中国古典家具装饰图案

中国古典家具装饰图案

[摘要]本文主要介绍中国古典家具装饰图案的主要题材，解读不同历史阶段不

同 的装饰图案，旨在加深对中国古典家具装饰艺术的加深和领悟，在继承传统

的前提下使现代家具能有更好的创新和发展。

[关键词]古典家具 装饰图案 装饰艺术

[引言]中国古典家具装饰图案经历了几千年的发展和演变，形成了独特的艺术风

格，它综合反映着不同历史阶段的政治面貌、风俗习惯、宗教信仰、观念意识及

审美情趣等，大致形成了一个神秘威严（商周）、浪漫绚丽（春秋）、飞动精炼（秦

汉）、清新自然（魏晋）、丰满华丽（唐）、简洁纤秀（宋）、典雅秀美（明）、繁

琐富丽（清）的风格脉络，传达和表述着中华名族深厚的文化底蕴。

中国古典家具装饰图案构图活泼自然，热烈而又生气，无论其题材是动物、

植物、花鸟、人物、自然山水，还是各式几何纹饰，都具有强烈的动感和生命力，

与家具的造型和结构形成鲜明对比，相得益彰，是体现中国古典家具卓越成就和

艺术水平的重要组成部分。

一、商周时期

青铜器作为商周时期最具代表性的艺术品类，主要有礼器、乐器、兵器、日

用器皿及工具等类型，做工精美且浑厚庄重。其上的装饰图案端庄肃穆且内容多

样，图案构图严谨，装饰手法独特，显示出威严凝重的新奇之美，造型上趋于夸

张和变形，其所表现的神秘化与秩序化反映了当时奴隶制盛期“礼治”的森严气

氛。

1.饕餮纹 饕餮纹是商周家具上常用的一种图案，是一种想象的怪兽纹，

给人感觉凶猛，显示出一种强悍狰狞的美。

2.夔龙纹 夔龙纹是商代后期和西周时期青铜器上的主要纹样，变化多

样，表现出一种神力智慧的创造美。

3.蝉纹 蝉纹是商代的图腾，是经过先民加工，具有较高的艺术价值，

其头部似如意形，蝉嘴、蝉眼、蝉身和蝉翅形成美丽的环道，非常漂亮，显示一

种秩序美。

4.龙纹 商周时期龙纹基本似蛇，呈蜷曲状，有耳，无角、无足。

5.凤纹 凤纹与现实生活中的鸟类密切相关，是一种具有沟通天地人神

巫术意义的神鸟。主要特征是具有线条流畅的羽毛和装饰华丽的高冠。隐含着这

当时人的世界观。

6.几何纹 商周时几何纹样主要有云雷纹、环曲纹、圆涡纹、云气纹、三

角纹等，主要用于青铜家具的底纹或边饰。

7.自然形图案 自然形图案是指这一时期源于自然界当中的一些基本形

图案，主要有鱼纹、斧纹、凤凰羽毛纹、彩色蚌纹等

二、春秋战国时期

春秋战国时期开创了家具工艺的新历史，不仅在家具上漆艺和彩绘，而且用

浮雕和透雕的手法装饰家具，开创了雕花家具的历史新篇。图案题材主要有动物

纹、自然云纹、涡纹和几何纹等。总体来看，这一时期的图案构图清新活泼，线

条委婉流畅，色彩绚丽多姿，具有强烈的动态感。另外，战国时期出现了以社会

生活和神话传说为内容的装饰图案，如宴乐、射猎、车马出行、采桑等生活题材

图案。这些图案，运用各种艺术表现手法，使其画面或生动活泼，极富生活气息，

或神奇古怪，令人遐思。

1.动物纹 主要有龙纹、凤纹、各种兽纹、变形鸟纹以及饕餮纹等。大

部分动物纹被作为主纹，且大多数是相互组合构图。

2.自然纹 主要有卷云纹、涡纹、勾连云纹和勾连雷纹等，而且多数为

描绘性的图案。

3.几何纹 这一时期几何纹装饰较为流行，它们是以点线面的形式构成

的规则或不规则的装饰图案。主要图案有三角纹、波形纹、几何云雷纹以及其他

一些几何形装饰图案。

三、秦汉时期

这一时期家具装饰图案题材较为丰富，主要有动物纹、植物纹、几何纹以及

各种变换多样的自然云气纹等。图案的神秘主义色彩进一步减弱，采用基本图案

造型方法为夸张对象的性格特征，抓住大的形态动势，线条流畅、变化多端，不

做细节的描写等，用精神大势转移艺术情感。漆家具在汉时达到了兴盛的高峰。

另外，尽管这一时期图案飞动奔放但却严守规矩，反映当时高度中央集权，严格

控制意识形态的统治模式。体现汉文化的核心，“规矩”之美。

四、魏晋南北朝时期

魏晋南北朝时期由于佛教的影响和各民族文化交流融合，高型家具逐渐面

世，除胡床外，相继出现了椅、凳、墩等高型坐具。家具装饰图案也一改以往以

龙凤为主的动物、鬼神图案，出现了与佛教有关的莲花、飞天、忍冬等纹饰。这

些图案清新自然，超凡脱俗，一展魏晋南北朝时代的崭新面貌。

五、隋唐五代时期

这一时期也是中国古代家具兴旺发展期，此时高型家具品种不断增多，出现

了高低型家具并存的局面。至唐代，家具发展一改六朝前家具的面貌，形成流畅

柔美、雍容华贵的唐式家具风格。至五代时，家具造型崇尚简洁大方，逐渐以朴

素内在美来取代唐代家具刻意追求繁缛修饰的倾向，为宋式家具风格的形成树立

了典范。

六、宋元时期

宋元时期是我国高型家具大发展时期，垂足而坐的生活方式已成为社会的普

遍方式。绝大部分宋代家具都呈现出一种简洁的结构，造型淳朴纤秀，表现出极

其素雅的装饰风格。到了元代，家具趋向饱满的造型，形体较为厚重。出现了一

些新的结构和新形式，如罗锅枨、霸王枨和抽屉桌等。就家具装饰而言，其主要

题材还是动物纹、植物纹，还有一些自然题材纹样以及几何纹等。宋代家具装饰

特征主要是对家具细部结构的处理和装饰，如家具腿足、牙子以及一些装饰性线

脚等样式较为丰富，装饰风格较为简洁和秀美。元代则崇尚强悍英武，体现在家

具图案上则呈现出粗犷、豪放的艺术风格。

七、明朝时期

明朝时期随着海禁的开放，手工业的发展，许多文人雅士积极参与了室内与

家具的设计和研究。园林建筑的大量兴建以及我国工艺百科全书如《天工开物》、

《园冶》、《髹饰录》、《鲁班经》等著作的产生，这一切都是为明式家具的成熟与

发展提供了有利的条件。

受当时的物质条件、社会政治文化、宗教信仰、风俗习惯、观念意识、审美

情趣以及当时的科学技术水平等因素影响，最终形成了造型简洁，做工精巧、装

饰纯美、儒雅庄重、精炼朴实的明式家居艺术风格。其特有的美学个性和艺术形

式也有鲜明地体现在纹饰图案上。

明式家具经过几百年的积累，其装饰的题材、纹饰的结构及其装饰手法等丰

富多彩，具有鲜明的艺术特征。装饰图案活泼、自然、大方，充满了生气，与明

式家具端庄沉稳的造型形成了鲜明的对比。明式家具一向以朴素简洁著称，但即

使是简洁，也不是没有装饰，相反，明式家具的装饰图案独具一格，典雅秀丽，

空灵实在，具动人的韵律美。图案装饰的特点主要体现在以下三个方面：一是在

明式家具中有大量的结构装饰存在。有些是属于装饰部件但起到支撑加固的作

用，如牙子、券口、圈口、挡板、矮老、结子等。还有些是属于结构，但有装饰

作用的部件，如罗锅枨、霸王枨、十字枨、托泥等。二是在家具的重要部位通常

以雕刻、镶嵌、线形等手法作小面积装饰，工精艺巧，构图灵活，形象生动且层

次分明，并与大面积的素底形成强烈的对比。三是明式家具中也存在一些极力表

现奢华与繁缛的纯美化装饰，一般以髹漆为主，有些是髹漆的基础上进行剔刻装

饰，图案精美华丽。明式家具是发展与演变始终是尚古朴与尚华丽两种审美观念

并存的，尤其是代表经典明式家具制作的宫廷家具恰恰体现了追求华美装饰而兼

含古朴内致的审美取向。孔子曰：“质胜文则野，文胜质则史。文质彬彬，然后

君子”，明式家具的装饰艺术正是孔子所提倡的“文”、“质”相兼的美学情趣之

绝佳体现。

就装饰题材而言，大凡山水人物、飞禽走兽、花卉虫鱼、博古器物、喜庆吉

祥等无所不包，丰富多彩。具体来讲，明式家具装饰图案主要有以下几类题材。

1.植物花卉类装饰图案。其主要纹饰有卷草纹、牡丹纹、莲花纹、葡萄纹、

宝相纹、菊花、芙蓉、石榴、海棠、灵芝以及松、竹、梅、兰等，各种植物花卉

其自身特征被赋予了各种品质和寓意，即都寄予了一定的精神内涵。如牡丹的繁

荣富丽，梅花的刚健不曲，莲花的清秀廉洁，菊花的幽贞高雅，兰花的朴实无华，

翠竹的刚劲挺拔等，这些都增强了明式家具的高雅家具。

2.飞禽走兽类装饰图案。主要有各种龙凤纹和其他一些鸟兽纹，大都选取人

们崇拜喜爱之物。其中龙凤纹尤为突出，常见形式主要有螭龙纹、螭虎纹、双龙

戏珠纹、云龙纹、拐子龙纹、草龙纹以及各种凤纹等。其他鸟兽纹主要有麒麟纹、

狮纹、鹿纹、鹤纹、喜鹊纹等。总体来说，飞禽走兽类装饰图案雄浑而博大，明

显带有先秦及魏晋南北朝造像的遗风，图案奔放且风姿劲健。

3.吉祥母体类装饰图案。明式家具中大量采用了带有吉祥寓意的母题进行装

饰，主要有方胜、如意、云头、盘长、万字、龟背、曲尺、连环等图案。这些图

案题材的寓意大都比较雅逸脱俗，颇有文儒高士之意趣，更增强吻了明式家具的

高雅气质。

4.吉祥组合类装饰图案。主要有双龙捧寿、凤穿牡丹、喜鹊登梅、鹿鹤同寿、

麒麟少师以及福、禄、寿等富有吉祥意义的形象和文字被组织到图案里。

5.几何类装饰图案。主要有一些浮雕或透雕的几何纹以及各种攒接的几何图

案，主要有波纹、灵格纹、回纹、绳纹、什锦纹以及各种几何纹等。

6.其他类装饰图案。除以上提及的装饰题材外，这一时期还有山石、人物、

流水、村居、楼阁等风景题材较为多见，另外还有各种各样的仿古纹饰和西洋纹

饰。

八、清朝时期

清王朝在达到康、雍、乾三代“盛世”，此时封建王朝巩固，政治局面稳定，

经济繁荣富足，且对外贸易频繁，进口大量优质木材，这些都为家具制造和发展

提供了良好的条件。这一时期的家具是在继承明式家具的基础上，以皇家为主导，

在宫廷和民间的相互影响中共同发展起来的，形成了造型厚重，装饰富丽的“清

式家具”风格。

清式家具以雕绘满目、绚丽华贵见长。尽管清代晚期的家具趋向矫饰和衰落，

但其前期的出品大多是优秀的，具有鲜明的艺术个性。清式家具装饰图案取材在

明式家具的基础上进一步发展、拓宽，植物、动物、风景、人物、几何纹等无所

不用，十分丰富，且吉祥图案非常盛行。在纹饰题材和结构上适应统治阶级繁缛

华丽的审美趣味，体现了满汉文化交融的意趣。另外图案内容吸收了西方外来文

化，融汇了中西艺术。图案大多采用比较自由的满铺形式，以散点式装饰，组织

逻辑沿用明代的程式规范，但组织较松散、自由。清式家具也讲究材质的选择，

但工匠们似乎更热衷于人为的“工巧之美”。在清式家具上很少见到那种大片作

素、不事雕饰的情形，而是以满雕密饰为主，力求新奇华丽。且更多的是一件家

具上同时运用多种工艺手段，如雕刻加镶嵌、彩绘加贴金、包镶或珐琅装饰等，

处理手法相当丰富。

清式家具装饰图案题材丰富多彩，主要可概括为以下几大类。

1.飞禽走兽类装饰图案。主要包括各种龙纹、凤纹、麒麟纹、狮纹、兽面纹，

这一时期典型皇权象征的龙纹图案较为多见，以写实为主，龙头毛发横生，出现

锯齿形腮，尾部有秋叶形装饰等。值得一提的是在清代以龙纹为主题演变出各种

夔龙、螭龙、草龙及拐子龙等图案有较多的成功设计和应用。

2.植物花卉类装饰图案。主要有莲花、宝相花、牡丹花、灵芝、各式卷草、

菊花、海棠花以及各种缠枝和折枝花卉纹等。此时的植物花卉纹都被赋予了一定

的吉祥寓意，如莲花象征纯洁，寓意吉祥；梅花象征不老不衰；五朵花瓣又借以

表示福、禄、寿、喜、财五福的寓意。另外，竹子在清代家具装饰中应用较为普

遍，竹子有“节节高”之意，在封建的仕途官场中代表“官运亨通”。被称为“四

君子”的梅兰竹菊，象征着高雅与纯正，也常在家具雕刻装饰中出现。这时期初

期了一些植物变体图案，主要有各种蔓草纹、卷草纹、竹节梗、一根藤以及各种

植物什锦纹等。

3.吉祥组合类装饰图案。吉祥组合类装饰图案是清代家具上最喜用的题材，

是现实与理想，理念与审美的巧妙融合，寄予美好愿望，表达各个阶级人们的思

想意识。如“双龙戏珠”、“五福捧寿”、“年年有余”等。采用象征、寓意、谐音、

比拟等方法，创造出许多富有生活气息的吉祥图案。如“鹊上眉梢”、“麒麟送子”、

“松鹤万年”、“福禄双全”、“双鱼吉庆”、“五福齐来”、“葫芦万代”、“富富有余”、

“多福多子”等，很受群众喜爱，以至于沿用至今。

4.吉祥母题类装饰图案。清式家具对如意、云头、盘长、方胜等吉祥母体类

题材仍沿袭使用。有些装饰在明式的基础上添加了一些其他符号元素，更加繁缛，

细腻。

5.几何类装饰图案。主要有绳纹、回纹、人字纹、冰裂纹、方汉纹等。多以

简练的线条组合变化为富有韵律感的各式几何图形。

6.仿古类装饰图案。主要有仿古玉纹，古青铜器纹、古时雕纹、博古纹以及

由这些纹饰演变出来的变体图案等。

7.西洋纹饰以及中西结合类装饰图案。这些图案多为卷舒的草叶、蔷薇、扇

贝等。这类装饰图案具有浪漫的田园色彩，十分富丽。有些纹样，中西结合巧妙

自然，不露痕迹，颇为悦目。

8.其他类装饰图案。除以上题材外，清代家具上还有镌刻诗文、吉祥文字、

神话故事以及山水楼台、景色等风景人物类题材。如“喜”、“寿”、“暗八仙”、

“八宝纹等。

[结语]本文主要对中国古典家具装饰图案进行研究探讨。主要内容是历代以来的

不同家具装饰图案，它反映着不同时代我们祖先的审美意识和精神需求，它们是

中华民族传统文化的具体体现、华夏子孙智慧的结晶。对于此次对它的学习和了

解有助于推动现代家具设计的发展和创新。

参考文献

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