术创作的基础是___________。 （ ）

A.直接体验 B.间接体验 C.主观体验 D.客观体验

2. 影片《大独裁者》、《摩登年代》是_____的代表作品。

A.爱森斯坦 B.让·加本 C.卓别林 D.嘉宝

3.《乐记》是中国（ ）时期的艺术理论著作。

A.先秦 B.汉代 C.魏晋时期 D.唐代

4.影片《黑客帝国》的导演是()

A.沃卓斯基兄弟 B.卢卡斯 C.斯皮尔伯格 D.卢米埃尔

5.《草叶集》是诗人（ ）的代表作品。

A.泰戈尔 B.雪莱 C.惠特曼 D.波德莱尔

6. 《岳阳楼记》是我国北宋文学家__________的散文名篇。（ ）

A.欧阳修 B.柳宗元 C.韩愈 D.范仲淹

7. “只有当人在充分意义上是人的时候，他才游戏；只有当人游戏的时

候，他才是完整的人。”这是艺术起源______学说的观点。( )

A.模仿说 B.表现说 C.游戏说 D.劳动说

8. 为席勒诗作《欢乐颂》谱曲并编入《第九交响曲(合唱)》的作曲家是

（ ）

A.贝多芬 B.莫扎特 C.海顿 D.巴赫

9.造型艺术包括（ ）四个类别。

A.绘画、雕塑、摄影、书法 B.建筑、园林、戏剧、小说 C.书法、诗歌、

建筑、舞蹈 D.雕塑、音乐、戏曲、电影

10.著名的油画《格尔尼卡》是______的作品。( )

A.A.柏拉图 B.毕加索 C.莫奈 D.塞尚

11.在头脑中产生想象的基本材料是( )。

A.A.感觉 B.知觉 C.表象 D.记忆

12. 作为一门独立学科的艺术学诞生于______。

A.17世纪末 B.18世纪末 C.19世纪末 D.20世纪末

13.提出“外师造化，中得心源”创作理论的唐代著名画家是（ ）

A.A.吴道子 B.张择端 C.周防 D.张躁

14. 《蒙娜·丽莎》是意大利文艺复兴时期__________的作品。 （ ）

A.达·芬奇 B.罗丹 C.丹纳 D.但丁

15.黄梅戏中的代表剧目是（ ）。

A.《花为媒》 B.《刘巧儿》 C.《天仙配》 D.《西厢记》

16.贝多芬的第九交响曲名为()

A.《英雄》 B.《命运》 C.《合唱》 D.《田园》

17.作为一门独立学科的艺术学诞生于______。

A.A.17世纪 B.18世纪末 C.19世纪末 D.20世纪末

18.《祝福》的作者是我国现代小说家______。( )

A.A.老舍 B.鲁迅 C.萧红 D. 巴金

19.唐代著名诗人李贺被称为_____。

A.诗仙

B.诗圣

C.诗鬼

D.诗佛

20.贝多芬的第九交响曲名为（ ）。

A.《英雄》 B.《命运》 C.《合唱》 D.《田园》

21.曹丕的文艺美学著作是（ ）。

A.《文心雕龙》 B.《诗品》 C.《文赋》 D.《典论?论文》

22.《热情奏鸣曲》的作者是（ ）。

A.肖邦 B.柴可夫斯基 C.莫扎特 D.贝多芬

23.我国最早的一部诗歌总集是（ ）。

A.《九歌》 B.《离骚》 C.《诗经》 D.《庄子》

24.胡旋舞的产生朝代是（ ）。

A.汉 B.唐 C.宋 D.元

25. 康德最著名的艺术学论著是______。()

A.《美学》 B.《判断力批判》 C.《汉堡剧评》 D.《孔拉奥》

26. 《约翰·克里斯朵夫》的作者是法国作家______。

A.海明威 B.巴尔扎克 C.罗曼·罗兰 D.狄更斯

27. 法国浪漫主义绘画的代表作品《梅杜萨之筏》是________的作品。

A.籍里柯 B.库尔贝 C.米勒 D.雷诺阿

28. 著名的《卡门》组曲是法国19世纪作曲家______的代表作。( )

A.德彪西 B.比才 C.舒伯特 D.帕格尼尼

29.被称为三种古老的戏剧艺术的有古希腊戏剧、印度梵剧和( )

A.中国戏曲 B.中国京剧 C.中国越剧 D.中国昆曲

30.突出强调鉴赏者在鉴赏艺术作品过程中的能动性和创造性的艺术批

评形态是（ ）。

A.心理学批评 B.接受批评 C.文本批评 D.社会历史批评

31.陈钢、何占豪创作的《梁祝》是著名的_________协奏曲。（ ）

A．小提琴

B．中提琴

C．钢琴

D．二胡

32.“草圣”是指唐代书法家______。

A.A.怀素 B.张旭 C.米芾 D.蔡襄

33.北京的颐和园属于（ ）。

A.私家园林 B.欧洲园林 C.岭南园林 D.皇家园林

34.立体派的代表人物是( )

A.毕加索 B.马蒂斯 C.凡.高 D.高更

35.提出“美是和谐”思想的是( )

A.毕达哥拉斯 B.哥白尼 C.伽利略 D.达.芬奇

36. 意大利“新现实主义”电影的代表作品有______。( )

A.《公民凯恩》 B.《偷自行车的人》 C.《天堂电影院》 D.《四百下》

37. 艺术典型的两个“有机统一”指的是__________。（ ）

A.普遍性与偶然性，特殊性与必然性的统一

B.普遍性与必然性，偶然性与特殊性的统一

C.普遍性与特殊性，偶然性与个别性的统一

D.普遍性与特殊性，必然性与偶然性的统一

38.巡回画派的代表作家是（ ）。

A.米勒 B.列宾 C.塞尚 D.莫奈

39. 电影《后窗》、《夺魂索》、《鸟》的导演希区柯克是______人。()

A.美国 B.苏联 C.意大利 D.法国

40. “登山则情满于山，观海则意溢于海”，这句话出自______之口。

A.陆机 B.曹植 C.钟嵘 D.刘勰

41.著名油画作品《塔希提少女》是( )的代表作之一。

A.A.凡·高 B.高更 C.伦勃朗 D.毕加索

42.艺术家应具备的审美创造能力是 ( )

A.A.敏锐的感知能力，丰富的想像力，深入的理论研究能力

B.高超的鉴赏能力，丰富的想像力，深刻的批评能力

C.敏锐的感知能力，严密的逻辑思维能力，精湛的艺术技巧

D.敏锐的感知能力，丰富的想像力，精湛的艺术技巧

43.最早提出“寓教于乐”的美学家是（ ）

A．柏拉图

B．亚里士多德

C．贺拉斯

D．普洛丁

44. 《格尔尼卡》是______的代表作品。

A.毕加索 B.高更 C.塞尚 D.莫奈

45.影片《大独裁者》、《摩登年代》是_____的代表作品。

A.爱森斯坦

B.让·加本

C.卓别林

D.嘉宝

46. 赵飞燕是______朝著名舞蹈家。

A．汉

B．唐

C．宋

D．元

47.“《诗》，可以兴，可以观，可以群，可以怨。”出自于（ ）。

A.孔子 B.老子 C.孟子 D.庄子

48.以艺术与社会的关系为基准评价艺术的一种批评形态是( )

A.文本 B.接受 C.心理 D.社会历史

49. 《等待戈多》、《秃头歌女》是_____戏剧的代表作。

A.古典主义 B.浪漫主义 C.批判现实主义 D.荒诞派

50. 下列属于印象派画家的是()

A.雷诺阿 B.籍里柯 C.库尔贝 D.米勒

二、填空题(10题)

51. 艺术创造的过程为_____、_____和_____三步。

52. 广义戏剧包括话剧、戏曲、_____、_____等，狭义的戏剧主要指_____。

53. 王献之是我国_____时期的大书法家。

54. 王羲之是我国_____时期的大书法家。

55. 泰纳认为，文艺创作及发展取决于三种力量，即_____、_____和_____。

56. 摄影艺术包括__________、__________、建筑摄影、风光摄影、静

物摄影、生活摄影、舞台摄影等。

57. 艺术作品的构成因素可以被看作是__________的统一、__________

的统一、__________的统一。

58. __________批评是以道德为标准对艺术作品进行评价的一种批评形

态，其基本范畴是__________善、恶。

59. 电影的样式可以归纳为五大类，即故事片、__________、科教片、

__________、音乐片等。

60. 诗歌根据其性质，可分为_____和_____两类。

三、简答题(10题)

61.22.简述形象思维。

62.简述艺术活动的基本性质。

63.简述艺术与道德的关系。

64. 简述艺术鉴赏的主体能动性。

68.什么是艺术语言?

69.简述艺术发展的根本因素。

70.艺术分类的方法有多种，请简述其中的两种。

77.艺术传播有哪些要素?

78.以具体作品为例，试论艺术作品的三个层次。

五、论述题(10题)

79.就某一门类艺术来分析形象思维与抽象思维之间的关系。

80. 举例论述艺术作品的再现与表现。

86.什么是蒙太奇?它在电影艺术中有哪些主要类型?

87. 为什么说“经济繁荣，艺术一定繁荣；经济衰退，艺术也就衰落”的

看法是缺乏根据的?

88. 联系实际，论述艺术创作主体与客体的关系。

六、(0题)

89. 苏、黄、米、蔡“四大家”是我国______代的著名书法家。( )

A.唐 B.宋 C.元 D.清

参考答案

1.A

2.C

3.A

4.A沃卓斯基兄弟是人们对美国著名兄弟导演安迪.沃卓斯基和拉里.沃

卓斯基的称呼，他们共同导演的《黑客帝国》三部曲已经成为科幻电影

的经典作品。

5.C

6.D

7.C

8.A

9.A

10.B

11.C

12.C

13.D

14.A

15.C

项为贝多芬的第三交响曲，B项为贝多芬的第五交响曲，D项为

贝多芬的第六交响曲。

17.C

18.B

19.C

项为贝多芬的第三交响曲，B项为贝多芬的第五交响曲，D项为

贝多芬的第六交响曲。

21.D《典论·论文》是曹丕的一篇非常重要的文论著作，在中国文学理论

批评史上具有划时代的意义。

22.D《热情奏鸣曲》原名《第二十三钢琴奏鸣曲》，是贝多芬最伟大的作

品之一，规模宏伟，气势磅礴。

23.C

《诗经》是我国最早的一部诗歌总集，又称为《诗》和《诗三百》，

它收集了自西周初年至春秋时期大约五百多年的三百零五篇诗歌。内

容上分为风、雅、颂三部分。

24.B唐代舞蹈非常兴盛，除了豪华壮观的大型宫廷乐舞“立部伎”和精致

典雅的小型宫廷宴乐“坐部伎”外，还有著名的“健舞”，如胡腾舞、胡旋

舞、剑器舞等。

25.B

26.C

27.A

28.B

29.A戏曲是中国传统的戏剧形式，它既具有戏剧的一般特点，又具有独

特的表现手段和审美特征。古希腊戏剧、印度梵剧和中国戏曲被称为三

种古老的戏剧艺术。

30.B

31.A

32.B

33.D北京颐和园是中国古典园林之首，坐落于北京西郊，最初为清朝皇

帝的行宫和花园．是世界上最广阔的皇家园林之一，总面积约290公顷。

34.A毕加索，西班牙画家、雕塑家。是现代艺术的创始人，西方现代派

绘画的主要代表。他于1907年创作的《亚威农少女》是第一张被认为

有立体主义倾向的作品，是一幅具有里程碑意义的著名杰作。《亚威农

少女》开创了法国立体主义的新局面，毕加索与勃拉克也成了这一画派

的风云人物。

35.A公元前6世纪，古希腊的毕达哥拉斯学派就提出了这一思想，他们

中大半是数学家，他们把数与和谐的原则当作宇宙万物的根源。

36.B

37.D

38.B

39.A

40.D

41.B

42.D

43.C

44.A

45.C

46.A

47.A

此句出自《论语·阳货》：“子日：‘小子，何莫学夫《诗》。《诗》，

可以兴，可以观，可以群，可以怨。迩之事父，远之事君；多识于乌

兽草木之名。”说明了诗歌欣赏的心理特征与诗歌艺术的社会作用。

48.D社会历史批评立足于“客体世界”来评价艺术，强调艺术作品必然自

觉或不自觉地打上这个社会历史环境的印记。艺术作品价值的高低取决

于他对社会历史生活的深刻反映程度以及对社会生活的影响力。

49.D

50.A

51. 艺术体验 艺术构思 艺术传达

52. 歌剧 舞剧 话剧

53. 东晋

54. 东晋

55. 时代 种族 环境

56. 新闻摄影 人像摄影

57. 内容与形式 感性与理性 再现与表现

58. 伦理

59. 纪录片 美术片

60. 叙事诗 抒情诗

61.22.

①形象思维是艺术家在创作活动中从发现和体验生活，到进行艺术构思、

形成艺术意象，并将其物化为艺术形象或艺术意境的整个过程中所采取

的一种主要的思维方式，它是以具体的、整体性的形象为思维材料所进

行的复杂心理活动。

②形象思维具有具象性、情感性、创造性等特点。形象思维的具象性是

指形象思维始终要以具体可感的事象或物象作为思维的材料;形象思维

的情感性是指形象思维过程中渗透着丰富的审美感情色彩;形象思维的

创造性是指在原有思维材料基础上促成新形象或新意境的生成。

62.艺术是人类在社会生活、劳动实践和认识自然的过程产生出来的审

美意识形态。

任何一门艺术都有自己独特的表现方法和手段，即艺术语言。艺术创

作、艺术作品、艺术接受等一切艺术活动都以艺术语言体系为媒介，

艺术家进行艺术创作必须娴熟掌握该门艺术语言才能充分地表达他的

独特个性和创造精神，成功地创作典型的艺术形象和饱含艺术蕴味的

意境。

在艺术接受活动中，接受者也只有具备基本的艺术素养，才能更好地

63.道德是指人们在社会生活中形成的伦理观念和行为规范的总和。道德

与艺术的联系非常紧密。一方面，一定社会的伦理道德总要通过艺术的

内容和精神得以体现；另一方面，艺术以审美的方式对道德观念进行思

考并加以表现，从而影响人们的道德观念。

64.由于每个人的生活经验与性格气质不同审美能力和艺术素养不同形

成了每个欣赏者在审美感受上鲜明的个性差异使艺术欣赏不能不打上

欣赏主体的烙印。艺术鉴赏的主体能动性主要表现在对艺术作品审美娱

乐属性的享用；对艺术作品审美认知属性的认知；对艺术作品文化价值

的阐释；对艺术作品形象或意境的再创造几个方面。总之艺术鉴赏的主

体能动性的实现是鉴赏者与艺术作品的对话是一种审美再创造艺术鉴

赏的成功不是艺术作品或鉴赏者单方面的问题而是取决于鉴赏者和艺

术作品之间达成和解的程度。由于每个人的生活经验与性格气质不同，

审美能力和艺术素养不同，形成了每个欣赏者在审美感受上鲜明的个性

塞、德国学者谷鲁斯均持这样的观点。

66.蒙太奇是电影反映现实最独特的表现手段。“蒙太奇”原是法语建筑

学中的一个术语，本意是“构成”、“装配”的方法。作为电影艺术中的

一个专门术语，表示镜头的组合关系和连接方式。

蒙太奇的连接组合，绝不是简单的数量相加或顺序调动，而可以使电

影内涵得到深化。爱森斯坦说：“某两组镜头并列在一起必然联成一个

新的景象，它从这种对比中作为新的物质产生出来”。

例如在普多夫金导演的影片《圣彼得堡的末日》里，我们看到，证券

交易所的黑板上股票行情在不断上涨，而战场上士兵在不断倒下，这

两组镜头连在一起，反复多次出现。

67.在艺术接受环节艺术批评一方面引导艺术鉴赏者的鉴赏活动培养他

们的鉴赏素养提高他们的鉴赏水平；另一方面能形成舆论风气影响艺术

与意识形态其他领域的关系促进社会文化的发展。具体地说艺术批评主

要有以下四大功能。①通过对作品的分析和阐释评判其审美价值。②通

过将批评的信息反馈给艺术家对创作产生影响。③通过批评的开展对艺

术接受者的鉴赏活动予以影响和指导。④通过艺术批评协调艺术与意识

形态其他领域的关系促进社会文化的发展。在艺术接受环节，艺术批评

一方面引导艺术鉴赏者的鉴赏活动，培养他们的鉴赏素养，提高他们的

鉴赏水平；另一方面，能形成舆论风气，影响艺术与意识形态其他领域

的关系，促进社会文化的发展。具体地说，艺术批评主要有以下四大功

能。①通过对作品的分析和阐释，评判其审美价值。②通过将批评的信

息反馈给艺术家，对创作产生影响。③通过批评的开展，对艺术接受者

的鉴赏活动予以影响和指导。④通过艺术批评，协调艺术与意识形态其

他领域的关系，促进社会文化的发展。

68.艺术语言是创作主体在特定艺术种类的创作活动中，运用独特的物

质材料和媒介，按照审美法则，进行艺术表现的手段和方式。艺术语

言是各门类艺术创造的媒介和形式的总称，艺术语言又可具体划分为

文学语言、音乐语言、绘画语言和视听语言等。

艺术语言具有多样性和丰富性，并在艺术发展中不断变化和革新。艺

术语言是渗透了艺术家独特个性的特殊语言。艺术家应在创造活动中

不断锤炼语言，追求艺术形式与表现手段的创新。

69.在人类社会生活中，经济基础的发展对于意识形态具有较强的制约

和影响作用，同样，艺术的发展也要受到经济的制约和影响。以生产

劳动为中心的人们的经济活动是推动艺术发展的根本动力。

因此，艺术的发展与经济的发展并不总是同步的。艺术发展与社会发

展之间是十分复杂的关系，不能简单化地把艺术发展置于社会发展之

下。

社会发展制约着艺术发展，但是，艺术发展又有自己的特殊规律。二

者既有平衡的一面，又有不平衡的一面，正是这种平衡与不平衡的关

系构成了艺术发展与社会发展的真实关系。

70.本题答案任选以下两种即可：

①以艺术作品的存在方式为依据，可以将艺术分为时间艺术、空间艺

解是作为主体的人在审美过程中对其与客体世界的关系、对艺术活动及

其规律的认识、领悟或把握。审美理解是和感知、情感、想象等心理因

素交织在一起的、领悟式的理解。审美理解是美感深化的表现和必要环

节，能够推动想象和联想的展开，并促成艺术意蕴的升华。

72.(1)综合艺术的种类主要包括戏剧艺术、戏曲艺术、电影艺术、电视艺

术。 (2)戏剧艺术是指以舞台演出为表现形式由演员扮演角色为观众现

场展现故事情节的艺术形式。戏剧以演员的动作和声音为基本表现手段

以舞台美术、音响、服装、化妆、道具等多种技术手段为重要构成要素。

(3)戏曲是中国传统的戏剧形式它既具有戏剧的一般特点义具有独特的

表现手段和审美特征唱、念、做、打是戏曲主要的表现手段。程式化、

虚拟性是戏曲的主要特征。(1)综合艺术的种类主要包括戏剧艺术、戏曲

艺术、电影艺术、电视艺术。 (2)戏剧艺术是指以舞台演出为表现形式,

由演员扮演角色,为观众现场展现故事情节的艺术形式。戏剧以演员的动

作和声音为基本表现手段,以舞台美术、音响、服装、化妆、道具等多种

技术手段为重要构成要素。 (3)戏曲是中国传统的戏剧形式,它既具有戏

剧的一般特点,义具有独特的表现手段和审美特征,唱、念、做、打是戏曲

主要的表现手段。程式化、虚拟性是戏曲的主要特征。

73.古希腊建筑高踞于雅典城中央一个不大的山冈上是雅典卫城建筑之

一。帕提农原意为处女宫是守护神“雅典娜"的神庙是卫城上最美丽的建

筑。神庙始建于公元前447年完成于公元前438年时值古希腊最繁荣的

时期。 帕提农神庙属希腊本土上最完美的多立克柱式的庙宇神庙总面

积约为2100平方米全部用白色大理石砌成铜门镀金山墙尖上饰有金箔

檐部则布满雕刻并涂以红、蓝、金等浓厚鲜明的色彩这种格式被认为是

古典建筑风格的基本形式。帕提农神庙的雕刻十分精美尤以雅典娜的故

事最为精彩生动技艺超群是辉煌的杰作。神庙的列柱雄浑刚健比例匀称

整个神庙尺度合宜体现了以追求和谐为目的的形式美。 卫城在西方建

筑史中被誉为建筑群体组合艺术中的一个极为成功的实例特别是在巧

妙地利用地形方面更为杰出帕提农神庙也几乎成为卫城及至整个希腊

的标志。古希腊建筑，高踞于雅典城中央一个不大的山冈上，是雅典卫

城建筑之一。帕提农原意为处女宫，是守护神“雅典娜"的神庙，是卫城

上最美丽的建筑。神庙始建于公元前447年，完成于公元前438年，时

值古希腊最繁荣的时期。 帕提农神庙属希腊本土上最完美的多立克柱

式的庙宇，神庙总面积约为2100平方米，全部用白色大理石砌成，铜

门镀金，山墙尖上饰有金箔，檐部则布满雕刻并涂以红、蓝、金等浓厚

鲜明的色彩，这种格式被认为是古典建筑风格的基本形式。帕提农神庙

的雕刻十分精美，尤以雅典娜的故事最为精彩生动，技艺超群，是辉煌

的杰作。神庙的列柱雄浑刚健，比例匀称，整个神庙尺度合宜，体现了

以追求和谐为目的的形式美。 卫城在西方建筑史中被誉为建筑群体组

合艺术中的一个极为成功的实例，特别是在巧妙地利用地形方面更为杰

出，帕提农神庙也几乎成为卫城及至整个希腊的标志。

74.(1) 再现是指在艺术创作中将客体世界及人物真实地呈现于作品之

中。 (2) 表现是指在艺术创作中重在表达主体的情感和理想以及对客体

世界的思考和评判。 (3) 再现和表现从来都是紧密联系的在侧重再现的

艺术作品中不可能没有表现的因素；再现性艺术作品同样需要融入主体

的情感和理想表达作者的思想和情趣；表现性艺术作品也要注重对客体

世界及其规律的遵循只不过它所表达的主要是心理和情感的真实。(1)

再现是指在艺术创作中将客体世界及人物真实地呈现于作品之中。 (2)

表现是指在艺术创作中重在表达主体的情感和理想，以及对客体世界的

思考和评判。 (3) 再现和表现从来都是紧密联系的，在侧重再现的艺术

作品中，不可能没有表现的因素；再现性艺术作品同样需要融入主体的

情感和理想，表达作者的思想和情趣；表现性艺术作品也要注重对客体

世界及其规律的遵循，只不过它所表达的主要是心理和情感的真实。

75.(1)工艺是指既具有审美特性，又有较强的物质特性，既表现出审美价

值、又可以体现一定实用价值的造型与空间艺术。

(2)工艺艺术的基本特征是：

①实用与审美结合；

②既具有物质性，又具有精神性；

③讲究技能与创造。

76.抽象思维往往在文艺创作的一些关键地方发挥作用，主要表现有以

下几方面： (1)在艺术创作虽然主要依靠艺术家的形象思维，然而抽象

思维也不可缺少。抽象思维是人类最普遍的思维形式，它贯穿于人类

的各种理性活动中，艺术创作也不例外。抽象思维与形象思维虽然性

质和作用不同，但二者又有密切联系，常常相互渗透、相互补充，在

思维活动中相辅相成。在艺术创作中，抽象思维的介入，可以提高艺

术家的整体思维能力，使理性思考与形象思维平衡起来。创作中，理

性太弱就驾驭不了形象，形象思维太弱就使思想直露，而损害艺术

性，两方面应取得内在的协调。

77.构成艺术传播的五个要素是艺术传播主体、艺术传播内容、传播媒介、

受传者和传播效果。艺术传播主体即艺术传播者，指艺术传播活动中传

送艺术信息的人或机构．是信息的起点和源头。艺术传播内容是指通过

传播媒介传送的艺术信息，包括艺术活动的现象和意味。传播媒介是用

来承载并传递艺术信息的载体和渠道。受传者是指艺术传播活动中接收

到艺术信息的受众。传播效果是艺术信息在传播活动中产生的效应，及

其对受传者产生影响的程度。

78.答案要点任何一件艺术作品，都可以由表及里、由浅入深地展开三个

层次：

（1）艺术语言。它是创造主体在特定艺术种类的创造活动中，运用独特

的物质材料和媒介，按照审美法则，进行艺术表现的手段和方式。艺术

语言是各门类艺术创造的媒介和形式的总称。艺术语言具有多样性和丰

富性，并在艺术发展中不断变化和革新。艺术语言是渗透了艺术家独特

个性的特殊语言。艺术家应该在创造活动中不断锤炼语言，追求艺术形

式和表现手段的创新。

（2）艺术形象。艺术形象是艺术反映社会生活的特殊方式，是通过审美

主体与审美客体的相互交融，并由主体创造出来的艺术成果。艺术形象

是共性与个性的统一、感性与理性的统一、思想与情感的统一。

（3）艺术意蕴。它是指在艺术作品中蕴涵的深层的人生哲理、诗情画意

和精神内涵，它是艺术主体对于艺术典型或意境的深刻领悟和创造的结

果。艺术意蕴具有多义性和模糊性。

79.答案要点：（1）形象思维是艺术家在创造活动中，从发现和体现生活，

到进行艺术构思，形成艺术意象，并将其物化为艺术形象或艺术情境的

整个过程中所采用的一种主要的思维方式。（2）抽象思维是人类最普遍

的思维形式，是运用概念来进行判断、揄和论证的思维方法。（3）形象

思维与抽象思维可能在艺术家创作过程中相互交叉和转化。

80.①艺术作品中的再现指在艺术创作中将客体世界及人物真实地呈现

于作品之中。再现着重反映对象的客观特征一般表现为艺术家对他所认

识的对象或社会生活的具体描绘感性的、理解的因素比较显著在创作手

法上偏重于写实和逼真即追求感性形式的完美和现象的真实；在艺术创

作倾向上偏重于认识客体再现现实。再现具有平易近人、真实写照、形

神兼备等特点一般为观众所喜闻乐见。 ②表现是指在艺术创作中重在

表达主体的情感和理想以及主体对客体世界的思考和评判。表现重视主

体意识重视表现个性和自我。表现是艺术家运用艺术手段直接表达自己

的情感体验和审美理想理性的、情感的因素比较显著在艺术创作手法上

偏重于理想地表现对象或抛弃具体的物象追求超感觉的内容和观念采

取象征、寓意、夸张、变形以至抽象等艺术语言以突破感受的经验习惯；

在艺术创作倾向上则偏重于表现自我改变客体表达理想。艺术中的表现

具有震憾人心、高度概括、不求形似等特点。 ③再现和表现从来都是紧

密联系的。再现性艺术作品同样需要融入主体的情感和理想表现性作品

虽然所表达的主要是心理和情感的真实但也具有再现性。在艺术创作过

程中艺术家无需从外部造型、色彩或纹饰上去模拟外物、再现现实而是

通过自由运用形式美的规律从作品的外在形式上对自身作情感上的直

接肯定表现出一定的情绪、格调、审美趣味和审美理想。在艺术创作中

再现不能完全没有表现表现也不能完全脱离再现两者或者达到完美的

统一或者各有侧重程度的不同但并非以一者取消另一者。再现与表现作

为艺术创作中的两种基本手段和方法本身并无优劣之分它们可以分别

适应不同时代、社会、体裁、题材、风格、趣味等的需要和特性。①艺

术作品中的再现，指在艺术创作中将客体世界及人物真实地呈现于作品

之中。再现着重反映对象的客观特征，一般表现为艺术家对他所认识的

对象或社会生活的具体描绘，感性的、理解的因素比较显著，在创作手

法上偏重于写实和逼真，即追求感性形式的完美和现象的真实；在艺术

创作倾向上偏重于认识客体，再现现实。再现具有平易近人、真实写照、

形神兼备等特点，一般为观众所喜闻乐见。 ②表现是指在艺术创作中

重在表达主体的情感和理想，以及主体对客体世界的思考和评判。表现

重视主体意识，重视表现个性和自我。表现是艺术家运用艺术手段直接

表达自己的情感体验和审美理想，理性的、情感的因素比较显著，在艺

术创作手法上偏重于理想地表现对象或抛弃具体的物象，追求超感觉的

内容和观念，采取象征、寓意、夸张、变形以至抽象等艺术语言，以突

破感受的经验习惯；在艺术创作倾向上则偏重于表现自我，改变客体，

饰上去模拟外物、再现现实，而是通过自由运用形式美的规律，从作品

的外在形式上对自身作情感上的直接肯定，表现出一定的情绪、格调、

审美趣味和审美理想。在艺术创作中，再现不能完全没有表现，表现也

不能完全脱离再现，两者或者达到完美的统一，或者各有侧重程度的不

同，但并非以一者取消另一者。再现与表现，作为艺术创作中的两种基

本手段和方法，本身并无优劣之分，它们可以分别适应不同时代、社会、

体裁、题材、风格、趣味等的需要和特性。

81.艺术鉴赏作为一种精神享受本身是一种审美再创造的活动过程。 (1)

审美期待 审美期待是指接受主体在欣赏之前或欣赏过程之中基于个人

或社会的原因心理上往往会有一个既成的结构图式它使接受者具有了

期待视野并希冀在鉴赏中得到满足。期待视野可分为文体期待、意象期

待和意蕴期待。 (2)鉴赏流程 ①直觉与感知。艺术直觉是指人们在审美

活动中对于审美对象具有一种不假思索而即刻把握与领悟的能力。审美

感知是指人们在注意审美对象形式特点的同时也已开始关注审美对象

的意义。鉴赏活动往往是在直觉与感知的心理基础上开始的它将使艺术

鉴赏作为一种精神享受，本身是一种审美再创造的活动过程。 (1)审美

期待 审美期待是指接受主体在欣赏之前或欣赏过程之中，基于个人或

社会的原因，心理上往往会有一个既成的结构图式，它使接受者具有了

期待视野，并希冀在鉴赏中得到满足。期待视野可分为文体期待、意象

期待和意蕴期待。 (2)鉴赏流程 ①直觉与感知。艺术直觉是指人们在审

美活动中对于审美对象具有一种不假思索而即刻把握与领悟的能力。审

美感知是指人们在注意审美对象形式特点的同时，也已开始关注审美对

象的意义。鉴赏活动往往是在直觉与感知的心理基础上开始的，它将使

82.(1)人类情感的丰富性、更新性要求艺术家不断创作。人类情感是无

限丰富的，它要求艺术有无限丰富的表现。即使是同一题材，所引发

的情感也是丰富多样的，不仅在某一时期内会有多种表现，在不同的

时代也会有各种不同的表现。新的情感要求有新的表现，要求艺术家

创造出新的表达语言和方法。社会的巨变产生了新事物，引发出了新

思想、新情感。过去的艺术语言和方法已经无力去表达，这就需要艺

术家创造出新的语言和方法以适应表达这种新情感的需要。这是艺术

发展的一条普遍规律。

不断制作出雷同的作品，也就等于停滞不前。塞尚的画具有独创性，

他被称为“现代艺术之父”，他的画具有永恒的生命。但是一味摹仿塞

尚的艺术家只是在重复他，这显然是毫无意义的。毕加索之所以被称

为“世界上最年轻的艺术家”，就在于他从不肯重复别人也不重复自

己，他的艺术生命始终是旺盛的。是永恒的。重复别人或自己的艺术

家，等于结束了艺术的生命。艺术家的生命在于创造，只有不断地进

行创造，才能永葆艺术生命的青春活力。

83.(1)审美想像是在记忆表象的基础上经过有目的的组织和改造创造新

的艺术形象或意境的过程。审美想像是艺术家获得丰厚审美经验以及从

事创造活动中最重要的因素之一。想像分为再造性想像(知觉想像)和创

造性想像艺术家的创造活动主要依靠创造性想像。 (2)审美想像离不开

表象记忆；审美想像是积极的、能动的和创造性的：审美想像要符合生

活的逻辑和情感的逻辑。 (3)审美联想是指审美主体由当前所感知的事

物引发而想起有关的另一事物的心理活动。想像和联想有着密切的联系

联想往往能激发艺术家的想像。想像与联想可以相互交叉与融合。(1)审

美想像是在记忆表象的基础上，经过有目的的组织和改造，创造新的艺

术形象或意境的过程。审美想像是艺术家获得丰厚审美经验以及从事创

造活动中最重要的因素之一。想像分为再造性想像(知觉想像)和创造性

想像，艺术家的创造活动主要依靠创造性想像。 (2)审美想像离不开表

象记忆；审美想像是积极的、能动的和创造性的：审美想像要符合生活

的逻辑和情感的逻辑。 (3)审美联想是指审美主体由当前所感知的事物

引发而想起有关的另一事物的心理活动。想像和联想有着密切的联系，

联想往往能激发艺术家的想像。想像与联想可以相互交叉与融合。

84.艺术鉴赏中的审美效应常常伴随着强烈的情感活动与复杂的心理机

制，它是艺术鉴赏的高潮，也是艺术鉴赏的作用和目的。

任何优秀的艺术作品，在鉴赏中都会产生有十分显著的审美效应。审

美效应主要有以下三种表现：共鸣、净化、领悟。

①共鸣是指在鉴赏过程中，鉴赏者为作品中的思想情感、理想愿望及

人物命运所打动，从而形成的一种强烈的心灵感应状态。不同时代、

阶级、民族的鉴赏者，在鉴赏同一部作品时可能会产生相同或相近的

领悟能够深化人们的哲思，提高其精神境界。 其实艺术鉴赏活动中的

审美效应，在具体的接受实践中是无法截然区分的。鉴赏者只有在对

艺术作品产生共鸣的基础上，才能净化自己的情感，深化自己的哲

思；反之，如果一部艺术作品对鉴赏者的灵魂产生了触动，那一定伴

随着共鸣效应，且是几经思考和领悟的结果。

因此，艺术鉴赏的审美效应是多重的、复杂的，也是十分有效的，艺

术作品的社会功能，多半就是通过这个途径来实现。

85.①艺术批评的性质。艺术批评是根据一定的思想立场和美学原则、理

论体系对以艺术作品为中心的一切艺术现象进行理性分析和审美判断

的创造性文化活动。②艺术批评的功能：其一通过对作品的分析和阐释

评判其审美价值。其二通过将批评的信息反馈给艺术家对其创作产生影

响。其三通过批评的开展对艺术接受者的鉴赏活动予以影响和指导。其

四通过艺术批评协调艺术与意识形态其他领域的关系促进社会文化的

发展。③举例说明：要求例证准确观点正确。①艺术批评的性质。艺术

批评是根据一定的思想立场和美学原则、理论体系，对以艺术作品为中

心的一切艺术现象进行理性分析和审美判断的创造性文化活动。②艺术

批评的功能：其一，通过对作品的分析和阐释，评判其审美价值。其二，

通过将批评的信息反馈给艺术家，对其创作产生影响。其三，通过批评

的开展，对艺术接受者的鉴赏活动予以影响和指导。其四，通过艺术批

评，协调艺术与意识形态其他领域的关系，促进社会文化的发展。③举

例说明：要求例证准确，观点正确。

86.蒙太奇是电影反映现实最独特的表现手段。“蒙太奇”原是法语建筑

学中的一个术语，本意是“构成”、“装配”的方法。作为电影艺术中的

一个专门术语，表示镜头的组合关系和连接方式。

蒙太奇的连接组合，绝不是简单的数量相加或顺序调动，而可以使电

影内涵得到深化。爱森斯坦说：“某两组镜头并列在一起必然联成一个

新的景象，它从这种对比中作为新的物质产生出来”。

例如在普多夫金导演的影片《圣彼得堡的末日》里，我们看到，证券

交易所的黑板上股票行情在不断上涨，而战场上士兵在不断倒下，这

两组镜头连在一起，反复多次出现。

87.(1)在人类社会生活中经济基础的发展对于意识形态具有较强的制约

和影响作用同样艺术的发展也要受到经济的制约和影响。 (2)以生产劳

动为中心的人们的经济活动是推动艺术发展的根本动力。但经济对于艺

术的制约和影响作用并不是直接的。 (3)经济的兴衰与艺术的兴衰虽然

有着密切的联系但并不是机械地互为因果关系的。因此艺术的发展与经

济的发展并不总是同步的。 (4)结合艺术史上现象论述论证严谨表达流

畅。(1)在人类社会生活中，经济基础的发展对于意识形态具有较强的制

约和影响作用，同样，艺术的发展也要受到经济的制约和影响。 (2)以

生产劳动为中心的人们的经济活动是推动艺术发展的根本动力。但经济

对于艺术的制约和影响作用并不是直接的。 (3)经济的兴衰与艺术的兴

衰虽然有着密切的联系，但并不是机械地互为因果关系的。因此，艺术

的发展与经济的发展并不总是同步的。 (4)结合艺术史上现象论述，论

证严谨，表达流畅。

88. 答案要点：（1）与艺术创造相关联的客体是主体观照、实践和创造

的对象。艺术创造客体是包括社会生活、自然界和人在内的客观世界，

它应具有一定的审美价值，或经过提炼而具有审美价值。（2）艺术创造

主体与客体之间的关系是相互交流运动和相互作用的关系，这是艺术活

动的核心。（3）这种相互交流运动是双向的。（4）这一动态过程中，主

体应居于矛盾运动的主导方面，主体的价值将通过对客体的实践和创造

而得到实现。

89.B