清朝时期的中式家具

2023年4月24日发(作者：冰箱突然不制冷了灯还亮着)

清朝时期的中式家具 2014-05-02 台州文化

清初之时，尽管在家具上的创新不多，但在开

书画文

国之初，统治者以既开明又保守的姿态面对一切，体现在家 具上就出现

了尺寸扩大，形式守旧的特征；但随着政治的稳 定，社会的繁荣，统治

者体现到家具上的追求，一是体积加 大，二是装饰一味趋细趋腻。纵观

整个家具史，明末至清初 这一段时间，苏式家具达到了登峰造极的地

步，流传至今的 许多明式家具实物，多数是清代早期苏州一带所生产

的；随 着社会的演变，又出现许多新品种，它们都是在“明式”家具 基

础上的变体， 总体风格依然是“高雅”和“典雅”清。式家具的 风格逐

渐明朗起来，苏式家具也出现了新的特征，与风行全 国的京式家具相互

影响，又各自保留着自身的特点和历史地 位，在清代各种不同风格的家

具中独树一帜。此时的西方世 界早已进入资本主义，频频发生政治革

命、工业革命和科学 革命。而中国依然沉浸在自给自足的农业社会里，

闭关自守，

自我满足。 1840〜1842年的鸦片战争、1856〜I860年的 第二次鸦片

战争、 1894 〜 1895 年的甲午战争使中国沦为半 封建、半殖民地国

家，被迫打开国 门。接二连三的灾难使 人们不得不重新审视传统的价值

观。从家具的工艺技术和造 型艺术上讲，乾隆后期达到了顶峰时期，这

个时期片面追求

华丽的装饰和精细的雕琢。以多求胜，物极必反，过多的奢 华达到极至

之 后，衰落已露出迹象，乾隆时期的家具已经 告诉人们对未来的茫然，

除了复杂细密的装饰，已无更多的 标新立异，而是不知所措。嘉庆时期

曾出现了长时间的停滞， 从当时皇家造办处的文件档案中可以看出，随

着工作量的减 少，家具生产日益衰落。这一时期的民间家具多以仿宫廷

风

格为主，只是更简陋更粗糙，毫无创新可言。道光年间以后，

内忧外患接踵而至， 中国遭受着外国列强的任意宰割。家具

业也随之结束了它曾光辉灿烂的岁月，连光绪皇帝大婚的家 具也都交由

民间木器作 坊随意制造，其粗俗、简陋令人难 以置信。民间家具以京

作、苏作、广作为主。尽管京城集中 了大批能工巧匠，但所制出的家具

却呆板乏力；苏作家具 扫往日的高 雅朴实，而变成僵硬、程式化，江南

一些有名 园林中所保存的硬木家具便是这一时期的产品；广作家具更 多

地受到外来家具的影响，狮爪脚、贝壳饰、卷草纹等在广 作家具中多有

出现，但仍免不了产生堆砌、罗嗦的感觉，而 且做工粗糙。鸡翅木长桌•

清朝•早期（图）横档造法很有特 点，民间俗称“方汉纹擢脚钩子”式，

结子叫“嵌铜样”，意为取 源于古代铜器、玉器之类的装饰。苏式家具

历来重视吸收传 统纹饰加以变化，此桌即是一例。老花梨木翘头案•清初

•（图） 翘头案的基本形制主要有两类，一类是四足着地，前后腿足 间

安管脚档，或上或下；另一类前后腿足落在一根横木上，

江南匠师称“拖”，北方木匠称“托子”。此案属头一类。 榉木独 板素

围屏榻•清朝•早期（图）此榻为独板三屏式，通体光素， 线形在平直中

求变化，造型轮廓并无单调之感。此榻在佳士 得1994年拍卖，以1265

美元成交。黄花梨轿椅•清朝•早期

图）扶后延伸较长，尽头翘起，以利于坐轿者双手持握， 符合人体功

能。脚踏板很宽厚，便于乘坐者在轿子行进过程 中保持平衡。此种造型

是传世家具中极罕见的品种。黄花梨 四出头大官帽椅•清朝•早期•（图）

通高1170mm，与典型的 苏作四出头官帽椅结构相同，但尺寸硕大且更具

有装饰性。

后背板嵌云石、嵌瘿木板心刻有书法。清前期保持了明式家 具的原有结

构特征，但适度地添加了装饰。紫檀夔龙纹提 箱•清朝•中期图）用料厚

实，铲地平整，通体装饰夔龙纹， 转折有力，线条明朗，是一件难得的

紫檀精品。紫檀双螭杯•清

朝-

中期•（图）此杯系一木雕成，杯形圆中略扁，内壁打磨

光滑。外壁镶嵌银丝铭文，是清代中早期的工艺特色，水平 极高。紫檀

右琴盒•清朝•中期•（图）古琴虽不是家具，但我

们可以从其优秀的工艺，精美的材料、清秀的造型上看出当

时木工工艺的水平之高。紫檀雕龙炕桌•清朝•

中期•（图）此

桌的牙、腿部均雕有精细图案，鼓腿彭牙马蹄内翻，结构严

谨，与清初家具风格相异，是典型的清中期风格。紫檀架几

案•清朝•中

期•（图）案面长300mm，尺寸罕见。边抹铲地

浮雕卷草纹，几子为上中下三部分，上下亮格通透，

抽屉隔开。制作相当精美，可谓紫檀中绝品。紫檀寿山石面

条桌•清朝•

中期•（图）结构为“四面平”式，桌面下案券曲状

角牙，在视觉上起装饰效果， 打破四平结构过于简单的感觉。

面心以寿山石拼镶而成，非常罕见。紫檀有束腰海棠形杌

凳•清朝•

32 径

，此凳鼓腿彭牙，四足马蹄中期•（图）直径25mm

内翻，安落于托泥之上， 牙条表面浮雕卷草纹饰， 刻工精细， 生动活

泼。四刻成灵芝云纹，显得四平八稳。紫檀珐琅面脚

中期•（图）面心镶掐丝珐琅铜板，图案古朴优美，

其变体如意纹样与“拐子”形腿足十分协调。 此柜高 480mm ，

桂圆木制成，又称龙眼木，有漂亮的虎皮纹。鸡翅木夹头榫

大画案 •清朝

中勲图）案面长1920mm ,为攒框打槽做，

内装髹漆面板，腿足用料粗壮。此案保存完美无缺，惜已流 失海外。紫

檀折叠式两用炕桌•清朝•中期•（图）此炕桌可称 得上构思奇巧，合拢后

成为可携带的长 740mm、宽580mm、 高 350mm 的文具箱，箱内容纳两个

双层锦盒，盒内装六

件精美文具，可算得上紫檀绝品，藏故宫博物院。紫檀包角 镶铜炕几•清

朝•中期•（图）几长80mm，上好紫檀精制 型素雅明快， 錾花铜

包角， 铜足套在色彩上与紫檀木形成冷、 暖、明、暗的对比，

。造

相映生辉。榉木四门三抽屉书橱•清朝•中

期•（图）此橱的特点是上层三面设圈口透空亮格，下层为双

门柜，柜门素面。 中间三个抽屉，屉面雕夔纹，略显粗糙。

红木鼓腿抛牙镶云石弥陀榻 •清朝•乾隆（图）这种小榻据称

是用来习静坐禅、谈玄挥尘的，民间称之为“弥陀榻”。此榻

材美工精，造型大气，弯腿足下的小足俗称“蜒蚰足”，对榻

身有帮衬作用。铁力木镶云石七屏围榻•清朝•

中期•（图）榻

长 2130mm ，苏式围屏榻镶嵌大理石是一种常见的形式，除

选用优质硬木外， 分注重石面品相， 注重石面色泽和图案。

此榻七屏，七面理石天然纹理变化有趣，犹如七幅水墨山水

画。紫檀小宝座 •清朝 中期•（图）束腰、托腮一木连作，如

意式腿足下有托泥承托。 宝座靠背、 扶后内外均有铲地浮雕， 饰螭纹玉

壁，腿足上刻云纹，做工相当考究，制作手法比较 早。紫檀八角龙纹花台

（图）束腰、牙条、腿足都刻有复杂 的浮雕，采用的是竹雕陷地深刻法。

造型为腿足马蹄外翻，

足下托泥。紫檀弯角琴桌•清朝•晚期•（图）这种供陈设用的

琴桌在清代中晚期比较常见。 枨子上下起阳线， 仿丝带形状，

定子花雕刻成双龙形， 也有刻成玉壁形的。 楠木隔层茶几•清 朝•晚期•

（图）方料直足，简单实在，是清代晚期很少不求 华丽的家具形式之一。

榆木座屏式桌灯•清朝•晚期•（图）高 580mm ，从正面看， 桌灯完全形式

一个座屏， 但其后部结构 的变化形成相当厚度的箱体， 箱体四面镶装玻

璃， 内装蜡烛。

此灯产自山西，属晋作。乌木书柜式多宝格•清朝•中晚期•（图） 高

1820mm ，这种上格下门形式在清代中晚期很流行。乌木 的色泽极黑而不

见纹理，性脆易裂。乌木无大料，这种整个 乌木制成的大型家具很少见。

花梨石面五足圆花几•清朝•晚

期•（图）高950mm，腿足和几面为双劈料仿竹制，几面下 部由一变体“五

合如意”透雕饰件与外撇的五足相连。此为清 晚期之精品。花梨木鼓腿抛

牙大圆台•清朝•晚期（图）腿部 上方下圆，民间俗称“牛腿脚”，脚足立

雕云纹卷珠，垫扁圆 珠落地。束腰分段盘阳线爆仗筒。清代晚期圆桌、台

大致都 是如此。红木嵌青花瓷板挂屏•清朝•晚期•（图）高870mm。

挂屏四幅成堂，瓷板形式如同水墨山水，与云石自然纹理趣 味不同，有清

新淡雅之美。苏做挂屏广泛选用不同材料，此 为实例之一。紫檀圈椅

（图）此圈椅承袭了明代遗风，柔婉 流畅的线条，显露出设计者巧思之

美。整体素雅无雕饰，不 出头的扶手直接与鹅脖相卯合，给人以纤秀雅巧

的感觉。红

木镶瓷片带座方笔筒 •清朝•（图）笔筒高270mm，筒身与 底座可分

体。四壁每一侧面板均由两块挖有深槽的整底板拼 接而成，内镶乾隆黑彩

四体书法诗词瓷片，是极其精致的文

具。楠木嵌竹丝方几 •清朝•（图）外型方正简洁，但装饰非 常复

杂， 在楠木主体上镶嵌竹丝构成的图案。 楠木价格昂贵， 为软木之首，

木质细腻， 很少疤结， 性情温和。 柞木枕凳 •清 朝•（图）高98mm，凳

面微凹，长不及尺，夏天之枕用。

般要在凳面扎缚棉垫。还有一个用途是中医让病人把手腕搭 在凳凹处，以

便把脉。黄花梨百宝嵌高面盆架

通高 2015mm ，故宫博物院藏。此物在造型上承袭明制，周

身用玉石、绿松石、玛脑、象牙、 牛角、金、银等贵重材料

镶嵌出山水人物。这种豪华贵的家具，在故宫中也不多见。

黄花梨方角柜 •清朝（图）北京市文物局收藏。高1610mm , 这是一件硬挤

门， 无柜膛的“一封书”式方角柜。“一封书”指小 型方角柜，柜顶无

顶箱，体形方正平直，犹如一套中式木版

书，故名。紫檀一腿三牙条桌 •清朝•（图）故宫博物院藏。

腿三牙式的牙条及牙角均用板材制成，此桌却化实为虚， 采用细棍，

即罗锅枨加矮老的做法。 发展了明式条桌的形式， 简洁明朗，可谓成

功。 紫檀无束腰裹腿罗锅枨加矮老条桌 •清 朝•（图）此桌为明式家具风

格，但实为清代制品。虽做工精 致，可矜持拘谨的感觉仍不免处处闪现。

这种家具可能是清 代前期宫廷中定制的。南柏无束腰直枨加矮老半桌 朝•

（图）南柏色黄而洁净，略似黄杨木，可列入珍贵木材。

此桌面为桦木，易开裂。这种直枨加矮老的作法并不多见。

所谓“半桌”是与方桌相对而言。鸡翅木三屉大炕案 •清朝（图） 长

1910mm ，炕案有带抽屉的一种，如此图者为大者，除放 在炕上使用外，

也可置于地上摆放。装饰图案有清代风格。

紫檀有束腰带托泥圈椅•清朝•（图）故宫博物院收藏，明代 椅子一般都是

前后腿穿过椅面，上下一体连做，所有座面下 无束腰。 清中期以后情况

大为不同， 有束腰的椅子越来越多， 是重形式而轻结构的一种表现。此

椅保存完好，连原配藤编 软屉都毫无损坏，是清代家具中最有代表性的家

具之一。榉 木小灯挂椅 •清朝（图）通高835mm ,典型“苏做”小型灯挂

椅，比一般常见制式小些。造型简练、用材粗硕、有一种稚 拙的雅趣。榉

木夹头榫小条凳 •清朝（•图）此凳为案形结构， 四腿足侧斜显著，采用

夹头榫联接。独板厚材，腿足线脚及 牙头都做得憨厚纯朴，宋元绘画作品

中常出现这种条凳。黄 花梨小交杌•清朝•（图）由八根直材构成，是交杌

的基本形 式。此马扎是清代中期所制，与北齐绘画作品中出现的交椅 形

象没有差异。民间使用的交杌，千百年来一直保持着它的

原来结构。紫檀五开光坐墩 •清朝•（图）面径340mm，成 对之一。

面心用瘿木装板，采用落堂踩鼓式，当为清代中期 产物。有束腰瓷面圆凳

•清朝（图）高490mm，八件之一。

现收藏于颐和园，当为康熙时期制造。此凳全身光素，四足 带托泥。凳面

心瓷板为专门烧制，图案为螭虎灵芝团花，超 脱自在。紫檀无束腰管脚枨

方凳.清朝.（图）通体圆材，高 470mm 。罗锅枨加矮老，形体坚实，有明

式风格。凳面冰盘 沿起一道阳线，可证其为清时物。四足底加铜筒状足，

以防 木脚朽损。红木嵌云石大挂屏•清朝•（图）高2200mm , 对。如此宽

大挂屏，两两相对，挂在厅堂上，实在是显赫有 气势。红木屏板上部镌刻

诗文，下面嵌圆形云石，散发出浓 郁的书香气息。榉木嵌石大地屏•清朝-

（图）屏高2515mm , 底座宽 1325mm ，体积庞大。浮雕细密，刀法流畅，

线条婉 转自然，富有清新明快的装饰格调。宽大的屏心云雾变幻，

气度不凡，是清代石屏精品。红木镶大理石花几 •清朝（•图）

无束腰，插角兜料方曲纹嵌珠。此几不尚繁琐装饰，简约大 方，整体感

强，有明时遗风，只是脚足剜割过分纤细，体现 出时代标志。制作年代当

属清代中期。 一桌四椅•清朝•（图）

桌四椅是清代常见的成堂配套家具，这套仿竹节家具完好 无损，藤面虽

重修，但仍能保持原貌，实属难得。红木粉彩 瓷面八仙桌•清朝•道光•

（图）桌面923mm见方，粉彩瓷面 做边框后落入子口槽内镶平，在当时技

术条件下，象这么大

块整面粉彩瓷片烧造完好而不变型，实属不易。此桌工艺 精致，是晚清

家具之佳品。红木小方桌•清朝•晚期（图）桌 面720 720mm通体圆

X

材，仅在罗锅枨处有一处微妙变化， 显得格外文静，整体感很强，特别适

宜放置在庭院或斋室中 使用。鸡翅木套叠式画案•清朝•（图）此案用材乌

黑发亮， 民间匠师俗称“黑鸡翅”。上部桥梁档与侧枨相接，围成一个

层面，牙条与桥梁档之间又形成空隙，好似两层叠落，所以 取名套叠式，

是一种标新立异的形式。红木拱壁纹圆头琴桌

图）琴桌属陈设性家具，讲究雕花装饰，抛头圆卷雕饰如 意，牙板变化

丰富多样，横档变成绳纹系玉壁，嵌圆结。紫 檀嵌螺钿榻•清朝•（图）镶

嵌装饰手法在清代家具上比较常 见，因为镶嵌效果比雕刻更为华丽，镶嵌

材料很多，螺钿是

中一种，色泽光闪明亮，璀璨华美。黄花梨百宝嵌大四件 柜•清朝•

（图）通薛790mm，此柜体形巨大，清式朝服可 整体不折叠挂在柜内，京

城匠师称之为“朝衣柜”。柜上的嵌 饰无贵重材料，柜面亦为黄花梨包镶

而成，并非真材实料。

紫檀大多宝格•清朝•康熙（图）整体的社会背景家具风格形 成的重要外界

因素，清代崇尚富贵华丽、繁华装饰，所以清 式家具注重形式，在表面处

理上下很大功夫。清初家具陈设

角（图）总体而论，清代乾、雍时期的家具材美工良，装 饰性较强。而

清前期的家具具有许多明式家具的遗风，人们 往往把这部分家具归于明式

家具。山东曲阜孔庙前堂楼西梢 间内的家具•清朝•（图）清代家具在各阶

层都突出装饰上的 多，图案上的满，以及气氛上突出喜庆吉祥，采取各种

办法 造成大富大贵效果。故宫太和殿内的金漆蟠龙宝座与金漆雕 龙屏风•

清朝•（图）清代家具装饰手法之多样，装饰部位之 繁杂是史无前例的，

表现在宫廷，可以说是把所有的工艺都 用到了极致。故宫储秀宫正部的宝

座、 屏风和几•清朝（•图） 清代家具的造型，明显与前代不同，最为突

出的是用料较为 宽大，体态雄伟，安放稳重，气势强悍，具有比较鲜明的

个 性。这些皇宫御用家具比较有代表性。北京故宫长春宫内陈 设•清朝•

（图）在用料选材上，清式家具推崇色泽深、质地 密、纹理细的珍贵硬

木，其中以紫檀为首选。当然，象这样 皇宫中专用的家具更为讲究，各种

木料互不掺用，有的甚至 用同一根木料制成。北京故宫养心殿正间宝座、

屏风、香几 等•清朝•（图）表面上看，清代家具的求变索异令人目不遐

接，但从整体审度，则使 人感到呆板、缺乏生气，精致过

分，去卩缺少内涵。北京故宫乾清宫内景及宝座•清朝•（图） 清时的宫廷

造办处，在中期由精通艺术、又有地位的官员掌 管，还有从全国各地挑选

来的能工巧匠，人材济济，集天下 之精粹，为清宫家具的精工细作提供了

可靠的客观条件。清 前期厅堂布置（图）清代前期慢慢出现较为明显的变

化，开 始出现“清式意趣”，它是历史发展的产物，也是满汉文化相 结

合的一个具体产物。沈阳故宫文溯阁内的雕花案 朝•（图）清代家具也最

喜用雕刻手法，透雕、浮雕、镂雕广 泛使用。但像这种通体满雕之器，却

实在太满，给人透不过

气来的感觉。光绪皇帝大婚洞房 •清朝•（图）道光以后被史 学家

们称为清代晚期。这一时期的社会经济走向衰败，家具 行业也受了很大影

响，皇家家具很多交由民间作坊制作，工 料都不精良，并有许多比较粗糙

的家具流入颐和园。北京故 宫三希堂内景 •清朝•（图）用料清一色紫

檀，选材要求绝对 无疤，色泽均匀。在结构上，为保证外观色泽纹理的一

致， 也为了坚固牢靠，采用一木连作，绝不用小材拼接。