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2023年4月19日发(作者：林内燃气热水器型号大全)１３
文
／
陈
曦
图解清乾隆广州手绘农耕商贸图外销壁纸
中的水稻种植文化
精彩，色彩艳丽，描绘的是中国农业接的载体，成为中英两国商贸与文化
耕作、丝绸纺织生产、茶叶和瓷器生
产贸易等场景。１９世纪初，由于中国件尺寸不一，其中纵最大达２９２．１厘
交流的象征。该壁纸共分为ｌ２件，每
米，横７２．４—１４６厘米不等。
位于英国约克郡（Ｙｏｒｋｓｈｉｒｅ）风格已不再流行，这套珍贵的手绘壁
中心区的哈伍德宫（Ｈａｒｅｗｏｏｄ纸被取下用麻布包裹放置在庄园的
Ｉ］ｏｕｓｅ，义译海尔伍德庄园），曾储藏室罩，近两百年后取出，壁纸上
是拉塞尔斯…家族（ＴｈｅＬａｓｃｅｌｌｅｓ的各个细节和颜色竟然还保存完好，
ｆａｍｉｌｙ）的府邸，整个庄园以顶级的以近乎完美的姿态再次呈现在人们面
壁纸是除立轴、手卷、册页、
扇面、镜片（镜心）外，另一种独特
的装裱形式，仅画心进行简单托裱，别致的内饰和其中精美的收藏品而中的农业耕作与茶叶生产贸易部分由
维多利亚式花园，瑰丽的建筑结构、前。２０１１年，这套珍贵手绘外销壁纸
名遐迩（图一）。１８世纪末，哈伍广东省博物馆征集收藏，被定为国家依照墙面高低粘贴，画面尺幅往往不
德官一楼有间著名的“中国房间” 一级文物，以清乾隆广州手绘农耕
（ＣｈｉｎｅｓｅＢｅｄｒｏｏｍ），墙上挂着来自商贸图外销壁纸》命名，是西方人了
Ｉｆ】同广州的手绘壁纸，该壁纸构图解中国农业生产耕作和商贸文化最直
一
致，可贴在墙壁上也可随时取下收
藏。据说我国唐代已有在纸上绘画装
饰墙面的做法，至明代造纸技术达到

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欠物天地
前所未有的高度，出现各种纹饰套
印的肇纸，著名戏剧家李渔闲情
偶寄》仃记载：“糊壁Ｊ｝ｊ纸……先以
酱色纸－层糊擘作底，后刚绿云母
笺，随于裂作零星小块，或方或扁，
或短或长，或三角或ｐｈ：角，但勿使
圆，随ｆ蚺ｆ酱色纸卜，每缝条，
必露｝Ｉ１酱色纸一线，务必大小错杂，
【Ｊ！ＩＪ贴成，满房皆冰裂碎纹，有如哥
窑美器。其火块之人暂，亦可题诗作
画” 。清乾隆时期，宵廷账簿将壁
纸记求为“贴落画”，Ⅱ 可以随时贴
图埃德温拉塞尔斯的房间ｎ｛３＿＿ａ∞ｎ∞ｌｊＥ∽ｂｅｄ『。０３

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上、落下之画，主要是建筑居室内部
之妙。
飞舞在丛花中，周围常绘栖息鸟和花
篮，其后壁纸的题材发展到花鸟、农装饰所用。当“贴落画”贴满房间所１７世纪末，中国手绘壁纸
耕生产、茶叶瓷器丝绸商贸、人物庭有墙壁时，可使所有的画面景物是连（ＣｈｉｎｅｓｅＷａｌｌｐａｐｅｒ）作为中国外
院、三百六十行、人物风俗、生产节销艺术品（ＣｈｉｎｅｓｅＥｘｐｏｒｔＡｒｔｓ）
成一体，如若将室内摆设装饰等与画
幅内容相联系起来，更让观者犹如置的一类通过广州口岸远销欧洲，这些庆等。中国壁纸大多数是成套进行运
身在真实场景之中，故又称作“通景输，一般每套有２５张或４０张，每张
画”，是传教士画家郎世宁借鉴了欧洲市场掀起热潮，手绘壁纸围绕的“中
富含装饰性的精美手绘，瞬间在欧洲
大约ｌ２英尺长（３６５厘米），３至４
英尺宽（９１或１２２厘米），无须给行教堂中的天顶画和全景画的形式而移国房间”成为上层阶级时尚品位的标
商交纳税金，可成箱装运，甚受英、植于清代宫廷内的，最著名的是乾隆
法贵族的欢迎。外销壁纸的尺寸是完
全按照西方建筑的室内空间决定的，
倦勤斋壁画，馆藏清乾隆广州手绘欧洲的壁纸图案多为花树与鸟，以生
农耕商贸图外销壁纸也有异曲同工
准和权力地位的象征。早期，运往
命树为主要构图，树的下端常画蝴蝶
《清乾隆广州手绘农耕商贸图外销壁纸》局部

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图二一１布秧（壁纸彩色）图二～２布秧（御图白描
图三一２淤荫
图四～２插秧
图五１一耘图五２一耘
欠物天地
如果裱挂上墙，刚好在顶ｌ加镶一道
边饰，这样肇纸一点也不会浪费。如
２００８年，我馆（（清乾隆广ｌ、Ｉ予绘农耕
商贸图外销壁纸｝｛１ｆ重新粘贴在埃
德温・拉塞尔斯（ＥｄｗｉｎＩａｓｃｅｌｌｅｓ）
房间衣帽问中作展示所用，端纸高度
不够，所以英旧工将顶缺失墙
纸部分绘成蓝天白云。以往纸后
会“用木条纵横作桶，如Ｊ并之骨子
然”［４１，馆藏壁纸背后也川木条搭成
方形龙骨，当多幅纸拼接成通景壁
画时，这样的做法使作跟墙壁直
接接触，保护丽作小温度变化而
产生变形或断裂。
清乾隆广州于绘农耕商贸图外
销壁纸农耕部分所捕绘的水稻种植
场景，深受我圈传统的耕织图影
响。中国农耕文明历史悠远，奖励开
垦、兴修水利、种粮植桑，为历朝官
吏政绩考核的重要内容，（（耕织图是
统治者劝农政策的体现。从南宋楼所
绘耕织图起，使，ｒｒ以农业耕
作为绘画题材的系列创作，Ｊ，代耕
织图较著名的有代程桀本，明代
唐寅本、仇英本，清代焦秉贞本、冷
枚本等，乾隆清漪园壁画等。其中，
对清乾隆广Ｈ手绘狄耕商贸外销
壁纸创作影响最大的，ｊ为清代焦
秉贞本御制耕织。清康熙二十八
年（１６８９），焦秉贞奉旨仿照南宋楼
耕织图绘制御制耕织【｛｝＿Ｊ，康
熙皇帝亲自为此ｌ刳撰与序史：“念生民
之本，以衣食为灭”。号Ｉ∈ “ 朝画微
录赞其：“村落风景，家作：占，曲
尽其致，深契衷。”康熙期问是传
教与西学的宽松时期，ｆｌ，秉贞时任钦
天监五官正，向执掌象的西疗传教
士南怀仁等学习儿何透视绘，御制
耕织图便足融合中传统绘画技艺
与西方画法的体现，随后康熙三十八
年（１６９９）御制耕织被制成墨
本、白描、木刻、彳印等多种版本在
民间广泛传播，掀起宫廷Ｉｊ间对其
摹绘的高潮，甚至在陶瓷、丝织品、
木雕、年丽等作品中也磺鲜，而
描绘农耕场景的外销㈣，Ｆ｛然也小可
避免地会受到焦秉吹《御制耕织图》
的商接影响。

传统耕织图））通常绘有水稻种
植２３个过襁，分别为：浸种、耕、耙
褥、耖、碌碡、布秧（播种）、初秧、
淤Ｉｆ，ｉ、拔秧、插秧、一・耘、一耘、
耘、灌溉、收刈、场、持穗、舂
碓、筛、簸扬、、入仓、祭神等，
Ｉｆ『『馆藏清乾降广州手绘农耕商贸图
外销譬纸））中的“农、Ｉ耕作”部分则
仿照焦秉贞御制＠ｔ－织描绘了其
巾Ｉ１个场景：１．布秧（播种）；２．淤
；３．插秧；４．一耘；５．二耘；
６．一耘；７．灌溉；８．收刈；９．登
场；ｌ０．持穗；１１．簸扬。
下艾将通过图像对馆藏清乾隆
广州ｆ绘农耕商贸图外销壁纸（简
称：壁纸，图版：彩色）与焦秉贞绘
御制耕织》划本（简称：御图，
图版：白描，图采自安徽人民出版社
２ＯＩ３年版焦秉贞绘《康熙御制耕织诗
图》，下同）中的农业耕作场景进行比
较分析。
“旧谷发新颖梅黄雨生肥。下
田初播殖，却行手奋挥”一——布秧
（图二一Ｉ，图二一２）
梅雨时节，是布秧的最佳时候，
农将发好芽的谷种撒向秧田。图中
位男ｒ，年纪稍长得男子手挎种
篓，＝ｆＴｒ将仲人篓中取种，另一名男
ｒ一边【ｌＪＪ望，一边将种撒向秧田，
Ｈ１埂中较年幼的男了肩扛种篓送种子
『『『ｆ来。对比两图，人物动作几乎一模
一一
样，连［日】的神态举都一致，不
同的足，由ｒ御参照的足南宋耕
织》，所以人物－农着发饰都不是清式
的，『ｆ『『啭纸则足很典型的清代．农着风
格，御Ｌ颦Ｊ采取斜切式卡勾图，嘲埂上带
着小狗扛篮的男翅年幼，壁纸则采
取，Ｊ水彩绘法，以树做格挡，使场
景更逼真形象。
“杀草闻吴儿．洒灰传自祖。田
田皆沃壤，活活流膏乳 ——淤荫
（图三一Ｉ．图三一２）
淤荫就是俗话所说的施肥，足
初秧后农民进行卜日管理的过程，通
常在拔除杂单后，向稻ｍ散撒草灰肥
料、以滋地利、促茼成长，如果土地
肥沃，粮食町多卞收。中男了双手
提长柄木勺，从桶中舀取肥料撒向田
，
后而稍年轻男ｒ正努力挑着两大
桶肥料止过来。两哲构几乎一致，
肇纸农褶细１描绘更细腻。
图六２二耘图六１二耘
图七１三耘
图八２灌溉图八１灌溉

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欠物天地
“田六月水泉微．引溜通渠迅若
飞。转尽桔槔筋力瘁．斜阳西下未言
归”一灌溉（图八一ｌ，图八一２）
水稻需要大量的水灌溉，壁画描
绘的是一男子使用桔槔，从河里取水
灌溉稻田。桔槔也称“吊杆”，从画面
可见，是在竖立的木杆上横加一根细
长的木棍，后端悬一圆形重物，连接
处是支点，前段悬挂水桶。当男子把
水桶放入水中打满水以后，由于杠杆
图十一１登场图十一２登场
末端的重力作用，便能轻易把水提拉
至稻田，一起一落问，汲水可以省力
不少。桔槔早在春秋时期就已相当普
”溪南与溪北．笑歌插新秧。抛水稻插秧后，农民要时时照顾苗
掷不停手．左右无乱行”——插秧
（图四一１，图四一２）
遍，延续了几千年，使劳动人民的劳
青，一耘、二耘、三耘都是指水稻耕
田繁复的除杂草工作。壁纸画面中五
名男子顶着烈ＩＥＩ，头戴草帽，汗流浃每年四五月下旬，农民把水
动强度得以减轻。对比之前的戽斗，
桔槔可以一个人完成，也节省了人
力。壁纸与御图刚好绘制了桔槔使用
的正反面，十分有趣。
”儿童行拾穗风色凌短褐。欢种时的水稻比较密集，不利于生长，在水位落差不大的地方，小范围为稻
呼荷担归，望望屋山月 ——收刈
（图九一１．图九－２）
稻秧苗从秧田移植到稻田里，因为育背地在田间除草，田埂中两人用戽斗
经过人工移植，可让水稻有更大的生
田灌水，两人分站两边，各执戽斗两
绳，翻转木桶，将身后河中的水，通
存空间，是水稻种植过程中最紧张，
最繁忙的工序。在整体的壁纸中，插
过一正一反的灌、倒操作将水运输到
田中，可以说这种便捷的输水方式是秧的场景分布在两个不同的稻田中，
劳动人民智慧的象征。壁纸与御图基
本描绘一致，都形象生动展现劳动者赤脚，男子半条腿浸在稻田里，身体
的辛劳。
收刈也称收割，通常在霜降节可
进行，刈早了，米色青，不坚实；刈
取其一作分析，只见图中三男子打着
晚了，会落粒使收获减少。壁纸中几
名孩童一边捡起大人落在地里的稻
穗，一边在打闹戏耍，后方一人肩担
两捆已经捆绑好的稻穗，往左后方空
地堆垒，后方空地已矗立着几个高高
的水稻垛。御图田埂上还画着一名指
向前弯着，将秧苗一行行插进田里，
一
旁蓝衣男子估计是十活累丁，在田 “解衣日灸背．戴笠汗濡首。壶浆
埂上休憩。对于此场景，壁纸仅画了
三人，没有画秧苗，如果不是相似的
与箪食，亭午来饷妇 ——二耘（图
六一１，图六一２），三耘（图七一１。
图七一２）
构图，几乎无法分辨出他们在插秧，
而御图则清晰画出了秧苗一排排整齐
竖立在田间的情景，还有多名男子在
田间言笑晏晏欢乐干农活的情形。
”时雨既已润，良苗日维新。去
草如去恶，吾令尽陈根”——一耘
（图五一１，图五一２）
导收刈的老者和对于稻穗的捆绑描绘
得更细致。两组画面都令人感觉到丰
收的喜悦。
”禾黍已登场，稍觉农事优。黄
云满高架．白水空西畴”——登场
（图十一１，图十－２）
从壁纸中可见，男子在田间干
活，兄弟和携幼儿的农妇给田间劳作
的亲人送水、除壁纸简化了女子担
上的东西，送饭的场景与御图中“二
耘…‘三耘”的场景描绘并无二致，极
具生活气息。
登场，指的是谷物成熟，收割后
图十一一１持穗
图十一一２持穗

图十二１簸扬
运到场Ｊ二翻晒或碾轧。只壁纸场景
中，～人站在靠墙摞起的高稻垛上
晾啊，Ｆ面两名男孩受持木又往上送图像的创作影响深远，但馆藏乾隆
稻穗，一‘名孩子捧着一大把稻穗在一
边帮忙，后面有一人正肩挑着两大担
稻穗走来。此场景完伞摹绘白御罔，
仅仅缩短了画面的焦距。
“霜时天气佳风劲木叶脱。持
穗及此时，连枷声乱发”——持穗耕生产特色。在背景色捌上，壁纸更
（图十一一１，图十一一２）
持穗初始指用Ｆ抓住经过晾晒画而更加漂亮，运用色彩明暗替代同
的梢谷秸秆，使劲往地上或石板上攒
打，使稻穗谷粒脱下来了。后来发展
成罔中使，ｒ｝ｊ连枷持续性击打，是稻穗
脱粒。迮枷如图所示，是一种顶部带
有两灵活转动短木杆连接的长杆，后
来从短木棍，发展成短木拍，增／Ｊ１］￣＇ｌｆ进行平面化处理，缺乏体感，当
打稻穗的而积，提高效率。在本场然，或许没有过分突出的人物，是为
景中，四男子在上下接替挥动连
枷击于Ｊ，一名女在观看，壁纸因画面较为写实逼真，但氅画中的上层
为有ｆｆ：ｌ殳、字画和家具，建构了比女子是画匠的想象，人物场景有参考
御优荚的屋含场景，但看背景中的粉本。并且，画面按照农耕场景进
史ｒ的衣着，更像足官家女了或大
户人家的小姐，故此并非实景，是而直观的可读性。
画帅的想象绘。最后，笔者提出疑问，纵观乾
“临风细扬簸糠牛｝ｔ凌风前。倾
泻雨声碎．把玩玉粒圆 ——簸扬的描绘，而专门将牛安放在边偏上
（图十二一１，图十二一２）传，本馆白芳研究品已发表相关论著与研
簸扬，指农将谷物扬起，利
川ＪｘＬ或气流分离或吹掉‘厶谷物中的糠
枇杂物。只见肇纸画而中人箭举竹
簸，＿人在后面协助扬簸，后有三名御制耕织图的清代外销画不会发
带孩的女｜女存旁摆弄量升，一名尚觉不了这点，也许，这是赞助者的想
存ｒ１￣２Ｌ期。一场景，御图的空间布法，又或者足十耕画面留在哈伍德庄
局没有纸体美观。
图十二２簸扬
从上文两套图的比较中可得，焦
秉贞（（御制耕织图对整个清代农耕
外销壁纸在艺术风格上，有其独有
的特色所在：在绘画构罔上，壁纸采
取近大远小构图方法，对人物、景观
比例刻画更接近客观现实，有意识地
增加庭院空间的比例，突出家庭式农
多运用青色与锗色，运用水彩颜料使
画中对山石的皴擦点染法，有一定的
装饰意趣，强调光影效果，使田埂边
古木苍翠，河道间流水潺潺。人物衣
褶纹饰描绘细腻，但对人物脸部刻画
还是按照中国传统人物画中的审美，
了故意塑造安适恬淡田园景观。总体
行连续性叙事图像展示，让观者有强
隆外销壁纸中，没有任何水牛耕作
的房合中（图十三），刚新鲜的青草
来喂养。按说ｆｔ：耕是岭南最有特色的
耕作模式，“牛耕图”也是所有耕织
罔系列重要描绘的场景，如此还原
园其余的肇画上，一切留待解答。
１９
图
十
三
牛
结语
作为全国唯一构图完整成系列
的外销壁纸，乾隆外销壁纸共描
绘了１５０多个人物，约５０组生产生
活场景，人物神态各异，动作生动有
趣，极具观赏价值。画面中所描绘小
桥流水、衣家院合、道路田埂、画中
男女老少细致入微又极富艺术感染
力，仿如陶潜文中的“桃花源”：“土
地平旷，屋合俨然，有良田美池桑竹
之属。阡陌交通，鸡犬相闻，其巾往
来种作”，画面中的田同风光与农作
劳动，是赞助人对男耕女织、平静田
同生活的向往，对美好家庭生活的憧
憬，我们也可以想象埃德温・哈伍德
当年躺在卧率中仿佛陪同父辈在ｌｆｌ国
游历的美好情景。一
（责任编辑：阮富春）
［Ｉ］埃德温－拉塞尔斯伯爵（Ｅｄｗｍ
Ｌａｓｃｅｌｌｅｓ．１７Ｉ３－－Ｉ７９２）是哈伍德庄园的
建造者，其父亲亨利－拉塞尔斯（Ｈｅｎｒｙ
Ｌａｓｃｅ］ｌｅｓ，ｌ６９０Ｉ７５５）曾跟随东印度公司
商船三次到访广州，拉塞尔斯家族依靠东
印度公司的海外贸易，得到丰厚的财富。
［２】关于广东省博物馆藏Ⅸ清乾隆广
州手绘农耕商贸图外销壁纸》的来源与流
究；关于拉塞尔斯家族与外销壁纸在哈伍
德宫的保存状况等，中山大学研究生沈昕
璐已在其硕士论文广东省博藏广州外销
壁纸初探中进行了一定的研究，在这里
不作进一步赘述。
［３１４］（清）李渔：闲情偶寄，浙江古
籍出版社，２０ｊ１年，第９８页、第９９页。