舞台灯光工程设计及安装规范要求

2023年4月21日发(作者：不锈钢生产厂家排名)

8. 灯光系统

一．灯光系统电力配置

设置2台96路全数字调光硅柜，6KW 192路。

二. 灯光系统电气设备运行中的安全设置

1．合理配置输出

每个调光、直通输出由1只32A的插座配出，每个插座三根导线长度一致，

通过绞合输出。

2．良好的接地

为消除可控硅干扰，使音、视频设备达到使用要求，在灯光系统设计中选择

比较合理、实用的接地系统。扩声系统和灯光系统都设有独立接地干线，采用共

用地极，接地电阻≤1Ω。电力电缆和灯线全部安装在金属线槽内，金属线槽设

有良好接地装置。

3．触电保护

由于灯光配电线路大部分经插座接到舞台灯光，按低压配电系统常规作法插

座回路应装设漏电保护，作间接接触保护，因漏电开关容易误动作，直接影响舞

台灯光系统的可靠性，因此以我们采取PE线与相关回路相线一起配线的方式。

以减小零序阻抗，保证在发生单相接地故障时，保护装置能可靠动作，保障人身

安全。

4．雷电防护

在变电所低压母线装设避雷器，调光灯光配电柜装设电涌保护器，防止文

化艺术中心舞台或附近建筑物遭受雷击时由于电磁感应、静电感应产生的过电

流、过电压，损坏调光柜及灯光控制计算机系统，保证调光硅柜及灯光控制计算

系统安全。

三、灯光系统电气线缆及线路敷设设置

1．硅柜室到所有插座的输出导线均由三根线长度一致，通过绞合输出。灯

线和音、视频等信号线相互远离，必须相遇时做90°交叉，留有0.5M距离；无

法避免必须平行时，间距设置大于1M。

2．所有信号连接线缆均选用五芯屏蔽线，以防止干扰。

3．设有独立的接地干线，电力电缆和灯线应安装在金属线槽内，金属线槽

应接地。

4．插座箱强弱电之间用金属隔板分隔，避免了强电对弱电的干扰，保证弱

电系统安全。

5．采用低烟雾（LSF）、阻燃PVC型的铜芯电缆，线缆应可长期工作于90℃

环境下，在正常使用条件下，寿命应达30年以上。

6．插座箱选用符合“国标”企业生产的国际上先进产品，插箱内强、弱电

之间用金属隔板分隔，保证安全，有利于电磁兼容。

7．电缆桥架采用热敏电缆作火灾探测，预防电缆火灾。

8．桥架或线槽加盖，并做防火处理。动力电缆和控制电缆的型号、电压、

载流量、截面、芯数，处护套等应满足其电路类型、传输型号、使用环境和敷设

方式的要求，并符合有关规范。

9．移动部件的控制和动力电缆采用满足防火要求软电缆。电缆的敷设应符

合GB50258-96《电气装置安装工程1KV及以下配线工程施工检验验收规范》的

要求进行。

10．电缆敷设时应将电磁干扰降低到最低程度。当采用电缆软管时，其长度

不能超1米。动力或控制线路用的悬挂或下垂的软电缆应设有应力释放中心芯

线，其两端应夹紧，以释放导线应力。

11．动力或控制线路所用的多芯和屏蔽电缆的芯线易于按编号识别，少于

25芯的电缆才使用颜色代码，不利用电缆敷设形式或顺序来识别电缆芯数。

12．每根动力和控制电缆的两端的电缆编号相同，并打上有唯一编号的永久

标记。电缆编号已在接线图中表示。

13．电线应有足够长度的电缆以满足有关设备总行程的要求，其中包括到维

修位置所需的行程。所有电缆进线设备上，有适当的进线接头，以便换电缆，剩

余汇电缆应卷在电缆盘上或放在设备内，并牢牢固定。

14．箱盒安装时应垂直于墙面对齐，垂直偏差不大于2mm，进出线箱排列

整齐，并留有适当的余量。管内穿线不同回路、不同电压、和交直流的导线，不

得穿入同一根管子内，导线在管内不得有接头和扭曲，导线穿入管子内，在出口

处，装护套来保护导线。电缆敷设前，仔细检查电缆是否有机械损失，并进行绝

缘摇测。动力和照明配电箱的安装，其质量标准符合国家电气工程施工规范。落

地动力配电箱牢固安装在角钢或槽钢基础上，用螺丝固定，并做好接地。进出线

的管子在基础内高出基础面10公分左右。安装位置尺寸见图纸要求，后面不开

检修门的靠墙安装。落地式动力配电箱安装时垂直度为每米1.5毫米，盘间接缝

为2毫米。照明箱一般为挂墙安装，本工程采取明、暗二种安装。暗装的挂墙式

配电箱在砌墙时直接安装在墙内，也可在墙上预留洞然后再装。保证安装牢固，

接地良好，安装平、正、尺寸符合设计要求，底边距地面1.5M，照明配电箱垂

直偏差不大于3MM，进出配电箱的管路配到配电箱内并用管帽和锁紧螺母固定。

安装配电箱，其盖板表面和粉刷层一样平，进出箱内的管线采用暗敷方式。

四、灯光电气设备柜设置

1．结构

电气设备的机柜和机架都采用经过防绣处理的金属和钢板性制作，必要时用

钢板或型钢的柜架加强。电气设备柜有防尘和防潮措施。除通风处和电缆进出口

外，所有机柜和机架都全部封闭。每个机柜的深度能保证适当的设备和接线的空

间。每一特定组的各机柜深度、高度和颜色都相同。

2．通风

所有电气元件或装置都能在所用外罩内和规定的环境下连续运行。机柜设有

适当的自然通过。以散去设备产生的热量，通过口采用细网或泡沫隔栅保护，以

防杂物进入。外壳应加压密封且进风需过漏。

3．电缆进出线

电缆孔在工厂按所需位置预留；并设有可拆卸板以便在现场最后加工。电缆

进出线处考虑电缆的外经、敷设方式和足够的弯曲半径，并有电缆固定装置。

4．机柜门及检修面板

门和面板设计有足够的刚性，门和面板可拆卸检修，面板装有防尘密封条。所有

外壳和面板都在彻底清除油脂和锈迹后涂烘干漆。

5．标识

设备柜内的部件标志也应为永久性标志，不得使用临时粘贴标志或钢笔识别

印记。铭牌与标志的尺寸足够大，在正常光线下2米的距离能看清楚铭牌与标志

的文件。

6．资料袋

每个机柜外壳主门内侧挂一个资料袋，用于装入本电气设备柜的各个电气元

件或装置样本、接线、维修和维护等资料或图纸。

五、硅柜室设计施工要求

1．设计要求

（1）由于可控硅工作时会散发出大量的热量，为了保证硅的正常工作，硅

室必须装有单独的空调系统和通风设备。

（2）置放可控硅、供电柜和场灯柜的底下设有10号槽钢机座。

（3）硅室防静电地板高为300mm。

（4）调光配电室内楼板荷载要求每平方米800Kg。

（5）电缆桥架穿过楼板、墙体处留洞尺寸见施工图。

（6）缆桥架敷设后所有孔洞需用耐火材料作防火封堵。

9.舞台灯光知识剧场舞台灯光配置

剧场内舞台,有多种舞台,有普通镜框式舞台,有伸出式舞台，有岛式舞台，也

有称为黑盒子的舞台，因为舞台形式不一，所以灯具的配置要求也不尽

相同。为了方便起见我这里只谈一般普通的镜框式舞台，这种舞台不论在过

去或者是现在改建和新建剧场中都比较多，因此谈谈这种舞台的灯具配置更显是

极需和必要。

舞台（系指镜框式舞台，后文均同）因所演出的剧目不同对灯具要求也会有

所不同。所以我们在配用灯具前必须要清楚在此舞台上以演出何种剧目为主，这

样配置灯具就会有较明确的目标和意图。如有的舞台就定位在以演出传统的歌

剧，芭蕾舞剧为主，则灯具的配置就必须按歌剧、芭蕾舞剧的要求来配置。如以

大型歌舞，杂恧等特殊节目为主则灯光除了基本要求配置以外，应根据具体节目

要求，来加特殊灯位和灯具的配置，这样在此就比较难以叙说清楚。因此我在这

儿只说说剧场舞台的基本灯具的配置，按照这样的配置，可江满足一般的，如歌

剧、舞剧、芭蕾、话剧、京剧等地方戏剧的要求。在配置灯具前，首先应了解灯

具的种类和它的主要功能及用途。我在这里简单的介绍一些灯具的性能，以供灯

具配置时势选择。1、聚光灯——在舞台上用的聚光灯是指灯前面使用平凸聚光

镜而言的，这种灯具可以调节光斑大小，出来的乐束比较集中，旁边漫射的光线

比较小，功率0.5W至5KW多种，焦距有长、中、短之分，视射距的远近按需

要来加以选用。

2、罗纹灯——或称柔光灯，但在电视界则称此种灯为聚光灯。在舞台方面

为了区别上述的平凸聚光灯散而柔和，因此用起来漫射区域大，有时为了控制其

漫射光线在镜前加上扉页来遍挡，其特点就是光区面积大，不似聚乐灯有明显光

斑的感觉，射距较近，功率有1KW、2KW等多种。

3、回光灯——此种灯前面无镜片，光线完全从后面较大的反射镜射出，用

同样2KW的灯泡，其亮度较聚光要亮，故在舞台上要表现强烈光源和亮度时使

用。其效果较其他灯具为佳，特点是光束强烈，但调光时要注意其聚焦点，不宜

将聚焦点调在色纸上或幕布上，这样容易引起燃烧，另外在调光时中心常出现黑

心，为了避免黑心，在灯前端中心加一环状挡板，其射出的光斑大而不易收拢。

现在新出一种在反光碗上镀膜使线外线向后透射，以减低灯前面的温度，使用效

果很好，名称为冷光超级聚光灯，实际该灯的结构与回光灯相同。

4、成像灯——或称成型灯、椭球聚光灯。其光束角有多种可以根据需要选

择应用，主要特性是如幻灯似的能将光斑切割成方、菱形、三角形等各种形状，

或投射出所需各种图案花纹，功率也有1KW、2KW等可选择配置。

5、简灯——亦称PAR灯，或光束灯，其构造是在圆筒内按装镜面灯泡也有

用反光碗装溴钨泡的，主要特性是射出较固定的光束，光束角度宽窄多种，光斑

大小不能调整。

6、天排灯——大功率的散光灯，用来由上向下照射天幕用，要求光亮而均

衡，照射面积大。

7、地排灯——大功率的散光灯，用来放在舞台面上，天幕下部朝上照射，

与天排灯照射的光相接，上下均匀。

8、散光条灯——长条形，分成多格，一般能分成三或四种颜色，每格用白

炽灯泡功率在200W左右，要求各种颜色自相接匀，进行大面积照射幕布或画幕

使用，也可作为大面积均衡铺光之用，各种颜色光还可以同时使用，调出不同的

彩色光束。

9、一般散光灯——如碘钨灯以及普通泛光灯，主要是均匀地照亮某一区域，

或一些布景之用。以上所介绍的灯具，为一般舞台所用的基本灯具，但因演出的

剧目形式不同还应配置其他种类的灯具。如歌舞晚会除基本灯具外大量使用筒

灯，电脑灯、软管灯、要板灯、各种效果灯具，甚至还要配置烟雾器、干冰机、

频闪灯、激光和投影幻灯，以及配套使用的供后投光用的，消减光源斑点的，特

制无缝塑料幕等等，在此就不一一举例了。

舞台灯具配置，以以口为界分台口外和台口内两大部分：

一、台口外一般分面光、耳光、包箱（楼座）、远距离追光室。

1、面光根据剧场舞台的规模，有设一道面光，二道面光，甚至三道面光的。

面光灯的配置应根据远近距离的不同，配置不同集距的聚光灯、成像灯、其功率

应在2KW以上。第一道面光离台口较近，也可以加配一些2KW的罗纹灯、回

光灯。一道面光及二道面光上在左、中、右位置应加配置焦距适合的，功率适合

的追光灯具，可以由追光人员自行单独控制其明亮度及换色等。

2、耳光在台口左右两侧对称设置，根据剧场舞台的规模，每侧耳光可设一

道或二道，配置灯具，以聚光灯为主，可以少量配置成像灯、罗纹灯、因为耳光

众厅侧墙很近，使用罗纹灯时，漫射光常常将近处墙壁照得很亮，影响一些场景

的气氛，所以宜少用为佳。左右每道耳光中应各设置追光灯一套供追光人员任意

控制作用。

3、脚光一般在台口外音乐池边，设脚光糟，内置四色散光条灯，分色控制，

其长度略小于台口宽度。

4、远距离追光室，一般在观众厅后侧左右各设一间，内配置气体放电灯如

氙灯，一切控制由追光人员操作，如不能设专用追光室，则往往在楼座左右两侧

后区设追光灯位。

5、包厢（楼座）光，则根据剧场情况可以在包厢（楼座）左、中、右处，

设置灯位配置聚光灯若干个，如条件不许可，也可以不设。

二、台口内一般分假台口侧片（左右柱光）、假台口上片（一顶吊桥）、二顶、

三顶、四顶、五顶、天排、地排、左右流动、左右侧光（左右吊笼），

一道吊笼、二道吊笼、三道吊笼、四道吊笼、五道吊笼等，根据舞台规模大

小，有些设施就少些，例如顶光就要根据舞台深浅，景区分布来确定几道合适。

左右侧光（吊笼），也要根据舞台大小，甚至投资多少来考虑设置与否。有的舞

台在天幕后还有后舞台或反投光的要求，这也要根据舞台规模、投资、和主要演

出何种剧目来考虑，如有这种可能则灯具的配置当然也应加以计划，以便配套使

用。

1、假台口侧片（左右柱光）配置聚光灯、罗纹灯、追光灯，少量

的成像灯，除特殊外，一般左称。

2、假台口上片（一项吊桥）配置散光条灯、聚光灯、罗纹灯、成

像灯、及追光灯。

3、二顶光配置散光条灯、聚光灯、罗纹灯、筒灯。

4、三顶光配置散光条灯、聚光灯、罗纹灯、回光灯、筒灯。

5、四顶光配置散光条灯、聚光灯、罗纹灯、回光灯、筒灯。

6、五顶光配置散光条灯、聚光灯、罗纹灯、回光灯、筒灯。

7、天排配置天排灯。

8、地排配置地排灯。

9、流动配置流动用灯架、聚光灯、罗纹灯、平光灯等。

10、左右侧光（灯光吊笼）配置聚光灯、罗纹灯、成像灯、回光灯。

有的剧场舞台顶光不配置散光条灯，而改用成排的碘钨散光灯使

用。配置灯具的方式，可以根据需要加以变化的，但应考虑各种灯具的性能。使

它充分发挥其功能为我所用，做到尽善尽美。

舞台灯光的构成要点:

一、演出空间构成特点

建筑，雕塑，绘画是把时间，空间在平面或立体中保持相对永恒的

艺术。演出艺术作为综合时间和空间艺术需要一个维持观演关系的空间--剧场或

演出场所。舞台美术家在超越时空的演出中共同构成具有声、光、色、形等多维

因素的视觉和听觉的创意空间，并随着时间，以及情节、场景的转换而延续发展。

不论是戏剧情节的转折还是戏曲歌舞的表演，与此同时，演出灯光在观众视觉中

或以不知不觉的方式进行光的明暗效果变化、形体空间的变化或以光设备本身具

备的功能造成各种视觉表现效果。以塑造形象、渲染色彩、变化节奏等方式参怀

演出并形成有视觉语汇的特舞台演出空间气氛，从而影响观众的情绪变化，构成

情景、演员、观众相互影响的与舞台演出内容吻合的定空间。

1、演出空间

1）舞台

根据演出场景的特点以及剧场演播室等演出环境中发现可以利用

客观条件进行灯光设计。

2）剧场、演播厅等演出空间的状况

*空间环境：调查了解剧场，测量绘制或索取演出环境空间的平面

图、剖面图资料，剧场台口的高度、宽度、舞台深度的数据和比例尺单位。

*设备状况：吊杆的数量长度、排列间距、顺序编号、平面位置等。

*用电负荷：主干线额定负载容量、支线回路的额定负载容量等。

2、研读剧本及创意构思

剧本是进行灯光设备，创作构想的依据，其中可以了掘与创作相关

的表现空间加以提炼加工。

1）找出具有代表性的人物特点、情节变化、矛盾冲突、设想所需

的环境。

2）对时代、时间、季节、场景环境、光源方向以及色彩等方面的

描述进行设想和定位。

3）确定与相适应的演出表现方法和表现手段。思考用何种灯具可

以创造与剧情相吻合的舞台视觉效果。

4）剧本提示的场景、舞台装置。

3、时间与空间转换的表现

1）天候：日出日落、黄昏至夜晚、夜晚至黎明、季节变化、月夜

星空、地点与地域的变化等。

2）地域空间、心理空间、场景空间、虚拟空间、局部和整体空间

的转换等。

4、从平面到立体的空间造形构想

对于每个形体表面视觉效果的制作加工和组合以及前景空间、中景

空间、后景空间的平面构图表现应用。上、中、下部空间的里面组织安排以及实

现的方法预测。

例如：逆光位置的设定：水平方向、垂直角度、位置高度、灯具数

量等。

5、局部与整体的画面构图

控制灯光和色彩和照明区域。以面积大小、形状、数量来表现舞台

视觉画面的构图。

6、表现形式选择

根据创作的整体风格确定恰当的表现表式。

过去现在将来连想幻觉梦境回忆憧憬感觉印象抽象与写实等。

7、在有限空间中表现无限空间

在演出中存在着千差万别的巨大的空间效果变化。

现实空间与虚拟空间的表现：特定的舞台空间与特殊的舞台表现形

式话外音：对白：独白等。

对实际的空间环境进行改造和拓展，或进行夸大或进行缩小的描

绘。

对剧中人物角色心理空间的描写和表现。

8、灯光变化的方式

1）以情节变化是空间变化的契机。

2）以台词确定的灯光变化契机。

3）以动作确定的灯光变化契机。

4）以音乐或音响效果确定的灯光变化契机。

5）以时间确定的灯光变化契机。

9、不同风格流派的空间处理

古典、浪漫、自然、现实、象征、立体、未来、构成、表现、超现

实与音乐、音响效果相关的时空转换：曲调、旋律、节奏。

作者：冯德仲——1982毕业于中央戏剧学院舞台美术系灯光设计

专业,曾先后数次赴日本研修、访问、进行学术交流，还多次参与中日两国的

舞台电视演出协作工作，回国后在中央戏剧学院任教，现担任该专

业教研室主任。

二、空间表现手段

1、对灯光器材设备的特点性能的调研

*泛光灯：天地排灯、脚光灯、顶排泛光灯等。

*聚光灯：凸透镜聚灯、柔光聚光灯。

*无透镜聚光灯：回光灯、PAR灯及封闭灯泡。

包括：平行、集光型、柔光型、散光型等。

*成像聚光灯：造形灯以及成像插片、追光灯。

*幻灯效果灯具：水波纹幻灯、跑云幻灯、PANI幻灯及其它效果灯

具等。

*电脑灯：灯体旋转形式、镜面运动形式、集换色、成像造形、运

动变化为一体的照明灯具。

*特殊投映灯具：效果器材、换色器、烟雾器、数字电脑投映设备

等。

*操作控制系统：可控硅调光器及调光操作台各部分功能。

*彩色灯光滤色片：各种滤色，色温，减光，反光片，柔光片等。

*演示激光：以各色低功率激光发生装置在计算机控制下完成对画

面的扫描。

*辅助效果器材：烟雾发生器及排风、送风装置。

下雪发生装置、肥皂泡发生装置、二氧化碳烟雾、液氮、炒烟、纸

花炮、干冰等。

2、灯光与被照明物体材料材质特点的研究运用表现

材质--反射漫反射透光半透不透软硬柔吸收反射规律。

材料--纺织材料--棉布绸缎丝绒麻布纱布。

金属材料--金银铜铁铝合金不锈钢。

自然材料--木石土砖植物

合成材料--尼龙塑料发泡材料PVC板材。

烟雾材料--乙二醇烟雾油性滞留型烟雾干冰低层烟雾炒烟液氮

表现效果--正投、反投、平面、立体、浮雕、肌理、点、线、面、

层次、透空、光晕剪影、半剪影等。

表现特点--网状、绳状、条屏、柱石、纱幕、条屏、框架、灯箱等。

3、布光造型的研究及基本概念：感受与表现

A布光基础--静态人物布光的研究

布光四要素

1）主光：以主题和视点需要确定主光方向，主光强于其它光，使

用聚光灯等硬光照明。

2）辅助光：是对主光的辅助和补充，起修饰作用。以软光灯照明

模拟自然环境的反射光。

3）逆光：在主光基础上加光。可强于主光，也可低于主光而强于

辅助光，起装饰造型作用。

4）光比：型体对各方受光的明暗比例。可根据创作需求作光比调

整，从而获得理想的效果。

布光角度研究：90/120/180/270度等。

B投光实验

投射位置受光效果视觉印象剧场照明设备

1）正前上方--安定自然感面光

2）前斜上方--立体有生气耳光

3）正前水平--平淡表情淡化平射追光

4）正前下方--异常不安感脚光及低角度投光

5）正上方向--

形象失真无表情顶排光及顶部投光

6）正侧上方--对比强烈阴阳脸侧天桥及顶侧投光

7）正侧水平--强硬冷酷感侧流动灯及平侧光

8）正后上方--轮廓鲜明装饰感顶排逆光及顶逆光

4、体验观察生活

a、观察自然环境的变化-日光、月光、晴天、阴天、雨天、雪天、

环境影响

b、观察生活-光与人物情景-日光：顺光、逆光、侧光、半侧等效

果表现

c、应用-确定主题内容的布光练习：人物画面的布光练习。

相关因素-明暗强弱色彩色调光影光质媒体运动语汇

视觉效果-空间区域变化节奏时空转换表现形式环境处理设计组合

舞台布光-小剧场大剧场伸出式舞台三面舞台四面舞台布光剧场投

光实验

5、剧场布光实验：包括剧场照明设备、投射位置、照明效果、视

觉印象

TEST-1泛光排灯：舞台整体均匀的照明，画景幕的照明，效果分

散而匀称。

TEST-2脚光地排：模拟自然地面反射光，近距离描写演员，但天

幕乱影较多。

TEST-3泛光排灯与脚光地排：演区，天幕得到均匀照明，清描淡

写，立体感不足。

TEST-4天排灯：均匀渲染天幕的上关部及色彩变化。

TEST-5地排灯：天幕下部的明暗色彩变化：日出日落时的剪影效

果描写等。

TEST-6天地排灯：上下部同一色光时，可获均匀背景照明。可表

现昼夜朝幕等场景。

TEST-7泛光排灯、脚光、天地排光：消除了杂影，高调淡化效果，

人物的主次关系不分明。

TEST-8泛排灯：自舞台上方投射，被投形象表现突出，色光效果

更为艳丽。

TEST-9泛光排灯、脚光、天地排、顶排灯：观众视线更为集中，

人物造型光不足。

TEST-10舞台流动灯：可增强人物景物的立体感，但台面常出现影

子。

TEST-11面光照明：自观众席上方约450角投向舞台，模拟自然光

效果。

TEST-12耳光照明：自舞台前两侧投出，增强演员的立体感效果。

TEST-13泛光排灯+脚光+天地排+面光+耳光：在获得充足的亮度

时要注意色调关系。

TEST-14泛光排灯、脚光、天地排、顶排、流动、面光、耳光：通

常采用较多的照明方式。比较周全的方位的投光，根据演出实际需要，通过调光

手段，从而获得理想的立体空间效果。

TEST-15追光：通常设置于观众席后方或所需位置时局部空间照

明，如人物半、全身。

TEST-16地排、顶排、面光、流动、追光等：通过调光处理表现立

体感获得有创意的环境氛围。

TEST-17天地排蓝色、顶排白光、及浅蓝、流动白光：天地排蓝色

光造成整体色调，顶排蓝光铺满舞台，其中三台聚光灯分别强调三个局部人物造

型，一台流动灯强调圆球形后景。

TEST-18地排灯绿色、蓝色、顶排灯白和蓝色、流动灯浅紫色：天

幕由下向上形成蓝色到深蓝色过渡，顶排灯蓝色铺满台面，顶排单灯白色压光后

投向人物，两侧流动浅紫光补充舞台中部，形成冷色调的柔和的对比色氛围。

TEST-19聚光脚光浅紫浅蓝两台、顶排光白光浅蓝、流动灯深蓝色：

用聚光脚光有意将人物光影投映在天幕背景上，顶排灯蓝光铺满舞台，顶光单灯

强调中心形象，加之流动灯深蓝光，表现出梦幻般的冲击效果气氛。

TEST-20地排灯红色、顶排单灯白光、两侧流动灯橙色和黄色、面

光浅橙色、重点加强流动浅黄：地排灯造成红色过度背景，顶排白光作重点强调，

面光投出柔和橙光的舞台，加强流动灯使立体感空间感更为凸出。（TEST1-20注

释文字出自松下电工《STAGE&ENTERAINMENTLIGHTING》。

一、舞台灯光的常用光位要想做好专业舞台灯的配置，道先要了解

舞台灯具的常用光位。这是正确选用配置的一个重要环节。1、面光：自观众顶

部正面投向舞台的光，主要作用为人物正面照明及整台基本光铺染。2、耳光：

位于台口外两侧，斜投于舞台的光，分为上下数层，主要辅助面光，加强面部照

明，增加人物、景物的立体感。3、柱光（又称侧光）：自台口内两侧投射的光，

主要用于人物或景物的两侧面照明，增加立体感、轮廓感。4、顶光：自舞台上

方投向舞台的光，由前到后分为一排顶光、二排顶光、三排顶光……等，主要用

于舞台普遍照明，增强舞台照度，并且有很多景物、道具的定点照射，主要靠顶

光去解决。5、逆光：自舞台逆方向投射的光（如顶光、桥光等反向照射），可勾

画出人物、景称的轮廓，增强立体感和透明感，也可作为特定光源6、桥光：在

舞台两侧天桥处投向舞台的光，主要用于辅助柱光，增强立体感，也用于其他光

位不便投射的方位，也可作为特定光源。7、脚光：自台口前的台板上向舞台投

射的光，主要辅助面光照明和消除由于面光等高位照射的人物面部和下颚所形成

的阴影。8、天地排光：自天幕上方和下方投向天幕的光，主要用于天幕的照明

和色彩变化。9、流动光：位于舞台两侧的流动灯架上，主要辅助桥光，补充舞

台两侧光线或其他特定光线。10、追光：自观众席或其他位置需用的光位，主要

用于跟踪演员表演或突出某一特定光线，又用于主持人，是舞台艺术的特写之笔，

起到面龙点睛的作用。

10.舞台灯光设备的基本知识

目前，有很多机关、院校、社团、企业等都建有自己的会堂、礼

堂、多功能厅等综艺场所，需要配置一些相应的专业灯光设施，由于缺乏对舞台

灯光的了解，在如何正确选择专业灯光器材上，不很精通；而很多专业灯光器材

销售商们，对专业舞台灯光设备也是一知半解，不能经予正确的指导，以致资金

浪费。为了避免上述情况，本文就舞台灯光的基本常识作些简要的介绍。一、舞

台灯光的常用光位

要想做好专业舞台灯的配置，道先要了解舞台灯具的常用光位。这是正确

选用配置的一个重要环节。

1、面光：自观众顶部正面投向舞台的光，主要作用为人物正面照明及整

台基本光铺染。

2、耳光：位于台口外两侧，斜投于舞台的光，分为上下数层，主要辅助

面光，加强面部照明，增加人物、景物的立体感。

3、柱光（又称侧光）：自台口内两侧投射的光，主要用于人物或景物的两

侧面照明，增加立体感、轮廓感。

4、顶光：自舞台上方投向舞台的光，由前到后分为一排顶光、二排顶光、

三排顶光……等，主要用于舞台普遍照明，增强舞台照度，并且有很多景物、道

具的定点照射，主要靠顶光去解决。

5、逆光：自舞台逆方向投射的光（如顶光、桥光等反向照射），可勾画出

人物、景称的轮廓，增强立体感和透明感，也可作为特定光源。

6、桥光：在舞台两侧天桥处投向舞台的光，主要用于辅助柱光，增强立

体感，也用于其他光位不便投射的方位，也可作为特定光源。

7、脚光：自台口前的台板上向舞台投射的光，主要辅助面光照明和消除

由于面光等高位照射的人物面部和下颚所形成的阴影。

8、天地排光：自天幕上方和下方投向天幕的光，主要用于天幕的照明和

色彩变化。

9、流动光：位于舞台两侧的流动灯架上，主要辅助桥光，补充舞台两侧

光线或其他特定光线。

10、追光：自观众席或其他位置需用的光位，主要用于跟踪演员表演或突

出某一特定光线，又用于主持人，是舞台艺术的特写之笔，起到面龙点睛的作用。

二、常用灯具及特点

1、聚光灯：是舞台照明上使用最广泛的主要灯种之一，目前市场有1KW、

2KW，以2KW使用最广。它照射光线集中，光斑轮廓边沿较为清晰，能突出一

个局部，也可放大光斑照明一个区域，作为舞台主要光源，常用于面光、耳光、

侧光等光位。

2、柔光灯：光线柔和匀称，既能突出某一部分，又没有生硬的光斑，便

于几个灯相衔接，常见的有0.3KW、1KW、2KW等。多用于柱光、流动光等近

距离光位。

3、回光灯：它是一种反射式的灯具，其特点是光质硬、照度高和射程远，

是一种既经济、又高效的强光灯，常见的主要有0.5KW、1KW、2KW等，以2KW

使用最多。

4、散光灯：光线漫散、均称、投射面积大，分为天排散光和地排散光，

常见的有0.5KW、1KW、1.25KW、2KW等，多用于天幕照射，也可用于剧场

主席台的普遍照明。

5、造型灯：原理介于追光灯和聚光灯之间，是一种特殊灯具，主要用于

人物和景物的造型投射。

6、脚光灯（又称条灯）：光线柔和，面积广泛。主要作为向中景、网景布

光、布色，也可在台口位置辅助面光照明。

7、光柱灯（又称筒灯）：目前使用较为广泛，如PAR46、PAR64等型号。

可用于人物和景物各方位照明，也可直接安装于舞台上，暴露于观众，形成灯阵，

作舞台装饰和照明双重作用。

8、投景幻灯及天幕效果灯：可在舞台天幕上形成整体画面，及各种特殊

效果，如：风、雨、雷、电、水、火、烟、云等。

9、电脑灯：这是一种由DMX512或RS232或PMX信号控制的智能灯具，

其光色、光斑、照度均优于以上常规灯具是近年发展起来的一种智能灯具，常安

装在面光、顶光、舞台后台阶等位置，其运行中的色、形、图等均可编制运行程

序。由于功率大小不同，在舞台上使用要有所区别。一般小功率电脑灯，只适合

舞厅使用。在舞台上小功率电脑灯光线、光斑常被舞台聚光灯、回光灯等谈化掉，

所以在选用上要特别留意。

10、追光灯：是舞台灯光的灯具，特点是亮度高、运用透镜成像，可呈现

清晰光斑，通过调节焦距，又可改变光斑虚实。有活动光栏，可以方便的改换色

彩，灯体可以自由运转等。目前市场品种较多，标注指标方式也不一样，以功率

为标准的如：1KW卤钨光源、1KW镝光源、1KW金属卤化物光源、2KW金属

卤化物光源等，也有以距离为标准的追光灯（在特定距离下的光强、照度），如

8-10m追光灯、15-30m追光灯、30-50m追光灯、50-80m追光灯等，并且在功能

上区分为：机械追光灯，其调焦、光栏、换色均为手动完成；另一种为电脑追光

灯，其调焦、光栏、换色、调整色温均通过推拉电器而自动完成，所以在选用时

一定要对各种指标认真选用。三、舞台灯光换色器

换色器的设计推广，大大地简化了舞台灯具的数量，减轻了灯光工作者的

劳动强度，也节约了投资金额，所以它是一种目前舞台配置不可缺少的器械，目

前市场上主要有机械换色器和电及换色器两种。

1、舞台机械换色器：其设计简便，价格较低，为20世纪80~90年代中期

主流产品，目前以接近于淘汰。

2、舞台电脑换色器：是近几年发展起来的新型换色器，其采用国际标准

的DMX-512信号输出，可由专用控制吕控制，也可连接于电脑调光台使用，它

有多模式、高精度、大容量、控制距离远等特点，成为目前市场换色器的主流产

品。四、灯光控制设备

目前市场调光器，主要有模拟调光器和数字调光器，其特点是：

1、模拟调光器：使用模拟调光技术，输出信号为0-10V一对一输出。一

般模拟调光器设计简单，控制器路较少，调光曲线差，但市场价格较低，易于学

会掌握，为20世纪70年代末到90年代中期的主流产品。常见的有3路、6路、

9路、12路、18路、24路、60路、120路等，每路功率多为8KW，但也有2KW、

4KW等，小路数多为一体机，大路数为分体机。

2、数字调光器：使用音片机技术，为DM512数字信号。数字调光台使

用方便（特别是大回路），其调光功能、备份功能、编组功能、调光曲线等均优

于模拟调光台、性能价格也比较合理，很受用户欢迎。常见的有12路、36路、

72路、120路、240路、1000路等，每路多为2KW、4KW、6KW、8KW等。

在了解了灯位、灯具特点和控制设备及换色器后，就可以根据各自特点、使用规

模的大小、用灯繁简，因地制宜地设计出正确的使用方案了。

11.舞台灯光基本知识

目前，有很多机关、院校、社团、企业等都建有自己的会堂、礼堂、

多功能厅等综艺场所，需要配置一些相应的专业灯光设施，由于缺乏对舞台灯光

的了解，在如何正确选择专业灯光器材上，不很精通；而很多专业灯光器材销售

商们，对专业舞台灯光设备也是一知半解，不能经予正确的指导，以致资金浪费。

舞台灯光的常用光位1

要想做好专业舞台灯的配置，先要了解舞台灯具的常用光位。1、面光：

自观众顶部正面投向舞台的光，主要作用为人物正面照明及整台基本光铺染。2、

耳光：位于台口外两侧，斜投于舞台的光，分为上下数层，主要辅助面光，加强

面部照明，增加人物、景物的立体感。3、柱光（又称侧光）：自台口内两侧投射

的光，主要用于人物或景物的两侧面照明，增加立体感、轮廓感。

请教有关舞台灯光的问题

一些舞台灯光和音像的知识

求舞台灯光的FLASH透明的.多多的谢谢

下列哪一项不是舞台灯光的主要功用：

布置舞台灯光 音响 舞台架的效果的基本操作？

舞台灯光的常用光位2

5逆光：自舞台逆方向投射的光（如顶光、桥光等反向照射）可勾画出人

物、景称的轮廓，增强立体感和透明感，也可作为特定光源。6桥光：在舞台两

侧天桥处投向舞台的光，主要用于辅助柱光，增强立体感，也用于其他光位不便

投射的方位，也可作为特定光源。7脚光：自台口前的台板上向舞台投射的光，

主要辅助面光照明和消除由于面光等高位照射的人物面部和下颚所形成的阴影。

怎样的舞台灯光可以让女生变得更性感

舞台灯光、音响的调节

急~~各位谢谢了~~请问强烈的舞台灯光下,什么颜色最不容易被

忽略~~

舞台灯光音响设计

傣族舞蹈《月光下的凤尾竹》如何设计舞台灯光

舞台灯光的常用光位3

8、天地排光：自天幕上方和下方投向天幕的光，主要用于天幕的照明和

色彩变化。

9、流动光：位于舞台两侧的流动灯架上，主要辅助桥光，补充舞台两侧

光线或其他特定光线。

10、追光：自观众席或其他位置需用的光位，主要用于跟踪演员表演或突

出某一特定光线，又用于主持人，是舞台艺术的特写之笔，起到面龙点睛的作用。

紫色衣服配什么舞台灯光才有亮度（儿童舞蹈）

学习舞台灯光设计是传媒里面的不.具体需要到哪里学.分数线一

般在多少.

关于<<千手观音>>的舞台灯光!

古代是用什么来做舞台灯光的？

舞台灯光有遮盖面部瑕疵的效果吗

常用灯具及特点1

1、聚光灯：是舞台照明上使用最广泛的主要灯种之一，目前市场有1KW、

2KW，以2KW使用最广。它照射光线集中，光斑轮廓边沿较为清晰，能突出一

个局部，也可放大光斑照明一个区域，作为舞台主要光源，常用于面光、耳光、

侧光等光位。2、柔光灯：光线柔和匀称，既能突出某一部分，又没有生硬的光

斑，便于几个灯相衔接，常见的有0.3KW、1KW、2KW等。多用于柱光、流动

光等近距离光位。

舞台灯光是怎么变颜色的?

舞台灯光 红绿流星炮 大概多钱?

请问哪位知道关于舞台灯光、音响安装的详细步骤，本人急需取

材做技术标函！

舞台灯光系统中常见的光位有哪几种?

有谁知道舞台灯光技术的网站?

常用灯具及特点2

3、回光灯：它是一种反射式的灯具，其特点是光质硬、照度高和射程远，

是一种既经济、又高效的强光灯，常见的主要有0.5KW、1KW、2KW等，以2KW

使用最多。

4、散光灯：光线漫散、均称、投射面积大，分为天排散光和地排散光，

常见的有0.5KW、1KW、1.25KW、2KW等，多用于天幕照射，也可用于剧场

主席台的普遍照明。

5、造型灯：原理介于追光灯和聚光灯之间，是一种特殊灯具，主要用于

人物和景物的造型投射。

大家进来起个名字！！！舞台灯光机

我型我SHOW里面那首插曲是什么哦,第一句是舞台灯光为谁点

亮

佳能s2is舞台灯光下摄影怎么设置？

舞台灯光下佳能S2IS怎么设置才能拍清跳舞的人呢？

舞台灯光有几种

常用灯具及特点3

6、脚光灯（又称条灯）：光线柔和，面积广泛。主要作为向中景、网景布

光、布色，也可在台口位置辅助面光照明。

7、光柱灯（又称筒灯）：目前使用较为广泛，如PAR46、PAR64等型号。

可用于人物和景物各方位照明，也可直接安装于舞台上，暴露于观众，形成灯阵，

作舞台装饰和照明双重作用。

8、投景幻灯及天幕效果灯：可在舞台天幕上形成整体画面，及各种特殊

效果，如：风、雨、雷、电、水、火、烟、云等。

舞台灯光的作用是什么？

单片机在舞台灯光中的应用

各位，有谁能告诉我现在国内有哪些舞台灯光设计师协会吗？谢

谢

我不会素描 就是喜欢舞台灯光 那样可以去中戏的舞台美术系

学习么

去哪里学习舞台灯光

常用灯具及特点4

9、电脑灯：这是一种由DMX512或RS232或PMX信号控制的智能灯具，

其光色、光斑、照度均优于以上常规灯具是近年发展起来的一种智能灯具，常安

装在面光、顶光、舞台后台阶等位置，其运行中的色、形、图等均可编制运行程

序。由于功率大小不同，在舞台上使用要有所区别。一般小功率电脑灯，只适合

舞厅使用。在舞台上小功率电脑灯光线、光斑常被舞台聚光灯、回光灯等谈化掉，

所以在选用上要特别留意。

如何在QQ空间里加上舞台灯光

舞台灯光音响维护与保养

“舞台灯光”的背景（是怎么来的？什么时候有这一词的？）

桃红色衣服配什么舞台灯光才好

世界顶尖的舞台灯光、音响的品牌，有谁知道

常用灯具及特点5

10、追光灯：特点是亮度高、运用透镜成像，可呈现清晰光斑，通过调节

焦距又可改变光斑虚实。有活动光栏，可以方便的改换色彩，灯体可以自由运转

等。目前市场有两种标注指标方式，以功率为标准的如：1KW卤钨光源、1KW

镝光源、1KW金属卤化物光源、2KW金属卤化物光源等，也有以距离为标准的

追光灯（在特定距离下的光强、照度）。如8-10m追光灯、15-30m追光灯、30-50m

追光灯、50-80m追光灯等。功能上区分为：机械追光灯和电脑追光灯。

打灯是什么意思啊，3dmax

舞台灯光控制电路设计

什么是舞台灯光音响系统

请问汕头有舞台出租和作舞台灯光效果图

舞台灯光logo 金属片好还是有机玻璃片好

也叫“舞台照明”，简称“灯光”。舞台美术造型手段之一。运用舞台灯光

设备(如照明灯具、幻灯、控制系统等)和技术手段，随着剧情的发展，以光色及

其变化显示环境、渲染气氛、突出中心人物，创造舞台空间感、时间感，塑造舞

台演出的外部形象，并提供必要的灯光效果(如风、雨、云、水、闪电)等。

舞台灯光的设计原则：舞台布光是演出空间构成的重要组成部分，是根据

情节的发展对人物以及所需的特定场景进行全方位的视觉环境的灯光设计，并有

目的将设计意图以视觉形象的方式再现给观众的艺术创作。应该全面、系统的考

虑人物和情节的空间造型，严谨地遵循造型规律，运用好造型手段。其中包括：

一、塑造演出情景所需的形象角色、创意描写

A）外部形象的描写--主光源、环境光、轮廓逆光

B）心理描写--对白、独白、回忆、希望、幻想

C）创意描写--具象、抽象、写实、非写实

二、表现剧情所需的舞台时空环境

A）空间环境的表现--

B）时间环境的表现--

C）季节环境的表现--

D）其他环境的表现--

三、把握演出情节所需的舞台气氛构成关系

A）亮度关系--明亮程度的制订/透视/明者抢前、暗者退后/明暗对比控制/

高调-强调重点/低调-效果显著

B）色彩关系--现实/装饰/饱和度/色温/原色对比-间色对比

C）时空关系--时间色彩变化/光区空间变化/透视感/距离感

D）观演关系--情感交流/心理共鸣

E）形式关系--自然/夸张/抽象

F）审美关系--与演出和揩的创作；审美的标准与/表现效果/素养

G）主观客观关系--主观表现情节的构想；客观再现演出灯光的空间构成

H）主次关系--重点人物与非重点人物，人与景的效果-人亮与景亮；强调

重点-减弱非重点，局部支点-整体演区

I）情境关系--同一场景可产生不同灯的光效果，做到景中有情；情中有景

J）创作语汇关系--有自主创意的；与情节密切相关的；连续画面的灯光构

成效果

四、技术保障以及实施

A）视觉的特征--趋光性/适应性/疲劳性

B）适当亮度--剧场以及观众席的大小/欣赏距离/内容情景的要求/投光距

离/投射面积/功率/光效利用率

C）光具的组合--灯具性能的利用/多灯排列设置/灯具组合共用/定点光/单

灯特灯/效果器材应用

D）布光效果--投光角度-投光方向/光区组合衔接/灯具的隐蔽方式-暴露方

式

E）控制及操作--调光-改变电压/与情节相吻合时空转换/变化时机-台词-

体形-曲调-声效/编程、操作、管理

12.光的基本知识及在舞台灯光中的应用

颜色的特性

彩色有三种特性：亮度、色调和色饱和度。

1、亮度：彩色光的明亮程度由彩色光的亮度决定，亮度越高，人眼就越感

觉明亮。彩色物体表面的光反射率越高，它的亮度就越高。

2、色调：色调是彩色彼此相互区分的特性。可见光谱内不同波长的辐射

在视觉上表现为各种色调，如红、橙、黄、绿、蓝等。光源的色调取决于光源的

光谱组成对人眼所产生的感觉，而物体的色调则取决于光源的光谱组成及物体表

面所反射（透射）的各种波长辐射的比例对人眼所产生的感觉。例如，日光照在

一片仅反射480-560nm波长范围的辐射而吸收其它波长辐射的树叶上时，该树

叶表面就呈绿色。

3、饱和度：饱和度是指彩色的纯洁度。可见光谱的各种单色光是最饱和

的彩色。光谱中掺入的白光成分越多，就越不饱和，若光谱中掺入的白光成分达

到很大比例，此时彩色光就不再是彩色，而成为白光了。物体颜色的饱和度，取

决于该物体表面反射光谱辐射的选择性程度。选择性越好，亦即物体反射的辐射

波长范围越窄，则这一颜色的饱和度越高。

红、橙、黄、绿、青、蓝、紫7种颜色都是舞台灯具必选的，在选择颜色

时不仅要强调亮度、色饱和度，对色调的一致性要求也相当高，±5nm的区别都

会在人眼的视觉上产生很大的差异。对基底材料的耐温、耐压性及膜系的加工工

艺也有着特殊的要求，因为高温下玻璃的膨胀系数和颜色的热漂移都会给舞台灯

具造成致命的缺陷。彩熠灯光公司根据彩色的三种特性及国内著名灯光设计师的

建议，在颜色片选择上有着高品质的技术要求。目前彩熠选用的是意大利进口的

颜色片，它满足了研发设计的输入条件，让灯具输出稳定、均匀、艳丽、纯度更

高的颜色。

波长大于780nm的红光外侧的光，被称为红外光或红外线；波长小于

380nm的光,在紫光的外侧，称为紫外光或紫外线，人眼看不到紫外线和红外线，

但能感觉到，比如红外线可引起热感，而紫外线可引起疼痛感。

舞台灯具在光路设计应用时大都采用冷光膜反光碗，冷光膜反光碗对可见

光（冷光）高反射、红外光（热光）高透过，国内生产的冷光膜反光碗一般都可

做到：可见光平均反射率：＞93%，红外光平均透过率：＞75%。红外光透过反

光碗后产生的热量大部分被风机带走，但还有一部分红外光必须通过隔热片来进

行阻断，否则过多的红外光所产生的热量会损害前面的颜色片、图案片、光圈、

闭光片，甚至加速其它效果功能的老化。

紫外光对人体也有害，人们在日常生活中遇到太阳光中强烈的紫外光时就

会感到皮肤灼痛。舞台灯具在光路设计时也会考虑利用光学镜片镀膜来阻断

380nm以下波长紫外光。

高品质的舞台灯具投射的光照度很高，但感觉光很柔和，没有灼痛感；低

劣的舞台灯考虑到成本的付出，对反光碗、光学镜片没有要求，那么低照度的投

射光都会使人感觉到火辣辣的，这样就会缩短灯具的使用寿命，甚至造成灾害事

故。

舞台灯对光路设计的时候不仅要考虑不可见光的滤除，还要考虑光效的利用率。

下面介绍的是光的几个常用度量单位。

1、辐射通量与光通量

光源在单位时间内辐射出的总能量叫做光源的辐射通量,其单位为瓦特(W)。

与辐射通量相对应但基于人眼视觉的物理量称为光通量，单位为流明(Lumen)，

记为lm。

2、光照度

当光照射于某一表面时，该表面即被照亮，该表面被照射的明亮

程度用光照度来描写。光照度的定义是被照表面上单位面积所接收的光通量。光

照度的单位为勒克斯，记作lx。1lx表示1lm的光通量均匀地照射于1m的表面

上时的光照度，即1lx=1lm/m

3、色温

如果将一块铁逐渐加热，铁块将会发光，其发光的颜色随色温的升高会由

最初的红色变为黄色，然后由黄色变为白色，最后变为强烈的蓝青色，这说明炽

热物体的发光颜色与它的温度有着密切的关系。

为了描述炽热物体的发光颜色与温度的关系，人们把炽热体的光色同作为

标准的黑体（黑体是一种能把投射于其上的一切波长的辐射全部吸收的物体）加

热到一定温度时的光色相比较，若两者所发出的光色相同，就把黑体在该发光颜

色时的温度定为该炽热物体光源的色温，用绝对温标来表示。例如，若一个光源

的光色与加热到绝对温度4500K的黑体所发出的光色相同，这个光源的色温就

是4500K。

色温为2000K的光源所发出的光呈橙色；2500K左右时呈浅橙色；3000K

左右时呈黄色；4000K时呈白中略带橙色；4500-7500K时近似白色（其中

5500-6000K时最接近白色）。日光的平均色温为6000-6500K。

上述三个光的量度单位是舞台灯开发设计时必须考虑的三项非常重

要的指标。

光通量与光源的功率是成正比的，同类型光源功率越大光通量就越

高

色温与光源、反光碗、光学镜，甚至灯泡都有直接的关系，色温的过高或

过低将直接影响光源的显色性及显色指数。光照度的高低是灯具光路设计优劣的

重要体现，现在国内一些舞台灯光工程投标或业内人士在采购灯具时，测量的第

一项重要指标就是灯具的光照度。所以一些高品质舞台灯光生产厂家在对反光

碗、光学镜片的选择时都有着严格的技术要求，比如，反光碗的镀膜、耐温和色

温的一致性就是考量的参数。彩熠目前选用的是意大利进口的方格状冷光膜反光

碗和德国进口的陶瓷冷光膜反光碗（膨胀系数为零）作为聚光系统，加上高精度，

高质量的透镜光学组件的运用，其输出光效锐利、均匀，光通量大。

舞台电脑灯是集光、机、电与一体的完美结合，哪一部分出现问题将直接

影响产品性能，尤其是光路的设计显得更为重要，那么怎样让光、色在灯光中发

挥到极致是所有灯光厂家在设计产品时需要解决的首要问题。

13.演出灯光控制系统的网络化管理初探

来源：中国舞台美术学会 日期：2007-10-30

关键词：灯光控制 网络化 管理

摘要：演出灯光近年来新技术不断涌现，促进了灯光

艺术的繁荣，一个灯光控制的网络时代正在到来。本文就演出灯光的网络化管理

进行分析和探讨，以期引起用户和开发者共同的关心、研讨，希望我国的相关行

业在这新一轮的发展阶段能够为世界的同行作出贡献。

舞台灯光是和科技紧密结合的艺术，新的科技

成果的运用，为灯光艺术带来创作的新手段，如金长烈先生所言“当代舞台灯光

技术的发展也意味着艺术功能的发展。只有具备技术手段的现代化、多样化，才

能高水平地实现艺术处理的多样化。这是舞台灯光发展的一条重要规律。未来舞

台灯光的发展也必将随着日新月异的科技现代化发展而不断向前迈进。”现代演

出灯光系统规模不断扩大，面对这一庞大的灯光系统，可靠、高效的管理提到了

日程上，本文提出灯光网络系统管理方面的几点思考，供同行参考。

演出灯光控制经历了模拟时代、数字时代，现在正进入网络时代。

之所以说“网络时代”，是当今大型的灯光系统无不应用网络技术控制，网络技

术正在逐步普及；但是，一个普遍通用的灯光系统网络标准尚未形成，如同模拟

时代的0到10伏标准、数字时代的DMX512标准，几乎为全球调光设备厂商采

用，即使有的厂商有自己的设备标准，也必然附加有通用的DMX标准接口。而

全球公认的网络标准，ESTA的ACN标准正在制定中，欧洲的Art-Net标准似乎

只是个过渡的标准，所以现在还不是成熟的网络时代。

灯光控制的网络化，是演出灯光发展的要求和网络技术发展相

结合的结果。自从上世纪九十年代，演出规模不断扩大，数字时代的DMX512

标准显得有点捉襟见肘，250千赫兹的波特率和512个控制回路的限制，不堪应

付几千个回路的大规模的演出场合。DMX512标准单向传输的限制，也不能适应

大型系统对调光设备如可控硅调光柜控制和检测的要求，调光柜的检测数据不能

通过DMX512信号线返回。上世纪九十年代，以因特网为代表的网络技术在全

球普及，网络进入千家万户，推动了网络技术应用的快速普及和发展，原先高高

在上的网络技术很快变成了平民化的技术。这一普及和发展也正好进入需要加快

传输速度和提出双向传输要求的演出灯光厂商的视野。最初的灯光系统中的网络

技术应用，只是完成将几路DMX512信号编码后成为网络信号通过网络传输，

以及将调光柜的检测信息返回调光控制台。但是信息时代现代网络技术的强大功

能很快突破了开始的狭隘设想，新的应用和功能不断被开发，灯光控制的网络化

不仅扩大了灯光控制的范围，而且将灯光控制推向一个新的高度，灯光系统正在

向全面管理的方向演变。灯光控制向全面管理的发展体现在以下三个层面：

1、灯光控制的改善

1）、控制规模扩大（网速加大）

数字时代的DMX512允许每个链路最多512个调光回路。但

是现代化的剧场、演播厅，光调光回路就上千路，更有大量电脑灯、换色器、烟

雾机等需要用到DMX512信号的控制，其中电脑灯是使用DMX512信号回路的

大户，电脑灯中的每一个动作都需要一到两个DMX512回路的控制信号，新的

电脑灯功能越来越多，需要的控制回路也越来越多，每个灯占用的DMX512控

制回路少则几路十几路，多则三十路以上，有的数字电脑灯竟然用到170个控制

回路。

现在演出规模也比以前增大很多，2000年的悉尼奥林匹克运

动会开幕式，为营造新世纪气势磅礴的灯光意境，在11万人体育场中安装了几

百只电脑灯、摇头灯、变色灯，几十只镝灯、上千只PAR灯和其他硅负载，总

共达到5,600个DMX控制回路。

2006年的都灵冬季奥林匹克运动会开幕式更是达到创纪录的

24,500个DMX控制回路。

调光控制台

换色器控制台

电脑灯控制台

编码器

调光柜

解码器

舞台灯具

换色器

电脑灯

网络线

DMX线

220伏电源线

图2-1

如此规模的灯光系统，使用快速的以太网传输，将多条

DNX512信号链路集中在网络线上传输，直接控制调光柜或电脑灯，或到调光柜

和灯具附近再通过网络节点（或称“NODE”—网络信号转换为DMX信号的编

（译）码器），还原出DMX512信号进行控制显得简洁而便捷(图2-1)。

2）、控制类型增加（灯具、机械、音响……）

由于现代网络速度的加快，十兆赫兹已经落后，百兆赫兹已经

普及，千（万）兆的网络已经在应用，比之DMX512的250千赫兹的传输速率

快了40到400倍甚至更高。速度的增加意味着单位时间传输信息量的增加。用

网络从以前的DMX512仅仅传输的调光信号，即使再增加传输其它的灯具控制

信号也绰绰有余。

舞台演出作为现代化的综合艺术，还有舞台机械、音响等需要

数字化的控制信号，以往都各自有自己的控制台，有各自的控制人员，演出过程

需要专门的通信指挥系统，统一指挥，同步控制每一次变化。许多操作人员必须

一致同步操作，为达到这个目的需要多次排演，演出中还会出纰漏。现在运用网

络系统，可以把各种控制在同一个网络中进行，由一个总控制台统一发出控制信

号，保证整个演出各个部分严丝合缝，整齐划一，协调一致，达到一个崭新的效

果。

3）、控制方式灵活（集中和分散）

计算机灯光控制系统，演出时控制高度集中，几百甚至几千个

灯路，一个人就能操作控制。但是想像一下，这几百几千个灯路，不同的亮度，

一次演出，几百个灯光场景的变化，每一次演出的灯光程序，需要输入多少信息

数据？早期的计算机灯光控制台，许多人因为害怕排练编制灯光程序的工作量太

大，宁可使用旁边作为备用的简单的集控式手动控制台，而放弃先进的计算机灯

光控制台。现在的网络化灯光系统，配置十分灵活，如图2-1，同一个网络允许

多种不同的控制台，利用同一个网络系统，各自控制不同的灯光设备。更是可以

设置多个网络控制台，相互之间在功能上可分可合：在排练编程阶段，可以用多

个控制台分别编制灯光变化程序，加快编程的速度和增加编程的灵活性，节省编

程时间；各个控制台编制的灯光变化程序，可以通过网络进行组合盒分配。演出

过程配置几个网络控制台，可适应不同的演出要求，可以集中到一个控制台上，

由一个人集中控制，也可以把全场的灯光按不同的光区位置或者按不同的灯种分

到不同的控制台，分别由不同的人员分散进行控制。由于演出样式或演出风格的

不同，这些不同的方式可以满足不同的要求，达到丰富多彩的演出效果。

4）、可靠性增强（双机、多机热备份）

大型或超大型的演出，场地大、设备杂、人员多，控制系统的

一点故障，将引起整个演出的极大影响，因此对控制台的可靠性有极高的要求，

演出中的操作也不许有任何的差错。而经验是越要紧的关头，越容易产生故障和

差错。以前有过多种后备措施（如双机并联等），但总不能十分理想。现在有了

网络系统，如上所述，可以在同一网络中接入多个控制台，其中一台为主控制台，

另外接入一台作为备份控制台，通过网络存入全部灯光变化程序（也可事先自动

跟踪学习一遍），在演出过程作为辅台全程跟踪主控制台，作热备份，也可作为

监视台。万一主控制台发生故障，它可以快速接替跟上，接管控制全场灯光，以

保万无一失。操作人员有了后备倚靠，减轻了精神压力，能更加集中精力于演出

过程，保证了演出效果。

2、对设备的管理

1）、设备运行状态的反馈

由于现代演出灯光系统的日益庞大，设备繁多。从统计规律看，

设备出现故障的几率增大了。操作者要及时处理局部设备故障，弥补或减少因故

障产生的影响，掌握众多设备的工作状况是必要的前提。有了网络系统，上述调

光柜的运行状况可及时通过网络反馈，在控制台上反映，许多网络接口的电脑灯

也有内部关键部分状态数据检测和报告功能。操作控制人员随时可以将控制台显

示器切换到设备运行参数显示画面，了解每一路调光回路的输出电流、负载、温

度等参数，配电柜三相供电的电压、电流、平衡情况，电脑灯具的内部状态等等，

做到胸有成竹，更加放心控制演出现场灯光。

2）、设备运行现场的监视

演出灯光系统分布面积较大，灯具大部分在舞台上，也有不少

在观众厅甚至在剧场外；控制台一般在观众厅后方，根据演出样式的不同，位置

可能在观众中甚至在舞台上或其他位置的控制室内；调光柜位于较为隐蔽的专门

调光室内或分散在各个灯位附近……演出过程，各种灯光设备运行情况，灯光控

制者是难以了解的，演出现场演员、布景、道具来来往往，可能会碰到灯具、灯

线，可能没人在意，需要在关键的场合，派人值班监视。现在有了灯光网络，可

在这些重要的场合，安装一个小小的网络摄像头，将现场视频信息通过网络线传

送到各控制台，在控制台监视器上开个小窗口，由专业的控制人员远距离全面监

视现场，及时发现问题，安排人员处理，以保证演出灯光效果。由于对现场情况

的了解，灯光控制与演出也将配合得更好。

3）、设备故障的预警和报警

有了设备参数的检测和报告功能，测得参数能及时反应到控制

台监视屏上，为操作者带来不少便利，但是调光回路数量多了，观察就费时间，

经常切换，会分散注意力，影响正常演出。可以在设备端处理器中设置临界值和

最大允许值，当设备运行参数上升到临界状态，能及时报警，在控制台上显示预

警信号，以及故障位置，以便及时派员排除事故苗子。另外当设备运行参数达到

最大允许值，处理器应当停止该回路工作，以保证设备安全，同时向控制台报警，

这样大大提高了系统运行的可靠性。

4）、突发事件的应急处理

由于网络系统的先进性，可以为关键设备配置冗余备份，如上

述的双机热备份，当正常情况下主机执行控制，发出控制信号流，副机联网侦听

主机控制信号，跟随主机同步运行。运行中的主机一旦出现故障，不能正常地控

制现场灯光，网络上正常的控制信号流中断，备份控制台感知这一特殊情况，可

立即进入接替主机状态，保证演出正常进行。同样，其他的设备，尤其是一些重

要的、关键的灯光回路，可以事先做出预案，一旦正常的设备发生故障，由网络

监测系统处理，及时启动备用设备接替，保证现场演出质量。

3、系统运行数据库的建立

人类社会已经进入信息时代，通过连接全球的因特网，地球一

端发生的事，瞬间就可传送到另一端；存放在一地的资料，可以供世界各地的人

们共享；信息化改变了人们的生活、工作、学习、科研的习惯和方式。在我们的

演出灯光系统，由于网络技术的引入，不光是扩大了灯光系统的规模，系统的运

行和管理的方式也必然随之发生变化。如果在网络化的灯光系统中，增加一个服

务器（图2-2），配上相应的软件将会给我们带来极大的方便，大大提高系统管理

的水平。

1）、系统运行状态的记录

例如，演区上空几百上千的灯具，每个灯泡的寿命都有一个额

定值。超过这个额定值，不是灯泡坏了不亮，而是灯泡的发光效率大大降低（耗

电但亮度降低）。另外，超过寿命的灯泡，断丝的几率也增大。但是，每个灯泡

在灯具中使用，在演出中点亮的时间是大不相同的。根据演出的需要，有的灯在

这一场戏中点亮几分钟，有的灯点亮几个小时，网络中的服务器，将每一个调光

回路导通的时间纪录并累计起来，管理人员到时候查阅一下，马上可以决定哪些

灯泡需要更换了。可以科学的安排物资、人工，做出合理的维护计划。不会像以

前要等到灯不亮才发现影响了演出效果，临时安排人工爬上高空更换灯泡；往往

昨天刚刚换了一个，今天边上的一个又黑了，造成人工的浪费。或者遇到重要的

演出，为保证演出质量，不管灯泡的累计工作时间的多少，成批更换，造成物资

的浪费。

图2-2

2）、设备运行参数的保存

灯光系统中用到许多各种各样的设备，一次次的演出，被一批

批不同的人使用，每个人有不同的使用习惯。长期的使用，设备会老化，损耗，

出现故障，有时会发生事故。需要调查研究，总结经验，这时需要查阅设备运行

的状况，运行过程的各种参数。以往系统内部的参数运行过程难以发现，数据量

太大，也难以纪录。网络中增加的服务器可以建立一个数据库，在灯光网络工作

过程中，随时记录网络中各种设备运行的过程和各种参数，如同航空器中的“黑

匣子”，忠实的纪录各种有用的信息，以便以后的查阅。例如，定期查阅纪录的

资料，可查到哪些可控硅运行中经常有参数异常，便于及时发现，维修更换整个

系统中故障或老化的部件。

3）、各类数据统计和分析

上述网络服务器中建立的灯光系统运行状态的数据库，将是整

个系统管理一份宝贵的历史档案资料。可以对运行过程进行统计分析，找出系统

薄弱环节，管理的缺陷，制定针对性的改进措施，使系统管理水平不断提高有了

可靠的依据。从数据资料，可以找到哪些回路负载过重，哪些调光模块运行中温

度过高，三相电流平衡情况，甚至工作人员什么时候有过不够规范的操作等等，

都能一一追溯。演出场所的管理人员可以随时通过接入系统网络的计算机上调用

数据库内的资料，远程查看系统运行状态，可以在演出过程及时查看，也可定期

调阅，统计出规律性的东西。

4）、制订合理规程，改进系统性能

由于数据库中的数据，不断积累，规律性的东西便会呈现出来。

某一类的灯具容易出现的弱点，某些回路的模块温升过高，那一批灯泡质量有问

题，有了大量的数据作为依据，规律性的东西可以从数据中体现出来。如果某次

演出三相电流相差太大，能够马上被管理人员掌握，可以及时得到修正。通过长

期运行，总结积累经验，可以设定一些合理的指标，当系统参数达到或即将超过

这些指标时，设置系统以某种方式发出报警信号，及时提醒管理人员，避免事故

的发生。也可以找到修改陈旧规定的依据，制定合理可行的操作规程和制度，不

断改进系统运行的性能和效率，制定科学合理的规章制度，提高管理水平。

由于网络技术在灯光系统中的应用，操作、维护、管理三个方

面的人员，可在同一个网络中协同一致的工作，小型的演出，可以三者合一，由

一个人兼而管之；大型或重要的演出，可以三部分工作分别由三部分人各司其职，

在同一个系统中，集中精力，分别承担好自己的任务，既保证演出的质量，又保

证了系统的可靠，演出的安全。

网络化的灯光系统刚刚开始应用，人们还未脱离旧的思维定

势，新的更为有效的管理方式还有待开发和改进，但是网络化的灯光系统在管理

上的巨大潜力已经向我们显示出来，愿本文能引起灯光界的专家和同行对灯光网

络管理功能的进一步的研讨，使我国演出灯光设备的开发和使用能为国际上的同

行作出贡献。

参考资料：

1、《舞台灯光》金长烈等

3、《电脑灯技术的新趋势》彭泽巍

4、《网络化数字调光系统》马礼民等

5、/

6、/

中央戏剧学院教授冯德仲先生/article/

14.天津电视台11个演播室灯光控制网络系统

2007/7/23/09:09 来源：慧聪广电网

天津电视台 高玄 王玉岭

一、项目背景

随着数字化技术在各行各业的迅猛发展，专业灯光领域也逐

步跨进全面数字化的时代。目前电视台演播厅所用的专业灯光器材，如数字调光

台、电脑灯控制台、调光器（柜）、电脑灯、电脑换色灯、追光灯、换色器等，

绝大多数都采用了数字化控制。而这些设备之间相互连接如何能达到准确无误的

操控，实现演区灯光的整体效果，是令业内专业人士十分关注的问题。现代的灯

光设计者对此提出了全新的运行理念——统一管理，集中控制。就是把多台功能

各异的数字灯光设备连接起来由一部数字调光台控制。譬如我们把数字调光硅

箱、数字换色器、电脑效果灯、电脑换色灯、数字烟机、数字泡泡机等统统连接

到一张电脑控制台上，由一位灯光师来控制。实践证明这一想法是切实可行的。

同时，随着以太网技术用于灯光控制系统的技术优势越来越明显，将以太

网TCP/IP技术大规模应用于灯光控制领域的时机也越来越成熟，因此我台在经

过充分调研和缜密考虑后，大胆地作出了利用以太网TCP/IP技术，对全台11个

演播室灯光控制系统进行全面改造的决定。2005年初，天津电视台借演播室数

字化改造的机遇，同时也一举完成了11个演播室的灯光控制系统网络化改造工

程。在此项工程中，充分利用了台原有的计算机网络系统和综合布线系统，因此，

减少了工程量，节省了投资，缩短了工期，成为了一个投资少、效益高、见效快

的优质工程。下面我们介绍一下其具体内容：

我们知道：目前的调光控制系统主要有两种，一是支持DMX512协议较

为传统的系统；二是支持以太网TCP/IP协议的控制系统。DMX是Digital

Multipiex

的缩写。意为数字多路复用协议，是由美国剧场技术学会（USITT）定义

的，目前已得到世界各国绝大多数相关机构和厂商的承认和遵守，作为广泛采用

的数字灯光数据协议；要求在链路里的每一个受控单元都要符合这个协议，才能

实现集中控制。DMX是以RS422/RS485串行传输为基础，数据传输速率为

250Kbps，最大回路控制为512路，允许有效传输距离为250m。但是，在目前

一些实际的大型灯光系统中，DMX信号的传输速率慢、控制设备规模小，还有

信息的复用性差的缺点都暴露了出来。

而TCP/IP网络灯光控制技术成功地解决了因为控制系统日益

复杂、庞大,而带来的控制对象多、远距离控制、远距离系统设置、设备运行信

息回馈和数据处理、系统在运行中的安全监控以及相关的不同系统联动等具体技

术问题。其优势有：1、软硬件协议完全开放、完善、已经得到广泛的应用，通

用性好。2、线路双端变压器隔离，抗干扰性强、防雷性能好，特别是有通用的

防感应雷的设备。3、速度快、网络速度可达到数千兆，双向，可以传输高速的

反馈信息。4、系统容量几乎无限制，不会因系统增大而出现不可预料的故障。5、

作为信息传输介质，有大量成熟的通用的设备可以选用。例如大量的以太网交换

设备，以及无线以太网络的设备都可以采用。

最重要的一点就是：天津电视台有一张早已建成，并已投入使

用多年的快速以太网和综合布线系统。该网于1999年建成，范围覆盖全台四个

大型独立建筑物，中心机房设在其中一个建筑物内，通过光纤与分布在上述四个

建筑物内的分中心相连，全台各建筑物中设有信息点共800余个，分中心通过5

类UTP电缆与上述信息点相连；各中心均设有网络交换机，中心的光交换机到

各分中心交换机间骨干光缆的传输速率均为1Gbps，各分中心到各信息点间电缆

的传输速率均为10M/100Mbps双工自适应；信息中心设有主域控制器（PDC）、

备份域控制器（BDC）、代理服务器（PROXY）、邮件服务器及路由器（router）

等服务器多台，并分别通过二条10Mbps光纤与因特网互连；网内各种应用服务

器，如：办公（OA）服务器、磁带库管理服务器、电视新闻收录服务器等，均

设置在各业务部门的各自办公范围内。另外，全台的电话通讯和计财电算化网络

系统也在使用该布线系统。因此说：天津电视台恰好有一张成熟完善的计算机网

络和综合布线系统，正在等待各种适当的应用系统不断加入进去，使之不断地发

展和壮大。

此外，还要说明的是计划改造的11个演播室均分布在上述四个独立

的建筑物内，并均有信息点设置在相应的位置。

二、系统总体技术方案

（一）改造的目的

自大规模的技术改造实施以来，天津台为适应技术变革的发展

趋势，实现科学管理，保障灯光系统安全有效的工作，做到万无一失；提高灯光

系统的工作效率和水平，实现灯光控制数字化、网络化和智能化，为今后灯光系

统和电视台整体的现代化奠定基础，并以此作为工作目标。

（二）总体方案及设计思路

1、本设计方案将使天津市电视台11个演播室的灯光控制系统从原有的模

拟、数/模控制系统改变成网络化数字灯光控制系统。其中，800㎡大演播室将在

现有的调光设备基础上，再加入新的网络设备用于实现DMX网络及配电柜的工

作状态和各项参数的监控功能。

2、利用天津电视台现有的计算机网络系统，实现对整个灯光系统的集中

监测和控制。同时，使处于不同建筑物或楼层的演播室灯光设备之间实现信息资

源的共享。

3、新的网络化灯光控制应用系统，将作为天津电视台计算机网络的一个

组成部分，与其它相关的应用系统，如：音/视频传送、播出、办公自动化等系

统一起纳入天津电视台先进的、逐步完善的网络化、智能化管理的运行轨道中。

网络化改造后的灯光控制系统整体技术水平国内领先，部分设备技术水平国际领

先。

4、新的网络化灯光控制系统，要具备与灯具吊挂控制系统、数字灯具控

制系统、安全用电控制系统、办公自动化网络系统以及其它与灯光控制相关的网

络系统，有良好的扩展性能，以便充分发挥和利用网络资源整合的优势。

5、‘一有风吹草动,手机就响’,本方案将在整个天津电视台工作范围内，

建立一个具有个性化信息订制特色的灯光控制信息平台。使用者可应用有线/无

线局域网、互联网、GPRS网和手机短信网；使用台式电脑、掌上电脑（PDA）

和手提电话等作为移动信息终端,获取与自己使用权限相关的信息,如设备运行状

态、报警等。

（三）新方案采取的一些技术措施

1、灯光控制系统以保证绝对安全可靠的演出活动为最根本要求。方案中

重点设备都具有多重输入/输出、双机热备份、双触发等技术保障措施。整个系

统可以非常方便、可靠地按节目的需要采用各种不同的热备份、远距离、多方位

和集中等方式实施控制，以保证节目演出活动的万无一失。

2、新的网络化灯光控制系统的设备配置能满足各种演出使用功能需要，

所选用的主要设备，如：网络系统设备、网络调光控制台、网络调光立柜等的技

术工艺水平，应达到国际先进技术水平。

3、新的网络化灯光控制系统在灯光系统的技术管理、业务管理和安

全用电管理等方面，配有专门的监控、管理软件系统。

4、新的网络化灯光控制系统，采用标准TCP/IP以太网络架构做为网络互

连操作的平台。能在网络上传送各种信号，包括打包传送的DMX信号、远程设

置信息、状态捡测信息、灯光设备返错信息、音/视频信号等。并应符合国际ACN

网络标准设计原则。

5、考虑到投资的经济性, 新的网络化灯光控制系统，具有多种不同

数据协议信号接口，能兼容旧系统旧灯光控制设备的接入。

（四）网络系统的构成

根据现有的各种条件，我台利用已有的计算机网络系统和综合布线系统，

仅仅添加了灯光控制服务器、网络配电智能电表、网络短信终端等少量的设备；

并将调光台、调光立柜更换或升级为支持以太网的类型，从而以教小的代价完成

了灯光系统的网络化改造，实现了我台灯光控制领域质的飞跃。

1、已有的网络环境（如图1所示）

早在1999年，天津电视台就建成了现有的计算机网络系统和综合布线系

统，后经逐步完善和扩充达到现在规模，系统整体分布在A、B、C、D四个独

立的建筑物内。其中，计算机网络系统和综合布线系统的中心设在C建筑的二

层，其它各建筑均设有分中心和配线间，该中心与其它建筑物内的配线间均敷设

有多模光纤，各分中心和配线间到所有信息点均敷设有5类UTP电缆，共有信

息点800余个；C建筑二层的中心分别通过二条10M光纤与Internet实现互连，

并装有PDC、BDC、PROXY、router等服务器多台；所选用的网络设备为美国

Cisco公司生产的WS-3550-48-EMI和WS-2950G-48-EI等；全台的市话也利用该

布线系统通过大对数电缆与PSTN（公共电话网）系统连接。应用系统不但包括：

邮件服务、磁带管理、音视频传送、计财电算化和办公自动化，还曾是“天视网

站”的大本营。

2 、演播室分布及系统框图

在A建筑的11层和25层中，共有70㎡演播室三个；

在B建筑的首层有800㎡和300㎡演播室各一个；在C建筑的1层和3层，共

有120㎡演播室四个；在D建筑的1层和3层，各有一个200㎡演播室。每个

演播室都安装有Hub（集线器），用网线与网络调光台、网络调光器、网络配电

柜和智能电表等实现互连（见图2）。

图2 演播室灯光控制分系统框图

其中，每个设备均配置了各自的IP地址，并通过设在各演播

室的信息点与分中心的交换机互连，再通过光纤连接到C建筑二层的中心交换

机上（见图3）。在交换机上通过划分VLAN，使灯光控制网络相对独立。网络

灯光系统总服务器架设在B建筑二层的台灯光科办公室内，以便于灯光技术人

员操纵使用，并通过交换机的三层路由交换功能与全台网络实现资源的共享，同

时系统还设有手机短信自动发送功能，以便灯光技术人员能够及时了解灯光设备

及系统的工作状况和预警信息等。

图3 以太网灯光控制系统框图

三、系统集成、设备选择等的考虑

1、系统集成

此次灯光系统的网络化改造，我们得到了广州市河东电子有限公司的大力

支持与帮助，大量选用了该公司研发生产的各种产品，并与其合作共同完成了系

统集成工作。其中灯光设备包括：

HDL-2010系列东方龙Ⅶ型电脑调光台11抬、HDL-D96PLUS（曙光）网

络调光柜6抬、HDL-NDP机架式网络调光器5抬、HDL-SRVN灯光控制总服务

器1抬、HDL-WN002

PDA对光器1个、HDL-ON003离线编辑器1套、HDL-OPM4网络配电

柜智能电表15套及HDL-WSRV001手机短信报警系统1套等。这些设备均是在

该公司原有产品的基础上，通过研发将以太网接口电路内嵌到各种设备中，既保

留了原有设备的各种功能和特点，又达到了集中控制的目的，从而实现了灯光技

术的飞跃，使灯光系统的网络化成为了现实。另外，系统还包括：解码器、DMX

分配器、以太网交换机（Hub）、端子箱及电脑等设备若干；所选用电源电缆均

考虑了过流、阻燃等安全因素。

2、设备选择等的考虑

（1）灯光控制系统总服务器

图四 服务器的显示器

其功能是：实时监测网络中所有灯光网络设备；实时监测灯光

网络中所有与安全用电相关的设备（如网络调光柜）的状态报告（reporting）信

息；实时对所有网络灯光设备进行在线远程设置（如图4所示）。并应具有：支

持电视台其它控制网络系统接口的改造和接入（如办公自动化、消防、视频、音

频等），使电视台所有网络系统信息资源共享；具有保密设置模式，按管理者的

职责范围、信息的重要性和紧迫性等要求来

设置信息订制内容；使用者按权限可选择有线、无线连接方式，通过局域

网、互联网和GPRS网、短信网平台，使用PC和PDA、手机等移动终端实施查

询，并支持多媒体（图文声）查询信息；可实现集中控制功能。且每个用户使用

时，需要输入用户名和密码，不同的用户可设定不同的使用权限，根据使用者不

同的权限，可以对网络中的设备进行设置；用户端不需要安装专业软件，通过IE

浏览器进行查询、操作；具有DMX路由和优先级设置；具有完备的网络控制冲

突的解决方案。

（2）应用灯光软件系统的功能

用户根据授权，可在灯光控制网络或在办公自动化网络中多个地点中同时

获取某演播室在某时间段内的总用电量、有功/无功功率、功率因数、三相电流、

三相电压、风机运行状态以及各回路灯光电气参数（如输出电流、电压、温度和

开关量等）的实时数据，以监测整个用电系统的实时运行和历史记录数据；在安

全用电异常情况出现时，系统将按用户自定义的事件的时间、地点、轻重程度和

负责人的级别等，用最适当的方式进行预警，指引相关人员迅速处理，使安全用

电事故扑灭在萌芽状态。同时，系统数据库中记录了所有设备的相关信息，如：

设备购买日期、使用情况、维修记录等；自动记录了所有网络设备(如调光台、

调光器、网络DMX节点、直通开关柜和配电柜等)的开/关机时间等；可按月、

年等给出设备的使用率等分析报告；各调光器历史情况，如：错误报警、每个回

路的电流、亮度、温度、开关操作等。可以统计出如每个灯位的实际使用时间等，

并可发出灯泡使用寿命预警等信息；自动记录控制节点的信号流量，从而可分析

网络的使用状况，为优化整个控制网络提供依据。

（3）灯光设计软件

网络调光台离线编辑软件具有仿真调光台的操作界面，支持中、英文，

可与调光台实现“热备份”；安装在笔记本电脑中，可以充当一个实际的、独立

的、便携的调光台使用；可以与三维灯光设计软件连接。

而专用三维灯光设计软件，可利用计算机模拟灯光效果、灯位图输出等；

可离线编辑灯光设计程序。具体功能有：有二维设计和三维设计接口；预览和渲

染功能；图层设置；场景布置设计功能：灯光布置、编排设计功能；拥有多种类

型库，并能更新下载，且能用户自定义；可连接控制台或控制软件模拟场景输出。

（4）网络调光台

图五 HDL-2010系列网络调光台

图5所示的就是HDL-2010系列网络调光台。该调光台通过连接数

字调光器即可构成全数字调光系统，选配网路功能后，便成为网络化产品，实现

网络监控和管理等。由于该产品技术先进、性能稳定、操作使用简单、安装调试

方便等特点，很快便成为我台取代传统模拟调光台的首选产品之一。并最终在我

台此次灯光系统改造中，大量选用了该产品。

HDL-2010系列电脑调光台的特点是：有24、36、48、96等

六种回路；具有分点控、集点控和集控功能，可任意编辑所控回路；4个效果推

杆，每个效果99步，效果步时间0.1～99.9s；具有A/B场功能，A/B推杆衰减

时间0～99.9s；可预置99

个A/B场；具有软配线功能，可配接调光回路DIMMER范围为1～512；

用户还可选配网络功能，共享演出文件，存储演出数据文件；

（5）HDL-D96PLUS（曙光）光纤网络调光柜：

该产品的最新特点是：具有人性化LCD大屏幕，可中英文显示各种

数据；内置现场调光台功能；

96路输出，每路输出可达6kW；内置嵌入式以太网络控制器，支持以太

网802.3协议；支持网络远程设置和集中监控;

多台监控设备可同时在网络中的任何地点同时管理和控制网络中的调光

柜；具有RJ45及DMX接口，能够同时接收两路以上标准DMX信号和两路以

上由以太网打包传送的“DMX信号；具有负载记录功能，能准确测试出每路负

载的实际功率消耗；具有反馈功能，可监控每台立柜中的每路调光器模块工作状

态；具有本机现场调光功能，实现对光、紧急调光；当所有控制信号中断时，调

光柜可以瞬间保持最后一场信息；具有本机后备场景的记录、编辑、回放功能，

场景数大于99；具有10条以上固定的调光曲线，其中有一条为线性方式，有一

条为开关方式，开关方式的开关点可任意设定（1-99%）；可设置回路最大输出

水平，将最大输出限定在设置值；数字控制，调光一致性好，使用中无须调整各

参数。

（6）HDL-NDP机架式网络调光器：

HDL-NDP机架式网络调光器

在此次系统改造过程中，我们同时还选用了部分HDL-NDP

系列(图6为网络调光器的内部调光模块)光纤网络流动调光柜，用于小型演播室。

该产品特点是：设计时，充分考虑了流动与便携等因素，工艺上紧凑使用、安全

可靠，易于流动；功能上与HDL-D96PLUS几乎完全相似，只是性能上与之在各

方面都有一定的差距，但性价比较高，使用起来更加灵活。其具体性能等指标这

里便不在赘述了。

（7）网络配电柜和HDL-OPM4智能电表

HDL-OPM4网络配电柜智能电表

网络配电柜是在传统的配电柜的基础上，经过改造，并嵌入了以太网接口。

网络配电柜可以向网络系统实时报告其运行过程中的电气参数（如三相电流和三

相电压、中性线电流、功率因数、温度和开关状态等）的实时数据。这些技术数

据非常方便用来分析整个系统的安全用电情况，这些技术数据记录在灯光网络管

理服务器的数据库中，可自动产生一系列的技术图表或技术报告，便于分析整个

系统的安全用电历史；支持网络远程设置和集中监控；可通过远程网络进行开关

控制配电柜，查询实时安全用电情况。图七为HDL-OPM4网络配电柜智能电表，

它就是新开发出来的网络配电柜中的最主要部件，也是配电柜实现网络化改造必

不可少器件。

（9）HDL-SMS001网络短信终端

HDL-SMS001网络短信终端

HDL-SMS001网络短信终端是利用GSM无线通讯技术和以太

网网络技术，并将之融为一体的硬件接口类产品，其主要作用是利用公共信息预

订平台，为灯光网络系统收发手机短信息。它可方便灵活地安装在网络节点设备

上，使远程用户通过普通手机了解现场所有灯光设备的工作状况、预警信息等。

HDL-SMS001网络短信终端体积小、功耗低和易于安装，可以为灯光网络系统

的移动通信应用提供经济高效的解决方案。

四、项目的应用情况

本相目自投入使用以来，系统工作稳定，运行情况良好，操控使用方便，

数据采集及时准确，极大地方便了灯光技术人员的日常工作，提高了工作效率和

管理水平。特别是对整个灯光系统的运维工作，起到了极大的推动作用。灯光技

术人员，日常通过读取服务器上数据库内的数据，或是通过手机接收到的有关信

息，能够及时了解和掌握全台各演播室灯光系统的运行情况，及时作出判断并进

行相应的处理，从而，为保障宣传工作的顺利进行，提供了强有力的技术手段。

五、本项目的运营模式和运营情况

目前，我台现有的专业的灯光技术人员全部都集中在灯光科，而

这11个演播室则分属于新闻、都市、经济、体育、制作和转播等多个部门，这

些部门又大多都没有专职的灯光技术人员，有了问题出现了故障，都需要请灯光

科的专业的灯光技术人员来给解决。面对这种情况，我们在系统的设计之初，就

考虑到了这个问题，解决的办法就是需要建立一个既能实现全台集中管理，又能

保障各演播室独立使用的网络化灯光控制系统，而以太网灯光控制系统恰好就能

作到这一点。

实际中，全台的灯光控制总服务器就设在灯光科的办公室内。

日常值班的灯光技术人员定时读取各演播室灯光控制系统的各项数据，监测各演

播室灯光系统的运行状态，并通过系统预/报警的不同提示，来判断问题的轻重

缓急，或故障的严重程度。(摘自慧聪网《2007中国行业资讯大全·广电卷》)

15.网络灯光控制技术应用研讨会

在中央电视台

梅地亚中心召开

中央电视台制作部 王京池

为促进网络化灯光控制技术在电视演播室应用的发展，提高电

视台灯光系统的运行和管理水平， 2006年5月29日下午，由中国照明学会

舞台电影电视照明专业委员会和中央电视台技术制作中心制作部共同主办，河东

企业协办的网络灯光控制技术在电视演播室应用的研讨会，在中央电视台梅地亚

中心二楼第二会议室召开。会议邀请了中央电视台、北京电视台、中国广播电视

设计院、中广国际建筑设计研究院、总装备部工程设计研究总院等单位的灯光技

术领域的20余名专家学者参加。

会议由中央电视台高级工程师、中国照明学会舞

台影视照明专业委员会副主任委员吴晔华女士主持，中央电视台制作部主任、中

国照明学会舞台影视照明专业委员会主任委员王保国先生参加会议并发表讲话。

研讨会采用圆桌会议讨论方式，邀请了上海戏剧学院教授、中国照明学会舞台影

视照明专业委员会副主任委员陈国义先生，华南师范大学物理与电信工程学院教

授、河东企业总裁梁国芹先生，美国ESTA组织ACN标准工作委员会海外观察

委员、河东计算机网络公司总经理廖伟民先生做了专题演讲。

会议围绕着网络灯光控制技术的应用这个主题，

从电视灯光控制技术向智能化网络化的发展趋势，网络智能化时代对灯光控制制

造商的新要求，电视台灯光控制网络化标准、组织，电视台灯光控制各种网络接

口应用，安全运行监测与智能化管理应用技术，灯光网络技术在电视演播室的应

用，灯光网络的安全性问题，灯光网络技术的应用案例失败成功经验等多个方面

展开了认真热烈地讨论。

电视灯光控制技术向智能化、网络化发展已成趋

势。从1960年开始的模拟控制时代，到1990年开始的数字信号控制时代，到

2000年网络灯光控制/信息时代，到今天2005年开始的“多网合一”控制/智能

化管理时代,

各个时期的发展都具有明显的特点。大家认为“多网合一”控制技

术能够创造安全、高效、舒适、便利的控制和管理环境，对新时期电视台网络建

设具有一定的参考价值。

网络智能化时代的到来，对灯光控制设备制造商

提出了新的要求。如何制造出符合网络化信息化的新的灯光控制产品，如何在新

的网络化平台上设计新的系统解决方案，如何达到良性循环的新型供需平衡关

系，如何不断满足使用者的新需求,这些问题需要我们在实践中不断探索。我们

要形成新时期的新理念，正如梁国芹先生所说的那样：在网络化时代应该由企业

生产什么用户用什么的模式，向用户要求什么企业就生产什么的新模式过渡。

新时代的网络化产品还必须符合相关的技术标

准。为此会议对电视台灯光控制网络标准和有关的国际组织做了介绍。介绍了美

国ESTA组织与ACN网络标准，欧洲ARTNET组织与ARTNET网络标准，欧

洲安全标准CE认证，美国安全标准UL认证，EIB（欧洲安装总线）等国际组

织。介绍了OPC国际标准BA网络接口，LONGWORKS国际标准BA网络接口，

中国“声像灯光网络化中央集控平台接口及标准”等技术。与会专家学者还就我

国应及早提出自己的网络控制标准问题提出了建议，中国应该先行一步，呼吁相

关机构尽快组织有关部门制定我国的国家标准，出台具有自主知识产权的舞台影

视灯光控制的网络协议标准，设置产品准入门槛，让国外公司的产品来兼容或服

从于我们的标准。

灯光控制各种网络接口的应用技术也是大家所关注的。电视演播室

要实现网络化控制，有许多接口需要统一，如舞台机械控制，电脑效果灯控制，

配电安全捡测设备，各种控制信号系统，BA系统及空调系统，A.V音视频系统，

激光及特殊效果系统，安全播出系统同步联动，以及其它多媒体设备的控制接口

等。要做到灵活运用，实际操作中还会遇到许多问题。

灯光网络技术在电视演播室的应用过程中，有许多

问题需要认真考虑，如光纤化、网络化控制信号系统，DMX信号系统，安全用

电监测系统，多媒体智能化系统，调光台控制系统，网络化调光立柜技术系统，

网络同步联动系统，无线移动辅助系统，网络化软件操作系统等。因此，与会代

表对这些问题进行了细致地论证讨论，对具体细节提出了一些具有极高参考价值

的建议。

会议指出，具有安全运行监测与故障报警功能的

“多网合一”系统，适合在电视台现行的信息终端与人机界面，以及手机短信管

理信息平台上应用。这对提高电视灯光系统的管理水平和运行成本具有积极的推

动作用。电视台灯光系统的安全运行监测与智能化管理应用应是目前网络化运行

平台地突破口，相关厂商应该在从系统管理角度考虑电视台灯光系统的网络化问

题。

电视节目制作播出的安全性始终是每一位电视工作者最为关心的

问题，灯光网络的安全性问题也不例外。会议对专用灯光局域网中使用中的安全

问题，灯光网络与互联网连接的安全问题，以及网络运行安全管理等问题，提出

了要求。

网络化灯光控制技术实施几年来，有许多成功的

案例，也有一些值得汲取的经验教训。会议期间河东企业结合本企业的工程情况，

把许多应用案例中的成功经验与失败教训介绍给了广大与会者。使大家对网络技

术在电视演播室应用中存在的问题和解决的方案有了更进一步的认识。

会议在与会者激烈地争论探询中，比预计延长了一个多小时才结

束。会议的时间虽然短暂，但大家从中得到的启发却很大。网络化这个在今天并

不陌生的概念，在电视灯光领域也应该会大有作为。 中央戏剧学院教授冯

德仲先生/article/

16.舞台灯光知识-剧场舞台灯光配置

发布者：admin 2010年9月26日 1

TEST-5 地排灯：夜幕下部的明暗颜色变化：日出日落时的剪影效验

描写等2010年05月15日

戏院舞台灯光设置

戏院内舞台,有多种舞台,有平凡镜框式舞台,有伸出式舞台，有岛式舞

台，也有称为黑盒子的舞台，由于舞台情势纷歧，以是灯具的设置要求也不尽相

同为了利便为达到目的我这里只谈一般平凡的镜框式舞台，这种舞台不论在过去

或是此刻改建和新建戏院中都比力多，是以谈谈这种舞台的灯具设置更显是极需

和必要

舞台（系指镜框式舞台，后文均同）因所表演的剧目不同对灯具要求

也会有所不同以是我们在配用灯具前必必要清晰在此舞台上以表演何种剧目为

主，如许设置灯具就会有较明确的目标和意向若有的舞台就定位在以表演传统的

歌剧，芭蕾舞剧为主，则灯具的设置就必须按歌剧、芭蕾舞剧的要求来设置如以

大型歌舞，舞台就定位在以表演传统的歌剧，芭蕾舞剧为主，则灯具的设置就必

须按歌剧、芭蕾舞杂恧等特殊节目为主则灯光除了基本要求设置以外，应按照详

细节目要求，来加特殊灯位和灯具的设置，如许在此就比力难以叙说清晰是以我

在这儿只说说戏院舞台的基本灯具的设置，按照如许的设置，可江满足一般的，

如歌剧、舞剧、芭蕾、话剧、京剧等地方诗剧的要求

在设置灯具前，起首应相识灯具的品类和它们的主要功能及用途我在

这里简略的介绍一些灯具的机能，以供灯具设置时势选择

1．

聚光灯——在舞台上用的聚光灯是指灯前面使用平凸聚光镜而言的，这种

灯具可以调治光斑大小，出来的乐束比力集中，旁边漫射的光线比力小，功率有

0.5W至5KW多种，焦距有长、中、短之分，视射距的远近儿按需要来加以选

用

2．

螺纹灯——或称柔光灯，但在电视机界则称此种灯为聚光灯在舞台方面为

了区别上述的平凸聚光灯散而柔和，是以用起来漫射区域大，有时为了节制其漫

射光线在镜前加之扉页来遍挡，其特点就是光区面积大，不似聚乐灯有较着光斑

的感觉，射距较近，功率有1KW、2KW等多种

3．

回光灯——此种灯前面无镜片儿，光线完全*后面较大的反射镜射出，用

一样2KW的灯胆，其亮度较聚光要亮，故在舞台上要表现强烈光源和亮度时使

用其效验较其它灯具为佳，特点是光束强烈，但调光时要注重其会聚点，不宜将

会聚点调在色纸上或幕布上，如许容易导致燃烧现象，别的在调光时中心常出现

黑心，为了制止黑心，在灯前端中心加一环状挡板，其射出的光斑大而不容易收

拢此刻新出一种在反光碗上镀膜使线外线向后透射，以减低灯前面的温度，使用

效验很好，名称为寒光超等聚光灯，实际该灯的布局与回光灯相同

4．

成像灯——或称成型灯、椭球聚光灯其光束角有多种可以按照需要选择应

用，主要特征是如幻灯是的能将光斑切割成方、菱形、三角学形等各类外形，或

投射出所需各类图案斑纹，功率也有1KW、2KW等可选择设置

5．

简灯——亦称PAR灯，或光束灯，其机关是在圆筒内按装镜面灯胆也有

用反光碗装溴钨泡的，主要特征是射出较固定的光束，光束角度宽窄多种，光斑

大小不克不及调整

6． 天排灯——大功率的散光灯，用来由上向下照射夜幕用，要求光

亮而平衡，照射面积大

7． 地排灯——大功率的散光灯，用来放在舞台面上，夜幕下部朝上

照射，与天排灯照射的光相接，上下均匀

8．

散光条灯——长条形，分成多格，一般能分成三或四种颜色，每一格用白

炽灯胆功率在200W左右，要求各类颜色自相接匀，进行大面积照射幕布或画幕

使用，也可作为大面积平衡铺光之用，各类颜色光还可以同时使用，调出不同的

彩色光束

9． 一般散光灯——如碘钨灯以及平凡泛光灯，主如果均匀地照亮某

一区域，或一些布景之用

以上所介绍的灯具，为一般舞台所用的基本灯具，但因表演的剧目情

势不同还应设置其它品类的灯具如歌舞晚会除基本灯具外大量使用筒灯，电脑

灯、软管灯、要板灯、各类效验灯具，甚至还要设置烟雾器、固态二氧化碳机、

频闪灯、激光和投影幻灯，以及配套使用的供后投光用的，消减光源斑点的，特

制无缝分子化合物塑料幕等等，在此就纷歧一举例了舞台灯具设置，以以口为界

分台口外和台口内两大部门

一、台口外一般分面光、耳刮子、包箱（楼座）、远距离追光室

1．

面光按照戏院舞台的范围，有设一道儿面光，二道面光，甚至三道面光的

面光灯的设置应按照远近儿距离的不同，设置不同集距的聚光灯、成像灯、其功

率应在2KW以上第一道儿面光离台口较近，也可以加配一些2KW的螺纹灯、

回光灯一道儿面光及二道面光上在左、中、右位置应加设置焦距合适的，功率合

适的追光灯具，可以由追光职员自行零丁节制其明亮度及换色等

2．

耳刮子在台口左右双侧对称设置，按照戏院舞台的范围，每一侧耳刮子可

设一道儿或二道，设置灯具，以聚光灯为主，可以少数设置成像灯、螺纹灯、由

于耳刮子*不雅众厅侧墙很近，使用螺纹灯时，漫射光每一每一快要处墙壁照患

上很亮，影响一些场景的氛围，以是宜少用为佳左右每一道耳刮子中应各设置追

光灯一套供追光职员任意节制作用

3． 脚光一般在台口外*乐池边，设脚光糟，内置四色散光条灯，分

色节制，其长度略小于台口宽度

4．

远距离追光室，一般在不雅众厅后侧左右各设一间，内设置气体放电灯如

氙灯，一切节制由追光职员操作，如不克不及设专用追光室，则往往在楼座左右

双侧后区设追光灯位

5． 包厢（楼座）光，则按照戏院情况可以在包厢（楼座）左、中、

右处，设置灯位设置聚光灯若干个，如条件不容吧可，也可以不设

二、台口内一般分假台口侧片（左右柱光）、假台口上片（一顶吊桥）、

二顶、三顶、四顶、五顶、天排、地排、左右流动、左右侧光（左右吊笼），一

道儿吊笼、二道吊笼、三道吊笼、四道吊笼、五道吊?

*设备状况：吊杆的数目长度、摆列间距、顺序编号、平面位置等

*用电负荷：骨干线定额负载容量、支线回路的定额负载容量等

二、研读脚本及创意构思

脚本是进行灯光设备，创作构想的依据，此中可以了掘与创作相关的

表现空间加以炼取加工

1）找出具有代表性的人物特点、情节变化、抵牾冲突、设想所需的

环境

2）对时代、时间、季节、场景环境、光源方向以及颜色等方面的描

述进行设想和定位

3）确定与相顺应的表演表现要领和表现手眼思考用何种灯具可以创

造与剧情相吻合的舞台视觉效验

4）脚本提示的场景、舞台装配

三、时间与空间转换的表现

1）天候：日出日落、黄昏至黑夜、黑夜至黎明、季节变化、月夜星

空、地点与地域的变化等

2）地域空间、生理空间、场景空间、虚拟空间、局部和群体空间的

转换等

四、从平面到立体的空间造形构想

对于每1个形体表面视觉效验的制作加工和组合以及远景空间、中景

空间、后景空间的平面构图表现应用上、中、下部空间的里面社团摆设以及使成

为事实的要领预测

例如：违光位置的设定：程度方向、垂90度角度、位置高度、灯具

数目等

五、局部与群体的银幕构图

节制灯光和颜色和照明区域以面积大小、外形、数目来表现舞台视觉

银幕的构图

六、表现情势选择

按照创作的群体气焰派头确定患上当的表现表式

过去 此刻 将来 连想 幻觉 黑甜乡 回忆 憧憬 感觉 印象 抽象与

写实等

七、在有限空间中表现无穷空间

在表演中存在着千差万别的伟大的空间效验变化

实际空间与虚拟空间的表现：特定的舞台空间与特殊的舞台表现情势

话外音：对白：独白等

对实际的空间环境进行改造和拓展，或进行夸大或进行缩小的描绘

对剧中人物脚色生理空间的描写和表现

八、灯光变化的体式格局

1）以情节变化是空间变化的契机

2）以台词对白确定的灯光变化契机

3）以动作确定的灯光变化契机

4）以音乐或音响效验确定的灯光变化契机

5）以时间确定的灯光变化契机

九、不同气焰派头流派的空间处理

古典、浪漫、天然、实际、象征、立体、未来、构成、表现、超实际

与音乐、音响效验相关的时空转换：曲调、旋律、节奏

二、空间表现手眼

一、对灯光器具材料设备的特点机能的调查研究

*泛光灯：六合排灯、脚光灯、顶排泛光灯等

*聚光灯：凸透镜聚灯、柔光聚光灯

*无透镜聚光灯：回光灯、PAR灯及关闭灯胆包孕：平行、集光型、

柔光型、散光型等

*成像聚光灯：造形灯以及成像插片、追光灯

*幻灯效验灯具：水波纹幻灯、跑云幻灯、PANI幻灯及其它效验灯具

等

*电脑灯：灯体扭转情势、镜面运动情势、集换色、成像造形、运动

变化为一体的照明灯具

*特殊投映灯具：效验器具材料、换色器、烟雾器、数码电脑投映设

备等 *操作节制体系：可控硅调光器及调光操作台各部门功能

*彩色灯光滤色片：各类滤色，色温，减光，反光片，柔光片等

*演习激光：以各色低功率激光发生装配在计较机节制下完成对银幕

的电子扫描

*辅助效验器具材料：烟雾发生器及排风、送风装配

下雪发生装配、肥皂泡发生装配、碳酐烟雾、液氮、炒烟、纸花炮、

固态二氧化碳等

二、灯光与被照明物体材料材质特点的研究运用表现

材质--反射 漫反射 透光 半透 不透 软硬柔 吸收反射规律

材料--纺织材料--棉花纺成的纱织成的布 绸缎 丝绵 骂布 纱布

金属材料--金银铜铁 铝合金 不锈钢

天然材料--木石土砖 植物

合成材料--锦纶 分子化合物塑料 发泡材料 PVC 板料

烟雾材料--乙二醇烟雾 油性滞留型烟雾 固态二氧化碳低层烟雾 炒

烟 液氮

表现效验--正投、反投、平面、立体、浮雕、肌理、点、线、面、层

次、透空、光晕剪影、半剪影等

表现特点--网状、绳状、条屏、柱石、纱幕、条屏、框架、灯箱等

三、布光造型的研究及基本概念：感触感染与表现

A布光根蒂根基--静态人物布光的研究

布光四要素

1）主光：以正题和视点需要确定主光方向，主光强于其它光，使用

聚光灯等硬采光明

2）辅助光：是对主光的辅助和增补，起修饰作用以软光灯照明摹拟

天然环境的反射光

3）违光：在主光根蒂根基上加光可强于主光，也可低于主光而强于

辅助光，起扮饰造型作用

4）光比：型体对各方受光的明暗比例可按照创作需求作光比调整，

从而获患上抱负的效验

布光角度研究：90/120/180/270度等

B投光试验

投射位置 受光效验 视觉印象 戏院照明设备

1）正前上方--稳固天然感 面光

2）前斜上方--立体有生气 耳刮子

3）正前程度--平庸心情淡化 平射追光

4）正前下方--异常不安感 脚光及低角度投光

5）正上方向--形象掉真无心情 顶排光及顶部投光

6）正侧上方--对比强烈阴阳脸 侧天桥及顶侧投光

7）正侧程度--强硬刻毒感 侧流动灯及平侧光

8）正后上方--大概轮廓鲜明扮饰感 顶排违光及顶违光

四、体验不雅察生活

a不雅察天然环境的变化-日光、月色、好天、阴天、雨天、雪天、环

境影响

b不雅察生活-光与人物情景-日光：顺光、违光、侧光、半侧等效验

表现

c、应用-确定正题内容的布光练习：人物银幕的布光练习

相关因素-明暗 强弱 颜色 色调 光影 光质 电视机台 运动 语汇

视觉效验-空间区域 变化节奏 时空转换 表现情势 环境处理 预设

组合

舞台布光-小戏院 大戏院 伸出式舞台 三面舞台 东南西北舞台布光

戏院投光试验

五、戏院布光试验：包孕戏院照明设备、投射位置、照明效验、视觉

印象

TEST-1 泛光排灯：舞台群体均匀的照明，画景幕的照明，效验分离

而匀称

TEST-2 脚光地排：摹拟天然地面反射光，近距离描写演员，但夜幕

乱影较多

TEST-3 泛光排灯与脚光地排：演区，夜幕患上到均匀照明，清描淡

写，立体感不足

TEST-4 天排灯：均匀衬着夜幕的上关部及颜色变化

TEST-6 六合排灯：上下部同一色光时，可获均匀违景照明可表现昼

夜朝幕等场景

TEST-7 泛光排灯、脚光、六合排光：消弭了杂影，高调淡化效验，

人物的主次瓜葛不分明

TEST-8 泛排灯：自舞台上方投射，被投形象表现突出，色光效验更

为鲜艳

TEST-9 泛光排灯、脚光、六合排、顶排灯：不雅众眼看东西假想线

更为集中，人物造型光不足

TEST-10 舞台流动灯：可加强人物景物的立体感，但台面常出现影

子

TEST-11 面采光明：自不雅众席上方约450角投向舞台，摹拟天然光

效验

TEST-12 耳采光明：自舞台前双侧投出，加强演员的立体感效验

TEST-13 泛光排灯+脚光+六合排+面光+耳刮子：在获患上充沛的亮

度时要注重色调瓜葛

TEST-14

泛光排灯、脚光、六合排、顶排、流动、面光、耳刮子：通常接纳较多的

照明体式格局比力全面的方位的投光，按照表演实际需要，通过调光手眼，从而

获患上抱负的立体空间效验

TEST-15 追光：通常设置于不雅众席后方或所需位置时局部空间照

明，如人物半、全身

TEST-16 地排、顶排、 构想的依据，此中可以了掘与创作相关的表

现空间加以炼取加工

1）找出具有代表性的人物特点、情节变化、抵牾冲突、设想所需的

环境

2）对时代、时间、季节、场景环境、光源方向以及颜色等方面的描

述进行设想和定位

3）确定与相顺应的表演表现要领和表现手眼思考用何种灯具可以创

造与剧情相吻合的舞台视觉效验

4）脚本提示的场景、舞台装配

三、时间与空间转换的表现

1）天候：日出日落、黄昏至黑夜、黑夜至黎明、季节变化、月夜星

空、地点与地域的变化等

2）地域空间、生理空间、场景空间、虚拟空间、局部和群体空间的转换

等

四、从平面到立体的空间造形构想

对于每1个形体表面视觉效验的制作加工和组合以及远景空间、中景

空间、后景空间的平面构图表现应用上、中、下部空间的里面社团摆设以及使成

为事实的要领预测

例如：违光位置的设定：程度方向、垂90度角度、位置高度、灯具

数目等

五、局部与群体的银幕构图

节制灯光和颜色和照明区域以面积大小、外形、数目来表现舞台视觉

银幕的构图

六、表现情势选择

按照创作的群体气焰派头确定患上当的表现表式

过去 此刻 将来 连想 幻觉 黑甜乡 回忆 憧憬 感觉 印象 抽象与

写实等

七、在有限空间中表现无穷空间

在表演中存在着千差万别的伟大的空间效验变化

实际空间与虚拟空间的表现：特定的舞台空间与特殊的舞台表现情势

话外音：对白：独白等

对实际的空间环境进行改造和拓展，或进行夸大或进行缩小的描绘

对剧中人物脚色生理空间的描写和表现

八、灯光变化的体式格局

1）以情节变化是空间变化的契机

2）以台词对白确定的灯光变化契机

3）以动作确定的灯光变化契机

4）以音乐或音响效验确定的灯光变化契机

5）以时间确定的灯光变化契机

九、不同气焰派头流派的空间处理

古典、浪漫、天然、实际、象征、立体、未来、构成、表现、超实际

与音乐、音响效验相关的时空转换：曲调、旋律、节奏

二、空间表现手眼

一、对灯光器具材料设备的特点机能的调查研究

*泛光灯：六合排灯、脚光灯、顶排泛光灯等

*聚光灯：凸透镜聚灯、柔光聚光灯

*无透镜聚光灯：回光灯、PAR灯及关闭灯胆包孕：平行、集光型、

柔光型、散光型等

*成像聚光灯：造形灯以及成像插片、追光灯

*幻灯效验灯具：水波纹幻灯、跑云幻灯、PANI幻灯及其它效验灯具

等

*电脑灯：灯体扭转情势、镜面运动情势、集换色、成像造形、运动

变化为一体的照明灯具

*特殊投映灯具：效验器具材料、换色器、烟雾器、数码电脑投映设

备等

*操作节制体系：可控硅调光器及调光操作台各部门功能

*彩色灯光滤色片：各类滤色，色温，减光，反光片，柔光片等

*演习激光：以各色低功率激光发生装配在计较机节制下完成对银幕

的电子扫描

*辅助效验器具材料：烟雾发生器及排风、送风装配

下雪发生装配、肥皂泡发生装配、碳酐烟雾、液氮、炒烟、纸花炮、

固态二氧化碳等

二、灯光与被照明物体材料材质特点的研究运用表现

材质--反射漫反射 透光 半透 不透 软硬柔 吸收反射规律

材料--纺织材料--棉花纺成的纱织成的布 绸缎 丝绵 骂布 纱布

金属材料--金银铜铁 铝合金 不锈钢

天然材料--木石土砖 植物

合成材料--锦纶分子化合物塑料 发泡材料 PVC 板料

烟雾材料--乙二醇烟雾油性滞留型烟雾 固态二氧化碳低层烟雾 炒

烟 液氮

表现效验--正投、反投、平面、立体、浮雕、肌理、点、线、面、层

次、透空、光晕剪影、半剪影等

表现特点--网状、绳状、条屏、柱石、纱幕、条屏、框架、灯箱等

三、布光造型的研究及基本概念：感触感染与表现

A布光根蒂根基--静态人物布光的研究

布光四要素

1）主光：以正题和视点需要确定主光方向，主光强于其它光，使用

聚光灯等硬采光明

2）辅助光：是对主光的辅助和增补，起修饰作用以软光灯照明摹拟

天然环境的反射光

3）违光：在主光根蒂根基上加光可强于主光，也可低于主光而强于

辅助光，起扮饰造型作用

4）光比：型体对各方受光的明暗比例可按照创作需求作光比调整，

从而获患上抱负的效验

布光角度研究：90/120/180/270度等

B投光试验

投射位置 受光效验 视觉印象 戏院照明设备

1）正前上方--稳固天然感 面光

2）前斜上方--立体有生气 耳刮子

3）正前程度--平庸心情淡化 平射追光

4）正前下方--异常不安感 脚光及低角度投光

5）正上方向--形象掉真无心情 顶排光及顶部投光

6）正侧上方--对比强烈阴阳脸 侧天桥及顶侧投光

7）正侧程度--强硬刻毒感 侧流动灯及平侧光

8）正后上方--大概轮廓鲜明扮饰感 顶排违光及顶违光

17.舞台灯光知识

剧场舞台灯光配置

剧场内舞台,有多种舞台,有普通镜框式舞台,有伸出式舞台，有岛式舞

台，也有称为黑盒子的舞台，因为舞台形式不一，所以灯具

的配置要求也不尽相同。为了方便起见我这里只谈一般普通的镜框式舞

台，这种舞台不论在过去或者是现在改建和新建剧场中都比较

多，因此谈谈这种舞台的灯具配置更显是极需和必要。

舞台（系指镜框式舞台，后文均同）因所演出的剧目不同对灯具要求

也会有所不同。所以我们在配用灯具前必须要清楚在此舞台

上以演出何种剧目为主，这样配置灯具就会有较明确的目标和意图。如有

的舞台就定位在以演出传统的歌剧，芭蕾舞剧为主，则灯具

的配置就必须按歌剧、芭蕾舞剧的要求来配置。如以大型歌舞，杂恧等特

殊节目为主则灯光除了基本要求配置以外，应根据具体节目

要求，来加特殊灯位和灯具的配置，这样在此就比较难以叙说清楚。因此

我在这儿只说说剧场舞台的基本灯具的配置，按照这样的配

置，可江满足一般的，如歌剧、舞剧、芭蕾、话剧、京剧等地方戏剧的要

求。

在配置灯具前，首先应了解灯具的种类和它们的主要功能及用途。我

在这里简单的介绍一些灯具的性能，以供灯具配置时势选择。

1． 聚光灯——在舞台上用的聚光灯是指灯前面使用平凸聚光镜而言

的，这种灯具可以调节光斑大小，出来的乐束比较集中，旁

边漫射的光线比较小，功率有 0.5W 至 5KW 多种，焦距有长、中、短

之分，视射距的远近按需要来加以选用。

2． 罗纹灯——或称柔光灯，但在电视界则称此种灯为聚光灯。在舞

台方面为了区别上述的平凸聚光灯散而柔和，因此用起来漫

射区域大，有时为了控制其漫射光线在镜前加上扉页来遍挡，其特点就是

光区面积大，不似聚乐灯有明显光斑的感觉，射距较近，功

率有 1KW、2KW 等多种。

3． 回光灯——此种灯前面无镜片，光线完全*后面较大的反射镜射

出，用同样 2KW 的灯泡，其亮度较聚光要亮，故在舞台上要

表现强烈光源和亮度时使用。其效果较其他灯具为佳，特点是光束强烈，

但调光时要注意其聚焦点，不宜将聚焦点调在色纸上或幕布

上，这样容易引起燃烧，另外在调光时中心常出现黑心，为了避免黑心，

在灯前端中心加一环状挡板，其射出的光斑大而不易收拢。

现在新出一种在反光碗上镀膜使线外线向后透射，以减低灯前面的温度，

使用效果很好，名称为冷光超级聚光灯，实际该灯的结构与

回光灯相同。

4． 成像灯——或称成型灯、椭球聚光灯。其光束角有多种可以根据

需要选择应用，主要特性是如幻灯似的能将光斑切割成方、

菱形、三角形等各种形状，或投射出所需各种图案花纹，功率也有 1KW、

2KW 等可选择配置。

5． 简灯——亦称 PAR 灯，或光束灯，其构造是在圆筒内按装镜面

灯泡也有用反光碗装溴钨泡的，主要特性是射出较固定的光

束，光束角度宽窄多种，光斑大小不能调整。

6． 天排灯——大功率的散光灯，用来由上向下照射天幕用，要求光

亮而均衡，照射面积大。

7． 地排灯——大功率的散光灯，用来放在舞台面上，天幕下部朝上

照射，与天排灯照射的光相接，上下均匀。

8． 散光条灯——长条形，分成多格，一般能分成三或四种颜色，每

格用白炽灯泡功率在 200W 左右，要求各种颜色自相接匀，

进行大面积照射幕布或画幕使用，也可作为大面积均衡铺光之用，各种颜

色光还可以同时使用，调出不同的彩色光束。

9． 一般散光灯——如碘钨灯以及普通泛光灯，主要是均匀地照亮某

一区域，或一些布景之用。

以上所介绍的灯具，为一般舞台所用的基本灯具，但因演出的剧目形

式不同还应配置其他种类的灯具。如歌舞晚会除基本灯具外

大量使用筒灯，电脑灯、软管灯、要板灯、各种效果灯具，甚至还要配置

烟雾器、干冰机、频闪灯、激光和投影幻灯，以及配套使用

的供后投光用的，消减光源斑点的，特制无缝塑料幕等等，在此就不一一

举例了。

舞台灯具配置，以以口为界分台口外和台口内两大部分

一、台口外一般分面光、耳光、包箱（楼座）、远距离追光室。

1． 面光根据剧场舞台的规模，有设一道面光，二道面光，甚至三道

面光的。面光灯的配置应根据远近距离的不同，配置不同集

距的聚光灯、成像灯、其功率应在 2KW 以上。第一道面光离台口较近，

也可以加配一些 2KW 的罗纹灯、回光灯。一道面光及二道面

光上在左、中、右位置应加配置焦距适合的，功率适合的追光灯具，可以

由追光人员自行单独控制其明亮度及换色等。

2． 耳光在台口左右两侧对称设置，根据剧场舞台的规模，每侧耳光

可设一道或二道，配置灯具，以聚光灯为主，可以少量配置

成像灯、罗纹灯、因为耳光*观众厅侧墙很近，使用罗纹灯时，漫射光常

常将近处墙壁照得很亮，影响一些场景的气氛，所以宜少用为

佳。左右每道耳光中应各设置追光灯一套供追光人员任意控制作用。

3． 脚光一般在台口外*乐池边，设脚光糟，内置四色散光条灯，分

色控制，其长度略小于台口宽度。

4． 远距离追光室，一般在观众厅后侧左右各设一间，内配置气体放

电灯如氙灯，一切控制由追光人员操作，如不能设专用追光

室，则往往在楼座左右两侧后区设追光灯位。

5． 包厢（楼座）光，则根据剧场情况可以在包厢（楼座）左、中、

右处，设置灯位配置聚光灯若干个，如条件不许可，也可以

不设。

二、台口内一般分假台口侧片（左右柱光）、假台口上片（一顶吊桥）、

二顶、三顶、四顶、五顶、天排、地排、左右流动、左右

侧光（左右吊笼），一道吊笼、二道吊笼、三道吊笼、四道吊笼、五道吊

笼等，根据舞台规模大小，有些设施就少些，例如顶光就要根

据舞台深浅，景区分布来确定几道合适。左右侧光（吊笼），也要根据舞

台大小，甚至投资多少来考虑设置与否。有的舞台在天幕后还

有后舞台或反投光的要求，这也要根据舞台规模、投资、和主要演出何种

剧目来考虑，如有这种可能则灯具的配置当然也应加以计划，

以便配套使用。

1． 假台口侧片（左右柱光）配置聚光灯、罗纹灯、追光灯，少量的

成像灯，除特殊外，一般左右对称。

2． 假台口上片（一项吊桥）配置散光条灯、聚光灯、罗纹灯、成像

灯、及追光灯。

3． 二顶光配置散光条灯、聚光灯、罗纹灯、筒灯。

4． 三顶光配置散光条灯、聚光灯、罗纹灯、回光灯、筒灯。

5． 四顶光配置散光条灯、聚光灯、罗纹灯、回光灯、筒灯。

6． 五顶光配置散光条灯、聚光灯、罗纹灯、回光灯、筒灯。

7． 天排配置天排灯。

8． 地排配置地排灯。

9． 流动配置流动用灯架、聚光灯、罗纹灯、平光灯等。

10． 左右侧光（灯光吊笼）配置聚光灯、罗纹灯、成像灯、回光灯。

有的剧场舞台顶光不配置散光条灯，而改用成排的碘钨散光灯使用。

配置灯具的方式，可以根据需要加以变化的，但应考虑各种灯具的性

能。使它充分发挥其功能为我所用，做到尽善尽美。

18.舞台灯光的构成要点

一、演出空间构成特点

建筑，雕塑，绘画是把时间，空间在平面或立体中保持相对永恒的艺术。

演出艺术作为综合时间和空间艺术需要一个维持观演关系的

空间--剧场或演出场所。舞台美术家在超越时空的演出中共同构成具有

声、光、色、形等多维因素的视觉和听觉的创意空间，并随着

时间，以及情节、场景的转换而延续发展。不论是戏剧情节的转折还是戏

曲歌舞的表演，与此同时，演出灯光在观众视觉中或以不知

不觉的方式进行光的明暗效果变化、形体空间的变化或以灯光设备本身具

备的功能造成各种视觉表现效果。以塑造形象、渲染色彩、

变化节奏等方式参怀演出并形成有视觉语汇的特舞台演出空间气氛，从而

影响观众的情绪变化，构成情景、演员、观众相互影响的与

舞台演出内容吻合的特定空间。

1、演出空间

1）舞台

根据演出场景的特点以及剧场演播室等演出环境中发现可以利用客观条

件进行灯光设计。

2）剧场、演播厅等演出空间的状况

*空间环境：调查了解剧场，测量绘制或索取演出环境空间的平面图、剖

面图资料，剧场台口的高度、宽度、舞台深度的数据和比例尺

单位。

*设备状况：吊杆的数量长度、排列间距、顺序编号、平面位置等。

*用电负荷：主干线额定负载容量、支线回路的额定负载容量等。

2、研读剧本及创意构思

剧本是进行灯光设备，创作构想的依据，其中可以了掘与创作相关的表现

空间加以提炼加工。

1）找出具有代表性的人物特点、情节变化、矛盾冲突、设想所需的环境。

2）对时代、时间、季节、场景环境、光源方向以及色彩等方面的描述进

行设想和定位。

3）确定与相适应的演出表现方法和表现手段。思考用何种灯具可以创造

与剧情相吻合的舞台视觉效果。

4）剧本提示的场景、舞台装置。

3、时间与空间转换的表现

1）天候：日出日落、黄昏至夜晚、夜晚至黎明、季节变化、月夜星空、

地点与地域的变化等。

2）地域空间、心理空间、场景空间、虚拟空间、局部和整体空间的转换

等。

4、从平面到立体的空间造形构想

对于每个形体表面视觉效果的制作加工和组合以及前景空间、中景空间、

后景空间的平面构图表现应用。上、中、下部空间的里面组

织安排以及实现的方法预测。

例如：逆光位置的设定：水平方向、垂直角度、位置高度、灯具数量等。

5、局部与整体的画面构图

控制灯光和色彩和照明区域。以面积大小、形状、数量来表现舞台视觉画

面的构图。

6、表现形式选择

根据创作的整体风格确定恰当的表现表式。

过去 现在 将来 连想 幻觉 梦境 回忆 憧憬 感觉 印象 抽象与写实等。

7、在有限空间中表现无限空间

在演出中存在着千差万别的巨大的空间效果变化。

现实空间与虚拟空间的表现：特定的舞台空间与特殊的舞台表现形式话外

音：对白：独白等。

对实际的空间环境进行改造和拓展，或进行夸大或进行缩小的描绘。

对剧中人物角色心理空间的描写和表现。

8、灯光变化的方式

1）以情节变化是空间变化的契机。

2）以台词确定的灯光变化契机。

3）以动作确定的灯光变化契机。

4）以音乐或音响效果确定的灯光变化契机。

5）以时间确定的灯光变化契机。

9、不同风格流派的空间处理

古典、浪漫、自然、现实、象征、立体、未来、构成、表现、超现实与音

乐、音响效果相关的时空转换：曲调、旋律、节奏。

作者：冯德仲——1982 毕业于中央戏剧学院舞台美术系灯光设计专业,

曾先后数次赴日本研修、访问、进行学术交流，还多次参与中

日两国的舞台电视演出协作工作，回国后在中央戏剧学院任教，现担任该

专业教研室主任。

二、空间表现手段

1、对灯光器材设备的特点性能的调研

*泛光灯：天地排灯、脚光灯、顶排泛光灯等。

*聚光灯：凸透镜聚灯、柔光聚光灯。

*无透镜聚光灯：回光灯、PAR 灯及封闭灯泡。包括：平行、集光型、柔

光型、散光型等。

*成像聚光灯：造形灯以及成像插片、追光灯。

*幻灯效果灯具：水波纹幻灯、跑云幻灯、PANI 幻灯及其它效果灯具等。

*电脑灯：灯体旋转形式、镜面运动形式、集换色、成像造形、运动变化

为一体的照明灯具。

*特殊投映灯具：效果器材、换色器、烟雾器、数字电脑投映设备等。

*操作控制系统：可控硅调光器及调光操作台各部分功能。

*彩色灯光滤色片：各种滤色，色温，减光，反光片，柔光片等。

*演示激光：以各色低功率激光发生装置在计算机控制下完成对画面的扫

描。

*辅助效果器材：烟雾发生器及排风、送风装置。

下雪发生装置、肥皂泡发生装置、二氧化碳烟雾、液氮、炒烟、纸花炮、

干冰等。

2、灯光与被照明物体材料材质特点的研究运用表现

材质--反射 漫反射 透光 半透 不透 软硬柔 吸收反射规律。

材料--纺织材料--棉布 绸缎 丝绒 麻布 纱布。

金属材料--金 银 铜 铁 铝合金 不锈钢。

自然材料--木 石 土 砖 植物

合成材料--尼龙 塑料 发泡材料 PVC 板材。

烟雾材料--乙二醇烟雾 油性滞留型烟雾 干冰低层烟雾 炒烟 液氮

表现效果--正投、反投、平面、立体、浮雕、肌理、点、线、面、层次、

透空、光晕剪影、半剪影等。

表现特点--网状、绳状、条屏、柱石、纱幕、条屏、框架、灯箱等。

3、布光造型的研究及基本概念：感受与表现

A 布光基础--静态人物布光的研究

布光四要素

1）主光：以主题和视点需要确定主光方向，主光强于其它光，使用聚光

灯等硬光照明。

2）辅助光：是对主光的辅助和补充，起修饰作用。以软光灯照明模拟自

然环境的反射光。

3）逆光：在主光基础上加光。可强于主光，也可低于主光而强于辅助光，

起装饰造型作用。

4）光比：型体对各方受光的明暗比例。可根据创作需求作光比调整，从

而获得理想的效果。

布光角度研究：90/120/180/270 度等。

B 投光实验

投射位置 受光效果 视觉印象 剧场照明设备

1）正前上方--安定 自然感 面光

2）前斜上方--立体 有生气 耳光

3）正前水平--平淡 表情淡化 平射追光

4）正前下方--异常 不安感 脚光及低角度投光

5）正上方向--形象失真 无表情 顶排光及顶部投光

6）正侧上方--对比强烈 阴阳脸 侧天桥及顶侧投光

7）正侧水平--强硬 冷酷感 侧流动灯及平侧光

8）正后上方--轮廓鲜明 装饰感 顶排逆光及顶逆光

4、体验观察生活

a 观察自然环境的变化-日光、月光、晴天、阴天、雨天、雪天、环境影

响

b 观察生活-光与人物情景-日光：顺光、逆光、侧光、半侧等效果表现

c、应用-确定主题内容的布光练习：人物画面的布光练习。

相关因素-明暗 强弱 色彩 色调 光影 光质 媒体 运动 语汇

视觉效果-空间区域 变化节奏 时空转换 表现形式 环境处理 设计组合

舞台布光-小剧场 大剧场 伸出式舞台 三面舞台 四面舞台布光 剧场投

光实验

5、剧场布光实验：包括剧场照明设备、投射位置、照明效果、视觉印象

TEST-1 泛光排灯：舞台整体均匀的照明，画景幕的照明，效果分散而匀

称。

TEST-2 脚光地排：模拟自然地面反射光，近距离描写演员，但天幕乱影

较多。

TEST-3 泛光排灯与脚光地排：演区，天幕得到均匀照明，清描淡写，立

体感不足。

TEST-4 天排灯：均匀渲染天幕的上关部及色彩变化。

TEST-5 地排灯：天幕下部的明暗色彩变化：日出日落时的剪影效果描写

等。

TEST-6 天地排灯：上下部同一色光时，可获均匀背景照明。可表现昼夜

朝幕等场景。

TEST-7 泛光排灯、脚光、天地排光：消除了杂影，高调淡化效果，人物

的主次关系不分明。

TEST-8 泛排灯：自舞台上方投射，被投形象表现突出，色光效果更为艳

丽。

TEST-9 泛光排灯、脚光、天地排、顶排灯：观众视线更为集中，人物造

型光不足。

TEST-10 舞台流动灯：可增强人物景物的立体感，但台面常出现影子。

TEST-11 面光照明：自观众席上方约 450 角投向舞台，模拟自然光效果。

TEST-12 耳光照明：自舞台前两侧投出，增强演员的立体感效果。

TEST-13 泛光排灯+脚光+天地排+面光+耳光：在获得充足的亮度时要注

意色调关系。

TEST-14 泛光排灯、脚光、天地排、顶排、流动、面光、耳光：通常采

用较多的照明方式。比较周全的方位的投光，根据演出实际需

要，通过调光手段，从而获得理想的立体空间效果。

TEST-15 追光：通常设置于观众席后方或所需位置时局部空间照明，如

人物半、全身。

TEST-16 地排、顶排、面光、流动、追光等：通过调光处理表现立体感

获得有创意的环境氛围。

TEST-17 天地排蓝色、顶排白光、及浅蓝、流动白光：天地排蓝色光造

成整体色调，顶排蓝光铺满舞台，其中三台聚光灯分别强调三

个局部人物造型，一台流动灯强调圆球形后景。

TEST-18 地排灯绿色、蓝色、顶排灯白和蓝色、流动灯浅紫色：天幕由

下向上形成蓝色到深蓝色过渡，顶排灯蓝色铺满台面，顶排单

灯白色压光后投向人物，两侧流动浅紫光补充舞台中部，形成冷色调的柔

和的对比色氛围。

TEST-19 聚光脚光浅紫浅蓝两台、顶排光白光浅蓝、流动灯深蓝色：用

聚光脚光有意将人物光影投映在天幕背景上，顶排灯蓝光铺满

舞台，顶光单灯强调中心形象，加之流动灯深蓝光，表现出梦幻般的冲击

效果气氛。

TEST-20 地排灯红色、顶排单灯白光、两侧流动灯橙色和黄色、面光浅

橙色、重点加强流动浅黄：地排灯造成红色过度背景，顶排白

光作重点强调，面光投出柔和橙光的舞台，加强流动灯使立体感空间感更

为凸出。（TEST 1-20 注释文字出自松下电工《STAGE &

ENTERAINMENT LIGHTING》。

6、体育场、馆，人文景观等临时舞台布光

a、光源特性：--可见光 自然光源 人工光源

b、五要素：--1）主光 2）辅助光 3）轮廓光 4）背景光（环境气氛）5）

修饰光（光比反差）

c、视觉感受：--眼睛的视觉直观效果；感光胶片效果；电视屏幕效果

d、演出灯光的造型元素

1）光源

*日光：时间与色温的变化及造型规律-从黎明日出到日落黄昏的过程。

*灯光：（泡形，管形）钨丝灯，白炽灯，碘钨灯，镝灯，闪光灯，氙灯，

荧光灯，卤钨灯，金属卤化物灯，激光（钠灯，汞灯）等。

在演出灯光设计中重要的是选择那种灯具表现舞台空间效果，灯具光源、

功率、灯种、镜头以及型号的不同都会产生不同的效果供演

出选择。

2）光强

*视觉感受的明暗效果-利用眼睛的生理特点进行设计，眼睛从明视觉进入

暗视觉状态需要时间大约为 15~30 分钟，而从暗视觉进入明

视觉状态所需时间则比较短。因此演出灯光场景设计可以根据剧本内容情

节，有意区分各个场景的明暗强度。了解实际亮度与对比亮

度的客观存在，是把握舞台空间画面的重要因素灯具种类及功率不同发光

强度不同。所造成的效果也不同，根据演出空间的尺度距灯

具种类及功率不同发光强度不同。所造成的效果也不同。

3）光质

*各种灯具的投光特点；均匀度，光束角，柔硬度，光学性能。柔光纸、

减光纱、反光板的应用效果。

4）光比

*同一视觉空间画面中的明暗对比。

*视觉感受的明暗效果-利用眼睛的生理特点进行设计，眼睛从明视觉进入

暗视觉状态需要时间大约为 15~30 分钟，而从暗视觉进入明

视觉状态所需时间则比较短。因此演出灯光场景设计可以根据剧本内容情

节，有意区分各个场景的明暗强度。

*注重整体；强调局部。舞台整体越亮演员越暗在同一空间画面中明暗与

色彩面积大小的对比可产生不同的视觉变化。

*人物造型主光与辅助光的明暗与色彩对比：以演出的视觉欣赏需要设定。

2：1、5：1、10：1、30：1、50：1、100：1 不等。

*主要人物光与非主要人物光的对比：同一环境中要根据空间层次和表现

意图区别主次关系，以 2：1、3：1、5：1 不等。

*人物光与环境光的对比：以 2：1、5：1、10：1 不等。

*前景、中景、后景的光比：以 2：1~10：1 不等。

*演出中场景与场景空间画面的明暗和色彩对比：利用剧情发展的时间变

化；季节变化；场景变化：明暗变化；色彩变化的对比。

5）光区

*灯光投射到舞台或演出空间内的区域分布以及光区内外区别。

*以舞台表演区前中后，左中右的划分为根据所设计的照明区域。

*演出情节发展所需的局部或整体被照明区域。

*表演区照明以及景区照明。

6）光位

灯光投射方位：指在三维空间中灯具所处的具体位置。其中包括，面光，

耳光，台口柱光，脚光，台口顶光，顶排聚光，顶排泛光，

天排光，地排光，侧桥光，流动光，侧光，（吊笼 台架）追光等。

*情节发展所需的方向表现：逆光光影，日出日落，天明天亮等。

*演出光区所需的特定灯位设计。例如：单灯照明；多灯照明。

灯光投射方向：侧面光效果：1/2（明暗效果）来自侧桥光，流动光，侧

光，顶侧光；半侧面光效果：3/4 耳光，台口柱光，相应方向

顶光；正面光效果：面光，顶排光，追光。

7）光色

*色温及演色指数：色温调整。

*加色法，减色法，光色与物色相加的规律，光色的吸收和反射规律。

*滤色片及种类：上海伟康、常熟春花、日本 LEE ROSCO 滤色片和色温

片。

*色度图研究：实际颜色与对比颜色。

*心理情感色彩对人的影响。

*色彩对比：原色对比，间色对比，色温对比，明暗对比。

8）光影

*投影造型：光源投影，光斑效果，关透明光影，正面反面投影。

*成像幻灯投映：幻灯，造型灯，电脑灯，追光，数字投映设备，电影机

投映等。

*造型影物表面粗糙或平滑程度。

*人物的剪影、关剪影效果与媒体作用。

*半透反投、低角度正透和反投，逆光、侧逆光效果。侧光光影效果。

*媒体：烟雾、水雾。

9）光的运动

*舞台演出时空中光色的转换和延续过程以及灯光变化。

*演出空间中所使用的动态灯具及照明效果。

*Cue-Q 程序编排变化的时间，节奏，数量等。

e 光的的造型功能

（1）照明：--无光则无形体，以控制光的明暗作为手段呈现形体。

（2）塑造形象：--描绘人物角色的性格特点，表现不同景物的空间效果。

（3）光比调整--追求良好的视觉效果；实际效果对比；视觉效果对比。

（4）时空环境气氛：--表现归定情境所需的时空氛围。

（5）表现主题内容：--与之相关的灯光色彩等视觉语汇。

（6）沟通观演关系：--促成演员与观众之间的情感交流。

（7）照度（直射光）：--促成演员与观众之间的情感交流。

*照度：物体表面在单位面积上所获得的光通量。被均匀照射的物体，当 1

平方米面积上所得到的光通量是 1 流明时，其表面的照度

是 1 勒克司；因此以 1 国际烛光的点光源为中心，以 1 米为半径，在

球面上所产生的照度就叫做 1 勒克司。以字母 Lux 或 Lu 表示。

*照射强度被光源的功率和设计以及投射面间的距离所决定。光源发光强

度越高，照度越高；距离越近，照度越高。

*被照射物体表面的照度值高低还与投射光角度有关，布光越趋向垂直，

照度越高。

*照度的平方反比定律：光源不变，垂直照射面的照度与它到光源距离的

平方成反比。

例如：如果将泛光灯向后移动原距离的 2 倍，光照面积增加 4 倍，照度

值只有原来的 1/4；如果向后移动 3 倍，照度值减弱 9 倍。相

反如果向前移动原距离的 1 半照度值增加 4 倍。通常在演出应用中重点

测量光源的垂直照度。

*度与垂直照度：舞台水平照度的高低决定舞台台面的亮度；垂直照度的

高低决定。

（8）亮度：亮度表示物体表面发光的强度值。不论这一表面是自己发光

还是反射光线，或是透射光线，只要从它表面上"发出"光来看，

就可以称它为发光的表面。在单位面积上的发光强度既是该物体表面的亮

度。在同一发光面，方向不同亮度值不同。亮度的测量一般

在垂直于视线的方向进行，发光面在单位面积中发光的强度叫做亮度。如

光强不变，发光面投影面积越小，则亮度越高，发光面投影

面积越大，则亮度越低。亮度单位是尼特（nt）。1 尼特=1 坎德拉/1 平

方米。其次，物体的反射度越高，亮度越高。同一光照下，白

色与黑色的被照物体反射率不同，反射和吸收光线能力不同，其表面亮度

不同。另外，亮度中还存在着实际亮度概念与视觉亮度概念。

视觉亮度所指的是视觉感官上的亮度，在低照度条件下力求使观看演出的

观众感受到舒适的视觉亮度，即利用人们的视觉生理特点，

造成高于实际的物理亮度的效果。

水平照度与垂直照度：舞台水平照度的高低决定舞台台面的亮度；垂直照

度的高低决定观众所看到的人物和场景视觉效果的明亮程度。

通常在演出应用中重点测量被照物体的反射光亮度。

（9）色温：色温是以"完全辐射体"的温度来表示实际光源的光谱成分，

它是以"凯.尔文"标度的绝对零度（-273℃）为基准，以 K（或

K）为符号。随着温度的提高，辐射黑体颜色发生变化，先从暗红转为黄，

最后转变为兰白色。"完全辐射体"在不同的温度辐射出的光

谱成分，会产生一系列的辐射光色变化。随着温度的变化"完全辐射体"

所发射出来的波长和光谱光色相一致时，就是此时"完全辐射体

"的色温。

色温是把光源的光色以物理的客观数字概念来表示，不是指光色的温度。

光源色温越低，光色越偏向暖色的视觉效果。光源色温越高，

光色越偏向冷色的视觉效果。

例如：钨丝灯随着电压和升高，灯丝温度随之提高，其灯丝的光源色温也

由红变白。电压下降 1V 光源色温则大约下降 8K。

（10）演色性：是指光源照射物体时呈现色彩的视觉效果质量高低的评价。

这种评价的数值是以基准光下所看到的色彩指数为依据的，

物体在全色光谱的照射下所反映的色彩最真实。日光是演色性最好的等比

例的全色光源，舞台及影视照明光源除发光效率要求要高，

而且要求光源显色性能好，被照射物体的颜色失真少。

例如：1kw~2kw 卤钨舞台照明灯的演色指数可以达到 100 的评价，而水

银灯的演色指数只达到 50 的评价。

*直射光：或叫做直接照明光。

*反射光：光线经过反射面所获得的亮度。

*漫射光：或叫做间接照明光。

*透射光：光通过不同的透光材料所获得的亮度。

19.舞台灯光的基本常识

一、舞台灯光的常用光位 要想做好专业舞台灯的配置，道先要了解舞台

灯具的常用光

位。这是正确选用配置的一个重要环节。

1、面光：自观众顶部正面投向舞台的光，主要作用为人物正面照明

及整台基本光铺染。

2、耳光：位于台口外两侧，斜投于舞台的光，分为上下数层，主要

辅助面光，加强面

部照明，增加人物、景物的立体感。

3、柱光（又称侧光）：自台口内两侧投射的光，主要用于人物或景物

的两侧面照明，

增加立体感、轮廓感。

4、顶光：自舞台上方投向舞台的光，由前到后分为一排顶光、二排

顶光、三排顶光等，

主要用于舞台普遍照明，增强舞台照度，并且有很多景物、道具的定点照

射，主要靠顶光

去解决。

5、逆光：自舞台逆方向投射的光（如顶光、桥光等反向照射），可勾

画出人物、景称

的轮廓，增强立体感和透明感，也可作为特定光源。

6、桥光：在舞台两侧天桥处投向舞台的光，主要用于辅助柱光，增

强立体感，也用于

其他光位不便投射的方位，也可作为特定光源。

7、脚光：自台口前的台板上向舞台投射的光，主要辅助面光照明和

消除由于面光等高位

照射的人物面部和下颚所形成的阴影。

8、天地排光：自天幕上方和下方投向天幕的光，主要用于天幕的照

明和色彩变化。

9、流动光：位于舞台两侧的流动灯架上，主要辅助桥光，补充舞台

两侧光线或其他特定

光线。

10、追光：自观众席或其他位置需用的光位，主要用于跟踪演员表演

或突出某一特定光线，

又用于主持人，是舞台艺术的特写之笔，起到面龙点睛的作用。

二、常用灯具及特点

1、聚光灯：是舞台照明上使用最广泛的主要灯种之一，目前市场有

1KW、2KW，以2KW使用最

广。它照射光线集中，光斑轮廓边沿较为清晰，能突出一个局部，也可放

大光斑照明一个区域，

作为舞台主要光源，常用于面光、耳光、侧光等光位。

2、柔光灯：光线柔和匀称，既能突出某一部分，又没有生硬的光斑，

便于几个灯相衔接，

常见的有0.3KW、1KW、2KW等。多用于柱光、流动光等近距离光位。

3、回光灯：它是一种反射式的灯具，其特点是光质硬、照度高和射

程远，是一种既经济、

又高效的强光灯，常见的主要有0.5KW、1KW、2KW等，以2KW使用

最多。

4、散光灯：光线漫散、均称、投射面积大，分为天排散光和地排散

光，常见的有0.5KW、

1KW、1.25KW、2KW等，多用于天幕照射，也可用于剧场主席台的普遍

照明。

5、造型灯：原理介于追光灯和聚光灯之间，是一种特殊灯具，主要

用于人物和景物的造型

投射。

6、脚光灯（又称条灯）：光线柔和，面积广泛。主要作为向中景、网

景布光、布色，也可

在台口位置辅助面光照明。

7、光柱灯（又称筒灯）：目前使用较为广泛，如PAR46、PAR64等

型号。可用于人物和景物各

方位照明，也可直接安装于舞台上，暴露于观众，形成灯阵，作舞台装饰

和照明双重作用。

8、投景幻灯及天幕效果灯：可在舞台天幕上形成整体画面，及各种

特殊效果，如：风、雨、

雷、电、水、火、烟、云等。

9、电脑灯：这是一种由DMX512或RS232或PMX信号控制的智能

灯具，其光色、光斑、照度均优

于以上常规灯具是近年发展起来的一种智能灯具，常安装在面光、顶光、

舞台后台阶等位置，

其运行中的色、形、图等均可编制运行程序。由于功率大小不同，在舞台

上使用要有所区别。

一般小功率电脑灯，只适合舞厅使用。在舞台上小功率电脑灯光线、光斑

常被舞台聚光灯、回

光灯等谈化掉，所以在选用上要特别留意。

10、追光灯：是舞台灯光的灯具，特点是亮度高、运用透镜成像，可

呈现清晰光斑，通过调节

焦距，又可改变光斑虚实。有活动光栏，可以方便的改换色彩，灯体可以

自由运转等。目前市

场品种较多，标注指标方式也不一样，以功率为标准的如：1KW卤钨光

源、1KW镝光源、1KW金属

卤化物光源、2KW金属卤化物光源等，也有以距离为标准的追光灯（在

特定距离下的光强、照度），

如8-10m追光灯、15-30m追光灯、30-50m追光灯、50-80m追光灯等，

并且在功能上区分为：机械

追光灯，其调焦、光栏、换色均为手动完成；另一种为电脑追光灯，其调

焦、光栏、换色、调

整色温均通过推拉电器而自动完成，所以在选用时一定要对各种指标认真

选用。

三、舞台灯光换色器 换色器的设计推广，大大地简化了舞台灯具的数量，减

轻了灯光工作者

的劳动强度，也节约了投资金额，所以它是一种目前舞台配置不可缺少的

器械，目前市场上主

要有机械换色器和电及换色器两种。

1、舞台机械换色器：其设计简便，价格较低，为20世纪80~90年代

中期主流产品，目前以接近

于淘汰。

2、舞台电脑换色器：是近几年发展起来的新型换色器，其采用国际

标准的DMX-512信号输出，

可由专用控制吕控制，也可连接于电脑调光台使用，它有多模式、高精度、

大容量、控制距离

远等特点，成为目前市场换色器的主流产品。

四、灯光控制设备 目前市场调光器，主要有模拟调光器和数字调光器，其特点

是：

1、模拟调光器：使用模拟调光技术，输出信号为0-10V一对一输出。

一般模拟调光器设计简单，

控制器路较少，调光曲线差，但市场价格较低，易于学会掌握，为20世

纪70年代末到90年代中

期的主流产品。常见的有3路、6路、9路、12路、18路、24路、60路、

120路等，每路功率多为

8KW，但也有2KW、4KW等，小路数多为一体机，大路数为分体机。

2、数字调光器：使用音片机技术，为DM512数字信号。数字调光

台使用方便（特别是大回路），

其调光功能、备份功能、编组功能、调光曲线等均优于模拟调光台、性能

价格也比较合理，很

受用户欢迎。常见的有12路、36路、72路、120路、240路、1000路等，

每路多为2KW、4KW、6KW、

8KW等。 在了解了灯位、灯具特点和控制设备及换色器后，就可以根据

各自特点、使用规模的大

小、用灯繁简，因地制宜地设计出正确的使用方案了。

目前婚庆晚宴上的用光主要有以下几个主要灯光： 回光灯（可加换

色器）、Pa灯（可加换色器）、

天幕云灯、追光灯、电脑摇头灯等。