自然的建筑，原生的形态——武重义及其作品解读

2023年4月20日发(作者：冰箱什么品牌最好 前十名)

自然的建筑，原生的形态——武重义及其作品解读

Natural Architecture, Native Form: Review on the Works of Vo Trong Nghia

杨 帆 | Yang Fan

王子昂 | Wang Zi'ang

中图分类号 TU-023 文献标识码 B 文章编号 1003-739X（2019）02-0001-05 收稿日期 2017-12-18

摘 要 武重义的竹建筑因其天然的材料质感、精致的工艺细节、完善的结构体系、优美的建筑形态而获得多项建筑界大奖，并在世界范围内产生了重大影响。

该文主要对武重义及其作品进行解读，从环境、形体、空间、结构、节点等方面对其作品和思想进行分析，探寻武重义作品中竹编艺术的思想来源、处理手法以

及建造方式，以期对现代竹建筑的创作有所启示。

关键词 武重义 自然的建筑 原生的形态 几何的控制 装配的技术

Abstract Because of its natural texture performance, exquisite workmanship, perfect details, reasonable structure, Vo Trong Nghia's

bamboo building won a number of awards, and had a major impact in the world. In this paper we mainly analyze the works of Vo Trong Nghia

from the environment, form, space, structure, node and other elements. Then we explore the bamboo art works of Vo Trong Nghia: ideological

origin, processing technique and construction method, so as to inspire the creation of bamboo building.

Keywords Vo Trong Nghia, Natural architecture, Native form, Geometric control, Assembly technology

竹建筑具有悠久的历史，在过去因其成本低廉、技术简单，常被视为是穷人的建筑。然而，在广泛关注生态建筑的今天，竹建筑重新回到人

们的视野，并涌现出一批如武重义、Jorg Stamm、西蒙·维列、马库斯·海因斯多夫等现代竹建筑大师。与其他竹建筑大师不同，武重义更关注

建筑与环境的关系、材料、结构的原生形态、几何形态的造型控制、竹结构单元的装配组合。

1 自然的建筑

在对待自然的态度上，西蒙、马库斯等竹建筑师不太强调建筑与自然环境发生关系；Jorg Stamm、ibuku等竹建筑师采用自然形态的建

筑，以期完全融入自然；而武重义不仅强调建筑与地域环境和气候的关系，而且注重节能环保，甚至希望建筑和植物协调共生。

如位于胡志明市的钻石岛会堂和位于河内的生态度假区馆，两者的功能和形式都很相似，功能都。

武重义强调建筑适应地域环境和气候

[1]

可分为游客活动区、服务区，形式为圆锥顶。但由于地域环境和气候条件不同，采用的设计语言也完全不同。胡志明市经常下雨，钻石岛会堂的

屋顶檐口很大且向下扣，使得整个建筑免受暴雨的侵害；河内市降雨量少，但湿度大，生态度假区馆的出檐较少且向外展的形式，利于通风。胡

志明市没有冬天，钻石岛会堂的游客区、服务区都处于敞开的空间，使风、光、声等可以自由穿过；而河内市冬天寒冷，生态度假区馆的服务区是

图1 胡志明市的钻石岛会堂图2 河内的生态度假区馆

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图3 竹之翼餐厅图5 建筑成为植物的展架

图4 建筑成为植物的树池图6 火烤加工方式

由混凝土建成的封闭空间。这些建筑的处理方式都表明了地域和气候

的重要性，为每一个地区打造独有的气候和地域空间（图1~2）。

武重义说：“廉价的建筑也可以是美丽的，这些以天然材料建

造的建筑，在未来若需要拆除或改建时，对环境造成的伤害将是最

低。”

[2]

他在设计、施工、使用、拆卸的整个过程中都注重环保及建筑

的可持续发展，尽量减少对自然造成伤害。具体表现在重视利用自然资

源；应用被动式绿色技术，减少建筑能耗。竹之翼餐厅由纯竹子构成支

架结构，悬浮在空中，羽翼状屋顶以及周围的水面可以让凉风吹进室

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内，长长的屋檐在地板上投下影子，内环境舒适，减少空调的使用，低

碳环保。而且在弧形建筑两侧种植树木，形成树荫，减少了太阳辐射，

使建筑的节能性提升。而且选用当地的竹材，很容易替换、拆卸和回

收，不会对环境造成污染（图3）。

武重义说：“建筑是为人类而建造的，但是建筑也可以为植物而

建”

[2]

。武重义常在建筑屋顶、立面上种植植物，来增进人与自然的交

流。在建筑的屋顶、立面和其他可能的地方进行绿化。如米兰世博会

的越南馆和树之家住宅都在屋顶种植树木，建筑仿佛是植物的树池，

模糊了内外，同时为人们营造了绿荫和景观效果（图4）。叠绿住宅和

纳曼巴比伦酒店分别在立面上设置露台和双层表皮，形成一个植物的

展架。同时绿墙将污染与噪声隔绝在外，阳光穿过绿墙在室内产生斑

驳的光影，让人感觉仿佛置身雨林（图5）。

2 原生的形态

武重义对建筑本身的形式操作受到其导师内藤广素形理论

[3]

的影

响比较大，善于表现建筑材料、结构的原始状态。在设计中尊重材料

的自然特性，表达结构的合理力学，注重细部的精确构造。

竹子的美是潜在的，整个编织构筑过程就像是一个生命的孕育过

程，从无到有，一丝丝生长而成。在这编织过程既有建筑师提前设定

的情理之中，又有匠人随机应变的意料之外，设计与应变中编织出竹

建筑艺术之美。

武重义在建筑中注重表达竹材的自然肌理，使其呈现出素雅质朴

的艺术特征。为解决竹材易裂、虫蛀、霉变等先天性缺陷，西蒙·维列

等现代竹建筑大师常采用现代加工技术处理竹材

[4]

，而武重义更多地

从传统技法和竹材性质的角度进行处理。如宝溪游客中心的竹材，首

先采用浸渍、烟熏等传统手段处理，使其具备防腐、防虫的功能；然后

通过火烤使其弯曲成理想的形态，并保留了火烤留下的碳化痕迹，展

现竹材的工艺美学（图6~7）。

武重义强调对建筑本质的追求，一直把结构表现作为建筑中的一

个重要因素。他根据功能、力学等安排的结构形式，不仅直接形成了

建筑的外部形态，而且限定了内部空间，使建筑表达出一种真实的建

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图7 火烤在竹材上留下的碳化痕迹图9 钻石岛社区中心的穹顶结构

图8 上海世博会越南馆的竹拱结构图10 构造节点

构美。例如上海世博会越南馆的竹拱结构裸露于室内直接作为装饰构架，节省空间体积、丰富空间效果（图8）。被武重义形容为放大鸡笼的钻

石岛社区中心，由竹材交叉编织形成尖拱结构，并在内侧固定圈梁形成穹顶空间，整个建筑呈镂空网格状，日照时与地面的光影线条相得益彰，

非常美妙（图9）。

武重义的竹建筑采用传统的编织技法构成结构，不使用化学材料和金属构件，不仅体现了传统的手工艺精神，而且使建筑空间更加接近自

然。例如上海世博会越南馆的每个结构单元由3~4段杆件拼接组合而成， 节点使用质朴的麻绳密匝捆绑连接，充分考虑了搭接的合理性和美观

性，既能够降低造价，又可以在视觉保留了竹材和麻绳的天然质感，亲切宜人，兼具美观和实用功能（图10）。

3 几何的控制

武重义虽然选用的是传统的做法，但采用了方、圆等纯粹几何形体对尺度、空间、造型等控制，因此精致的构造、结构在纯净的几何形体内

得以实现，每个看到他作品的人都会受到震撼。

纳曼度假酒店中的Hay Hay餐厅和酒吧是在方和圆控制下组成的建筑群体，通过简单的几何形体组合形成了有活力的场所（图11）。餐厅

外轮廓由矩形边界限定出纯粹形体，内部由29个圆锥形的竹簇结构以及一大一小两个拱形穹顶构成。不同的空间构造，满足了顾客多种的用餐

需求。拱形穹顶顶端开设有圆形天窗，用玻璃镶嵌其间，为室内提供足够的自然采光（图12）。

在Hay Hay餐厅前面，有一个平面为圆形的塔状建筑物漂浮在水面上，便是酒吧，它与餐厅直接相连。酒吧的外观在上下两个圆形平面的

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控制下扭转形成曲面造型，再由竹材杆件沿曲面边界交叉编织而成，简单的几何形状就能提升不少活力；内部结构是由竹材构件向中心点斜向

排列形成的圆形使用空间。整个建筑极具动感，十分灵动（图13）。

4 装配的技术

由于竹子大小、长度不一，且具有特殊的有机结构，因此要将其用作结构构件并非易事。西蒙·维列选用的是大尺寸竹材；竹材之间通过钢

而武重义选用小尺寸竹材；然后将竹材排列成结构单元，再将预制单元组合成结。

构件连接；中间承力的竹材中灌满混凝土，形成大跨度结构

[5]

构体系。这种装配组合形成的竹结构具有成本低、建设周期短和精度高等优点。

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图11 在方和圆控制下组成的Hay Hay餐厅和酒吧

图14 风和水酒吧的悬臂单元、穹顶结构

图12 Hay Hay餐厅的圆锥形竹簇结构

图15 宝溪游客中心的竹拱单元、拱状结构

图13 平面为圆形的Hay Hay酒吧

为武重义赢得第一个建筑大奖的风和水酒吧，在设计上利用竹材弯曲性能良好的特点，将长短不一的竹材组合成无畏印佛手形式的预制悬臂

单元；48组悬臂单元绕中心轴旋转成高10m，跨度达15m的穹顶结构，表现出曲线编织的结构美感（图14）。宝溪游客中心采用高7.5ｍ，跨8.5ｍ的

竹拱单元，由外侧拱构件、内侧拱构件、横向曲线桁架交错咬合而成，27榀竹拱单元沿60°圆弧排列组合成拱形主体结构，整体视觉上呈现出曲

直有序、张弛有力的平衡感，在内部空间上呈现出重复排列的韵律感（图15）

[6-7]

。

结语

武重义说：“我们无法阻止当代生活方式的到来，但是设计师可以通过设计来协调当代生活、自然环境及传统文化之间的关系。”他将“自

然的建筑、原生的形态、几何的控制、装配的技术”融进创作当中，在设计中尊重材料的自然特性，将传统工艺和现代装配技术进行整合，表现

建筑材料、构造、结构的原始状态，形成了一套可持续的与自然和谐共生的建筑设计体系。

资料来源：

文中图片均为作者自绘或提供。

参考文献

[1] Vo Trong Nghia. [M]. The Gioi Publishers, 2015.

Vo Trong Nghia Architects

[2] Vo Trong Nghia.

A+U 550 Vo Trong Nghia Architects

[J]. A+U, 2016.

[3] 阮德南. 尊重自然——浅析武重义的建筑思想[J]. 建筑与文化，2015（7）：175-176.

[4] 武仲义，彭伟洲. 越南的绿色建筑[J]. 动感(生态城市与绿色建筑)，2012（3）：102-121.

[5] 聂菲. 内藤广“原生形态（protoform）”[D]. 西安：西安建筑科技大学，2004.

[6] Gernot Minke.

Building with Bambooa

[M]. Birkhauser, 2012.

[7] 刘宇波，李佳. 哥伦比亚建筑师西蒙·维列和他的竹构建筑[J]. 世界建筑，2009（6）：94-97.

作者信息：

杨 帆，北京大学建筑学研究中心，916799429@

王子昂，中国建筑设计院有限公司助理建筑师

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