东阳木雕构建中国老故事的舞台

东阳木雕

建中国老故事的舞

文

+阮传菊

■虎图

+

,

有很多项传统手艺都顶着

“

非物质文化遗产

”

的晌亮名号

，

“

物种

”的手艺

。

而在浙江省东阳市

，”

有一种名为

“

东阳木雕常常被用来修复各类

，

古建筑

、

建造私家园林和高端民宿

，

在它大放异彩之际

，

当地人甚至还专门为它建立了一座博物

馆、

。东阳木雕已经成为人们看得见

至此

，”

摸得着的

“

非遗活化石

。

手艺人吴永旦在

18

岁时

，而且在华东地区声名鹊

从来没想过自己日后能成为古建筑看护人

，

起，少年时没有为了跟着亲戚闯荡古董生意场而放弃读书

。，

如果他没有出生在著名的古董村

没

有把业务方向放在收购东阳木雕上，

那么他可能就永远不会去拜东阳木雕匠人为师

，

也不会萌生

用木雕去修复古建筑的念头

；

他也想象不出自己能成立华东最大的古建筑修复公司，

更想不到自

己修复的建筑能登上家家户户的电视屏幕

。

误打误撞进入古建筑修复领域的吴永旦

，、，

用了收购修复

20

年时间不断进行甄别

、

构建了

自己的

“他说

占建筑修复王国将其从生意变成了事业

”

，，

。

，

自己收的老宅子越多

就越来越舍

不得卖出了

。

如今积累起来已达七百多栋之巨了

，存放在他仓库中的古建筑构件，

。

本页图

：

浙江省东阳市高大村是远近闻名的"古董村"

，

也是传统手工

艺东阳木雕从业者较为集中的村落之一

。

这里出品的东阳木雕十分精

美

，

被频频用于各地古建筑的修复

，

闻名于华东地区。

从古董收购商到木雕艺人

我们行驶在东阳的乡村公路上

，迎面而来的是两排

造型古朴的石像

。

司机下意识地放慢车速

，

开始打量这

座村庄

：

这里到处是钢筋混凝土建成的二

、

三层洋楼

，

楼房后的荒地上

，，

不时出现一些木质建筑

像是拆迁现

场

。

车辆在村委会前的小广场上停下来

，

这里有一个以

石磨为主题的小公园

。

穿过公园

，

就来到了一座灰墙宅

院透过门缝

。

，

依稀可见院中摆放着各种样式的古董石

雕和木刻

。

正当我们准备推门而入时，

大门却打开了

，

一位手上拿着一尊木雕观音像的中年男子走了出来

。

他是东阳木雕艺人

、

古建筑修复师吴永旦

。

看见我们打量着这些石雕石刻

，

他便兴致勃勃地介

绍起来

，

原来

，

这些古旧物件都是他年轻时从全国各地

收集而来的，

。

吴永旦出生的村庄名叫高大村是这一带

有名的古董村

，

然而如他所说

：

"村里以前不出木雕匠

人

，。

只出买木雕的古董商贩

”

其实自唐代以来

，

东阳就是全国有名的木雕之乡

，

方尤其是苏浙皖地区

，

，

还有大量不同年代的东阳木

雕存世

。

吴永旦十多岁时就在亲戚的影响下投身古董

商贩在各地不断收购拆迁的古建筑上的木雕

，

时间一

长

，

各地存世的古建筑就越来越少

，

古建筑爱好者手

中也积累了大批木雕构件

，

这些古建筑构件在一拆一

装的过程中，

，既然如此

会不可避免地遭到损坏

。那

木雕生意

，主要收购各类有价值的东阳木雕

，

但好景

不长

，，

在他还不到

20

岁时

东阳甚至苏浙皖附近的木

雕就被收购一空资源耗竭之后

。

，

同乡们开始远走他

乡淘古董

，

而吴永旦却另辟蹊径

，

选择留下来

，拜东

阳的木雕匠人为师成了一名木雕艺人

，

。

么何不直接修复古建筑

，

让这些木雕构件重新组合起

来呢

？

但重新组合古建筑的技艺

，

不仅需要对木雕有高

在从事古董木雕生意的那些年吴永旦摸爬滚

，

超的鉴别力，

更需要有深厚的雕刻技法不过这些要

，

求恰恰是吴永旦的优势于是

。，

已经成为木雕师的吴

打，

得到了极好的训练鉴别力日益见长

，

，

见识过历

朝历代传下来的众多木雕精品

。，

他发现

随着收购

者爱好者日渐增多

、

，

能找到的木雕精品越来越少，

而时至今日，

很多古董木雕上的造型和技法都已经失

永旦萌生了用木雕进行古建筑修复的想法

，

并为此成

立了一家古建筑修复公司年间他把

。

就这样

，，

这

20

东阳木雕从最初用于谋生的生意

，

变成了传承文化的

传

。

于是

，

他脑子一转：

虽然古董木雕是不可再生的

资源

，

但是做一名手艺人却能源源不断地制作出木

雕

，

这些木雕在历经岁月的沧桑洗礼之后也可以成

，

为传世古董

。

技艺

。

修复古建筑

，

就像解剖和搭积木

介绍完毕后

草丛生的空地便是正在修复的

，

而那几栋木楼，

古建筑

。

"我的仓库里存放了七百多栋老宅的构

自元代批麻挂灰就是依据之一即使不用这

，

。当然

，

一方法

，

我还能从木雕刀工和图案等多方面来进行鉴

定

。

”

从事古建筑修复二十多年

，

吴永旦已经练出了

件

，

但像这栋建于元代的老宅

，

我也仅有一套

。

我请了二十多个木工师傅

，也

修复了，

6

个多月

一双"火眼金睛

”

。

吴永旦把我带进存放构件的仓库掀开一块胶

，

布

，

下面盖着堆放得整整齐齐的黄褐色老木头

，而每

只完成了其中的三分之一吴永旦指着眼前一

栋不起眼的建筑说道

。

中国的古建筑大多是纯木结构一般都用

，

財头上都用墨水做了不同的揃己

。

他说首先

，

修复一栋古建筑的流程是这样的

：

，

桐油或者油漆来防腐

。

由于木头容易被风雨腐

在拆古建筑之前

，

要把组成古建筑的每块构件分门别

类地编号

；，

拆下之后

将构件分门别类地存放在仓库

蚀

，

又容易被虫蛀，，

还不耐火

所以一®保存时

间都不长

。

像这栋建筑能从元代保存至今

，

是因

为它应用了一种独特的防腐技术

：

批麻挂灰

。

这

中，

盘点哪些构件有何种损伤

，然后根据损伤程度

，

制定出不同的修复方案

一一

除了要防腐和防虫蛀古

，

里的"麻则是一种用猪血

”，灰”

是指麻布

而

“

建筑修复时

，

最大的工程量便是用木雕修补损坏和缺

失的构件先在基地试着组装一

；

做好所有的构件后

，

调制的灰泥

，

合在一就是用白麻缠裹在木胎

上

，

再抹上一层灰泥

，

然后够虹涂大漆

。

"这种方法的防腐效果极好

，

但成本太

次

，

再拆下来

，运到重建现城联

。

每一次拆和装

，

都像是对老宅的一次解剖

；

每一

高

，

已经很久没人用了通常被

。

因而批麻挂灰

，

作为一种断代方法~~

古建筑

，

我能确定岀

次用木雕做缺损的构件

，

这些老宅对中国古建筑的结构自然而然

“

解剖

”

多了

，

也就熟记于心了用木雕修补构件久了

；

，，这也使得中

对于中国木雕

600

人的古建筑修复团队

近二十年来中国城市化进程极快

，

工艺的不同年代和地域特点也就一目了然了

。

我问吴永旦每天和这些

“

老弱病残

”

的木头为

伍是什么感觉他打趣道老房子都是樺卯结构

，

，

，

国古典建筑遭到了严重的破坏

。很多人

说到古建筑

，

的想法是，

：但现实却是

得保护：保护得

绝不能拆

。

花钱

，

而且得花巨资

。

国家级

、

省级文保单位还有些

经费

，但到了地方

，

经费可能连上房检漏

、

换瓦都不

拆卸

、。

组装都像搭积木一样简单

小孩玩乐高玩具

，

没有编号指导

，自己也能玩一整天

。 够

小时候他家穷

，

。

特别是挂上了责任人的

"文物保护"的牌子后，

没钱买积木

，

长大了之后就拿修复古建筑来当积木

玩

。每一栋房子背后都有无数故"我

更何况

，

每次在修复古建筑的过程中

，

都会把自己想象成古代

担子就更重了

。

更有甚者

，

一些户主熬不住老房子的

破旧只等老房子一塌

，

暗地里搞破坏就盖新房

，，

。

所以

，

古建筑都面临着这样的现状：

绝大部分古建筑

的工匠

，

参与一栋宅子

、

一个院子甚至是一座城池的

因为得不到保护而自生自灭

建造

。

这些建筑存在了千百年

，

因此有无数的人在里

。

创业成功后

，

吴永旦做的第一件事情就是跟时间

面发生过无数的故事

指尖上的城

a

给老人治病就越需要花大力气

、

疗伤

，，

其年限越久

修复

，需要有人住在里面

，但老房子通常

随时看护

。 就连明星

年

，

吴永旦没少被人骂成是

“”

文物贩子

o

这样的指责

，不仅发生在吴永旦身上，

好看不好住，房子空了成龙也遭遇过。

如果不住人了

，

，

就会漏雨因为找不到易地重建的场地

，

而一漏雨就会塌

，

_塌就没救了

。

，

成龙在

2013

年把自己收藏的几栋徽派古民居捐给了新加坡

，

在另一个修复基地

，

他指着一栋已经修复好的房

结果引起轩然大波

。

子说

，

这栋房子是他早年从甘肃收购过来的

。

"像这

种级别的房子当时有很多

，

够不上文保单位的级别

，

古建筑修复最大的难题，

就是修复材料越来越难

找

。

而吴永旦为了应对这一难题，

专门开辟了一个修

所以在拆迁时就直接被挖掘机掀掉了

。”。

拆迁时复基地料场上

，

吴，

永旦闻讯赶到现场

，

花了几万块钱把这栋房子买了下

也就是专门用来堆放木料的料场

，

满满当当地堆放着各种木料

，

其直径都在一米以上

，

将来

，，

这些木料会被用于古建筑修复

作为主梁使

用

。

古时的宅子

，

所用主梁十分巨大

，

而这些用作主

来

，

运回家乡后

，

又花了至少好几百万元进行修复

。

如今

，

越来越多的人开始关注古建筑修复

，

因此

财力和精力倒不是问题

。

人们买了古建筑构件

，

编号

后放进仓库

，但也有人看

等到时机成熟时再行恢复

。

指尖上的城

w

丰工

的主梁

，

修复古建筑也就“

难为无米之炊

”

了

。因

此

，

每年吴永旦都要花重金

，

到东南亚购买一些上好

的木材

，

囤积起来备用

。

古建筑修复的另一个难题，

就是精通古建筑营造

技艺的匠人越来越少，

。

可喜的是年的磨练

，

经过

20

吴永旦也创造了一条"修复流水线

”

：上千平米的木

雕车间

，

上百个工匠时常在伏案雕刻，

。

吴永旦说

他

麾下的古建筑修复团队有

600

多人

，

工匠的平均年龄

在

60

岁以上

。

这些艺人手艺精湛

，

分布在他的六大古

建筑修复基地

—

—

雕花基地

、

珍藏精品古宅基地

、修

复基地

、、

打样基地石雕家居博物馆

、

木雕制作基地

基地

。

在这个高科技时代

，

修复已经不是当年那个

“

一个师傅一把刀的年代

”

，

而是把

3D

打印

、

大数据

等科技手段也融合进来的时代

，

唯有这样

，

古建筑修

复才能做到

“

修旧如旧

”

。

面对数不清的古建筑构件

，

题旦萌生出了一个

梦想

，

那就是把这些不同时期

、

不同地域的古建筑都

修复好

，，让每一栋古建

建成一座中国古建筑博物馆