三亚海棠湾

三亚海棠湾

园林设计

园林设计工作主要考虑所在地域的气候、方案效果图、别墅样板间园林景观工作

等因素。

1、当地区域的气候

园林景观绿化设计对当地区域的气候、人文地理有一定的要求，绿化苗木有区域

的适应性，休闲度假的人群会观赏此地的人文风情及环境。三亚酒店位于三亚海

棠湾区域，此区域是三亚海边海风最大的区域，选苗木种植时，必须考虑适合于

海边耐碱及抗风的树种栽植。

2、设计方案效果图

设计方案定稿后，出施工图的时候尽量围绕着方案的效果图出发，选材料及种植

方式尽量接近效果图。三亚酒店园林景观后期的修改，基本是参照设计方案定稿

的效果图去修改的。

3、别墅样板间园林景观

最终确定样板间景观后，基本上就是进行复制，如果感觉复制样式比较少，那么

做样板间的时候就多做几套样式，还可以作为成本评估的依据。三亚酒店样板 间

的绿化种植没有很好地进行复制，原因是想做出比样板间更好的景观，但是由于

时间计划没有考虑到位及后面别墅内庭院设计出来的材料跟现实有差距。

三亚酒店（康莱德）阶梯式的独栋别墅，要做到户户有私密性，是需要到现场去

户户量高度、选材料，量体裁衣。靠近别墅的区域不适合种植太高的乔木，考虑

种植高过别墅屋檐1米左右就可以了，太高了，会遮挡看海视线，台风对别墅建

筑会产生威胁。

巴厘岛上非常多的度假酒店，景观设计都非常有特色，在金巴兰看日落的最佳地点的AYANA

酒店就是其中之一。独具特色的水景，将人工景观与自然海景连成一 片，富有层次。巴厘

岛上的居民忌讳房子盖得比椰子树高，他们认为椰树也有椰树的神灵，不得轻易冒犯。因此

酒店的房子一般不超过椰子树。空间的设计将建筑和 景观自然结合在一起。巧妙地运用传

统的和现代的材料，如茅草、原木、竹子、陶瓷、石头、玻璃和钢等，使传统建筑被一种更

具想象力的空间代替。

宝格丽

度假村由Antonio Citterio and Partners建筑师事务所精心设计，反映着

对传统巴厘岛风格的现代诠释，同时又传达着宝格丽的独特意大利风格。布局和

总体设计还融合了本地区的文化和 自然元素。酒店采用手工雕刻的火山石、珍

贵奇异的木材以及精美织物加以建造和装饰。天然熔岩和palimanan石用于花园

和内墙，别墅中运用精致的 bangkiray硬木，天然绿色的sukabumi石覆盖外墙

的淋浴房、嬉水池和游泳池。一系列精美的巴厘岛古董和异国风味的艺术品共有

90多款，点缀 着整个度假村。高脚器皿、扁平餐具、瓷器和织物等各类家具和

装饰细节由本地艺术家和设计师与度假村建筑师Antonio Citterio and

Partners在巴厘岛共同设计和制作。

度假村由59栋海景别墅组成，包括三栋双卧室别墅和1,300平方米的宝格

丽别墅。所有别墅均提供嬉水池和庭院、热带风情的花园、高科技功能和各类设

施。

帘幔围绕着卧室，由玻璃完全封闭。

露天起居室在私家花园和小型游泳池之间，朝向南方，面对悬崖和海洋。

规模较大的双卧室别墅包含花园中的大型游泳池、独立厨房和工作室。

在度假村的最西面，在略微较高的位置，是宝格丽别墅。这座1,300平方米

的建筑物包含2个卧室、2个起居室和2个厨房。花园内容纳着17米长的游泳

池，被广阔露台和小凉亭所包围，在那里，可以在户外享受美食和生活。

悬崖上的餐厅顶部是将近十米高的天花板和竹灯笼，度假村内的

Sangkar

Il Ristorante

提供意大利美食的现代诠释。这座餐厅位于人工湖侧面的两栋房

子背后。

水疗中心位于度假村的中心，建造在狭窄葱翠山谷脚下的悬崖边缘。水疗中

心包括瑜伽亭、露天凉亭、漂浮式木桥，延伸在水池上方，宽阔海景令人心旷神

怡。

景观设计忠实于传统的巴厘岛庭院和花园。露台依照地形的天然倾斜。选择

了当地的 典型植物，而原有的树林得以保留，并迁移到新的位置。赤素馨树在

巴厘岛文化中无所不在，散落在宝格丽度假村的各处，白色花朵散发芬芳。此外，

当叶子在12 月变红时，艳丽的树木更提供丰富的阴凉和装饰。整个景观还点缀

着漂石雕刻而成的巨大花瓶和古代的石头图腾。

稻田里的景观

电影《青木瓜之味》

《青木瓜之味》是我们记忆中最美的电影。该片出自越裔法国导演陈英雄之手。如果说

在他的电影语言下，越南这个热带丛林国度优美得宛若一支桃花源头的梦，宁静、祥和，充

满独特的东方情调和细腻韵致。

那么，一如《青木瓜之味》，我们也沉浸在稻田环绕的酒店所弥漫的稻香中。亚热带湿

润季风气候下炎热的空气里，湿润的气息充溢着东方式的温雅、恬静和清 丽，蝉欢蛙鸣，

幽幽稻香，还有那明媚的阳光，透过竹帘照在木地板上、照在藤编家具上、照在赤裸的脚和

光洁的皮肤上，光线明亮而温柔，衬托出浓郁的乡土色 彩，隐喻着东方文化中人与自然完

美协调的理念。正如幽香淡淡的稻田一般，将珠玉般的内核掩隐于朴素的外皮之中。

这稻田的味道，清香、幽幽款款，绵长了一季的清润。而观者如吾辈，受了这味道的盅

惑和牵绊，便再也走不出了…

我们生活的世界，揉合了城市、乡土、文化、科技诸般真实，我们的设计文化，只要肯

倾听，肯感受，就一定会丰满、鲜活。

[ 摘 要] 海滨度假酒店因其自然环境的优势、人文环境的特色消费需求而与城市酒店有着很大的差别。笔者通过对三

亚市众多海滨度假酒店的实地考察，对海滨度假酒店的景观设计方法进行分析，探析了借景手法在现代景观设计中的

应用。

[ 关键词] 海滨度假酒店; 自然环境; 景观设计; 借景; 三亚

作者简介: 苑 媛(1982- ),女,天津人，东南大学建筑系硕士研究生，研究方向：室内设计。

借景虽然是中国园林的传统手法，但在现代景观中

也有着广泛应用，它对扩大空间，丰富景观效果，提高建

筑与周围环境的品质起着很大的作用。借景一词最早出现

于明末著名造园家计成所著《园冶》一书。书中提出了“巧

于因借，精在体宜”“; 借景随机”“; 借景无由，触景俱是”等

基本原则。并指出借景之法可分为“远借”，“邻借”，“仰

借”，“俯借”，“应时而借”几类。

三亚市亚龙湾国家旅游度假区是我国唯一具有热带

风情的国家级旅游度假区，它气候温和、风景如画，绵延

八公里长的海岸线上椰影婆娑，各具特色的度假酒店错落

有致的分布于此。虽然这些度假酒店风格各异，但是在规

划设计上，均把外部环境作为设计的主题，而建筑本身则

退居其次，在景观设计中充分运用了“借景”手法，打破

了原建筑空间的局限性，将自然环境与人居建筑完美地融

合在一起。即塑造了酒店自身的特色和魅力又满足了消费

者亲近自然、愉悦身心的需求。

一、开辟赏景的透视线

海滨度假酒店通过强调室内环境与室外环境在空间

上、视线上的融合与贯通。通过开放空间的灵活组织、运

用，柔化了建筑边界，将室外环境要素有序地引入到建筑

内部空间里来，进而表现酒店鲜明的地域性特征。

1 、融于环境的主体设计

如图1所示为喜来登度假酒店总平面，该酒店南侧面

向大海，为了让游客步入酒店时第一时间就能望到海面而

设计了一条向南的视觉通廊，形成了海水、沙滩、林地的

景观序列。而建筑主体则退居其次，东西两翼的建筑向中

间逐级后退，形成了U字形，减小了对海滩的压迫感。这

种设计使得建筑与周围的环境保持了较大比例的接触，增

加了海景房的数量。在客房的设计上（如图2、3）每间客

房都有设有朝南的阳台，并呈Z字形与前后两间错开，通

过落地窗将远处的园林与海景引入室内，使住客获得了最

大的观赏效果。

供了一个结合内部与外部空间印象的场所。因此，这些度

假酒店的大堂均高大空透（如图4），设计上采用格栅、活

动百叶、帆布等开放性维护结构，从而构造出良好的自然

通风风道，最大程度地使阳光、海风渗透入大堂。而公共

图1 三亚喜来登度假酒店

总平面

图2 三亚喜来登度假酒店

（局部）

图3 三亚喜来登度假酒

店海景客房

图4 三亚铂尔曼酒店大堂

图5 三亚喜来登度假酒店外廊

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当代视觉艺术研究 新视觉艺术 2009.3

走廊是从大堂到客房区

域之间的最重要的过渡

空间，与大堂相比，走廊

则显得更为空旷。如图5

软的沙滩和宁静深远的

海洋。

与此同时，通透开敞的设计理念也符合了海南热带

季风性地方气候的特色。在公共空间中虽然取消了空调的

设置，但通风效果极为理想，四季阴凉舒爽，在节省了大

量能源的同时也一定程度上降低了酒店自身的运营成本。

3 、丰富多变的观景视角

在这些酒店庞大的主体景观群中，无一例外的穿插

了轩、榭、亭、廊等景观建筑，它们虽然风格不同，但作

用却基本相同:一是突出其实用性，根据人们的休憩及活

动的需要设置，既可以供人停留欣赏，又可以按需要兼作

酒吧，餐厅等用途。如图6 所示，临水而建的平台是底层

餐厅延伸的一部分，客人在用餐的同时即可以欣赏脚下水

面婆娑的树影，又可以眺望远处层叠的园景。二是强调其

独特性，配合规划布局形成一定的游线，对游人的视线加

以引导，展现出一幅幅或动或静的风景画面。三是提升景

空间的界限，因高借远、仰俯互借、凭水借影。其中令人

印象最为深刻的则是红树林度假酒店与喜来登度假酒店

中大堂吧的水池设计，这两家酒店虽然风格各异，但是在

处理空间组织特别是大堂吧水池的设计上有异曲同工之

处。首先将酒店主入口和大堂设置在建筑二层，凭借抬高

游客视点和地势高差，营造了一条高低起伏的主轴线贯穿

酒店的主要公共空间:主入口—大堂—大堂吧（休息区）

—景观水池—室外庭院—海滩—大海（岛屿）。大堂吧与

景观水池则是这一序列的高潮部分:

如图（7）（8）所示，在红树林度假酒店中，设计师巧

妙地利用视觉错觉，将景观水池设计成一个无沿的叠水，

大堂吧悬浮于水池之上。通过大堂吧和景观水池，将游客

的视线一直引向广阔的大海，形成了“秋水共长天一色”

的壮丽画面，从视觉上极大的拉近了人与百米之外大海的

距离。这种由外向内、由内向外的空间转换是不着痕迹

的，给人以豪迈奔放、悠然遐想的触感。

其次，在主体景观的设计上结合原有的地形地貌，利

元素，以茂密的树林作为障景，自侧方延曲线前进，将泳

池与景观亭巧妙的藏于其中，一绕过树林变豁然开朗。

三、借虚景

1、借虚空间

计成的《园冶》中曾有论述“: 砖墙留夹,可通不断之

房廊;板壁常空，隐处别壶之天地。亭台影罅，楼阁虚邻。”

讲的就是借景中虚实空间的变换之美。虚空间是实体空间

的扩张,是“得之于外”的形象，就如中国画中的“留白”,

给观者想象的余地。如图9三亚丽丝卡尔顿酒店SPA馆一

隅，设计师运用现代简洁的门洞,有选择地摄取了中庭空

间中的优美景色,增加了庭院的景深,使得空间更为灵透。

图6 三亚铂尔曼酒店餐厅外景

图7 红树林度假酒店大堂吧外景

图8 红树林度假酒店大堂吧与景观水池

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当代视觉艺术研究 新视觉艺术 2009.3

2、借光影

海南地处热带，有着丰富的日照资源。白天日光阳刚

炙热，夜晚人工景观灯绚丽多彩，水光或流动多变或平静

如镜，倒影万物。与之相反，有光必有影，光影交融、浑

为一体。如图10所示，大部分酒店客房一层因为地势的原

因无法获得良好的观赏海景的视线，为了弥补这个缺憾均

在一层的客房旁设计了精巧的泳池，住客可以直接通过阳

台进入。明镜清澈的水池像一块明镜，反射出周围的建

筑、树影等，形成景物与倒影相对称、呼应的画面。这种

巧妙的虚实结合的借景手法，增加了景观层次，丰富了人

们的视野。

四、借人文之宜

在中国古典园林中，用地的人文之宜指的是与用地

相关的人文属性：如园林性质、地方文化风貌等。在现代

景观设计中，设计师也常常综合考虑当地的社会文化因

素，用以确定可以影响到景观设计的内容，发掘用地中对

造景有积极意义的人文因

素，从而营造形式和人文

要素相和谐的景观。三亚

古称“崖州”历史悠久，是

秦始皇时期设置的南方三

郡之一，自古都因是边陲

重地而受到中央政权的重

视。千百年来，古城崖州融

合了原生文化的草根性，

海洋文化的端倪与发展，

流放文化的生成与介入

的这种景观亭在各大酒店中也都随处可见，体现了原生态

的美，让人感到休闲愉快。

结 语

度假酒店的景观设计中很好的利用借景的手法，既

可以在保留丰富的自然景观资源的前提下完善酒店区域

的功能规划，利用周边优良的自然条件塑造酒店自身的特

色，又能将酒店建筑本身融入到周围的环境中去，既是周

围环境的向内渗透又是酒店环境的向外延伸。通过各种借

景方式巧妙的结合，创造出更良好的人居环境．把人工与

自然、功能与观赏、技术与艺术、时尚与传统有机地结合

起来，尽情享受阳光、空气、绿色、人、自然与建筑构成

的和谐假期。

参考文献:

[ 1 ] 彭一刚, 中国典园林分析, 中国建筑工业出版社, 2 0 0 1 .

[2] 金卫钧，张耕，孙勃,亚龙湾一道亮丽的风景,ARCHICRE

ATION，2004.8，112-128.

[3]张鑫灏，颜朝昱，三亚喜来登酒店设计，建筑创作，2004.

8，111-128.

图9 三亚丽丝卡尔顿酒店

SPA 馆中庭

图1 0 三亚希尔顿度假酒店

客房一层

图1 1 三亚凯宾斯基大酒店楼梯局部

图1 2 三亚喜来登度假酒店

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5 园林铺地——自然、生态

园路构成园林空间的脉络系统，有组织

游线、引导视线、划分空间的功能，在园林

中发挥着重要的作用。巴厘岛上的园林铺地

突出的特点就是就地取材、自然生态，与周

边的环境融为一体（图20）。在巴厘岛上很

难看到我们常见各种花岗岩石材铺地或是景

墙，采用更多的是火山岩、白色黑色卵石、

硬木、砂岩、陶土砖等材料，铺装形式多

样，碎拼、席纹、水纹、陶土砖嵌卵石、碎

拼嵌草、黑白色卵石拼花等等。这里没有宽

阔的道路，车流如织；少有偌大的广场，步

履匆匆；这里有蜿蜒小径、曲折栈道、婆娑

树影、休闲躺椅、各式泳池，来自世界各地

的人们惬意地享受着午后清风、暖阳和煦。

铺装材质以休闲类型为主，没有城市化色彩