(整理)收音机发展历史

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收音机的发展史

郑州轻工业学院

艺术设计学院

工业设计08级2班

2

张威

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收音机发展历史

收音机是凝聚着太多的东西，她是一部辉煌的科技史，是一部繁复的社会史，也是一部精

美的艺术史......

收音机的出现

在1844年，电报机被发明出来，可以在远地互相通讯，但是还是必

须依赖导线来连接。而收音机讯号的收、发，却是「无线电通讯」；整个

无线电通讯发明的历史，是多位科学家先后研究发明的结果。

1888年 德国科学家赫兹(Heinrich Hertz)，发现了无线电波的存

在。1895年 俄罗斯物理学家波波夫(Alexander Stepanovitch Popov)，宣称在相距

600码的两地，成功地收发无线电讯号。

同年稍后，一个富裕的意大利地主的儿子年仅21岁的马可尼 ( Guglielmo Marc

oni)在他父亲的庄园土地内，以无线电波成功地进行了第一次发射。

1897年 波波夫以他制做的无线通讯设备，在海军巡洋舰上与陆地上的站台进行通

讯成功。

1901年 马可尼发射无线电波横越大西洋。

1906年 加拿大发明家费森登(Reginald Fessenden)首度发射出声音，无线电广

播就此开始。

同年，美国人德．福雷斯特 (Lee de Forest)发明真空电子管，是真空管收音机的

始祖。

之后，又有改良的半导体收音机（原子粒收音机）、电晶体收音机出现。

收音机发展史上的几件大事

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1923年1月23日，美国人在上海创办中国无线电公司，播送广播节目，同时出售

收音机，以美国出品最多，其种类一是矿石收音机，二是电子管收音机。

1953年，中国研制出第一台全国产化收音机（“红星牌”电子管收音机），并投

放市场。

1956年，研制出中国第一只锗合金晶体管。

1958年，我国第一部国产半导体收音机研制成功。

1965年，半导体收音机的产量超过了电子管收音机的产量。

1980年左右是收音机市场发展的高峰时期。

1982年，出现了集成电路收音机和硅锗管混合线路和音频输出OTL电路的收音机。

1985年至1989年，随着电视机和录音机的发展，晶体管收音机销量逐年下降，电

子管收音机也趋于淘汰。收音机款式从大台式转向袖珍式。

直到现在，科技越来越发达，收音机的更新换代也很快。

发展中的第一个阶段

时间：出现到20世纪初

19世纪四十年代，是电气的广泛应用的时代。

主要的成果有：第一，新能源的大规模应用，

如电力，煤炭等。第二，内燃机的发明解决了

长期困扰人类的动力不足的问题。第三，第三，

通讯工具的发明。收音机的出现也是关乎于这

个时代。刚开始出现的收音机在形态上都是比

较大。结构也很复杂。看起来比较笨重。也许当时所追求的就是这种所有的厚重感。给我们的

感觉就像是个笨重的机器。色彩也比较单一，这也许跟当时的环境有一定的联系。当时的环境

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是重工业比较发达相比之前来说。这也是我拿我们现在的观点所看。总之，19世纪末收音

机刚开始出现，当时由于科学文化有一定的限制，因此收音机在造型上有一定的限制。

发展中的第二个阶段

时间：20世纪初

20世纪是人类科学文化迅速发展

的时代，无线电成为时代的象征，收音机

在设计上也逐渐摆脱十九世纪末新古典主

义的包袱，开始走向现代化的道路，发展

出了一种介于古典与现代与之间的风格，

后人把这种风格称为“艺术装饰风格”

（Art Deco）。

摆脱了古典繁复线条，大量运用

不同粗细与弯曲线条、几何图形来精饰笔

身，让设计展现高雅精致的美感。

N

orman bel

Geddes(1893

-1958)就是早

期探索赋予收

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音机以艺术的工业设计大师之一。这是一种新的造型语言，富丽、豪华与奢侈与家庭高度的溶

合、统一成为时尚。

木头是设计师们最喜欢的材料之一。木头所表现的精细和高贵，是很多材料所不能体现的。

而在造型上，也是追求与家具和谐的特点，所以当时的收音机不光光是单一的收音作用而已，

也有了与家具一样的作用。这在当时是一种很摩登的表现。

发展中的第三阶段

时间：19世纪二十年代到四十年代

分成 4 个风格

风格1

19世纪二三十年代是教堂盛行的时期。随着大教堂的出现和盛行，受到当时社会背景的

影响，处在这个时期的设计师，

所设计出的收音机也跟大教堂

有着很多的联系。大教堂的问世

是收音机设计史上的里程碑。阿

姆斯特朗发明超外差式收音机

后，新的内容必将以新的形式来

展现，收音机在设计师手中与当

时流行的艺术风格得到精美的

体现。

在1930年，Benjamin S. Nash(1882-1951)设计的Philco 37。最有代表性的当属

美国卓越的设计家Edward L. Combs(1906-1941)的Philco 90和

Clyde Shuler(1892-1969)的Philco 71。

右边的图片就是Clyde Shuler(1892-1969)和他的Philco 71。

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它生动地体现了这一时期的豪华与奢侈。艺

术上以其富丽和新奇的现代感而著称。

右边这个就是Clyde Shuler(1892-1969)

的Philco 71的立体图。

这种风格既吸收了各种风格，又不落入历史

主义的巢穴。

造型上：受到社会的影响，造型的设计与大

教堂的形态有很相似之处。在上半部分使用教堂

的顶部设计圆顶，而主面给我们呈现的是对称的装饰。这给我们看起来就像教堂的正面。

材料上：继续使用原木来当做最主要的材料，原木便于雕琢的材料在使用上有利于设计师

们所需要做到的精细和精致。色彩也是运用木头原本的颜色。

风格2

还有另外一种风格“conso”的设计是早期衣橱式和桌式设计的演变，它是30年代收音

机艺术的另一高峰。Edgar F. Haines(1913-1964)在1939年设计的Philc40-180是这

个时间最经典的代表。

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还有另外一些“conso”风格的设计：

造型上：“conso”风格与大教堂风格有很大的区别，“conso”是延续了早期的衣橱式

和桌式设计。

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材料上：都是大部分运用原木做材料

功能上：功能性比较单一，只是单单用来当做是收音作用和娱乐作用。

风格3

科技文明日新月异，30－40年代收音机进入发展的黄金时代，电子技术的进步，材料科

学的发展，使收音机在艺术设计上进入多元化、多风格的发展时间......

“墓碑”是艺术装饰风格的继承与发展，它抛弃了昔

日厚重与浮华，风格上更加简洁、

美观和富有节奏。

1935年STEWART-WARNER R1262A 顶点

RCA

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这一时期，如1933年爱

默生的25A，也塑造另一种流行

的小型机风格

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积形态变小是一种趋势。而且，它抛弃了昔日厚重与浮华，风格上更加简洁、美观和富有节奏。

其他的与前面的没多大区别。

风格4

现代主义的设计

流线型风格。 1935—1945流线型风格在美国出现 。流线型是一种源自于空气动力学

的现代美学风格，通过光滑的造型，体现了简洁的美学特点和速度感，是象征速度和时代精神

的造型语言。

罗维

（Raymond Loeway

， 1889~1986） 是

美国工业设计的重要奠

基人之一, 是第一位被

《时代》周刊作为封面人

物采用的设计师。我们前

面提到的

Norman bel Gedd

es(1893-1958)等都是这场艺术运动的推动都，以他为代表的一批设计大师，他引 入了流线

型特征，从而引发了流线风格。

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右面这张是工业设计师Robert D. Budlong(1902-1955)和他设计的顶

点 6D311：

特点：

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造型上：圆润、动感、流动的曲线美是这个风格的最突出点，它大改以前的方方正正的造

型，将曲线进行到底。

材料上：它处于两个时期的中间阶段，这个时期是塑料材料萌芽运用的时期。因此。它的

材料大多是用木材和小部分的塑料。

欧洲设计的功能主义思想

1933克尔斯汀设计的德国历史上著名的“社区收音机”v301开始大量生产，整机零部

件形成一个整体，控制旋钮清晰而简洁，机身朴实无华，没有任何装饰。

欧洲更倾向于现代主义中的功能主义思想。

在英国，出生于加拿大的柯特斯（Wells Coates）和俄国人谢苗耶夫

（Serge Chermayeff）也对英国设计产生了影响。他们两人都是由建筑师转入设计的，

为依柯公司设计收音机。

特点：

造型方面：以园型刻度盘为主，并逐步向拉线式发展，立式逐步向横式造型发展，浑然

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饱满的整体形态，对称的直角几何形态显示出构造的严谨性，有利于营造庄严、宁静、典雅、

明快的气氛。

功能方面：电眼指示管的运用，刻度盘从圆型向向直线的转变, 运用技术精致的细节关

系处理，能体现产品的优异品质、精湛工艺，通过产品整体造型关系,局部典型造型等来体现

产品的与众不同。

结构方面：严谨的部局显示温和、大同、包容的概念，有利于营造完满、大气的气氛

塑料的时代

从20世纪初电木流行以来，塑料还从未像现在一样受人喜欢。到40－50年代出现了

各种塑料材料，可以做成表面光洁得能够激发出美感的物品，并且发出丝缎一样的光泽，收音

机在设计上显得整加美丽动人。

这个时期最大的特点就是材料的改变。

优美的造型、斑斓的色彩。

这是卓越设计师为Norman Bel Geddes (American, 1893–1958)设计的爱默生。

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发展中的第四阶段

时间：20世纪50年代到六十年代

第二次世界大战后，世界科技突飞猛进，社会文化发生了深刻的变化。在设计艺术上，

斯堪的纳维亚风格、荷兰风格派等一系列艺术思想的成熟与发展，为包括收音机在内的工业设

计艺术提供了良好的氛围。荷兰，意大利和北欧国家的设计风格逐渐受到重视，国际风格逐步

成型。

1949年，英国穆拉德公司设计的MAS－276收音机，被设计界视为50年代收音机的

基本模式，这种用深色外框把钮、刻度板、喇叭等部件集中到面板中间的设计成为20世纪

50年代台式交流收音机的典型。

这是当时最具代表性的收音机造型语言。

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德国的Wega 401，一个典型的实物图。

20世代50年代是电子管收音机最辉煌的流金岁月，是技术性能，设计艺术的顶峰时

期，浏览一下当时世界各国的产品，会对当时的设计中有更深的映象。

斯堪的纳维亚国家

北欧的斯堪的纳维亚国

家创造了当时流行世界的所谓“斯

堪的纳维亚风格”，这种现代风格

强调对形式和装饰的克制，尊重传

统和自然，形式与功能的统一，对

自然材料的亲和与欣赏等。它将现

代主义设计思想与传统的设计文化

相结合，既注意产品的实用功能，

又强调设计中的人文因素，避免过

于刻板和严酷的几何形式。

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瑞典1954制造的将军2522

就风格而言，斯堪的纳维亚设计是功能主义的，但又不像20世纪30年代那样严格和

教条。几何形式被柔化了，边角被光顺成S形曲线或波浪线，常常被描述为“有机形”，使

形式更富人性和生气。

奥地利

奥地利设计的收音机具有典型的斯

堪的纳维亚风格

Minerva Allegro 534W

荷兰

荷兰象著名的飞利浦本身就是一部辉煌的设计史，每一次革命都有它的身影，在它的设

计中，可以看到荷兰“风格派”那种简洁的抽象的痕迹，又能看到德国人严谨的功能主义思想。

飞利浦是较早走向国际化企业，遍布欧洲，设计上更多的是理性主义的东西，与德国产品一样

都具有凝重、雄伟、圆浑、沉穆的特点。

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Philips BX750A (1955年) Philetta BD254U

英国

英国在设计上与当时的许多工业产品一样，庄重、典雅，象著名的矮丛树收音机，就继承了

英国“工艺美术运动”设计的一些传统，，就讲究

简单、朴实无华、良好功能，装饰上反对矫揉造

作的维多利亚风格和其他各种古典主义的东西；

反对设计上的哗众取宠、华而不实的趋势

BUSH VHF81 1959的TT33

德国

德国是现代包豪斯设计艺术的故乡，对工业设计有十分重要的地位，这个民族天生的严谨、

理性始终贯穿于她的任何文化中，就收音机而言，她不仅是技术上最精密、最实在、高性能的

代言人，而且也是艺术设计的大师，可以说包豪斯设

计中，应该做到"产品设计结构合理，材料运用严格

准确，工作程序明确清楚"的三设计最高准则，在产品

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中有极好的体现，真正达到"工艺与艺术的结合"。

Grundig－5040－W(1953)

带双电眼的设计

意大利 瑞士

1953年生产的G132 Zermatt 5323

苏联

苏联收音机设计整体上稳重而豪放、淳朴而厚拙，同时，风格上也深受波罗地海国家艺术

风格影响。

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里加－10 列宁格勒

法国

法国是现代“艺术装饰风格”的创造者，法兰西民族的艺术灵性是与身俱来的，她所设计

的每一款收音机，都是一首浪漫主义的诗篇，每一个造型都是那样动人心魄。

材料上：战后法国设

计重视各种新材料的应用，金

属、塑料、木材、玻璃钢、有机

玻璃等在收音机上进行综合利

用，取得非常了得的效果。

设计上:既有新艺术运

动的装饰风格，如卷草纹，动植

物图案等元素，又有“装饰艺术”

风格中重视贵金属、时尚品进行局部装饰的特点。造型夸张、时髦、稼华、文绮，古典与现代

有机地结合，体现法国激情的浪漫主义风格。

surcouf2收音机，宛如一位巴黎上

流社会奢华贵夫人。造型上曲折起伏的大

曲线，鲜艳夺目的斑斓色彩，夸张、时髦、

奢华。

镀金的处理、有机玻璃旋钮表现高

贵至尊、时尚流行的风格。

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Sonora Excellence 203 (1950)

Excelsior 55 (1955) RA26U (1951)

Jazz (1954)金属的应用，古典的造型，极具新艺术运动装饰风格的卷草纹图案。

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质，表达性能的稳定成熟，几何线和古朴的曲线的对比与应用，增添机器的艺术灵性。

发展中的第五阶段

时间：20世纪60年代到80年代

一九五四年，美国德克萨斯公司一款名叫“ Regency”（摄政）－TR- 1收音机的问

世，预世着一个伟大时代的到来，半导体登场了，它也改变了收音机设计传统。

摄政从一开始就建立在工业设计的严格目标之上，既定的衬衣袋设计曾使原来的6

管电路变为4管。

Regency将广播从客厅中带来出来，带进到你的口袋之中，

可以说改变了人们的生活方式，并且带动了音乐的发展，譬如摇滚乐的发展在很大程度上就

应该归功于这款产品，在当时如果没有这种便携式的晶体管收音机，就不会有那么多人在街

头跳舞，这就是科技给人们所带来的改变。

晶体管收音机最初在设计上沿用了电

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子管便携机那种坤包式模式，从20世纪60年代起，各种塑料，木材、人造革是最广泛地

材料。

早期半导体收音机设计

晶体管收音和“硬边艺术”

进入20世纪60年代后, 半导体收音机深受当时流行的所谓

“硬边艺术”的影响。所谓“硬边艺术” (Hard Edge)，源于丹

麦的工业设计艺术，(材料造型上)

在产品设计中强调简洁、有力的的

几何形式，并使用工业化的材料，

它通常以铝、不锈钢、塑料等材料，

表面处理偏爱材料本身的质感，通

过简洁的外形和精湛的制作工艺使

产品富于高雅的现代感。

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Realtone “Globepacer”

塑性、金属的有机结合，强调光洁的平面，不同的平面相互相交、转折、倾斜，常形成

刚强、锐利的交线和角度。有意在造型中强调线条的作用，平面用直角过渡，使得线条非常请

晰，在立面上有力地呈现出来。

“高技术风格（High-Tech）”

“高技术”风格主要特点是强调技术信息的密集，面板上密布繁多的控制键和显示仪表。

造型上多采用方块和

直线，色彩仅用黑色和

白色。这样就使家电产

品看上去像一台高度

专业水平的科技仪器，

以满足一部分人向往

高技术的心理。

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（High-Tech）”。

SONY CRF-320A-1980年

这种准军事无线电设计符合电子技术日益发展的需要，成为现代收音机设计最重要的基本

手段和审美情趣。

几乎70-90年代的收音机都或多或少地应用高科技和硬边艺术结合，并成为一种国际性

的风格。

70年代以来的部分收音机。

B&O现代风格

1967年丹麦著名设计师雅

各布·彦森(Jacob Jensen)

为B&O公司设计的

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Beolab5000立体声收音机。他创造一种能传达出强劲、精密和识别特征。彦森创造性地设计

了一种全新的线性调谐面板，其精致、简练的设计语言和方便、直观的操作方式确立了B&O

经典的设计风格，广泛体现在其后的一系列的产品设计之中。

雅各布·彦森的设计很大程度上主要采用了包豪斯Bauhaus）的现代风格，这种风

格在整个30年代的产品设计中都有或多或少的表现。包豪斯的现代主义的风格依然可以

在 今天的产品设计看出来，包豪斯不仅仅只是一种风格，而且也是一种质量的体现，对消费

者的友好态度和美的哲学。

他的设计趋向"硬边艺术"风格，采用拉毛不锈钢和塑料等工业材料制作机身，造型十分简

洁高雅，且操作简易，同时他的这种设

计又大胆吸收一些高技术风格的东西，

特别在集成电路时代，在设计上得到广

泛应用。

发展中的第六阶段

时间：20世纪80年代到20世纪末

20世纪80年代，全球的科学技术和信息发展很迅速，数字化是主流。

电子管收音机时代设计者是把收音机作为整个家庭的中心。而20世纪80年的设计者是

从另一角度来看待，即把它作为一件高精尖的玩具，这预示着一种个人的而不是共享的体验，

多元化的、个性化的产品日益成为时代的需要。

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科学技术的高度发展已经使我们步入信息时代，从收音机的设计而言，人们力求克服各种

现代主义设计一味追求功能，忽视人情；一味追求简洁，缺乏装饰；一味追求创新，忽视传统；

一味追求统一，忽视多样性等现象，致力于创造出更富有表现力和更有趣味的设计语言来取代

纯技术的体现，把“高技术”“高情趣”结合起来。如以所谓“波普”的艺术与设计运动的兴

起，无疑会今后收音机的设计产生深远的影响。

各种数字调谐收音机

发展中的第七阶段

时间：21世纪初到现在

现代的设计，科技的发达，便利的通讯和信息的全球化，还有设计对于人的因素越来越至

关重要。考虑的因素很多种，人们所追求的是功能性和装饰性。人机工程学也是发展到一定的

时间阶段。人们所想的舒适性还有便捷性更显得重要。

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现在高速发展的社会，在这一代给人们所带来不只是富裕的生活，在这同时还带来了这个

环境的种种破坏和污染。20世纪末的时候，环境保护就是一个趋势，然而在当今，环境保护

更是全球都非常关注的一个严重问题。在设计界也是同时设计出很多呼吁保护环境的设计作

品。

根据这些，现代的设计可分为：

功能性多样化设计

很多的收音机为了更方便人们的使用，设

计师们就想到把收音机的收音功能收纳到其他

一些电子产品中。

环保性设计

德生GREEN-88手摇发电环保收音机

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专为经常收听广播的收音机爱好者设计，内置 3节 600毫安时无记忆镍氢可充电电池

组，并配备专用交流充电器，充满电后，可用约10 个小时，正常情况下，每组电池可循环充

放电500次以上，相当于250付电池的容量，以每天收听2小时广播计算，数年内，您不必

购买电池。

经济实惠，为您省钱，为地球少一份污染！

便捷型设计

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复古风设计

未来的发展趋势

相信现在很多人都会拿着自己的手机或是mp3收听收音，然而很少的人再会去想到拿个

或大或小的收音机去听收音。偶尔有一个也是把它摆在家中当做摆设。

谁也没有办法想象以后的收音机会不会在社会中消失殆尽？

收音机是给人们消磨时间和娱乐人们的业余生活的。

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为了能让收音机不会消失。我们更应该发挥出收音机的最大功能。

我们能很大胆的想象，未来的收音机会流行的风格也许会在材料上的改变。让我们在随身

携带的一小点东西都能让我们收听到世界各地的收音。而在能源上，现在和未来都提倡环保型，

而今现在的社会正需要。虽然收音功能能在很多产品中体现，但是我们不是应该让它有一定的

独特性吗？让这一产品有自己的个性。

收音机被各种数码产品所替代，笔记本，MP3，MP4播放器等等，人们会通过互联网以

及电视了解正在发生的事情，在公交车上或者散步的时候，会用时髦的播放器听音乐来放松，

打发无聊的时间。而收音机，几乎没有了市场。但是，总有那么一批怀旧人士，不忍改掉自己

坚持几十年的习惯。但是，这个时代又驱使人们要有所创新，不至于让人觉得自己太落伍，太

老土。

总结

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