巴洛克服装风格的特点

巴洛克服装风格的特点 1、巴洛克风格追求的是繁复夸张、富丽堂皇、气势宏大、

富于动 感的境界。 2、艳丽奢华的配饰点缀同色的丝绒服装定将散发贵族气质。 一、

巴洛克男装 男装最大的特点就是大袖子花边了带马刺的靴子也成了时髦还 有羽毛

大帽子和佩剑这个时候时兴马甲 很短很小 有点像西装背心 不 过到了罗克克时期

才能和现代的男装相类似突出的就是内衣。被大 量丝带重重捆扎的内衣。 一个男

人一件内衣需要 100 多米长的缎带装饰 可怕 这个时候出现长外套开始没有领子

后来出现大领。从上到下密 密麻麻的排扣装饰极为华丽。外套的口子只扣上边几个

下面全是摆 设用。后来下摆还加了衬垫使衣服下摆向外翘起来比较好看。 这个时

候裤子流行灯笼裤也是到膝盖扣住下面是紧身长袜。鞋 子一般是方头鞋跟很高一般

是红色常装饰花朵或是缎带巴洛克 晚期的时候出现了鞋扣代替装饰。 男装因巴洛

克风格而出现了令人刮目的式样 走到了奢华和人工造作的 尽头可以说几乎超越了

男性风格的界限创造出了华丽繁复之极的男 装在历史的发展中走到了极端。巴洛克

风格服装的是服装历史的典型 代表。 华丽的衬衫是男子的必选。白色或浅色的丝

绸作为面料腰间、袖 子结着饰带袖口、领边镶着飞边细碎的褶裥宽松飘逸。外面搭

配 短至肋下的上衣下半截衣襟敞开露出里面宽松的衬衫内外搭配尽显 雍容华贵。

斗篷和长外衣也是这一时期男装的重要组成部分尤其是长外衣 很有特色长度接近

当时的裤长——刚好过膝起初袖子较短露出半 截宽松的衬衫灯笼袖较瘦的直线型

衣身在后背下摆有开叉方便骑 乘。到后期长外衣的袖子加长出现肥大并有大翻折的

袖口腰身也 变得合体衣服下摆变得宽大衣身两侧有很漂亮褶裥后背下摆也有 开叉

大衣前身下襟各有一个大口袋美观协调且实用为男性塑造了 非常优雅潇洒的形象。

并有各种各样独立的领饰来搭配上衣。柔软的丝绸、繁复的褶饰、 别致的结法有很

强的装饰效果再配上卷曲的假发更加华丽。 与上装的穿着搭配方式相呼应 产生了

将宽松柔软的衬裤的花边露 在外面的穿着方法和衬衫一样衬裤裤脚还常常系有结

带。外裤是半 截的肥瘦不同在裤腰前腹部、裤腿两侧和裤脚边缘都饰有用丝绸 做

的花结或缀有用层层叠叠的不同材质条带做成的环圈非常吸引人 成为这一时期男

装的典型特色。 这种饰圈和花结是当时人们疯狂追逐的 时尚设计师极尽能事在男

装、女装、鞋子、配饰、家居中反复大量 使用铺天盖地堆砌出充满动感和立体感的

奢华。 这个时期的男靴也装饰着大的翻折、花边贵族的靴子还将踢马刺 作为装饰

为了突出装饰效果甚至做成双层的花边分外豪华。浅腰鞋 翻卷着很长的舌头装饰着

金属扣、蝴蝶结和圈带。 这个时代的男装极尽装饰所能讲究上下装、内外衣、颜色

和面料的搭 配层次丰富讲究协调潇洒飘逸具有很高的审美价值。通过“超 越自然”

的服装样式折射出“大男子主义”的豪迈和扩张感体现出 男性对自身的自信。 大量

人为化的造型和装饰使男装空前绝后地走向了 琐碎、华美、精致的极点。可以说这

个时期的女装跟随男装的特点利 用繁复堆砌的褶裥、花边、各种花结带饰共同营造

了巴洛克特有的雍 容华贵的贵族气息。 各种锦缎、高级丝绸、织入金银线的饰带、

金银线的图案刺绣、花 边在服装中大量使用。政府不得不多次颁布禁止奢侈令一方

面为了 控制人民日益膨胀的奢侈风气防止大量贵金外流另一方面也为不 同阶层的

着装划清了界限奢靡的华衣成为身份和地位的表征鲜明地 强调阶级的优越性。各种

各样的花结在造型上膨胀了人原本占有的空 间 人为地拉开了与他人之间的距离

维护了着装者的阶级地位。 此时 服装的作用大大加强了而人原有的特征相对削弱

了衣服成了人们不 可或缺的部分服装与人成为了一个新的有意义的整体。 二、 巴

洛克女装 女装的特点是大量褶皱和花边。无数的花饰。上衣流行紧身胸衣 外面套

无袖的短外衣在腰部是成“V”字形收紧的。法国时期开始把 领口挖深加宽几乎露出

胸部以上全部空间。领口边缘用花边镶嵌或 是系一小段丝绸打上花结。 衬衫肥大

袖子有长有短 都镶着大量花边 有时候袖子打成很多段每段都镶嵌花边非常华丽。

外出时穿外套 披着暗色的斗篷或是男人样式的长大衣。 裙子仍然时兴蓬松的不 过

不是用支架撑起来而是用多穿裙子的方法。 因为在腰间打摺所以显得 膨大起来。

最外层的裙子从腰开叉向外翻和里面的衬裙用不同颜色和 质料产生漂亮的对照 有

时还用花结或是扣子系起来 好像窗帘那样的。 有时甚至把外面裙子向后翻在臀部

打结。外裙一般颜色比衬裙深衬 裙有大量刺绣图案。 巴洛克风格最盛行时期是最

为华丽的大团花饰和果 实图案。蕾丝、贵族 以裹胸收腰作为开场白以巴洛克时代

如贵族 般缀满蕾丝花边的夸张袖子作为情节发展的高潮 这部有关古典主义戏 剧

的脚本充满着华贵的气氛。 短俏的波浪状衣摆使得上衣在硬朗性感 中透出高雅歌

特式袖型在复古细节中渗出摩登色彩上也采用了鲜艳 明快的颜色让人犹如置身于

一场盛大的宫廷舞会中。 花边、 复古 具有巴洛克风格氖弊白羁粗叵掳肷淼募舨?

力求多变。 略微蓬松的及膝窄裙结合精致的褶皱加上漫不经心的花边一齐散发 着

温柔甜蜜的浪漫气息。面料虽然不是典型的浮花锦缎却采用光滑轻 盈的纱绸彰显别

具一格的奢侈感。色彩上香槟色、米白色都不再独 领风骚取而代之的是艳丽的桃红

色配以荷叶边领口的奶白色针织外 套优雅矜持又不失俏丽可爱。 褶皱、花朵 古典

主义韵味大行其道使得充满复古情怀的浪漫婚纱 也呈现出一派奢华风格。仿巴洛克

的提胸和束腰层层叠叠的裙摆在 细节上将繁复且精细的做工体现得淋漓尽致 再融

合现代流行剪裁与时 尚元素像蝴蝶结、褶皱等创造出亦古亦今的别样风格。大朵的

花形 头饰是婚纱中最显眼的配件它可以遮盖整个头顶也可以绽放于任一 侧令人叹

为观止。 束腰、花纹 束腰是巴洛克风格时装的主要特点之一也将成为新一季 时尚

舞台上的最佳主角。绸缎衬衫充满怀旧气息纷繁多样的花纹表达 出新古典主义时代

的艺术风格鲜红明亮的宽版束腰成为点睛之笔不 仅在色彩上形成强烈对比 而且别

致的缎带蝴蝶结更是突出了在那段逝 去的岁月中曾一度疯狂流行的大红大紫的时

髦风尚。黑、白、橙、红四 种颜色形成视觉上强烈反差打造高雅矜贵的淑女形象。

抽绳、混搭 巴洛克时期是一个崇尚高度华丽的代那时的鞋子大 多采用优质的材料

像皮革、锦缎配以奢侈豪华的装饰如丝绸带、 大扣子、刺绣、珠宝等。如今仿照巴

洛克风格的靴子着重在细节上体现 复古像鞋帮上的十字抽绳以及不和谐花纹和混

搭风尚虽然低调 却极其简洁优雅。 洛可可风格服装的特色 与洛可可艺术风格相适

应的服装可以说是散发着娇媚的女性味。 服装造型上充分突出女性性感强调胸、腰、

腹塑造纤细柔弱的女性 形象。 紧身胸衣和裙撑作为塑造女性形象的得力道具再次

流行 但制作工 艺逐渐精良。柔韧的织物和鲸须代替了金属和木条紧身胸衣穿着不

再 硬板舒适性增加。紧身胸衣的穿着效果实在很神奇在将女性的胸部 向上托起的

同时束紧女性的腰腹显得既苗条又性感虽然无数人指责 其有损健康伤风败俗但女

性仍忍饥挨饿减肥用它塑造腰身。外面再罩 上用锦缎或者有精致刺绣的漂亮紧身胸

衣罩非常美观动人。改进后的 裙撑也相对柔软方便即便如此发展到后期越来越大的

裙撑还是严重 妨碍了着装者的行动 但裙撑参与塑造出的高贵迷人的仪态依然深深

吸 引着女性。中后期的女服逐渐华丽无数的花边、缎带、花型装饰、复 杂的褶裥

缀满全身团花锦簇女性好像一座“行走的花园”。罗可可 时期女性服装的一个特点是

坦胸。开放的领口露出女性迷人的胸脯充 分显示紧身胸衣的效果。而高跟鞋的穿着

充分发挥了挺胸收腹提臀的 作用使女性显得高挑尊贵。华托服在整个西方女装的发

展中显示了其 独具特色的美 颇有些中国袍服的美学韵味。 一样的袒胸 自然的斜

肩 袖口装饰着花边但是后颈窝向下一排规律单纯的褶裥散开走动时向 身后飘动选

用图案华丽的锦缎或闪光的素色绸缎大方朴素而华美高 贵。女性的对化妆和配饰很

是重视手帕、香袋、折扇、胸花大量使用 香水、香粉是女性的必备空前绝后的是当

时女性的发型利用假发和 羽毛花草等各种材料装点修饰出来的假发体积庞大甚为

壮观。 受英国男服的影响男装设计向军服看齐繁复和花哨的装饰逐渐 消失趋于整

齐简朴开始简洁化实用化充分满足繁忙的事业家工作 的需要又能体现男性威严潇

洒的绅士风度向现代男服的方向发展。 就连假发都不复是巴洛克时期披散卷曲飘逸

的长发 成为了向后梳理收 拢的不同发辨显得更加端庄威严。 巴洛克风格服装与洛

可可风格服装之间的转变 洛可可的风格被欧洲人称做造作的的艺术.在服装上比巴

洛克更显示出 女性特征是巴洛克艺术的续。巴洛克的折皱风格和洛可可也有很大的

区别。巴洛克更规律一些洛可可都是折皱的渐变更为唯美化。洛可 可艺术风格与巴

洛克艺术风格最显著的差别就是 洛可可艺术更趋向一 种精制而幽雅具装饰性的特

色。这种特色当然影响到当时的服装使 得当时的服装非常注重细节尤其是边角的修

饰例如领口和袖口大大 的花边。 一、洛可可时期的男装阿比贝斯特克尤罗特三件

套样式 男子三件套装在造型上逐渐向近代的男装发展。 世纪初鸠斯特科尔改 18

称“阿比”徒型同前收腰下摆向外张呈波浪状为了使臀部身 外张在衣摆里面加进马

尾衬和硬麻布或鲸须。前门襟仍有一排其材较 是各造型以及扣子上嵌入的图案变化

无穷最喜用的材料是各种宝石。 后期阿比的用料和色调节器比以前柔和多了大量使

用浅色的缎子 门襟上的金缏子装饰也省略了由于阿比变得朴素穿在里面的贝斯特

就装饰的豪华起来用料有织锦丝绸及毛织物 18 世纪中叶英国进入产业革命期男装

为之一变典型的穿法为夫 拉克基莱克尤罗特 男上衣开始去掉多余的量衣摆不那么

向外张了缓解紧束的腰身变 得实用多了这种上义称作夫拉克 frac英国称 frock其

最大特点 是门襟自腰围线起斜着裁向后下方这是向下个时代的燕尾服tsil coat迈出

的第一步也是现在的晨礼服moning coat的始祖。它的 用料仍是丝绸常有印花或条纹

图案。 二、洛可可时期的女装 如果说巴罗克时期是男人的世界那么河可可时期则

是女人的世界。因 此洛可可样式集中表现在女服上。这个时代是女性沙龙的中心是

供男 性观赏和追求的“艺术品”和宠物。这样的社会环境使女装的外在形式 美人工

美因素发展到登峰造极的地步。其女装的特点就是 CorsetPannier 紧身胸衣裙撑 洛

可可的纹样造型多不均衡、 不对称 带有反秩序、 反常规的装饰倾向 带有轻快、

优雅的运动感。在奢丽纤秀和华贵妩媚中呈现一种阴柔之 韵和矫柔妩媚之特征。色

泽柔和、艳丽。崇尚自然人物意匠上的谐谑 性、飘逸性表现各种不同的爱如浪漫的

爱、性爱、母爱等。本文出 自武汉文化衫 / 18 世纪后半叶在

法国出现了一股近乎疯狂的“中国热”浪潮。当时 法国在壁毯、服饰乃至家具、室内

装饰、墙纸、刺绣、染织图案和瓷器 等设计上大量模仿中国传统工艺美术的风格并

把这种风格称之为“中 国风格”Chinoiserie 这个词汇就是在这种情况下产生的。中国

的亭 台楼阁、秋千仕女、工笔画的花鸟风月、中国工艺品、扇子、屏风、青 铜器

等古董、中国传统图案中的龙、凤、狮子等大量题材出现在印花织 物图案中。 这

种风格曾经对 “后期的巴洛克” 图案产生过相当大的影响。 另外中国的刺绣品对后

来的“洛可可”产生了更大的影响所以欧洲 美术史家们创造了 “Rococo-Chinois” 一

词来概括这一时期的文化现象。 甚至有好多美术史家认为“Chinoiserie”是洛可可艺

术产生的重要原 因而且可能是决定性的原因。这种理论无疑是确实可信的因为中国

早在唐代就已经出现了类似于“巴洛克”与“洛可可”风格的装饰图案。 洛可可服饰渊

源与现代服装设计 日升在线 10-04-15 14:25:57 作者xiaohan 来源日升在线 在现

代文明社会怀旧情结正成为人们的着装需求古典风尚的服装设计作品正大行其道其

中在服装历 史中占据重要地位的洛可可风服饰又开始重返时尚舞台。 一、 洛可可

风服饰渊源 洛可可Rococo一词来源于法语 Rocaille原指一种混合贝壳小石子制成

的室内装饰物。洛可可始于 法国路易十四晚期流行于路易十五时代又称路易十五样

式。它的形成过程受到中国庭院设计、室内 装饰、丝织品、服饰、瓷器、漆器等艺

术的影响又称法国-中国式样。 洛可可艺术的特点是改变了古典 艺术中平直的结构

采用 C 型、S 型和贝壳型涡卷曲线颜色淡雅柔和形成绮丽多彩、雍容华贵、繁缛 艳

丽的装饰效果。除此之外表现在印花图案上则是大量的自然花卉的主题所以有人称

这个时期法国的 印花织物为花的帝国The Empire of Flora。 洛可可艺术风格表现在

服饰上是以追求服装面料的质地柔软花纹图案小巧而且面料的色彩趋于明 快淡雅

和浓重柔和相并进的趋势。洛可可风格的服装主要是由宫廷贵妇率先穿着的。其优

美的曲线造型 轻柔而富于动感的丝绸面料各种绸带、花边、褶折的运用繁琐的假发、

头纱、面具、扇子等小巧精致 的饰品使 18 世纪的西方服装笼罩着一层纤巧而富丽

的光芒。 九十年代以来在世界时装流行大潮中洛可可这种具有夸张的装饰个性并带

有浪漫感觉的古典题材不断 地为时装界所瞩目。如 1985 年设计师让·保罗·戈尔蒂

埃连续发表了题为“洛可可”的样式在当时引起了轰 动。尼娜·莉西和姜·帕杜于 1987

年春夏相继推出了洛可可风格设计掀起了服装界的“复古风潮”。著名时 装设计大师

卡尔·拉格菲尔德则对法国 18 世纪的艺术情有独钟他从不同角度运用洛可可样式

的诸多设计 语言在理智与情感、现实与幻想、现代与未来的众多矛盾世界中对现代

时装及时装的未来发展作出了 新的诠释 蕾丝是 18 世纪洛可可风格的宫廷女装和

沙龙女装中的典型装饰是当时的时装中必不可 少的要素。它曾经出现在蓬皮杜夫人

长裙的 V 型领口和袖口。艺术上的洛可可时代是一 个女性的时代弥漫着一种柔性

文化的因素。当时的社会有两个中心一个是以皇帝为中心 的宫廷另一个是以贵妇为

中心的沙龙。沙龙实际上就是当时的时装天桥。 洛可可服 装的主要特点是精致到

极点的优雅。所谓“极点”就是妇女将自己服装的每一个细节都精致 化以便男性观

赏。换句话说人体的每一个部位都分解成可供观赏的元素。那是一个肉体 享乐的时

代与我国的明末时期有点类似 最有品味的女性穿着是“既暴露又优雅”。蕾丝 充当

了优雅风格的点缀 出现在袒露的胸口和手臂等处。 于是 越是禁止暴露的地方越暴

露 有暴露的地方就有蕾丝。蕾丝实际上起到了一种“犹抱琵琶半遮面”的勾引作用那

时候称为 “媚”与洛可可艺术风格的“媚”相配套。 洛可可蕾丝试图以古典主义的优

雅形式 来表达色情和肉欲的享乐欲望使之适应高雅沙龙的氛围。这是君主专制时代

宫廷里那些 游手好闲之徒和伪淑女的一个合谋。在欧洲时装文化史中洛可可风格将

色情的艺术化推 到了巅峰蕾丝就是一个主要合作伙伴。它因此为平民社会的女性所

不齿。 洛可可服饰在色彩和装饰上的特点 一柔和艳丽的色彩和自然形态的装饰 洛

可可服装的显著特点是柔媚细腻、 纤弱柔和这使整个服装风格趋于柔美化、繁复化。

在服装中大量运用夸张的造型、柔和艳丽的色彩以及自然形态的装饰给人以奢华浪

漫的视觉效果。 洛可可时期色彩常用白色、金色、粉红、粉绿、淡黄等娇嫩的颜色。

服饰上的色彩也表现为柔和艳丽的色调例如甜美的香槟色和奶油色洛可可服饰追求

柔媚细腻的情调。 为了模仿自然形态服装上的装饰物等部件也往往做成不对称形状

变化万千。 来自大自然的装饰题材的运用使洛可可装饰艺术充满了女性惬意的轻松

感处处体现着新兴资产阶级上升阶段强调满足自身感官愉悦的审美趣味。 自然形态

在服饰上的体现就是大量自然花卉为主题的染织面料。 这个时期法国的印花织物就

好似花的帝国——曼妙而唯美。 当时主要采用的花卉是蔷薇和兰花 在处理上采用

写实的花卉再用茎蔓把花卉相互连接起来形成蔓延的动感表现出人们对自然的崇

尚。洛可可服装形态的演变经历了奥尔良公爵摄政时代、 路易十五时代和路易十六

时代三个时段。洛可可服装在装饰上也极其纤弱柔和多处使用金线、彩绘、蕾丝、

穗子等装饰手法。 例如在室内装饰风格的影响下 法国式罗布衣袖比早期更加合身

袖口制作更是不同寻常精细而复杂并且带有边饰。 在华托式罗布中带翼的袖口被细

丝褶边所取代。 这种褶边通常是两层上面镶有穗子、金属饰边和五彩的蕾丝。 袖

子下边露出内衣袖口双层或三层褶边。 褶边由细而宽边缘装饰有蕾丝这就是当时最

迷人的“荷叶边皱褶袖”的经典造型。 二对装饰效果的注重与表现 洛可可女装由内

部的紧身胸衣、倒三角形脚片斯塔玛卡、裙撑帕尼埃和罩在裙撑外华丽讲究的衬裙

以及最外面的罩裙罗布组成。 紧身胸衣和裙撑这对孪生姐妹在很大程度上缔造了洛

可可女装浪漫、迷人的华贵风情。 作为洛可可女装最具代表的灵魂其夸张的造型、

超大的服装表面给设计师足够的装饰空间使精致温婉的服饰艺术表现得栩栩如生。

紧身胸衣一直是西方女装造型最重要的手段之一。 穿着紧身胸衣时胸前通常配有呈

倒三角形的胸兜这是独立制作的服装部件穿着时把它系在前开紧身胸衣的带子下面

也可以遮挡胸衣的开口可以说是洛可可女装装饰的重要部分。 肚兜上面常有精美的

装饰这个部位是细节装饰美和工艺美的表现。裙撑作为洛可可女装的重要部分和紧

身胸衣一起把女人塑造成完美的 X 型。初期“帕尼埃”为钟形后来“帕尼埃”越变越大

逐渐变成椭圆形前后扁平、左右宽大。 “帕尼埃”外层面积的增大给表层的装饰创造

了更多的机会。 前部敞开的罩裙以及裙子层次繁多是西方近代女装的重点。 在外

裙下通常有内裙、衬裙和底裙。 层层叠叠的裙子以它细腻精致、变化丰富的装饰形

成着层叠的视觉效果成为 18 世纪追求娇柔矫饰和官能享乐的象征。这种立体饰褶、

服装面料的缝缀再造增加了服装在视觉上浮雕感、立体感。蕾丝是一种有透孔的网

眼花边的织物 通常织有图案。 钤缡鞘止け嘀闹?8 世纪由于纺织技术的进步蕾

丝的生产制造进入鼎盛时期。因为其华美的材质、 精致的手工和昂贵的价格是穿着

者地位和财富的象征。 蕾丝荷叶边的装饰是洛可可艺术的装饰经典。 洛可可时期

女装的袖子由肩部到肘部是窄紧贴体的蕾丝边饰由肘部垂下自然的张开。蕾丝袖边

不仅起到装饰作用而且还有造型功能使袖子整体呈现倒三角型的外观。这样的袖型

在倒三角的躯干和矩形的下裙之间起到很好的视觉调和作用与服装整体造型轮廓相

搭配从而把蕾丝从最初是身份、地位、财富的象征演变为代表女性性感的服饰符号。

花朵这个主题在洛可可服装领域主要表现在面料和装饰两个方面。 漩涡状的藤蔓、

淡雅的花卉时常得以运用和展示。 刺绣工艺增添了贵族气质和浪漫气息。 花朵在

洛可可服饰上的运用除了表现在面料的图案上还表现在大量运用天然或人造花朵对

服装进行装饰。人们常把洛可可风格的女装比喻成“盛大的花篮”在这个花篮里除了

鲜花、蕾丝还有蝴蝶结和缎带。 它不仅运用在女装中还大量频繁地出现在男装中创

造了男装装饰的鼎盛时代装点着男装的浪漫飘逸。 18 世纪服装的装饰重心转向女

装缎带、蝴蝶结被女装采纳并成为最典型的洛可可女装的装饰元素。褶边、荷叶边

的装饰是洛可可女装在装饰手法上另一重要特色。 褶边是指将窄条形的面料捏叠成

褶在面料上整烫固定形成两侧起伏的褶饰。 褶边这种装饰常用于衣身边饰或者一些

特殊的部位比如前胸、裙边等这样的表面装饰。 荷叶边是指将条形的面料一侧抽缩

或捏褶另一侧形成凹凸有致的波形边饰宽窄根据具体装饰部位的需要而有所不同。

荷叶边这种装饰在洛可可服饰中常用在裙服的袖口、罩裙前开缝的边缘以及内裙的

底摆。 荷叶边和褶边所形成的波浪形边缘轮廓线以及锯齿凸凹的外观效果使衣边不

再平直单调而是层次起伏、轻盈飘逸极具女性特征。 这两种经典的装饰手段不仅是

洛可可服饰装饰上的代表而且它还延伸到后来浪漫主义时期的服饰设计中并且一直

保留到今天。堆褶的装饰方法在洛可可女装中有多种变化形式最有特点的一种是将

裙摆的边缘向上堆褶后每隔一段距离扎系使裙摆形成弧形帷幔下面露出垂坠的衬

裙。 这种样式的灵感来自室内布艺装饰的特点。 还有一种是将面料用针线在反面

按照一定针法进行缝缀 从正面看有凹凸的浮雕感这种工艺方法在现代立体裁剪中

叫做“堆积”。堆积和扎系出的褶皱有的工整规矩有的随意多变 巨大的圆拱形的裙形

上覆盖着帷幔样的褶皱。这种蓬起的视觉效果不仅丰富了面料机理同时还体现了人

工修饰的独具匠心。 总之洛可可服饰成为西洋服装史上的一支奇葩。 凝聚了人类

文明和智慧的洛可可女装样式是不会随着时代的变迁而消失的 它所演绎的精致、华

丽、优雅的性感夸张的造型与装饰艺术风格始终是时装设计的灵感源泉。 其流畅的

裁剪、夸张的造型和精湛的工艺技术都是现代服装立体裁剪制作的始祖极大影响着

现代服装的款式设计、结构设计及制作工艺。 洛可可女装的外在人工装饰发展到了

登峰造极的程度。 因此洛可可服饰在历史上的地位和对今天的影响都是不容忽视

的。 近年来波西米亚风格的荷叶边、婚纱中的罗布装饰造型以及极具女性特质的蕾

丝都证明了洛可可服饰飘逸、性感、奢华的魅力和响。 无限华丽、细腻、繁缛的装

饰美、工艺美、流动美涵盖了洛可可服饰的全部使洛可可服饰至今令世人叹为观止。