传统青花与现代青花装饰探析

2023年12月23日发(作者：关达昌)

中国陶瓷工业　２０１０年６月第１７卷第３期　ＣＨｌＮＡ　ＣＥＲＡＭＩＣ　ＩＮＤＵＳＴＲＹ　Ｊｕｎ．２０１０　Ｖｏ１．１７。Ｎｏ．３　文章编号：１００６—２８７４（２０１０）Ｏ３一ＯＯ５２一【）３　传统青花与现代青花装饰探析　徐旺贵　（江西陶瓷工艺美术职业技术学院，景德镇：３３３００１）　摘要青花瓷在各个时代都有其不同的特点，现代青花是对传统青花艺术的传承和拓展。本文从装饰栽体、装饰题材、装饰技　法等方面。归纳了现代青花与传统青花装饰的变化，概述了青花装饰独特的文化价值和丰富的内涵，提出了现代青花装　饰与发展的几点拙见。　关键词传统青花，现代青花，装饰，发展　中圈分类号：ＴＱ１７４＿７４　文献标识码：Ａ　青花瓷清柔典雅、古朴大方，给人以清新明快、肃穆端庄　的感觉，是景德镇的四大传统名瓷之首，被人们称为“人间瑰　宝”。青花瓷作为中国传统文化中的瑰宝之所以能长期流行，　是因为它具有丰富多彩的装饰技法和独特的中华传统文化风　格。２００８春晚周杰伦的一首“青花瓷”，曲调柔美委婉、淡雅脱　俗，唱得如痴如醉、荡气回肠，令多少人入神入迷、浮想联翩。　富的内涵，提出了现代青花装饰与发展的几点拙见。　１装饰载体的变化　传统青花装饰载体的使用功能十分明显，早在明代，生活　中所需的日用品就都可用瓷器来制作，如餐具、酒具、茶具、陈　北京奥运的青花系列礼服，把人们对青花瓷的宠爱推向极致，　设欣赏品等，因此作为当时主流装饰的青花自然就运用其中。　“青花瓷”如飓风卷入寻常人的听觉、视觉甚至触觉，在海内外　传统青花在注重产销量的时代首选的载体必然是造型规整、　掀起一股“青花热”浪潮。２００９年的阳春三月，国内外２５家博　产量巨大的圆器，因为圆器坯体拉坯方便，而且画在规整造型　物馆（收藏机构）的７３件元代青花瓷汇聚一堂，在首都博物馆　上的同一种题材可以不用经过太多的改变进行绘制，即一个　举行的“青花的记忆一元代青花瓷文化展”上集体亮相，这不　民间艺人其一生可以只会画３～４个题材而无需过多的变化　仅是散落在各地的元代青花瓷的一次空前团聚，而且更彰显　即可满足市场所需。所以，从传统青花的装饰载体来看，传统　了中华传统历史文化之魅力，将“青花热”再次推向巅峰，以　陶瓷器型中诸如石榴尊、鱼篓罐、葫芦瓶、蒜头瓶等器型样式　“青花瓷”这一闻名世界、充满中国文化元素的设计正越来越　都是以自然形态为基础，加以概括、变形而成。同时，由于中国　多地走进人们的视野。　传统陶瓷器型讲究完整的求全造型方法，因此，传统陶瓷器型　中国硅酸盐学会编写的《中国陶瓷史》一书中认为：“‘青　大多是工整、严谨，追求造型的完美、饱满，并且形成了造型形　花’是指应用钻料在瓷胎上绘画，然后上透明釉，在高温下一　体连贯和谐、上下呼应、左右对成的相互关系。　次烧成，呈现蓝色花纹的釉下彩瓷器”。从概念界定上看，传统　但在当今经济社会，精神文明、高雅文化需求高速发展的　青花是以实用为主要目的的青花瓷器、皿、板等，时问大约是　情况下，人们显然需要更多样的造型方式来传承写意青花的　从青花瓷的成熟期直至新中国成立这段漫长的时期。而现代　装饰，因此，载体形式的变化就成为现代青花装饰特征之一。　青花则是以体现青花瓷的艺术观赏性为主要目的，时间大约　故此，现代青花装饰的载体已逐渐淡化了陶瓷器型的使用功　应该从新中国成立后至现在这个时间跨度。从功能方面来看，　青花瓷大致可分为三类：日用瓷、仿古瓷、艺术瓷。传统青花讲　究实用性，在实用的基础上考虑审美，多数器形追求工整严　谨、完美饱满的造型。而现代青花则淡化了陶瓷器形的实用功　能，注重体现其艺术欣赏性。从装饰载体上来看，现代青花的　装饰载体除对传统陶瓷器形的提炼概括外，还融入了现代陶　能，转而更注重体现其艺术欣赏性和作者情绪、思想、理念的　表达。笔者认为，现代青花装饰载体可分为四大类型：一是传　统陶瓷器型的传承，如大量的日用瓷，仍然以实用功能为主，　但在装饰题材和装饰技法上注入了新的元素。二是传统陶瓷　器型的改良，如将传统葫芦瓶造型的形体比例、弧度加以改　良、调整后，成为体现出现代青花装饰载体的新颖形式。三是　艺的成分，从而进一步拓展了现代青花的装饰空间。本文主要　从装饰载体、装饰题材、装饰技法等方面，归纳了现代青花与　传统青花装饰的变化，概述了青花装饰独特的文化价值和丰　收稿日期：２０１０－－０３—１５　通讯联系人：徐旺贵，男，Ｅ—ｍａｉ１：ｃｃ６４３２＠１２６．ｃｏｒｎ　融入现代陶艺文化、诠释现代审美理念，在装饰载体上的创　新，即将传统陶瓷器型进行有意突破，装饰载体的突破则引导　了现代青花的装饰题材、装饰技法的创新。如秦锡麟大师的　

２０１０年第３期　中国陶瓷工业　《芦荡飞鸿》，器型为不规整的大扁口薄唇外撇，瓶体一侧圆　后、一侧无肩，呈不对称形；胎体以泥板捏塑制成，胎质细腻洁　白，釉层肥厚；画面简约而有节奏感，迎风摇曳的芦苇、天空中　大片的飞鸿，更增添了画面的魅力；色调浓淡相依，层次丰富，　笔法洒脱，是一件饱含现代文化的陶艺精品。四是装饰载体的　全新拓展，青花已不仅只用于日用瓷、仿古瓷、艺术瓷装饰，小　到首饰、马赛克，大到墙地砖和用青花瓷片拼接的壁画等等，　３装饰技法的变化　青花装饰载体的不同也带来了青花装饰技法的创新。在　圆器坯体上绘制青花纹样，一般是悬腕画坯，因此要求胆大心　细、意在笔先，这样画出来的纹样体现出速度的节奏感，线条　也就流利奔放、气韵生动。因此，它就要求制作者熟练地掌握　绘制技巧，掌握料水与坯体的关系，做到笔上含的料水多寡与　坯体厚薄，以及运笔速度的快慢的灵活运用，切忌运笔停滞、　可渭无处不见青花的芳踪。更有甚者，是闻名遐迩的天津“瓷　房子”，其完全用明清青花瓷瓶和碎片建筑而成，可谓中西合　重复与添衬，做到料水下得去，放得开，多则可收，浓不积料　璧，观之有一种历史的厚重感与现代时尚风，如同徜徉在青花　古瓷的海洋中，给人如梦如幻的感觉，仿佛回到了明清时代，　耳畔却响起了周杰伦婉转迷离的《青花瓷》……，ｉ兑不尽的复　古情怀，唱不完的古典曲调，也见证了青花装饰的全新拓展，　给后人留下无尽的遐想和难以估量的财富。　２装饰题材的变化　传统青花的装饰题材，都以表达吉祥、良好祝愿为主题。　其中动物纹中有龙、凤、麒麟、狮、虎豹、鹤、鹿、鱼、鸳鸯、喜鹊　等吉祥动物；植物纹饰中有缠枝莲、缠枝牡丹、团花、瑞果、折　枝花果、松、竹、梅等之类。婴戏纹饰分为两种，一种是受“本　心”、“童真”思想的影响，以体现婴孩天真烂漫、嬉戏玩耍的形　象为主，另一种是迎合人们对于“多子多福”思想的崇尚，如　“连生贵子”、“五子登科”等的装饰题材。另外，在受文人画影　响的山水纹饰中，其中也有常以人物的渔、樵、耕、读为点睛之　用，具有“天人合一”审美境界。其他如八卦纹、八吉纹、八宝纹　及各种抽象的迹象图案、字体等传统青花装饰题材都是当时　社会文化的反映，展现了特定时代的精神内涵。随着时光的流　逝和时代的发展，在新的社会环境中，传统青花装饰中优秀的　纹饰题材与形式仍然在现代青花装饰中得以沿用。但在传统　社会中，人们所关心的青花装饰纹饰形式仅限于内涵寓意的　方面，而忽略了对形式的选择。在社会意识、文化氛围不同的　现代，青花装饰在传统文化内涵丧失或淡化的过程中，创作者　对其形式及内涵有了不同的选择标准。　因此，现代青花中对传统装饰题材的沿用，并不是一味追　求原型的仿制，而是一种吸收、转化，因而有了传承、超越和再　提高的意义，体现着现代人的创造意识和审美理念。例如秦锡　麟大师的陶艺《昔日光辉》，整个器体捏塑成型，用泥巴按自然　的形状一片片贴上去，保持了手捏痕迹的自然美，表现的内容　虽采用了古代岩画、彩陶和画像砖上的形象，但经过作者的精　心安排，表达了现代人对中国古代文化的赞美之情，同时也传　达出作者的忧虑和深思。　虽然现代青花装饰题材仍可按传统题材的归类方法进行　分类，如人物、花鸟、山水、图案……，但其表现形式与内容方　面早已突破了传统装饰题材的种种束缚，改变了传统陶瓷装　饰中“型必有饰、饰必吉祥”的观念，转而更注重对形式美和精　神内涵的追求。　等。因此，在某种意义上讲，圆器青花装饰对绘制技巧要求更　高。今天，青花的载体已经不再局限于规整的圆器，以平面构　成的镶器、瓷板等也是我们常用的装饰载体，这种载体以它灵　活多变的平面为青花装饰提供了自由创作的平台，在技术上　的要求也相对小于圆器造型，这种变化有利于当今的艺术家　更充分地用青花来表达自己的内心世界。　从陶瓷装饰的角度来看，无论是传统青花装饰还是现代　青花装饰，都讲究均衡装饰的原则，即必须保证构图的完整，　不过由于审美观念的不同，传统青花装饰的构图多为二方连　续图案，呈条带状分布于瓷器表面，而且多用弦纹来分割主体　纹饰与附属纹饰；现代青花则多见散点装饰的方法，将个体图　案用自由构图的形式进行整合，使之成为完整的装饰图形，且　很少有用弦纹来分隔装饰图案。　相比较而言，传统青花表现技法以体现技法和功力的深　厚为主要目的，讲究构图的完美性和笔墨意趣，合中庸之道，　含蓄内敛。现代青花则讲究个Ｉ生化，敢于打破常规的构图形　式，在传统表现技法的基础上大胆探索、挖掘青花料及材质之　美和工艺操作方面的发现和创造，力求不重复，讲求新意。　４青花装饰的发展　青花装饰是－－Ｉ＇１古老的陶瓷装饰艺术，她满载着中国历　史文化的积淀步入现代，只要在新的时代环境下融合中、西艺　术之精华，与时俱进、勇于创新，必将拥有更加广阔的发展空　间。对于青花装饰的发展来说，她的现实意义也同样表现于　此，作为历史的遗迹，从她产生至今已有漫长的时期，但由于　她无论在实用功能上还是单纯的审美功能上都具有使今天的　人们获得“功能享受”的作用，因此我们既不必疑虑青花装饰　为何能经历几百年的历史创伤传承至今，也不必忧虑青花在　新的环境下还能否继续向前发展，只要人们还能认可她的功　能，青花就将继续“活着”，她的发展是顺应时代潮流的，符合　历史发展规律的。而且就社会的整体大环境来看，青花的发展　拥有坚实的基础，正如田鸿喜教授在《走过千年》一书中所说，　主要集中在以下二点：一是人类对大自然的回归感：当今社　会，科学技术高速发展，一方面，科技的进步使得人类的生活　越来越便利，生产力水平也飞速提高，但是，随着大机器化生　产的不断蚕食，人们生活的环境已经变成了钢筋水泥的世　，　就在几十年前我们还能够天天见到的氤氲山气、潺潺　

中国陶瓷工业　２０１０年第３期　天已经很难再见，而与自然亲近的天性却又促使着人类不断　创新，进一步拓展了现代青花的装饰空间。但笔者特别要指出　的试图寻找再现自然的方法，这时人们发现青花装饰中寥寥　的是，“青花瓷”已不简单只是一个瓷名，厚重的历史赋予她更　数笔的瓜果、动物以及山水人物正是当代人在经历过繁杂的　加丰富的内涵，其已更多地成为彰显中国传统文化的载体，担　日常事物后所盼望的对自然景观、广阔胸怀的一种追求再　负着传播中国传统文化的责任。我们必须全方位、多视角对青　现，这些潇洒淋漓的装饰能够使欣赏者暂时抛开俗世的烦　花装饰重新认识，大胆挖掘、勇于创新，将“青花”这种古老的　扰，回归于大自然中，去体味一种难得的舒畅心情。二是对手　瓷器装饰方法赋予时代的崭新元素，使“青花瓷”永远保持其　工劳动意义的重新认识：自从欧洲的工业革命之后，整个世界　中国瓷（Ｃｈｉｎａ）中魁冠的地位。并以青花装饰作为民族的骄　都投入到了无止境的机器化生产模式中……，都市化的生产　傲，以其独特的艺术手法影响世界对中华传统文化的敬仰，并　生活方式使得现代人的双手与大脑逐渐失去了创造的机会，　能在全球一体化、现代文明的大环境下传播，创造出巨大的经　对于这种状况，一部分追求个性，追求天性自然的人开始产生　济、文化、社会效益和价值。　厌恶的情绪，于是他们开始追溯古老的历史文明和对手工创　造的回归。因此，近年人们对手工产品的热情日益高涨，而青　参考文献　花这种纯手工的表现方式自然再次拥有了她独特而广泛的欣　赏人群。　ｌ中国硅酸盐学会冲国陶瓷史．北京：文物出版杜，２００４　综上所述，现代青花虽然在源头上与传统青花有着不可　２李德金等著ｌ中华青花瓷．北京：人民出版社，２００４　割弃的血缘关系，但是如果想要使其在当今社会继续展现其　３熊廖著．中国陶瓷美术史．北京：紫禁城出版社，ｉ９９３　生命力就必须有所创新。现代青花装饰是对传统青花装饰的　４马希桂著．青花名瓷．济南：山东美术出版社，２００５　传承、改良、创新、拓展，完全符合一般事物的发展规律，特别　５田鸿喜．走过千年．南昌：江西美术出版社。２００３　是装饰载体的突破，引导了现代青花的装饰题材、装饰技法的　６邹乐．现代青花与传统青花的装饰特征之比较．景德镇陶瓷，２００６．１　ＣＯＭＰＡＲＡＴＩＶＥ　ＡＮＡＬＹＳＩＳ　０Ｆ　ＴＲＡＤＩＴＩｏＮＡＬ　ＡＮＤ　ＭＯＤＥＲＮ　ＢＬＵＥ　ＡＮＤ　ＷＨＩＴＥ　ＤＥＣＯＲＡＴＩｏＮ　Ｘｕ　Ｗａｎｇｇｕｉ　（Ｊｉａｎｇｘｉ　Ｃｅｒａｍｉｃ　ａｎｄ　Ａｒｔ　Ｉｎｓｔｉｔｕｔｅ，Ｊｉｎｇｄｅｚｈｅｎ，Ｊｉａｎｇｘｉ　３３３００１）　ＡＢＳＴＲＡＣＴ　Ｂｌｕｅ　ａｎｄ　ｗｈｉｔｅ　ｐｏｒｃｅｌａｉｎ　ｈａｓ　ｄｉｆｅｒｅｎｔ　ｃｈａｒａｃｔｅｒｉｓｔｉｃｓ　ｊｎ　ｄｉｆｅｒｅｎｔ　ｐｅｄｏｄｓ　ｏｆ　ｔｉｍｅ．Ｔｈｅ　ｍｏｄｅｍ　ｂｌｕｅ　ａｎｄ　ｗｈｉｔｅ　ａｒｔ　ｈａｓ　ｉｎｈｅｒｉｔｅｄ　ａｎｄ　ｆｕｒｔｈｅｒ　ｄｅｖｅｌｏｐｅｄ　ｔｈｅ　ｔｒａｄｉｔｉｏｎａＩ　ｂｌｕｅ　ａｎｄ　ｗｈｉｔｅ　ａｒｔ．Ｔｈｉｓ　ｐａｐｅｒ　ｓｕｍｓ　ｕｐ　ｔｈｅ　ｃｈａｎｇｅｓ　ｆｒｏｍ　ｔｈｅ　ｔｒａｄｉｔｉｏｎａＩ　ｂｌｕｅ　ａｎｄ　ｗｈｉｔｅ　ａｒｔ　ｔｏ　ｔｈｅ　ｍｏｄｅｒｎ　ｉｎ　ｄｅｃｏｒａｔｉｏｎ　ｍｅｄｉａ。ｍｏｔｉｆｓ　ａｎｄ　ｔｅｃｈｎｉｑｕｅｓ。ｅｔｃ．Ｉｔ　Ｓｕｍ—　ｍａｄｚｅｓ　ｔｈｅ　ｕｎｉｑｕｅ　ｃｕｌｔｕｒａＩ　ｖａｌｕｅ　ａｎｄ　ｒｉｃｈ　ｃｏｎｎｏ￣ｔｉｏｎ　ｏｆ　ｂｌｕｅ　ａｎｄ　ｗｈｉｔｅ　ａｒｔ　ａｎｄ　ｐｕｔｓ　ｆ￣￣ｒｗａｒｄ　ｓｏｍｅ　ｓｕｇｇｅｓ－　ｔｉｏｎｓ　ｆｏｒ　ｔｈｅ　ｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔ　ｏｆ　ｍｏｄｅｒｎ　ｂｌｕｅ　ａｎｄ　ｗｈｉｔｅ　ａｒｔ．　ＫＥＹＷｏＲＤＳ　ｔｒａｄｉｔｉｏｎａＩ　ｂｌｕｅ　ａｎｄ　ｗｈｉｔｅ，ｍｏｄｅｒｎ　ｂｌｕｅ　ａｎｄ　ｗｈｉｔｅ。ｄｅｃｏｒ￣ｉｏｎ。ｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔ　Ｒｅｃｅｉｖｅｄ　ｏｎ　Ｍａｒ．１５，２０１０　ＸＵ　Ｗａｎｇｇｕｉ，ｍａｌｅ。Ｅ－ｍａｉｌ：ｃｃ６４３２＠１２６．ｃｏｍ