欧式风格及家具发展史

2023年4月28日发(作者：创意家具设计案例分析)

欧式风格及家居发展史

欧式风格历史时期：

风格是什么：

意味着一件作品是按照 种特定的组合方式而构成的，他有着

内在的和皆一致；又有明显区别于其他的风格，能给人比较深刻的印象

。

1、：建筑特点：1、庞大规模、 简洁稳定的几何形体、 明确对称轴

古埃及

线和纵深的空间布局、墓室四壁、天花布满壁画；

2、家具特点：多用镶嵌金银和象牙做装饰；

2、古希腊（浪漫向往自由）：（

1）柱子——（爱奥尼柱式、科林斯柱式)、

多立克柱式；（2)克里斯莫斯椅——(军刀状椅腿、靠背弯曲）；

3、古罗马：

1、公元前8世纪——公元前4世纪；2、穹窿；3、罗马帘（罗马

帘按形状可分为折叠式、扇形式、波浪式。罗马帘朴实流畅，自然清新，具有

遮阳、隔热、防尘、透风、舒适、凉爽等优点，挂在室内，产生一种古朴和谐

之感，令人心情舒畅，是夏季家居良品。色泽款式多样，其内敛冷峻的装饰效

果，将空间的品位释绎到极致。）；

4、中世纪：

1、拜占庭式：建筑特点：穹顶与帆拱；2、仿罗马式：湿壁

画（在墙面做抹灰8成干，有蛋清破物质）；3、哥特式称做为（英伦风格）：特

点——出现在家具上面：1、尖眷（教皇椅）——家具。2、玖瑰花窗；

5、文艺复兴：（1）建筑——

1、帕拉第奥三段式：指处于两个壁之间

的三个窗洞的处理——即当中的呈券形，高而且宽；两旁的竖向矩形，低而且

狭。此又称为帕拉第奥式窗。家具样式—— 环形、球型，南瓜型，扭索

（2）

型，半珠，钉饰；

6、巴洛克（男性化X型）——（1）时期：

17世纪中期——18

世纪30年代；（2）建筑特征——.装饰纹样夸大；2.粗壮柱体，墙面和顶面有复

杂的壁画，有气势；3.追求动感,追求体量感；家具特征——体量大、表现复杂

木雕、宝石、金粉漆、青铜、拉扣、布艺；

7、洛可可（比较女性化S型）——

（1）时期：18世纪30年代；（2）

家具——表现女性的柔美、纤细；（2）用植物的纹样模糊了顶墙面；（3）出现

墙板；（设计师：喜朋代尔、英国）苏州的园林、西方的家具、中国的塔；

8、复兴古典称之为（新古典）：

拿现代的工艺的做欧式的家具：1、

庞贝式风格：（1)扶手有软包，圆柱腿由上而下逐渐变细；2、（1）实木透雕或者

镶板中心加软包；（2）盾形，车轮，垂蔓，奖杯；（3）后腿希腊式军刀腿；

1、帝政式：

（1）、红色，金色，深绿，深蓝，黑；（2）、材质：丝质，绒质；

二、室内空间：（硬装）

(一)空间顶

————分为：（1）二级顶；（2)线:石膏顶角线、踢脚线、挂镜

线、波打线、艺术配线；（3）灯：(1)筒灯（工装）冷光源；（2）射灯（斗胆灯）

暖光；（3）反射光（LED/T4/T5);分为：（1）壁纸；纯纸（美国产）用天

墙—

然材质加工而成，最大优点没有污染，用水可以贴；发泡（韩国产）高包泡凹

凸感，低泡有图案、花纹、纹理；PVC纯基（国产）样品比较多、花纹也较多、

性价比比较高；零裁（日本产）用天然材料加工而成，按米数卖；

(二）空间——墙—（1）墙板：木墙板、石膏线、木线条、皮墙、布

艺、涂料；（2）大理石：深啡网、浅啡网、洞石、云石、米黄系列（暖

色系列）；（3）柱体材质：石膏、实木、石材；

(三）空间——地面——（1）砖：仿古砖牌子（小蜜蜂、康卡、亚系

利、蛛蛛(进口）；马可波罗、CD、金艺陶（国产）；轴面砖——陶、

瓷；玻化砖——在通体砖上面进行玻化抛光处理；（2）大理石——（一

般用于别墅一层或公寓一层）；（3）木地板——实木、强化复合、实

木复合；(4)块毯——羊毛、蚕丝、化纤、动特毛皮、棉、麻、雪尼

尔线；

三、室内空间：（软装）

（一）

家具

：

（1）

古希腊—(1)(科林斯）样式莨苕像叶子、（2）、（爱奥尼柱式）涡卷；

(军刀状椅腿、靠背弯曲）；

（2）中世纪

—

哥特式：1、尖眷；2、玖瑰花窗；

（3）文艺复兴—家具样式：环形、球型，南瓜型，扭索型，半珠，钉饰；

（4）巴洛克——家具尺寸体量大：大理石、金粉漆、宝石、青铜、高档

布艺、皮草、复杂木雕；

（5）洛可可——家具特点：S型、涡卷纹、纤细柔美腿部、并配有兽爪抓

球，以备顶梁前充上有贝壳的雕花、有植物、花卉、纹草、卷草。

（二）灯具——（1）品牌：伊派、波士顿华庭、诺克、欧赛洛斯、柏丽、艾克

斯顿；（2）材质：水晶灯、铁艺、人造铁诱、仿铜、树脂、纯铜、云石、金铂、

银铂；（3）水晶灯最好牌子（施华洛）；

（三）画品（油画）——(1)亚麻干油调和（15世纪）；（2)位置——壁炉、玄关

（放人物、狩猎、争战（一幅); 客厅沙发背景：（放风景、人物（1～2幅）；餐

厅：（放食物、花卉（2幅）；卧室床头背景、走廊，（放建筑（成组）；书房（放

主题画，看客户是做什么工作的）不同工作不同主题画；

（四）饰品：（1）摆件；（2）挂件——水晶、树脂、木雕、陶瓷、铁、金属、

铜、玻璃钢；

（五）布艺：（1）样式——蕾丝、金丝金边；（2)面料——棉 、麻、丝绒、锻面、

天鹅绒、雪尼尔绒；（3）衬布——遮光布；

（六）打折皱：古典风格3倍；现代风格2.5倍；

（七）古典和简欧的其别：简欧——简化（元素）把古典简欧化元素；新古典

（变异）；

（八）黄金分割（黄金率）：是指事物各部分间数学的比例标准，即将整体一分

为二，较大部分与较小部分之比等于整体与较大部分之比，其比值为1：0.618

或1：1.618（最有审美意义的比例数字）；

(重点）：欧式风格：其有欧洲传统艺术文化的风格，根据不同的时期分为古典欧

式（古希腊、古埃及古罗马）中世纪风格、文艺复兴、巴洛克、洛可可、新古

典主义，用这些时期的元素、样式、色彩、如拉扣、雕刻、护墙板，去表现一

种豪华大气的感觉。

在埃及的开罗博物馆里，有一个新王国第十八王朝的年轻法老图坦卡蒙的宝座浮雕，它是从

法老陵墓中被发现的2000余件文物中最珍贵的一件。一位开罗考古学家曾说 ：图坦卡蒙法

老的黄金面具黄金棺材黄金宝座这三样珍贵文物，无论拿其中哪一件，都能胜过世界上任何

一个博物馆中最值得夸耀的文物。

历史传承

1922年，在法老图坦卡蒙陵墓中出土了这张有3000余年历史的王座。图坦卡门的诅咒的传

说保护了法老的坟墓没有被盗，才使得这一切保存至今。这是一张木制靠背椅子，上面贴镶

着黄金、琉璃陶、银与宝石等物。座椅的椅背上是一幅华丽无比的法老与王后的浮雕像。座

椅两边靠档，饰有羚羊的首面，在前腿的扶手上，则雕着护卫神狮子的头像。浮雕画表现墓

主人图坦卡蒙及其爱妻恩凯塞纳门的家居生活情景。两人虽都头戴华冠，但法老的姿态很随

便，形象生动。他坐在王座上，右手搁在身后的椅背上，好像在与王后聊天；王后亲昵地把

右手搭在丈夫的左肩上，这种风俗场面在古埃及的绘画与浮雕中十分罕见，显然是在埃赫那

顿时代改革精神影响下的艺术风尚的产物。画上的太阳神荷拉斯不再作为鹰的形象，而直接

以光芒四射的太阳来体现，被置于全画的正中顶部，因而全画似乎金光四射，洋溢着珠光宝

气。右上角记有一些象形文字，右下角是一只宫内的熏香炉。 据考证，宝座的制作年代是

公元前1355～前1342年间。座椅高约104厘米。这件古物的保存，得归功于埃及开罗博物

馆。开罗博物馆的兴建，得归功于一位著名的法国考古学家玛利埃特。

家具是基于人类的生活需要而产生的，但它并非是原始人生存斗争的必需品，而

是人类进化和社会进步的产物，家具的出现是人类进入文明时代的标志之一。从

此，家具既是生活、工作和交往中不可或缺的必需品，又是室内陈设和装饰的主

要内容，家具以其不可取代的功能贯穿于人类生活的各个方面。在家具的形式中，

凝结着一个国家、一个民族的物质文明与精神文明的双重象征。

任何一件家具都应具有使用功能和审美功能，特别是其使用功能，是某一历

史时期社会的物质文明和精神文明的具体体现。在人类发展的历史长河中，随着

朝代的更替和社会的发展，形成了各种各样的家具风格。其中有的象流星，一闪

而过；而仅有一部分成为一颗颗永放光芒的恒星，至今仍令家具设计者和使用者

叹为观止，为现代家庭所亲睐。在此笔者仅对家具风格及其形成因素进行分析探

讨。

一、家具风格

1.风格的含义

“风格”一词来源于希腊语“στυλοδ”，原意指的是在深蜡板上写字

而使用的铁笔，转而引伸为在笔迹上表现出来的“字体”，以后又转用于修辞学

或文体论，指文章的文体、笔调、语调、文风等，再后来才扩展到整个艺术领域。

现在所讲的"风格"一词主要用来指称各门艺术类别中艺术作品的整体特锴，是

style（英、法语）或stil（德语）的汉译名称。

风格是由独特的内容与形式相统一，艺术家的主观特点与艺术的客观特征相

统一而构成的艺术区别系统。这种艺术区别系统涵盖了单个艺术品、一个艺术家

的所有作品、一个艺术门类、一个历史时期、一个民族或地域、一个阶级（王朝）

等各个子系统。同时，风格还是具体的，是对存在着艺术品特征的描述，风格不

是附加于艺术作品的，也不能把艺术品的各个部分统一起来。风格还存在与于与

之并列的系统风格中，没有比较与区别，就无法认识风格。

2.家具风格的构成

家具艺术风格由两个方面构成，一是家具的形式与功能相统一所呈现的特

点，二是设计者的设计观念与设计表现手法相统一而形成的艺术区别系统。现分

述如下。

形式与功能：

家具的形式与功能共处于一个艺术区别系统中，二者是相互依存的，从家具

设计的角度来看，形式与功能往往作为设计展开的两个方面分别进行考虑，特别

是当家具的功能成熟之后，没有多大改进余地的前提下，设计者仅能从形式的更

新上来创造出各种令人耳目一新的产品。然而，严格地来讲，形式与功能是不可

分、相互约定的，只是在某一特定的历史时期内，形式因素成为人们认识家具风

格特征的焦点而已。

设计观念与设计表现手法：

设计观念与设计表现手法是从家具设计师角度考察风格的两个主要因素，在

家具的设计过程中，没有离开设计观念的设计表现手法，也没有离开设计表现手

法的设计观念。一件成功的家具作品，其设计观念既必须符合产品的特定功能要

素，又应包含有设计师的个人情趣，不能完整或确切地体现出设计观念的家具作

品是不成功的。

设计观念与设计表现手法是相辅相成的，也是家具艺术风格中必不可少的要

素，设计观念有时会作为风格的直观要素而成为界定某种风格的依据。如现代家

具风格的形成，基本上不是家具形式变革的结果，而是社会发展引起观念更新的

结果。

3．家具风格的特征

家具风格是由构成家具的各种造型和装饰元素按照一定的美学法则进行结

合，并能与其使用功能协调一致所呈现出的某种艺术特征。由于家具的制作过程

与当时的物质条件和生产力发展水平关系密切，因此任何一种古典家具风格均是

当时劳动人民的时代思潮和地域特质透过创造性的构想和表现逐渐发展起来的，

有着普遍和深刻的社会文化内涵。

古今中外的能称其为某种风格的家具，均有着四个方面的共性：

1）主题鲜明，既具有独特的装饰题材、装饰方法和造型要素而形成与众不

同的艺术特色，又能主题鲜明地反映出当时政治、经济、文化和社会现状，或服

务于当时的统治阶层，或体现出某一历史阶段的社会大众的需求。如哥特式家具

主要服务于当时的宗教思想；路易十五式家具、安妮女王式家具和清式家具等主

要服务于当时封建王朝的统治；而文艺复兴时期家具、明式家具，特别是现代与

后现代家具则主要是服务于当时的社会现状和社会民众的需求。

2）统一性，把某种风格特点贯穿于家具整体和局部，甚至是细微末节，处

处能感觉出其存在的必然性。

3）普遍性，即某种风格特色不只是表现在几件家具上，而是表现在不同类

型、不同功能和不同使用场合的所有家具上，形成一个完整的风格群体。

4）民旄性与全球性，即指在家具设计中要有意识地挖掘民族文化的精华，

在这样的基础上才能设计出为全球所认可的精品来。同时，“民族性”和“全球

性”也应该统一的看，这种统一不但依靠对本民族文化的挖掘、吸收，也依靠对

外民族文化精华的借鉴。从而形成一种具有传神韵的、既是“民族性”的、又是

“全球化”的家具风格。

二、家具风格的形成因素

无论是古代还是近、现代，在家具风格的形成过程中，均受政教思想、建筑

形制、社会现状三个因素的影响。

1.政教思想

在古代，政教思想，特别是宗教思想对古代家具风格的形成影响较大，但随

着社会的进步，其影响逐渐减弱，至现代与后现代的家具，已看不到其印迹。

古埃及家具风格的形成就是受政教思想影响的典型代表，由于古埃及属于政

教合一的王国，宗教信仰与王权的崇拜总是结合在一起，把至高无上的法老奉为

神灵，想象为人、兽的混合体，这也是渊源于原始埃及人对动物的崇拜，当时凡

动物都是埃及人的“神”，各个部落，都有以某种动物作为标志的“图腾”。埃

及艺术的具体表现形式也是以可以维护政教权威的各种“神”为主体。

家具作为活人和死去的人“生活”中的主要器具，常常可见各种神化了的动

物，如：以鹰头男人为形象的象征智慧和保卫王权的“荷鲁斯”神、太阳神、母

牛形象的哈托尔女神、带翼蛇形女神、马头、马脚、狮头、狮身人首、鹅头、鸭

头等，或局部、或整体地出现在家具上（图1）。图案雕刻精细，生动形象，借

喻统治者坐卧于“神”体之上，臣民和奴隶必须俯贴

耳。这也是统治者借用神来作为愚民统治的重要手段

之一。

哥特式家具和建筑风格则属于基督教思想进一步

升华的结果，在服务于宗教方面，进一步条理化，细

腻化，让信徒从意识上臣服于上帝。如对教堂窗上饰

以彩色玻璃画的处理方式，当信徒步入教堂，置身于

高大、肃穆的空间，沐浴在透过窗户射入教堂的彩色

光线中时，就会产生一种恍入天堂的感觉，对上帝的

崇拜之情也会油然而生。

哥特式家具外表装饰有各种精美的雕刻，最常见

的有三叶饰（以三片叶子为基本单位构成的图案），

其象征着圣灵、圣父和圣子的三位一体；四叶饰代表圣经的四部福音；五叶饰则

代表五使图书等（图2）。

由此可见，在典型的政教专制国家里，艺术是为少数贵族服务的，它是社会

生活中不可分割的一部分，这也无意中为埃及艺术风的形成积淀了丰厚的土壤。

尽管专制体制从一方面禁锢了艺术的创作自由，并确立了种种艺术规范；另一方

面，也正是这些规范导致了古埃及及艺术的统一风格和宏伟巨作的产生，也使埃

及艺术保持了稳定的传统，形成了自由独特的风格。

2.建筑形制

建筑艺术风格一直以来就是家具风格特征形成的重要因素，古代则尤为突

出。这是因为古代特别重视对建筑艺术风格表现特征的研究，而家具作为建筑室

内空间中的陈设体，只是以模仿建筑的结构形式、装饰纹样、象征寓意等。特别

是建筑艺术所表现出来的精神特征，即所象征的权力、地位、形式等方面都可在

家具风格特征中再现。

一般而言，建筑艺术是某一国家或地区最典型、最完善、最华贵、最富丽、

最壮观的艺术，具有伟大、庄严、结实、永恒的特征。从古埃及的家具中可体现

出辉煌的金字塔建筑风格特征、奢侈的生活气息、强烈的霸主气势、至高无上的

权威；而哥特式建筑及其室内的家具则把基督教的宗教思想烘托得淋漓尽致，家

具形式简直就是建筑的缩影。

至于文艺复兴式建筑和家具，充分体现了人文主义思想，严谨的古典柱式重

新成了控制建筑布局和构图的基本要素，与中世纪比较自由通俗的市民建筑大异

其趣，柱式建筑也很快被宫廷和教会利用，建造了大批府邸和教堂。（图3）

从建筑的角度来看，文艺复兴时期家具主要吸收了古希腊罗马家具造型的某

些要素，同时又赋予了新的表现手法，尤其突出地表现在吸收了建筑装饰的手法

来处理家具的造型。把建筑上的檐板、扶壁柱、台座等建筑装饰局部形式移植到

家具装饰上，同时还充分利用了绘画、镶木、雕刻和石膏浮雕等手法，形成了文

艺复兴时期家具的风格特征。

从前面的叙述中，我们可以看出，建筑形制形成和趋于成熟时，才影响到家

具风格的形成，这种滞后现象主要是因为家具研究滞后后于建筑所造成的，从古

至今一直如此，乃至未来也未必会有多大的改变。

3．社会现状

社会现状对于家具风格的影响，则是一个复杂因素的综合，除了当时的生产

力发展状况之外，人们的意识形态、生活习惯等各个民族多年来传统的文化积淀

而形成的“地域化、民族化符号特点”，是当时，也将是今后相当长一段时间内

各种风格家具的主要表现形式。

古代的希腊家具艺术的形成和发展与它的地理环境、民族特点和历史地位密

切相关，由于希腊特殊的地理位置使大海成为希腊人同外界交往的主要通道，航

海事业的兴起致使希腊的商业日趋发达，同各国交往日趋频繁，逐步形成了一个

开放的社会。自由贸易促使希腊社会发展成为东方专制政体完全不同的世界，普

遍实行奴隶主式民主政治。希腊的公民在希腊民主制度下，物质生活简朴。但精

神生活却相当丰富，他们可以自由的谈论政治，辩论哲学问题，思考宇宙和人生，

寻求美的客观标准等。在希腊人的探索中，“数”成为他们认识和衡量世界的基

本准则，一切从数的观念出发，讲究比例的匀称和谐。无论是人体还是建筑、自

然科学还是人文学科，均以教学的关系来评判。各类艺术风格也遵循着比例和谐

的审美观念。

在当时这种宽松的生活环境下，希腊家具也体现出了自由活泼的气氛，线条

简洁、流畅，造型轻巧，构图合理，比例恰当，力学结构和受力状态良好，使用

舒适方便，表现了希腊人自由、开放、纯朴的性格。并把对形态与韵律、精密与

清晰、和谐与秩序的理解融入家具造型中，使每一件家具均具有宽阔开朗、愉快

亲切的形象之美（图4）。

我国明式家具形成时期的社会背景与古希腊有着惊人的相似之处，16世纪

中叶至17世纪是我国历史上一个极其重要的时期，手工业和农业不断发展，商

业和经济了相应繁荣。纺织、炼铁、制盐、制瓷、采煤、造船等方面都有了显著

的进步。特别是当时的制瓷业已非常发达，其产品不但畅销国内，也驰名于海外，

成为国外贸易的主要产品。随着海外贸易的发展及与各国的经济、文化的交流，

更加促进了中国经济的繁荣。与此同时，住宅建筑无论在数量上还是质量上都有

了很大的发展与提高。劳动人民所建造的这些民间建筑，不仅具有浓厚的民族特

色，而且体现出鲜明的民族性格，放射出夺目的异彩。而陈设于这些住宅室内的

家具，也具有用材极为讲究，在造型设计和形体结构上更加注重科学性与艺术性

的完美结合，制作工艺和装饰手法上则形成了精细、雅致、秀美的时代特色，把

中国古典家具艺术推向鼎盛阶段（图5）。

现代家具和后现代家具的形成与发展，也充分体现了高度民主化的社会环境

和高度发达的现代物质文明与精神文明的综合影响力。

三、家具风格的变化规律

不同时期、不同地区的家具风格均具有自己独特的个性，但综合起来看，是

呈一定规律的，即“简－繁－简”的重复，便这并不意味着家具的装饰艺术水平

是时高时低的，而是呈螺旋式上升。最原始的“简”，是由于受当时的生产力水

平和人们的制作能力的限制，无法达到某种水平，而后随着生产力的发展和制作

能力的提高，使家具装饰方式逐渐变得繁杂。而后来的“简”主要来自两个方面

因素的影响。一是当改朝换代时，为了表示完全彻底地与前一王朝划清界线，建

立新的统制体系，而废弃前一王朝的一切政教思想和体现其政教思想的各种客观

存在的载体，如文艺复兴时期家具、新古典主义风格的家具等。二是人们喜新厌

旧的心理因素在作怪，长时期生活和工作在某种装饰华丽、繁杂的空间中，突然

出现的简洁、明快的空间形式会对其产生一种非常强的震撼力，继而产生巨大的

拥有欲，从而导致一种简洁家具风格的流行。诸如此类原因亦可导致另外一种复

杂风格的流行。

四、各类风格家具相互借鉴发展

家具和家具风格的形成与艺术风格一样，除了具有一定的历史渊源外，还是

相互联系的。从时间上看，无论是朝代的更替，还是疆域的扩减，家具风格的变

化均具有很强的承传关系。从地域上看，都是以某一地区为中心而向周边传播扩

散的，如文艺复兴式以意大利为中心、巴洛克式和洛可可式则以法国为中心在欧

洲各国传播和发展。而东方家具则是以中国为中心向周围各国和地区传播。

几千年来，中国传统风格的家具一直在一种封闭的环境中成长、发展、成熟，

尽管后来历史学家把中国传统家具按朝代的更迭而赋予其不同的风格名称，但其

发展路线一直是延续的，并各周边国家和地区扩散。中国家具风格比西方家具早

几个世纪达到其艺术顶峰状态，1368-1644年间及其后来生产制作的明式家具是

举世公认的中外家具艺术的最高形式。

西方家具则是从文艺复兴时期才逐步完善的。尽管各个历史时期、各个地区

或国家的家具风格是相互独立的，但是，由于它们之间在历史背景、时期划分、

风格名称、装饰特征等方面都有着广泛的共同性与内在联系，所以家具风格也存

在着相互影响。

尽管史学研究者也按西方统一的风格来划分英国家具风格，但是实际上英国

家具的发展自始至终是沿着自己本民族路线进行的，所以英国的家具史学家一直

是按照自己本国王朝的更迭和后来著名的家具设计大师来命名本国历史上的家

具风格。只是，每当欧洲其它国家有新的家具风格出现时，英国家具设计和制作

者会及时地把新风格吸收到本民族的家具中来，无论是文艺复兴、还是洛可可、

巴洛克与新古典主义时均是如此，特别是安妮女王时斯和后期乔治王朝和齐宾代

尔式家具，成功地吸收了中国的漆绘技术和家具造型特征及明代的建筑装饰特

征，在西方家具历史上留下了光辉的篇章，成为成功吸收和引用外族文化艺术风

格的典范。

总之，在家具发展的过程中，其风格形式丰富多彩，通过对其内涵影响因素

及其发展过程进行归纳分析后，以期对于我国开发现代中式家具具有某些启示。