室内设计考试_专业知识

第一章 室内设计的基本构成要素

第一节 室内设计的含义。

第二节 一、含 义

室内设计是根据建筑物的使用性质、所处环境和相应标准，运用物质技术手段和建筑美学原理，创造功能合理、舒适优美、满足人们物质和精神生活需要的室内环境。这 + 空间环境既具有使用价值，满足相应的功能要求，同时也反映了历史文脉、建筑风格、环境气氛等精神因素。

上述含义中，明确地把“创造满足人们物质和精神生活需要的室内环境”作为室内设计的目的，即以人为本，一切围绕为人的生活生产活动创造美好的室内环境。

同时，室内设计中，从整体上把握设计对象的依据因素则是：

使用性质——为什么样功能设计建筑物和室内空间；

所在场所——这一建筑物和室内空间的周围环境状况；

经济投入——相应工程项目的总投资和单方造价标准的控制。

设计构思时，需要运用物质技术手段，即各类装饰材料和设施设备等，这是容易理解的；还需要遵循建筑美学原理，这是因为室内设计的艺术性，除了有与绘画、雕塑等艺术之间共同的美学法则 ( 如对称、均衡、比例、节奏等等 ) 之外，作为“建筑美学”，更需要综合考虑使用功能、结构施工、材料设备、造价标准等多种因素。建筑美学总是和实用、技术、经济等因素联结在一起，这是它有别于绘画、雕塑等纯艺术的差异所在。

现代室内设计既有很高的艺术性的要求，其涉及的设计内容又有很高的技术含量，并且与一些新兴学科，如：人体工程学、环境心理学、环境物理学等关系极为密切。现代室内设计已经在环境设计系列中发展成为独立的新兴学科。

对室内设计含义的理解，以及它与建筑设计的关系，从不同的视角、不同的侧重点来分析有不少具有深刻见解、值得我们仔细思考和借鉴的观点，例如：认为室内设计“是建筑设计的继续和深化，是室内空间和环境的再创造”．认为室内设计是“建筑的灵魂，是人与环境的联系，是人类艺术与物质文明的结合”。

我国前辈建筑师戴念慈先生认为“建筑设计的出发点和着眼点是内涵的建筑空间，把空间效果作为建筑艺术追求的目标，而界面、门宙是构成空间必要的从属部分。从属部分是构成空间的物质基础，井对内涵空间使用的观感起决定性作用，然而毕竟是从属部分．至于外形只是构成内涵空间的必然结果”。

建筑师普拉特纳 (w ． P latner) 则认为室内设计“比设计包容这些内部空间的建筑物要困难得多”，这是因为在室内“你必须更多地同人打交道，研究人们的心理因素，以

1 及如何能使他们感到舒适、兴奋．经验证明，这比同结构、建筑体系打交道要费心得多，也要求有更加专门的训练”。

美国前室内设计师协会主席亚当 (G ． Adam) 指出“室内设计涉及的工作要比单纯的装饰广泛得多，他们关心的范围已扩展到生活的每一方面，例如：住宅、办公、旅馆、餐厅的设计，提高劳动生产率，无障碍设计，编制防火规范和节能指标，提高医院、图书馆、学校和其它公共设臆的使用效率．总之一句话，给予各种处在室内环境中的人以舒适和安全”．

白俄罗斯建筑师 E ．巴诺玛列娃 (E ‘ Ponomaleva) 认为，室内设计是设计“具有视觉限定的人工环境，以满足生理和精神上的要求，保障生活、生产活动的需求'，室内设计也是“功能、空间形体、工程技术和艺术的相互依存和紧密结合‘。

二、室内装饰或装潢

室内装饰或装潢、室内装修、室内设计是几个通常为人们所认同的，但内在含义实际上是有所区别的词义．

室内装饰或装潢 (InteriorOrnamento ， Decoration) ；装饰和装潢原义是指“器物或商晶外表'的“修饰” ( 见 ( 辞海 ) 第 4387 页 ) ，是着重从外表的、视觉艺术的角度来探讨和研究问题。例如对室内地面、墙面、顶棚等各界面的处理，装饰材料的选用，也可能包括对家具、灯具、陈设和小品的选用、配置和设计。

室内装修 (InteriorFinishing) Finishing 一词有最终完成的含义，室内装修着重于工程技术、施工工艺

和构造做法等方面，顾名思义主要是指土建工程施工完成之后，对室内各个界面，门窗、隔断等量终的装修工程．

室内设计 (InteriorDesign) 如本节上述含义，现代室内设计是综合的室内环境设计，它既包括视觉环

境和工程技术方面的问题，也包括声、光、热等物理环境以及氛围、意境等心理环境和文化内涵等内容．

第二节 室内设计的发展

现代室内设计作为一门新兴的学科，尽管还只是近数十年的事，但是人们有意识地对自己生活、生产活动的室内进行安排布置，甚至美化装饰，赋予室内环境以所祈使的气氛，却早巳从人类文明伊始的时期就存在了。

2 原始社会西安半坡村的方形、圆形居住空间，已考虑按使用需要将室内作出分隔，使入口和火坑的位置布置合理．方形居住空间近门的火坑安排有进风的浅槽，圆形居住空间入口处两侧，也设置起引导气流作用的短墙 ( 图 L1) 。

早在原始氏族社会的居室里，已经有人工做成的平整光洁的石灰质地面，新石器时代的居室遗址里，还留有修饰精细、坚硬美观的红色烧土地面，即使是原始人穴居的洞窟里，壁面上也已绘有兽形和围猎的图形．也就是说，即使在人类建筑活动的初始阶段，人们就已经开始对“使用和氛围”、“物质和精神·两方面的功能同时给予关注。

商朝的宫室，从出土遗址显示，建筑空间秩序井然，严谨规正，宫室里装饰着来彩木料，雕饰白石，柱下置有云雷纹的铜盘．及至秦时的阿房宫和西汉的未央宫，虽然宫室建筑已蔼然无存，但从文献的记载，从出土的瓦当、器皿等实物的制作，以及从墓室石刻精美的宙棂、栏杆的装饰纹样来看，母庸置疑，当时的室内装饰已经相当精细和华丽．

春秋时期思想家老子在《道德经 ) 中提出：“凿户牖以为主，当其无，有室之用．故有之以为利，无之以为用。”形象生动地论述了“有'与‘无'，围护与空间的辩证关系，也揭示了室内空间的围合、组织和利用是建筑室内设计的核心问题。同时，从老子朴素的辩证法思想来看，“有”与“无”，也是相互依存，不可分割地对待的．

室内设计与建筑装饰紧密地联系在一起，自古以来建筑装饰纹样的运用，也正说明人们对生活环境，神功能方面的需求．图 l — 2(d) 、 (b) 分别为汉代装饰性的画像石刻和画像砖刻纹样．

在历代的文献 ( 考工记 ) 、 ( 梓人传 ) 、《营造法式 9 以及计成的《园冶 ) 中，均有涉及室内设计的内容．

清代名人笠翁李渔对我国传统建筑室内设计的构思立童，对室内装修的要领和做法，有极为深刻的见解．在专著 ( 一家言居室器玩部，的居室篇中李渔论述：‘盏居室之制，贵精不贵丽，贵新奇大雅，不贵纤巧烂漫”，“窗棂以明透为先；栏杆以玲珑为主，然此皆属第二义，其首重者，止在一字之坚，坚而后论工拙”，对室内设计和装修的构思立意有独到和精辟的见解．

我国各类民居，如北京的四合院、四川的山地住宅、弄建筑等，在体现地域文化的建筑形体和室内空间组织贵的可供我们借鉴的成果 ( 图 1 — 3 一图 1 — 7) ．云南的‘一颗印”、傣族的干阑式住宅以及上海的里在建筑装饰的设计与制作等许多方面，都有极为宝贵的可供我们借鉴的成果 ( 图 1 — 3 一图 1 — 7) ．

二、国 外 公元前古埃及贵族宅邸的遗址中，抹灰墙上绘有彩色竖直条纹，地上铺有草编织物，配有各类家具和生活用品．古埃及卡纳克的阿蒙 (Amon) 神庙，庙前雕塑及庙内

3 石柱的装饰纹样均极为精美，神庙大柱厅内硕大的石柱群和极为压抑的厅内空间，正是符合古埃及神庙所需的森严神秘的室内氛围，是神庙的精神功能所需要的

古希腊和罗马在建筑艺术和室内装饰方面已发展到很高的水平．古希腊雅典卫城帕提隆神庙的柱廊，起到室内外空间过渡的作用，精心推敲的尺度、比例和石材性能的合理运用，形成了粱、柱、枋的构成体系和具有个性的各类柱式 ( 图 1 — 9) ．古罗马庞贝城的遗址中，从贵族宅邸室内墙面的壁饰，铺地的大理石地面，以及家具、灯饰等加工制作的精细程度来看，当时的室内装饰已相当成熟．罗马万神庙室内高旷的、具有公众聚会特征的拱形空间，是当今公共建筑内中庭 (Atrium) 设置最早的原型

欧洲中世纪和文艺复兴以来；哥特式、古典式、巴洛克和洛可可等风格的各类建筑及其室内均日臻完美，艺术风格更趋成熟，历代优美的装饰风格和手法，至今仍是我们创作时可供借鉴的源泉。

1919 年在 (e 国创建的鲍豪斯 (Bauhaus) 学派，摒弃因循守旧，倡导重视功能，推进现代工艺技术和新型材料的运用，在建筑和室内设计方面，提出与工业社会相适应的新观念．鲍豪斯学报的创始人格罗皮乌斯 (Gropius) 当时就曾提出：“我们正处在一个生活大变动的时期。旧社会在机器的冲击之下破碎了，新社会正在形成之中。在我们的设计工作里，重要的是不断地发展，随着生活的变化而改变表现方式„„．” 20 年代格罗皮乌斯设计的鲍豪斯校舍和 密斯·凡·德·罗设计的巴塞罗那展览馆都是上述新观念的典型实例。

三、当前我国宣内设计和建筑装饰应注意的问题

我国当前的室内设计和建筑装饰，尚有一些值得注意的问题，主要是：

l ，环境整体和建筑功能意识薄弱2 ．对大量性、生产性建筑的室内设计有所忽视

3 、对技术、经济、管理、法规等问题注意不够4 、应增强室内设计的创新精神

第三节 室内设计的基本观点

现代室内设计，从创造出满足现代功能、符合时代精神的要求出发，强调需要确立下述的一些基本观点

一、以满足人和人际活动的需要为核心 二、加强环境整体观

三、科学性与艺术性的结合 四、时代感与历史文脉并重

五、动态和可持续的发展现

第二章 室内空间的形态及组合方式和原则

第一节 室内设计的内容

室内光照、色彩设计和材质选用

4 “正是由于有了光，才使人眼能够分清不同的建筑形体和细部” ( 达·芬奇 ) ，光照是人们对外界视觉感受的前提．

室内光照是指室内环境的天然采光和人工照明，光照除了能满足正常的工作生活环境的采光、照明要求外，光照和光影效果还能有效地起到烘托室内环境气氛的作用．

色彩是室内设计中最为生动、最为活跃的因素，室内色彩往往给人们留下室内环境的第一印象．色彩最具表现力，通过人们的视觉感受产生的生理、心理和类似物理的效应，形成丰富的联想、深刻的寓意和象征 ( 图 2 — 9 ，见文前彩图 ) 。

光和色不能分离，除了色光以外，色彩还必须依附于界面、家具、室内织物、绿化等物体。室内色彩设计需要根据建筑物的性格、室内使用性质，工作活动特点、停留时间长短等因素，确定室内主色调，选择适当的色彩配置．

材料质地的选用，是室内设计中直接关系到实用效果和经济效益的重要环节，巧于用材是室内设计中的一大学问．饰面材料的选用，同时具有满足使用功能和人们身心感受这两方面的要求，例如坚硬、平整的花岗石地面，光滑、精巧的镜面饰面，轻柔，细软的室内纺织晶，以及自然、亲切的本质面材等等．室内设计毕竟不能停留于一幅彩稿，设计中的形、色，最终必须和所选“载体”——材质，这一物质构成相统一。在光照下，室内的形、色、质融为一体，赋予人们以综合的视觉心理感受．

第二节 室内设计的分类

室内设计和建筑设计类同，从大的类别来分可分为：

(1) 居住建筑室内设计； (2) 公共建筑室内设计，

(3) 工业建筑室内设计； (4) 农业建筑室内设计．

第三节 室内设计的方法和程序步骤

一、室内设计的方法

1. 大处着眼、细处着手，总体与细部探入推敲

2 ．从里到外、从外到里，局部与整体协调统一

3. 意在笔先或笔意同步，立意与表达并重

二、室内设计的程序步骤

室内设计根据设计的进程，通常可以分为四个阶段，即设计准备阶段、方案设计阶段，施工图设计阶段和设计实施阶段。

第三章 室内设计的艺术规律

风格 (Style) 即风度品格，体现创作中的艺术特色和个性：流派 (School) 指学术、文艺方面的差别

5 室内设计的风格和流派，属室内环境中的艺术造型和精神功能范畴．室内设计的风格和流派往往是和建筑以至家具的风格和流派紧密结合；有时也以相应时期的绘画、造型艺术，甚至文学、音乐等的风格和流派为其渊源和相互影响．例如建筑和室内设计中的“后现代主义'一词及其含义，最早是起用于西班牙的文学著作中，而“风格派”则是具有鲜明特色荷兰造型艺术的一个流派 ( 详见本章后述有关内容 ) ．可见，建筑艺术除了具有与物质材料、工程技术紧密联系的特征之外，也还和文学、音乐以及绘画、雕塑等门类艺术之相互沟通。

室内设计的风格 室内设计的风格主要可分为：传统风格、现代风格、后现代风格、自然风格以及混合型风格等．

一、传统风格

传统风格的室内设计，是在室内布置、线形、色调以及家具、陈设的造型等方面，吸取传统装饰“形” “神'的特征．例如吸取我国传统木构架建筑室内的藻井天棚、挂落、雀替的构成和装饰，明、清家具的造型和款式特征．又如西方传统风格中仿罗马风、哥特式，文艺复兴式、巴洛克、洛可可、古典主义等，其中如仿欧洲英国维多利亚式或法国路易式的室内装潢和家具款式．此外，还有日本传统风格 ( 和风 ) 、印度传统风格、伊斯兰传统风格、北非城堡风格等等．传统风格常给人们以历史延续和地域文脉的感受，它使室内环境突出了民族文化渊源的形象特征．图 10 — 2 是汲取中国传统建筑‘神韵'的北京香山饭店中庭室内，图 10-3 为富有情趣的欧式传统风格的居室，图 10 — 4 为简洁、淡雅，日本传统风格 ( 和风 ) 的居室；田 10 — 5 为具有伊斯兰传统风格的宾馆客房．

二、现代风格

现代风格起源于 1919 年成立的鲍豪斯 (Bauhaus) 学派，该学派处于当时的历史背景，强调突破旧传统，创造新建筑，重视功能和空间组织，注意发挥结构构成本身的形式美，造型简洁，反对多余装饰，崇尚合理的构成工艺，尊重材料的性能，讲究材料自身的质地和色彩的配置效果，发展了非传统的以功能布局为依据的不对称的构图手法．鲍豪斯学派重视实际的工艺制作操作，强调设计与工业生产的联系．

鲍豪斯学派的创始人 w ·格罗皮乌斯 (w ． Gropius) 对现代建筑的观点是非常鲜明的，他认为“美的观念随着思想和技术的进步而改变”．“建筑没有终极，只有不断的变革”。“在建筑表现中不能抹杀现代建筑技术，建筑表现要应用前所未有的形象'．当时杰出的代表人物还有 Lc ·柯布西耶 (LeCorbusier) 和密斯·凡·德·罗 (MiesVanDerRohe) 等．现时，广义的现代风格也可泛指造型简洁新颖，具有当今时代感的建筑形象和室内环境．图 lo

— 6 为法国巴黎市中心的福罗姆 (FORUM) 商场外观及入口内景，商场结构构成具有流蛹的

6 弧形骨架，设置下沉式广场的布局使商场的体量在市中心不显得太庞大，该建筑物体现了具有时代感的现代风格，图 10 — 7 为上海黄浦扛沿岸上海广播电视塔室内，与外形球体造型相协调的圆球型室内空间，具有现代风格中流畅简洁的神韵。

三、后现代风格

后现代主义一词最早出现在西班牙作家德·奥尼斯 1934 年的 ( 西班牙与酉班牙语类诗选 ) 一书中，用来描述现代主义内部发生的逆动，特别有一种对现代主义纯理性的逆反心理，即为后现代风格。 50 年代美国在所谓现代主义衰落的情况下，也逐渐形成后现代主义的文化思潮．受 60 年代兴起的大众艺术的影响，后现代风格是对现代风格中纯理性主义倾向的批判，后现代风格强调建筑及室内装演应具有历史的延续性，但又不拘泥于传统的逻辑思维方式，探索创新造型手法，讲究人情味，常在室内设置夸张、变形的柱式和断裂的拱券，或把古典构件的抽象形式以新的手法组合在一起，即采用非传统的混合、叠加、错位、裂变等手法和象征、隐喻等手段，以期创造一种溶感性与理性，集传统与现代、揉大众与行家于一体的即“亦此亦彼”的建筑形象与室内环境．对后现代风格不能仅仅以所看到的视觉形象来评价，需要我们透过形象从设计思想来分析．后现代风格的代表人物有 P ·约翰逊

(P ． Johnson) 、 R ·文丘里 (R ． Venturi) 、 M ．格雷夫斯 (M ． Graves) 等．

四、自然风格

自然风格倡导“回归自然”，美学上推崇“自然美”，认为只有祟尚自然、结合自然，才能在当今高科技、高节奏的社会生活中，使人们能取得生理和心理的平衡，因此室内多用木料、织物、石材等天然材料，显示材料的纹理，清新淡雅。此外，由于其宗旨和手法的类同，也可把田园风格归入自然风格一类。田园风格在室内环境中力求表现悠闲、舒畅、自然的田园生活情趣，也常运用天然木、石、藤、竹等材质质朴的纹理．巧于设置室内绿化，创造自然、简朴、高雅的氛围．

此外，也有把 70 年代反对干篇一律的国际风格的如砖墙瓦顶的英国希灵顿市政中心以及耶鲁大学教员俱乐部，室内采用木板和清水砖砌墙壁、传统地方门窗造型及坡屋顶等称为“乡土风格”或“地方风格”，也称“灰色派”。

五、混合型风格

近年来，建筑设计和室内设计在总体上呈现多元化，兼容井蓄的状况。室内布置中也有既趋于现代实用，又吸取传统的特征，在装潢与陈设中溶古今中西于一体，例如传统的屏风、摆设和茶几，配以现代风格的墙面及门窗装修、新型的沙发：欧式古典的琉璃灯具和壁面装饰，配以东方传统的家具和埃及的陈设、小品等等。混合型风格虽然在设计中不拘一

7 格，运用多种体例，但设计中仍然是匠心独具，深入推敲形体、色彩、材质等方面的总体构图和视觉效果．

第三节 室内设计的流派

流派，这里是指室内设计的艺术振别．现代室内设计从所表现的艺术特点分析，也有多种流派，主要有：高技派、光亮派、白色派、新洛可可派、风格振、超现实派、解构主义振以及装饰艺术派等．

一、高技派或称重技派

高技派或称重技派，突出当代工业技术成就，并在建筑形体和室内环境设计中加以炫耀，祟尚“机械美”，在室内暴露粱板、网架等结构构件以及风管、线缆等各种设备和管道，强调工艺技术与时代感．高技派典型的实例为法国巴黎蓬皮杜国家艺术与文化中心、香港中国银行等．

二、光亮派

光亮派也称银色派，室内设计中夸耀新型材料及现代加工工艺的精密细致及光亮效果，往往在室内大量采用镜面及平曲面玻璃、不锈钢，磨光的花岗石和大理石等作为装饰面材，在室内环境的照明方面，常使用投射，折射等各类新型光源和灯具，在金属和镜面材料的烘托下，形成光彩照人、绚丽夺目的室内环境。

三、白色派

白色派的室内朴实无华，室内各界面以至家具等常以白色为基调，简洁明朗，例如美国建筑师 R 。迈耶 (R ． Meier) 设计的史密斯住宅及其室内即属此例． R ·迈耶白色派的室内，并不仅仅停留在简化装饰、选用白色等裹面处理上，而是具有更为深层的构思内涵，设计师在室内环境设计时，是综合考虑了室内活动着的人以及透过门窗可见的变化着的室外景物 ( 诚如中国传统园林建筑中的·借景' ) ，由此，从某种意义上讲，室内环境只是一种活动场所的“背景'，从而在装饰造型和用色上不作过多鹰染．

四、新洛可可派

洛可可原为 18 世纪盛行于欧洲宫廷的一种莲筑装饰风格，以精细轻巧和蓑复的肆饰为特征，新洛可可仰承了洛可可繁复的装饰特点，但装饰造型的“载体”和加工技术却运用现代新型装饰材料和现代工艺手段，从而具有华丽而略显浪漫，传统中仍不失有时代气息的装饰氛围． I

五、风格派

风格派起始于 20 世纪 20 年代的荷兰，以画家 P ·蒙德里安 (P ． Mond ，

hn) ．等为代表的艺术流派，强调 “纯造型的表现·，“要从传统及个性崇拜的约束下解放

8 艺术”．风格派认为“把卓活环境抽象化，这对人们的生活就是一种真实'．他们对室内装饰和家具经常采用几何形体以及虹、黄、青三原色，间或以黑、灰，白等色彩相配置．风格攘的室内，在色彩及造型方面都具有极为鲜明的特征与个性．建筑与室内常以几何方块为基础，对建筑室内外空间采用内部空间与外部空间穿插统一构成为一体的手法，并以屋顶、墙面的凹凸和强烈的色彩对块体进行强调，图 lo — 19(d) 为 v ．杜斯堡等的住宅形体设计，图为 v ·杜斯堡设计的斯特拉斯堡的咖啡馆式电影厅。

六、超现实派

超现实派追求所谓超越现实的艺术效果，在室内布置中常采用异常的空间组织，曲面或具有流动弧形线型的界面，浓重的色彩，变幻莫测的光影，造型奇特的家具与设备，有时还以现代绘画或雕塑来烘托超现实的室内环境气氛。超现实派的室内环境较为适应具有视觉形象特殊要求的某些展示或娱乐的室内空间

七、解构主义派

解构主义是本世纪 60 年代，以法国哲学家 J ·德里达

21) ．

八、装饰艺术派或称艺术装饰派

装饰艺术派起源于 20 年代法国巴黎召开的一次装饰艺术与现代工业国际博览会，后传至美国等各地，如美国早期兴建的一些摩天楼即采用这一流派的手法．装饰艺术派善于运用多层次的几何线型及图案，重点装饰于建筑内外门窗线脚、槽口及建筑腰线、顶角线等部位．上海早年建造的老锦江宾馆及和平饭店等建筑的内外装饰，均为装饰艺术派的手法．·近年来一些宾馆和大型商场的室内，出于既具时代气息，又有建筑文化的内涵考虑，常在现代风格的基础上，在建筑细部饰以装饰艺术派的图案和纹样．图 10 — 22 所示为上海和干饭店大堂室内，装饰图形富有文化内涵，灯具及铁饰栏板的纹样极为精美，井格式平顶粉刷也具有精细图案，该大堂虽为近期重新装修，但仍保持原有建筑及室内典型的装饰艺术派风格，图 10 — 23 为上海淮海路新建巴黎春天百货公司的商场内景，从室内多层次的线型图案及装饰特点，也可归入装饰艺术握手法。

当前社会是从工业社会逐渐向后工业社会或信息社会过渡的时候，人们对自身周围环境的需要除了能满足使用要求、物质功能之外，更注重对环境氛围、文化内涵、艺术质量等精神功能的需求．室内设计不同艺术风格和流派的产生、发展和变换，既是建筑艺术历史

9 文脉的延续和发展，具有探刻的社会发展历史和文化 的内涵，同时也必将极大地丰富人们与之朝夕相处活动于其间时的精神生活。

第四章 室内陈设艺术

第一节 家具的发展

一、我国传统家具

明代家具在我国历史上占有最重要的地位，以形式筒捷、构造合理著称于世．其基本特点是；

(1) 重视使用功能，基本上符合人体科学原理，如座椅的靠背曲线和扶手形式。

(2) 家具的构架科学，形式简捷，构造合理，不论从整体或各部件分析，既不显笨重又不过于纤弱。

(3) 在符合使用功能、结构合理的前提下，根据家具的特点进行艺术加工，造型优美，比例和谐，重视天然材质纹理、色泽的表现，选择对结构起加固作用的部位进行装饰，没有多余冗繁的不必要的附加装饰．明代家具常用黄花梨、紫檀、红木、楠木等硬性木材，并采用了大理石、玉石、贝螺等多种镶嵌艺术。

清代家具趋于华丽，重雕饰，并采用更多的嵌、绘等装饰手法，于现代观点来看，显得较为繁冗、艇重，但由于其肆饰精美、豪华富丽，在室内起到突出的装饰效果，仍然获得不少中外人士的喜欢，在许多场合下至今还在沿用，成为我国民族风格的又一杰出代表

3 ．巴洛克时期 (1643 — 1700 年 )

(1) 法囚巴洛克风格亦称法国路易十四风格，其家具特征为：雄伟、带有夸张的、厚重的古典形式，雅致优美重于舒适，虽然用了垫子，采用直线和一些圆弧形槽线相结合和矩形、对称结构的特征，采用橡木，檀桃木及某些欧椴和梨木，嵌用斑木、鹅掌楸木等，家具下部有斜撑；结构牢固，直到后期才取消横档：既有雕刻和镶嵌细工，又有镀金或部分镀金或银、镶嵌、涂漆、绘画，在这个时期的发展过程中，原为直屉变为曲线腿，桌面为大理石和嵌石细工，高靠背椅，靠靖布置的带有精心雕刻的下部斜撑的蜗形髓狭台：装饰图案包括嵌有宝石的旭日形饰针，围绕头部有射线，在卵形内双重“ L ”形，森林之神的假面，“ c

'“铲形曲线，海豚、人面狮身、狮头和爪、公羊头或角、橄榄叶、菱形花、水果、蝴蝶、矮棕桐和睡莲叶不规则分散布置及人类寓言、古代武器等

4 ．洛可可时期 (1730~1760 年 )

(1) 法国路易十五时期的家具特征：家具是娇柔和雅致的，符合人体尺度，重点放在曲线上，特别是家具的腿，无横档，家具比较轻巧，因此容易移动；枝桃木、红木，果木均使用，以及薛料、蒲制品和麦扦；华丽装饰包括雕刻、镶嵌、镀金物、抽漆、彩饰、镀金。

10 初期有许多新家具引进或大量制造，采用色彩柔和的织物装饰家具，图案包括不对称的断开的曲线、花、扭曲的谴涡饰、贝壳、中国装饰艺术风格、乐器 ( 小提琴、角制号角、鼓 ) 、爱的标志 ( 持弓剑的丘比特 ) 、花环、牧羊人的场面、战利晶饰 ( 战役象征的装饰布置 ) 、花和动物．

5 ．新古典主义 (176041789 年 )

(1) 法国路暑十六时期的家具特征，古典影响占统治地怔，家具更轻、更女性化和细软，考虑人体舒适的尺度，对称设计，带有直线和几何形式，大多为喷漆的家具，橱柜和五斗柜是矩形的，在箱盒上的五金吊环饰有四周框架图案，座椅上装座垫，直线腿，向下部逐渐变细，箭袋形或细长形，有凹槽，椅靠背是矩形、卵形或圆雕饰，顶点用青铜制，金属镶嵌是有节制的，镶嵌细工及镀金等装潢都很精美雅致，装饰图案源于希腊 ( 图 7 — 19) ．

(2) 法国帝政时期 (1804~1815 年 ) ：家具带有刚健曲线和雄伟的比例，体量厚重，装饰包括厚重的干木板、青铜支座，镶嵌宝石、银、浅浮雕、镀金，广泛使用漩涡式曲线以及少量的装饰线条，家具外观对称统一 t 采用暗销拍胶粘结构。 1810 年前一直使用红木，后采用橡本、山毛榫、枫木、柠撮木等 ( 田 7 — 20) ．

(3) 英国摄政时期 (181141830 年 ) ；设计的舒适为主要标准，形式、线条、结构、表面装饰都根简单，许多部件是矩形的，以红本、黑，黄檀为主要木材．装饰包括小雕刻、小凸线、雕楼台金，黄铜嵌带，狮足，采用小脚轮 ( 图 7 — 21) ，柜门上采用金属线格．

6 ．维多利亚时期 (1830~1901 年 )

是 19 世纪混乱风格的代衰，不加区别地综合历史上的家具形式．图案花纹包括古典、洛可可、哥特式，文艺复兴、东方的土耳其等十分嘱杂。设计趋于退化． 1880 年后，家具由机器制作，采用了新材料和新技术，如金属管材、铸铁、弯曲木、层压木板。椅子装有螺旋弹簧，装饰包括镶嵌、油漆，镀金，雕刻等．采用虹本、橡木、青龙木、乌木等．构件厚重，家具有舒适的曲线及圆角 ( 图 7 — 22) 。

三，近现代家具

19 世纪末到 20 世纪初，新艺术运动摆脱了历史的束缚，澳大利亚托尼 (Thone) 设计了曲本扶手椅 ( 图 7 — 23a) ．继新艺术运动之后，风格振兴起，早在 1918 年，里特维尔德设计了著名的红、黄、蓝三色椅 ( 图 7 — 23 ／ ,) ．井在 1934 年设计了 Z 字形椅 ( 图 7 — 23c) ．西方许多著名建筑师都亲自设计了许多家具，如鞍特 (1896 ～ 1959)

为 Larkin 建筑设计了第一把金属办公椅 ( 图 ? — 23d,L 勒·柯布酉耶 (1887~1965) 在

1927 年设计的镀铬钢管构架上用皮革作饰面材料的可调整角度的躺椅 ( 囤 7 — 23e) ，在

11 1929 年设计的可转动的扶手椅 ( 图 7 — 23f) 。米斯在 1929 年设计的“巴塞罗那”椅，也著名于世 ( 田 ? — 23g) 。

在不到 100 年的时间里，现代家具的掘起使家具设计发生了划时代的变化，设计者关于使用的基本出发点是，考虑现代人是如何活动、坐、躺的 ? 他们的姿态和习惯与中世纪或其他年代有什么变化 ? 他们拥有哪些东西要储藏或使用 ? 对于这些现实情况，怎样布置最为适宜 ? 现代家具的成就，主要表现在以下几方面：

(1) 把家具的功能性作为设计的主要因素．

(2) 利用现代先进技术和多种新材料、加工工艺，如冲压、模铸、注塑、热固成型、镀铬、喷漆、烤漆等．新材料如不锈钢、铝合金板材、管材、玻璃钢、硬质塑料、皮革、尼龙、胶合板、弯曲木，适合于工业化大量生产要求．

(3) 充分发挥材料性能及其构造特点，显示材料固有的形、色、质的本色．

(4) 结合使用要求，注重整体结构形式简捷，排除不必要的无为装饰．

(5) 不受传统家具的束缚和影响，在利用新材料、新技术的条件下，创造出了—大批前所未有的新形式，取得了革命性的伟大成就，标志着崭新的当代文化、审美观念 ( 田 7

— 24) ．

在国际风格流行时，北欧诸国如丹麦、瑞典、挪威和芬兰等，结合本地区、本民族的生产技术和审美观念，创造了饮誉全球的具有自己特色的家具系列产品．做工细腻，色泽光沽、淡雅、朴实而富有人情昧，为当代家具作出了又—卓越贡献． 、

到六七十年代，家具发展更是日新月异，流振纷呈．如 80 年代出现的盂菲斯新潮家具 ( 田 7 — 25) 和当代法国的先锋握家具艺术，井更重视家具的系列化、组合化、装卸化，为不同使用需要，提供 T 多样性和选择性．

第二节 家具的尺度与分类

一、人停工程学与家具设计

家具居为人使用的，是服务于人的而不是相反，因此，家具设计包括它的尺度、形式及其布置方式，必需符合人体尺度及人体各部分的活动规律 ( 图 7 ， 26) ，以便达到安全、舒适、方便的目的．

人体工程学对人和家具的关系，特别对在使用过程中家具对人体产生的生理、心理反应进行了科学的实验和计测，为家具设计作出了科学的依据，并根据家具与人和物的关系及其密切的程度对家具进行分类，把人的工作、学习、休息等生活行为分解成各种姿势模型，以此来研究家具设计，根据人的立位、坐位的基准点来规范家具的基本尺度及家具间的相互关柬．

12 良好的家具设计可以减轻人的劳动，提高工作效率，节约时间，维护人体正常姿态井获得身心健康．

二、摩鼻设计的基准点和尺度的确定

因此：桌面高＝桌面至座面差 + 坐位基准点高

一般桌面至座面差为 250~300cmt

坐位基准点高为 390~410cm ．

所以一般桌高在 640cm(390cm+250cm) ～ 710cm(410cm+300cm) 这个范围内．

桌面与座面高差过大时，双手臂会被迫抬高而造成不适；当然高差过小时，桌下部空间相应变小，而不能容纳腿部时，也会造成困难． ·

三、家具的分类与设计

室内家具可按其使用功能、制作材料、结构构造体系、组成方式以及艺术风格等方面来分类．

L 按使用功能分类

即按家具与人体的关系和使用特点分为：

(1) 坐卧类．支持整个人体的椅，凳、沙发、卧具、躺椅、床等．

(2) 凭倚类．人体鞍以进行操作的书桌、餐桌、柜台、作业台及几案等．

(3) 贮存类．作为存放物品用的壁橱、书架、搁板等。

2 ．按制作材料分类

(1) 木制家具． (2) 胯、竹家具． (3) 金属家具。 (4) 塑料家具．

4 ．按家具组成分类

(1) 单体家具． (2) 配套家具． (3) 组合家具． 此外，还有活动式的嵌入式家具 ( 图 7 — 34) 、固定在建筑墙体内的固定式家具 ( 图 7 — 35) 、一具多用的多功能家具、悬挂式家具等类型．

因此，象酒吧间的高凳，一般应考虑脚垫或脚靠．所 PAT_ 作椅椅面高度以等于或小于下肢长度为宜，按我国中等人体地区女子 T 顷腓骨头的高

度为 328mm ，加鞋厚 20mm ，等于 40gram ，工作椅的椅面高度则以 390~410mm 为宜。

为使座椅能使人不致疲劳，必须具有 5 个完整的功能；

(1) 骨盆的支持：

(2) 水平座面；

(3) 支持身体后仰时升起的靠背；

13 (4) 支持大腿的曲面；

第五章 室内色彩与材料质地

二、色彩三属性

色彩具有三种属性，或称色彩三要素，即色相、明度和彩度，这三者在任何一个物体上是同时显示出来的，不可分离的．

1. 色相

说明色彩所呈现的相貌，如红、橙、黄、绿等色，色彩之所以不同，决定于光波波长的长短，通常以循环的色相环表示 ( 图 6 — 1) 。

2 ．明度

表明色彩的明暗程度。决定于光波之波幅，波幅愈大，亮度也盒大，但和波长也有关系。通常从黑到白分成若干阶段作为衡量的尺度，接近白色的明度高，接近黑色的明度低．色环的明度等级见表 6 — 1 ，

3 ．彩度

即色彩的强弱程度，或色彩的纯净饱和程度．因此，有时也称为色彩的纯度或饱和度．它决定于所含彼长的单一性还是复合性．单一波长的颜色彩度大，色彩鲜明；混入其他波长时彩度就减低．在同一色相中，把彩度最高的色称该色的纯色，色相环一般均用纯色表示．

三、色标体系

根据上述的色彩三属性，可以制成包括一切色彩的三度立体模型，称为色立体或色标．

色彩的标定方法，以蒙塞尔色标为例：

H ． v ／ c

其中： H 为色相， v 为明度； c 为彩度。

四、色彩的混合

(1) 原色：红黄青称为三原色，因为这三种颜色在感觉上不能再分割，也不能用其他蘑色来调配．蓝不是原色，因为蓝就是青紫，蓝里有红的成分，而其他色彩不能调制成青色，因此青才是原色．

(2) 间色：或称二次色，由两种原色调制成的。

即红 + 黄＝橙，红 + 青＝紫，黄 + 青二绿，共三种。

(3) 复色：由两种间色调制成的称为复色。

即橙十紫＝橙紫，橙 + 绿＝橙绿，紫十绿＝紫绿．

14 (4) 补色，在三原色中，其中两种原色调制成的色 ( 间色 ) 与另一原色，互称为补色或对比色，即红与绿、黄与紫、青与橙．

这里应说明的是颜料的混合称减色混合，而光混合称加色混合，因为光混合是不同波长的重叠，每一种色光本身的波长井未消失。三原色的颜色混合成黑色，光色混合成白色．黄色光 + 青色光＝灰色或白色，黄颜料 + 青颜料＝绿色．此外，纯色加白色称为清色，纯色加黑色称为暗色，纯色加灰色称为浊色．

第二节 材质、色彩与照明

1 ．粗糙和光滑 2 ．软与硬 3 ．冷与暖 4 ．光泽与透明度

5 ．弹性 6 ．肌理

第三节 色彩的物理、生理与心理效应

一、色彩的物理效应

色彩对人引起的视觉效果还反应在物理性质方面，如冷暖、远近、轻重、大小等，这不但是由于物体本身对光的吸收和反射不同的结果，而且还存在着物体间的相互作用的关系所形成的错觉，色彩的物理作用在室内设计中可以大显身手．

1 ．温度感

在色彩学中，把不同色相的色彩分为热色、冷色和温色，从红紫、红、橙、黄到黄绿色称为热色，以橙色最热．从青紫、青至青绿色称冷色，以青色为最冷．紫色是红 ( 热色 )

与青色 ( 冷色 ) 混合而成，绿色是黄 ( 热色 ) 与青 ( 冷色 ) 混合而成，因此是温色．图

6 — 10( 见文前彩图 ) 为暖色调；田 6 — 11( 见文前彩田 ) 为冷色调。这和人类长期的感觉经验是一致的，如红色，黄色，让人似看到太阳，火、炼钢炉等，感觉热；而青色、绿色，让人似看到江河湖海、绿色的田野、森林，感觉凉爽。但是色彩的冷暖既有绝对性，也有相对性，愈靠近橙色，色感愈热，愈靠近青色，色感愈冷．如红比红橙较冷，红比紫较热，但不能说红是冷色．此外，还有补色的影响．如小块白色与大面积红色对比下，白色明显地带绿色，即红色的补色 ( 绿 ) 的影响加到白色中．

2 ，距离感

色彩可以使人感觉进退、凹凸、远近的不同，一般暖色系和明度高的色彩具有前进、凸出、接近的效果，而冷色系和明度较低的色彩则具有后退、凹进、远寓的效果。室内设计中常利用色彩的这些特点去改变空间的大小和高低．田 6 — 12( 见文前彩图 ) 中，起居室中以白色为背景，陈设色彩鲜明，显得近；餐室为冷色调，显得远．

3 ．重量感

15 色彩的重量感主要取决于明度和纯度，明度和纯度高的显得轻，如桃红、浅黄色．在室内设计的构图中常以此达到平衡和稳定的需要，以及表现性格的需要如轻飘、庄重等。图 6

— 13( 见文前彩图 ) 中，地面明度纯度低，显得重，座垫明度高，显得轻．

4 ．尺度感

色彩对物体大小的作用，包括色相和明度两个因素。暖色和明度高的色彩具有扩散作用，因此物体显得大．而冷色和晴色剐具有内聚作用，因此物体显得小．不同的明度和冷暖有时也通过对比作用显示出来，室内不同家具、物体的大小和整个室内空间的色彩处理有密切的关系，可以利用色彩来改变物体的尺度、体积和空间痞，使室内务部分之间关系更为协调．图 6 — 14( 见文前彩图 ) 中，由于采用深色地面及深色书架作背景，加强了空间的内聚作用，空间不觉空旷，视觉相对集中．

二、色彩对人的生理和心理反应

也有人在对色彩治疗疾病方面作了如下对应关系：

紫色——神经错乱，靛青——视力混乱；蓝——甲状腺和喉部疾病；绿——心脏病和高血压；黄——胃、 胰腺和肝脏病：橙——肺、肾病；红——血脉失调和贫血。

有人举例说，伦敦附近泰晤士河上的黑桥，跳水自杀者比其他桥多，改为绿色后自杀者就少了。这些观察和实验，虽然还不能充分说明不同色彩对人产生的各种各样的作用，但至少已能充分证明色彩刺激对人的身心所起的重要影响．相当于长波的颜色引起扩展的反应，而短波的颜色引起收缩的反应．整个机体由于不同的颜色，或者向外胀，或者向内收，井向机体中心集结．此外，人的眼睛会很快地在它所注视的任何色彩上产生疲劳，而疲劳的程度与色彩的彩度成正比，当疲劳产生之后眼睛有暂时记录它的补色的趋势。如当眼睛注视红色后，产生疲劳时，再转向白墙上，则墙上能看到红色的补色绿色．因此，藉林认为眼睛和大脑需要中间灰色，缺少了它，就会变得不安稳．由此可见，在使用刺激色和高彩度的颜色时要十分慎重，井要注意到在色彩组合时应考虑到视觉残象对物体颜色产生的错觉，以及能够使眼睛得到休息和平衡的机会．

三、色彩的含义和象征性

色相的一般特性为，

1 ．红色

红色是所有色彩中对视觉感觉最强烈和最有生气的色彩，它有强烈地促使人们注意和似乎凌驾于一切色彩之上的力量．它炽烈似火，壮丽似日，热情奔放如血，是生命崇高的象征。人眼晶体 (cry 航 ammLon ： ) 要对红色波长调整焦距，它的自然焦点在视网膜之后，

16 因此产生了红色目的物较前进、靠近的槐错觉。红色的这些特点主要表现在高纯度时的效果，当其明度增大转为粉红色时，就戏剧性地变成温柔，顺从和女性的性质。

2 ．橙色

橙色比原色红要柔和．但亮橙色 (B 心 hOr ： np) 和橙仍然富有刺激和兴奋性，浅橙色 (L 屯 htO 鼬 8c) 使人愉悦．橙色常象征活力、精神饱满和交谊性，它实际上没有消极的文化或感情上的联想。

3 ．黄色

黄色在色相环上是明度圾最高的色彩，它光芒四射，轻盈明快，生机勃勃，具有温暖、悄悦、提神的效果，常为积极向上、进步、文明、光明的象征，但当它浑浊时 ( 如渗入少量蓝、绿色 ) ，就会显出病态和令人作呕。

4 ．绿色

绿色是大自然中植物生长、生机昂然、清新宁静的生命力量和自然力量的象征．从心理上，绿色令人平静、松驰而得到休息。人眼晶体把绿色波长恰好集中在视网膜上，因此它是最能使眼睛休息的色彩．

5 ．蓝色

蓝色从各个方面都是虹色的对立面，在外貌上蓝色悬透明的和潮湿的，虹色是不透明的和干焊的，从心理上蓝色是冷的、安静的，红色是暖的、兴奋的；在性格上，红色是粗犷的，蓝色是清高的，对人机体作用，蓝色减低血压，红色增高血压，蓝色象征安静、清新、舒适和沉思．

6 ．紫色

紫色是红青色的混合，是一种冷红色和沉着的红色，它精致而富丽，高贵而迷人．偏红的紫色，华贵艳丽；偏蓝的紫色，沉着高雅，常象征尊严，孤傲或悲衰．紫罗兰色是紫色的较浅的坍面色，是一种纯光谱色相，紫色是混合色，两者在色相上有很大的不同．

第六章 室内采光与照明

第一节 采光照明的基本概念与要求

白炽灯的优点；

1) 光源小、便宜．

2) 具有种类极多的灯罩形式，'并蓖有轻便灯架、顶棚和墙上的安装用具和隐蔽装置。

3) 通用性大，彩色品种多。

4) 具有定向、散射、漫射等多种形式；

5) 能用于加强物体立体感．

17 6) 白炽灯的色光最接近于太阳光色．

白炽灯的缺点；

1) 其暖色和带黄色光，有时不一定受欢迎．日本最近制成能吸收波长为 570 一 590nm

黄色光的玻璃壳白炽灯，使光色比一般的白炽灯白得多。

2) 对所需电的总量说来，发出的较低的光通量，产生的热为 80 ％，光仅为 20 ％。

3) 寿命相对地较短 (1000h) ．

(2) 荧光灯

(3) 氖管灯 ( 霓红灯 ) (4) 高压放电灯 高

用明方式按灯具的散光方式分为：

l. 间接照明2 ．半间接照明3 ，直接间挂照明4 ．漫射照明5 ．半直接照明6 ．宽光束的直接照明 7 ．高集光束的下射直接照明

第七章 室内绿化艺术

根据维持自然生态环境的要求和专家测算，城市居民每人至少应有 lOmz 的森林或

30~50m' 的绿地才船使城市达到二氧化碳和氧气的平衡，才有益于人类生存。我国《城市园林绿化管理暂行条例 9 也规定：城市绿化覆壁率为 30 ％，公共绿地到本世纪末达到每人 7

— 11mI 等．面大力推广阳台、屋顶及室内绿化，对提高城市绿化率 0 ，改善自然生态环境，无疑将起着十分重要的补充和促进作用．

我国人民十分崇尚自然，热爱自然，喜欢接近自然，欣赏自然风光，和大自然共呼吸，这是生活中不可缺少的重要组成部分．对檀物、花卉的热爱，也常洋溢于诗画之中。自古以来就有踏青、修楔、登高、春游、野营，赏花等习俗，并一直延续至今。苏东坡曾云：“宁可食无肉，不可居无竹．'杜甫诗云：“ L 居必林泉，结庐锦水边”，并常以花木寄托思乡之情．宋洪迈《问故居》云：“古今诗人，怀想故居，形之篇咏必以松竹梅菊为比、兴．”王摩诘诗曰，‘君自故乡来，应知故乡事，来日绮窗前，寒梅着花未 ? ”杜公 ( 寄题革堂》云：“四松初移时，大抵三尺强．别来忽三蓑，寓立如人长'等．旧时把农历 2 月 15 日定为百花生日，或称“花朝节·．古蜀把每年的农历 6 月 24 日定为莲花生日，名“观荷节”。据传公元 6 世纪唐代武剐天时，宫廷已能用地害露烘法使盆鼓百花在春节齐开一堂．宫廷捧宴赏花自唐代始盛，相传武则天下诏催花，唐玄宗曾击鼓催花，到盂蜀时也多次设宴召集百官赏花，故有‘殿前排宴赏花开”之句．北京祟文门外的·花市大街'，就是在 20 世纪初，因集中经营花业而得名．

室内绿化在我国的发展历史悠远，最早可追溯到新石器时代，从浙江余兢河姆渡新石器文化遗址的发掘中，获得一块刻有盆栽植物花纹的陶块 ( 注：引自河姆渡遗址考古队著

18 《浙江河姆渡遗址第一期发掘的主要收获 ) ，见《文物》 1980 年第 5 期 l ～ 15 页 ) ．河北望都一号东汉墓的墓室内有盆裁的壁画，绘有内栽红花绿叶的卷沿圆盆，置于方形几上，盆长椭圆形，内有假山几座，长有花草．另一幅也面着高譬侍女，手托莲瓣形盘，盘中有盆景，长有植物一棵，植株上有绿叶红果．唐章怀太子李贤墓，甬遭壁画中，画有仕女手托盆景之悼．可见当时已有山水盆景和植物盆景．东晋王羲之 ( 柬书堂贴 ) 提到莲的栽培，“今岁檀得干叶者数盆，亦便发花相继不绝”，这是有关盆栽花卉的最早文字记载．

在西方，古埃及画中就有列队手擎种在罐里的进口稀有植物，据古希腊植物学志记载有 500 种以上的植物，井在当时能制造精美的植物容器，在古罗马宫廷中，已有种在容器中的进口植物，井在云母片作屋顶的暖房中培育玫瑰花和百合花。至意大利文艺复兴时期，花园已很昔遭，英、法在 17~19 世纪已在暖房中培育柑桔。

许多室内培育植物的知识是在市墙销售运输过程中获得的，要比书本知识为早．欧洲 19 世纪的·冬季庭园· ( 玻璃房 ) 已根麓潭．本世纪六七十年代，室内绿化已为各国人民所重视，引进千家万户．植物是大自然生态环境的主体，搂近自然，接触自然，使人们经常生活在自然中．改善城市生态环境，祟尚自然、返填归真的、愿望和需要，在当代城市环境污染日益恶化的情况下显得更为迫切．因此，通过绿化室内把生活、学习、工作、休息的空间变成“绿色的空间”，是环境改善最有效的手段之一，它不但对社会环境的美化和生态平衡有益，而且对工作、生产也会有很大的促进．人类学家哈·爱德华强调人的空间体验不仅是视觉而是多种感觉，并和行为有关，人和空间是相互作用的，当人们踏进室内，看到浓浓的绿意和鲜艳的花朵，听到卵石上的流水声，闻到阵阵的花香，在良好环境知觉刺激面前，不但会感到社会的关心，还能使精力吏为充沛，思路更为敏捷，使人的聪明才智更好地发挥出来，从而提高工作效率．这种看不见的环境效益，实际上和看得见的超额完成生产指标是一样重要的．

第一节 室内绿化的作用

一、净化空气、调节气候

植物经过光合作用可以吸收二氧化碳，释放氧气，而人在呼吸过程中，吸入氧气，呼出二氧化碳，从而使大气中氧和二氧化碳达到平衡．同时通过植物的叶子吸热和水分蒸发可降低气温，在冬夏季可以相对调节温度，在夏季可以起到遮阳隔热作用，在冬季，据实验证明，有种檀阳台的毗连沮室比无种植的丑室不仅可造成富氧空间，便于人与植物的氧与二氧化碳的良性循环，而且其温室效应更好 ( 注，引自《建筑学报 )1995 年第 6 期，夏云、夏葵著《生态建筑与建筑的持续发展 )) ．

19 此外，某些植物，如夹竹桃、梧桐、棕搁、大叶黄杨等可吸收有害气体，有些植物的分泌物，如松、柏、樟桉，臭椿、悬铃木等具有杀灭细茁作用，从而靛净化空气，减少空气中的含酋量，同时植物又龋吸附大气中的尘埃从而使环境得以净化．

二、组帜空间、引导空间

利用绿化组织室内空间、强化空间，襄现在许多方面：

1 ．分隔空间的作用

以绿化分隔空间的范围是十分广泛的，如在两厅室之间、厅室与走道之间以及在某些大的厅室内需要分隔成小空间的，如办公室、餐厅、旅店大堂、晨厅，此外在某些空间或场地的交界线，如室内外之间、室内地坪高差交界处等，都可用绿化进行分隔。某些有空间分隔作用的围栏，如柱廊之间的周栏，临水建筑的防护栏、多屠圈廓的围栏等，也均可以结合绿化加以分隔．如广州花园酒店快餐室，就是用绿化分隔空间的一例 ( 田 8 — 1) ．

对于重要的部位，如正对出入口，起到屏风作用的绿化，。还须作重点处理，分隔的方式大都采用地面分隔方式，如有条件，也可采用悬垂植物由上而下进行空间分隔．

2 ．联系引导空间的作用

联系室内外的方法是很多的，如通过铺地由室外延伸到室内，或利用墙面、天棚或踏步的延伸，也都可以起到联系的作用．但是相比之下，都没有利用绿化更鲜明、更亲切、更自然、更惹人注目和喜爱．

许多宾馆常利用绿化的延伸联系室内外空间，起到过技和渗透作用，通过连续的绿化布置，强化室内外空间的联系和统一。图 8 — 2 为珠晦石景山庄入口，把室外草坪延伸至室内，再用二盆栽连续布置引向大门进口。因此，大凡在架空的底层，入口 r ，廓开敞形的大门入口，常常可以看到绿化从室外一直延伸进来，它们不但加强了入口效果，而且这些被称为模糊空间或灰空间的地方最能吸引人们在此观赏、逗留或休息．

绿化在室内的连续布置，从一个空间延伸到另一个空间，特别在空间的转折、过渡、改变方向之处，更能发挥空间的整体效果．绿化布置的连续和延伸，如果有意识地强化其突出、醒目的效果，那么，通过视线的吸引，就起到了暗示和引导作用．方法一致，作用各异，在设计时应予以细心区别．如广州白天鹅宾馆在空间转折处布置绿化，起到空间引导的作用

( 图 8 — 3) 。

3. 突出空间的重点作用

在大门入口处、楼梯进出口处、交通中心或转折处、走遭尽端等，既是交通的要害和关节点，也是空间中的起始点、转折点、中心点、终结点等的重要视觉中心位置，是必须引起人们注意的位置，因此，常放置特别醒目的、更富有装饰效果的、甚至名贵的植物或花

20 卉，使起到强化空间、重点突出的作用．上悔绿苑宾馆总台设在二楼，在其入口处布置绿化加强入口 ( 图扣 4d) ；北京新大都饭店二层楼梯口 ( 图 8 — 4^) 和温州湖滨饭店大堂渭吧 ( 田 8 — 4 ‘ ) ，均设置绿化，突出其重点作用，和醒目的标志作用．

布置在交通中心或尽端靠墙位置的，也常成为厅室的趣味中心而加以特别装点。这里应说明的是，位于交通路线的一切陈设，包括绿化在内，必需以不妨碍交通和紧急疏散时不致成为绊脚石，井按空间大小形状选择相应的植物．如放在狭窄的过遭边的植物，不宜选择低矮、枝叶向外扩展的植物，否则，既妨碍交通 1 会损伤植物，因此应选择与空间更为协调的修长的植物 ( 田 8 — 5) ．

三、柔化空间、增添生气

树木花卉以其千姿百态的自然姿态、五彩缤纷的色彩、柔软飘逸的神态、生机勃勃的生命，恰巧和冷漠、 刻板的金属、玻璃制品及僵硬的建筑几何形体和线条形成强烈的对厢．例如：乔木或灌木可以以其柔软的枝叶覆盖室内的大部分空间，蔓藤植物，以其修长的枝条，从这一墙面伸展至另一墙面，或由上而下吊垂在墙面、柜、橱、书架上，如一串翡翠般的绿色枝叶装饰着，并改变了室内空间形态，大片的宽叶植物，可以在墙隅、沙发一角，改变着家具设备的轮廓线，从而使人工的几何形体的室内空间予以一定的柔化和生气．这是其他任何室内装饰、陈设所不能代替的．图 8 — 6(d) 为由花叶组成的“绿色窗帘”装饰通向日光室的入口．图 8 — 6(6) 为五叶地锦布满窗口，室内阳光斑绸，清静幽稚，生机勃勃．图

8 — 6( ‘ ) 为均匀布置的四棵椰子棕树，不但柔化了由金属、玻璃材料组成桌椅的休息空间，而且起到了家具间的联系与凝聚作用．此外，植物修剪后的人工几何形态，以其特殊色质与建筑在形式上取得协调，在质地上又起到刚柔对比的特殊效果．

四、美化环境、陶冶情操

绿色植物，不论其形、色、质，味，或其枝干、花叶、果实，所显示出蓬勃向上、充满生机的力量，引人奋发向上，热爱自然，然爱生活．植物生长的过程，是争取生存及与大自然搏斗的过程，其形态是自然形成的，没有任何掩饰和伪装．不少生长于缺水少土的山岩、墙垣之间的植物，盘根错结，横延纵伸，广布探钻，充分显示其为生命斗争的无限生命力，在形式上是一幅抽象的天然图画，在内容上是一首生命赞美之歌．它的美是一种自然美，洁净、纯正、朴实无华，即使被人工剪裁，任人截枝斩干，仍然显示其自强不患，生命不止的顽强生命力．因此，树桩盆景之美与其说是一种造型美，倒不如说是一种生命之美，图 8 —

7 为百年椿树桩盆景，残体 ( 枝干仅留外皮 ) 、新绿，倍觉可爱．人们从中可以得到万般启迪，使人更加热爱生命，热爱自然，陶冶情操，净化心灵，和自然共呼吸．

21 图 8 — 8 为室内小乔木，迎着一线天光，破桌而生，既是对自然的赞美，也体现了设计者的巧妙构思，使室内充满生机和活力．

五、抒发情怀、创造氨圈

一定量的植物配置，使室内形成绿化空间，让人们置身于自然环境中，享受自然风光，不论工作、学习、休息，都能心旷神怡，悠然自得．田 8 — 9 为一对室内截梢树，伫立左右，中间是御座般的供白天休息的床位，使人感到无限舒适和愉快。同时，不同的植物种类有不同的枝叶花果和姿色，例如一丛丛鲜红的槐花，一簇簇硕果累累的金枯，给室内带来喜气洋洋，增瓣欢乐的节日气氛．苍松翠柏，给人以坚强、庄重、典雅之感．如遭量绿色植物和洁白纯净的兰花，使室内清香四滥，风雅宜人．此外，东西方对不同檀物花卉均赋予一定象征和含义，如我国嗜荷花为“出污泥而不染，灌清涟而不妖”，象征高尚情操：，白竹为“未曾出土先有节．纵凌云霄也虚心”，象征高风亮节；称松、竹、梅为“岁寒三友”，梅、兰、竹、菊为‘四君子”；嗜牡丹为高贵，石榴为多子，萱草为忘忧等．在西方，紫罗兰为忠实永恒；百合花为纯洁；郁金香为名誉；勿忘草为勿忘我等．

植物在四季时空变化中形成典型的四时即景；春花，夏绿，秋叶，冬枝．一片柔和翠绿的林木，可以一夜间变成腥虹金黄色彩，一片布满蒲公荚的草地，一夜间可变成一片白色的梅洋．时迁景换，此情此景，无法形容。因此，不少宾馆设立四季厅，利用植物季节变化，可使室内改变不同情调和气氛，使旅客也获得时令感和常新的感觉．也可利用赏花时节，举行各种集会，为会议增添新的气氛，适应不同空间使用目的．

第二节 室内绿化的布置方式

室内绿化的布置在不同的场所，如酒店宾馆的门厅、大堂、中庭、休息厅、会议室、办公室、餐厅以及住户的居室等，均有不同的要求，应根据不同的任务、目的和作用，采取不同的布置方式，随着空间位置的不同，绿化的作用和地位也随之变化，可分为：

(1) 处于重要地位的中心位置，如大厅中央，

(2) 处于较为主要的关键部位，如出入口处；

(3) 处于一般的边角地带，如墙边角隅．

应根据不同部位，选好相应的植物品色。但室内绿化通常总是利用室内剩余空间，或不影响交通的墙边、角隅，井利用悬、吊，壁龛、壁架等方式充分利用空间，尽量少占室内使用面积。同时，某些攀缘、脯箩等植物又宜于垂悬以充分展现其风姿．因此，室内绿化的布置，应从平面和垂直两方面进行考虑，使形成立体的绿色环境．

一、重点装饰与边角点缀

22 把室内绿化作为主要陈设井成为视觉中心，以其形、色的特有魅力来吸引人们，是许多厅室常采用的一种布置方式，它可以布置在厅室的中央．田 8 — 10 为某休息室，在室中央布置了双茎龙血树、旱伞草等，通过桌面上光滑的反射镜面，形成倒影的特殊景观。图 8

— 11 为香港某旅店客厅，以绿化为室内主要陈设．也可以布置在室内主立面，如某些会场中、主席台的前后以及圆桌会议的中心、客厅中心．或设在走遭尽端中央等，成为槐觉焦点．

边角点辗的布置方式更为多样，田 8 — 12(d) 是布置在墙角的龙血树．此外，如在布置客厅中沙发的转角处，靠近角隅的餐桌旁，楼梯背部 ( 图 8 — 12b) 、布置在楼梯或大门出入口一侧或两侧、走道边、柱角边等部位．这种方式是介于重点布置和边角布置之间的一种形态，其重要性次于重点装饰而高于边角布置．

二、结合家具、陈设等布置绿化

室内绿化除了单独落地布置外，还可与家具、陈设、灯具等室内物件结合布置，相得益彰，组成有机整体．田 8 — 13(d) 为结合组合柜布置绿化．图 8 — 13(o) 为洛山矶北山“色拉多”餐厅，结合吊灯布置绿化。图 8 — 13( ‘ ) 把由白色郁金香、菊花和杂色常春胯组成的花丛，放在玻璃茶几下面，透过玻璃看到各种颜色，也可谓别出心裁。

三、组成背景、形成对比

绿化的另一作用，就是通过其独特的形、色、质，不论是绿叶或鲜花，不论是铺地或是屏障，集中布置成片的背景 ( 田 8 — 14) ．

四、垂直绿化

垂直绿化通常采用天棚上悬吊方式．图 8 — 15(d) 为某居室的垂直绿化，在墙面支架或凸出花台放置绿化，或利用靠室内顶部设置吊柜、搁板布置绿化．图 8 — 1s(6) 、 ( ‘ )

分别为厨房和卫生间的绿化布置．也可利用每层回廊栏板布置绿化等，这样可以充分利用空间，不占地面，井造成绿色立体环境，增加绿化的体量和氛围，并通过成片垂下的枝叶组成似隔非隔，虚无缥缈的美妙情景．图 8 —“ (d) 为将绿化悬挂在楼梯两侧外部，并一直延伸至二层，这也是不多见的例子．

五、沿富布置绿化

靠宙布置绿化，能使檀物接受更多的日照，并形成室内绿色景观。可以作成花槽或低台上置小型盆栽等方式 ( 图 8 — 16) ．

第三节 室内植物选择

室内的植物选择是双向的，一方面对室内来说，是选择什么样的植物较为合适；另一方面对植物来说，应该有什么样的室内环境才能适合于生长。因此，在设计之初，就应该和其他功能一样，拟定出一个“绿色计划”．

23 大部分的室内植物，原产南美洲低纬度区、非洲南部和南东亚的热带丛林地区，适应于温暖惺润的半荫或荫蔽的环境下生长，部分植物生长于高原地区，多数檀物对抗寒和耐高温的性能比较差．当然，象适应于热带沙漠环境的仙人掌类，有极强的耐干旱性．

不同的植物品类，对光照、温湿度均有差别。清代陈子所著 ( 花镜 ) 一书，早已提出植物有‘宜阴、宜阳、喜燥、喜醒、当瘠、当肥'之分。一般说来，生长适宜温度为 15 —

34 ℃，理想生长温度为 22 — 28 ℃，在日间温度约 29 ． 4 ℃，夜间约 15 ． 5 ℃，对大多数植物最为合适。夏季室内温度不宜超过 34 ℃，冬季不宜低于 6 ℃．室内植物，特别是气生性的耐生植物、蕨类等对空气的湿度要求更高．控制室内湿度是最困难的问题，一般采取在植物叶上喷水雾的办法来增加湿度，井应控制使不致形成水滴滴在土上。喷雾时间最好是在早上和午前，因午后和晚间喷雾易使植物产生霉菌而生病害．此外，也可以把植物花盆放在满铺卵石并盛满水的盘中，但不应使水接触花盆盆底。植物对光厢的需要，要求低的光照，约为 215 ～ 75 出 x ，大多数要求在 750~2150lx ，即相当寓窗有一定距离的照度。超过 2150lx 以上，则为高照度要求，要达到这个照度，则需把植物放在近窗或用荧光灯进行照明．一般说来，观花植物比观叶植物需要更多的光照。

植物要求有利于保水、保肥、排水和透气性好的土壤，井按不同晶类，要求有一定的酸碱度．大多植物性喜微酸性或中性，因此常常用不同的土质，经灭菌后，混合配制，如沙土、泥土、招泥、腐质土、泥炭土以及蛭石、珍珠岩等。植物在生长期及高温季节，应经常浇水，但应避免水分过多，使根部缺氧而停止生长，甚至枯萎．所有植物，均应周期性地使用大量的水去过滤出肥料中的盐碱成分，井选择不上釉的容 OD 。花肥主要是氮 ( 豆饼、菜籽饼的漫液 ) ，能促进枝叶茂盛；磷 ( 鱼鳞、鱼肚肠、肉骨头等动物体杂碎加水发醇成黑色液汁 ) ，有促进花色鲜艳果实肥大等作用；钾 ( 草木灰 ) ，可促进根系健壮，茎干粗壮挺拔．春夏多施肥，秋季少施，冬季停施．

为了适应室内条件，应选择能忍受低光照、低湿度、耐高温的植物．一般说来，观花植铀比观叶植物需要更多的细心照料．

根据上述情况，在室内选用植物时，应首先考虑如何更好地为室内植物创造良好的生长环境，如加强室内外空间联系，尽可能创造开敞和半开敞空间，提供更多的日照条件，采用多种自然采光方式，尽可能挖掘和开辟更多的地面或楼层的绿化种植面积，布置花园、增设田台，选择在适当的墙面上悬置花槽等等，创造具有绿色空间特色的建筑体系，井在此基础上再从选择室内植物的目的、用途、意义等问题考虑以下问题：

24 (1) 给室内创造怎样的气氛和印象．不同的植物形态、色泽、造型等都表现出不同的性格、情调和气氛，如庄重感、雄伟感、潇洒感、抒情感、华丽感、淡泊感、幽雅感„„，应和室内要求的气氛达到一致．

现代室内为引人注目的宽叶植物提供了理想的背景，而古典传统的室内可以与小叶植物更好地结合。不同的植物形态和不同室内风格有着密切的联系。

(2) 在空间的作用．如分隔空间，限定空间，引导空间，填补空间，创造趣味中心，强调或掩盖建筑局部空间，以及植物成长后的空间效果等等．

(3) 根据空间的大小，选择植物的尺度．一般把室内植物分为大、中、小三类，小型植物在 o ． 3m 以下；中型植物为 o ． 3 ～ 1m ，大型植物在 lm 以上。

植物的大小应和室内空间尺度以及家具获得良好的比例关系，小的植物并投有组成群体时，对大的开敞空间，影响不大，而茂盛的乔木会使一般房间变小，但对高大的中庭又能增 56 其雄伟的风格，有些乔木也可抑制其生长速度或采取树桩盆景的方式，使其能适于室内观赏。

(4) 植物的色彩是另一个须考虑的问厦．鲜艳美丽的花叶，可为室内增色不少，植物的色彩选择应和整个室内色彩取得协调。

由于今日可选用的植物多种多样，对多种不同的叶形、色彩、大小应予以组织和简化，过多的对比会使室内显得凌乱．

(5) 利用不占室内面积之处布置绿化。如利用柜架、壁龛、窗台、角隅、楼梯背部、外侧以及各种悬挂方式．

(6) 与室外的联系．如面向室外花园的开敝空间，被选择的植物应与室外植物取得协调．植物的容器、室内地面材料应与室外取得一致，使室内空间有扩大藤和整体搐．

(7) 养护问原．包括修剪、绑扎、浇水、施肥．对悬挂植物更应注童采取相应供水和捧水的办法，避免冷气和穿堂风对植物的伤害，对观花植物予以更多的硼顾„„

(8) 注章少数人对某种植物的过敏性问题．

(9) 种植植物容器的选择，应按照花形选择其大小、质地，不宜突出花盆的釉彩，以免遮掩了植物本身的美．玻璃瓶养花，可利用化学烧瓶，简捷、大方、透明、耐用，适合于任何场所，井透过玻璃观赏到美丽的须根、卵石 ( 图 8 — 17) ．

室内植物种类繁多 , 大小不一 , 形态各异 . 常用的室内观叶、观花植物如下 :

一、本木植物 ( 图 8-18)

(l) 印度橡胶树．喜氓犀，耐寒，叶密厚而有光泽，终年常绿．树型高大， 3 ℃以上可越冬，应置于室内明亮处。原产印度、马来西亚等地，现在我国南方已广泛栽培．

25 (2) 垂榕。喜温湿，枝条柔软，叶互生，革质，卵状椭圆形，丛生常绿。自然分枝多，盆裁成灌木状，对光照要求不严，常年置于室内也能生长， 5~Cp ． 1 上可越冬．原产印度，我国已有引种。

(3) 蒲葵。常绿乔木，性喜温暖，耐阴，耐肥，干粗直，无分枝，叶硕大，呈扇形，叶前半部开裂，形似棕榈。我国广东，福建广泛栽培．

(4) 假槟榔．喜温显，耐阴，有一定耐寒抗旱性，树体高大，干直无分枝，叶呈羽状复叶。在我国广东、海南、福建、台湾广泛栽培。

(5) 苏铁．名贵的盆栽观赏植物，喜温醒，耐阴，生长异常缓慢，茎高 3m ，需生长 100 年，株粗壮、挺拔，叶簇生茎顶，羽状复叶，寿命在 200 年以上。原产我国南方，现各地均有栽培．

(6) 诺福克南洋杉．喜阳耐旱，主干挺秀，枝条水平伸展，呈轮生，塔式树形，叶秀繁茂．室内宜放近窗明亮处．原产漠大刺亚．

(7) 三药槟榔．喜温显，耐阴，丛生型小乔木，无分枝，羽状复叶．植株 4 年可达

1 ． 5 — 2 ，呻，最高可达 6m 以上。我国亚热带地区广泛栽培。

(8) 棕竹．耐阴，耐湿，耐旱，耐瘠，株丛挺拔翠秀。原产我国、日本，现我国南方广泛藕熔．

(9) 金心香龙血树。喜温湿，干直，叶群生，呈披针形，绿色叶片，中央有金黄色宽纵条纹．宜置于室内明亮处，以保证叶色鲜艳，常截成树段种植，长根后上盆，独具风格．原产亚、非热带地区， 5 ℃可越冬，我国已引种，普及．

(10) 银线龙血树。喜温湿，耐阴，株低矮，叶群生，呈披针形，绿色叶片上分部几条白色 G( 纹．

(11) 象脚丝兰．喜丑，耐旱耐阴，圆柱形干茎，叶密集于茎干上，叶绿色呈披针形．截段种植培养 . 原产墨酉哥、危地马拉地区，我国近年引种．

(12) 山茶花。喜温湿，耐寒，常绿乔木，叶质厚亮，花有扛、白，紫或复色．是我国传统的名花，花叶俱美，倍受人们喜爱．

(13) 鹅掌木．常绿灌木，耐阴喜湿，多分枝，叶为掌状复叶，一般在室内光照下可正常生长．原产我国南部热带地区及日本等地．

(14) 棕榈．常绿乔木，极耐寒、耐阴，圆柱形树干，叶簇生于茎顶，掌状深裂达中下部，花小黄色，根系浅而须根发达，寿命长，耐烟尘，抗二氧化硫及氟的污染，有吸收有害气体的能力。室内摆设时间，冬季可 1~2 十月轮换一次，夏季半个月就需要轮换一次．棕榈在我国分布根广．

26 (15) 广玉兰．常绿乔木，喜光，喜粗湿，半耐阴，叶长椭圆形，花白色，大而香。室内可放置 1 — 2 十月．

(16) 潜棠．落叶小乔木，喜阳，抗干旱，耐寒，叶互生，花簇生，花红色转粉红．品种有贴梗海棠、垂丝海棠，西府海棠、木瓜海棠，为我国传境名花。可制作成桩景、盆花等观花效果，宜置室内光线充足、空气新鲜之处．我国广泛栽种。

(17) 桂花．常绿乔木，喜光，耐高温，叶有柄，对生，椭圃形，边缘有细锯齿，革质深绿色，花黄白或淡黄，花香四溢．树性强健，树龄长。我国各地普遍种植。

(18) 柜子．常绿灌木，小乔木，喜光，喜温显，不耐寒，吸硫，净化大气，叶对生或三枚轮生，花白香浓郁．宜置室内光线充足、空气新鲜处．我国中部、南部、长扛亮域均有分部．

二、草本檀构 ( 图 8 — 19)

(1) 龟背竹．多年生草本，喜温湿、半耐阴，耐寒耐低温，叶宽厚，羽裂形，叶脉间有椭圆形孔洞。在室内一般采光条件下可正常生长．原产墨西哥等地，现引 B 普及．

(2) 海芋．多年生草本，喜湿耐阴，茎租叶肥大，四季常绿．我国甫方各地均有培植．

(3) 金皇后．多年生革本，耐阴，耐湿，耐旱，叶呈披针形，绿叶面上嵌有黄绿色魔点．原产于热带非洲及菲律宾等地．

(4) 银皇帝。多年生草本，耐湿，耐旱，耐阴，叶呈披针形，暗绿色叶面嵌有银灰色斑块．

(5) 广东万年青。喜温湿，耐阴，叶卵圆形，暗绿色．原产我国广东等地．

(6) 白掌。多年生草奉，观花观叶植物，喜湿耐阴，叶柄长，叶色由白转绿，夏季抽出长茎，白色苞片，乳黄色花序。原产美洲热带地区，我国南方均有栽植．

(7) 火鹤花。喜温湿，叶睛绿色，红色单花顶生，叶丽花美．原产中、甫美洲．

(8) 菠叶斑马．多年生革本观叶植物，喜光耐旱，绿色叶上有灰白色横纹斑，中央呈环状贮水，花虹色，花茎有分枝。

(9) 金边五彩。多年生观叶植物，喜温，耐湿，耐旱，叶厚亮，绿叶中央镶白色条纹，开花时茎部逐渐泛红。

(10) 麓背剑花。喜光耐旱，叶长，叶面呈暗绿色，叶背有紫黑色横条纹，花茎绿色，由中心直立，红色似剑．原产南美洲的圭亚那．

(11) 虎尾兰．多年生草本植物，喜量耐旱，叶片多肉质，缴向卷曲成半筒状，黄色边缘上有暗绿横条纹似虎尾巴，称金边虎尾兰．原产美洲热带，我国各地普遍栽植．

27 (12) 文竹．多年生草本观叶植物，喜握湿，半耐阴，枝叶细柔，花白色，浆果球状，紫黑色。原产南非，现世界各地均有栽培．

(13) 填叶秋潍棠．多年生草本观叶植物，喜温耐湿，叶片茂密，有不同花纹图案。原产印度，我国已有栽培．

(14) 非洲紫罗兰。草本观花观叶植物，与紫罗兰特征完全不同，株矮小，叶卵圆形，花有红、紫、白等色．我国已有藕培．

(15) 白花吊竹草。草本悬垂植特，半耐阴，耐旱，茎半蔓性，叶肉质呈卵形，银白色，中央边缘为暗绿色，叶背紫色，开白花．原产墨西哥，我国近年已引种。

(16) 水竹草．草本观叶植物，植株甸甸，绿色叶片上清布黄白色纵向条纹，吊挂观赏．

(17) 兰花．多年生草本，喜温湿，耐寒，叶细长，花黄绿色，香味清香。品种繁多，为我国历史悠久的名花。

(18) 吊兰。常绿缩根草本，喜沮湿，叶薹生，宽线形，花茎细长，花白色。品种多，原产非洲，现我国各地巳广泛培植．

(19) 水仙．多年生草奉，喜温湿，半耐阴，秋种，冬长，春开花，花白色芳香．我国东南沿海地区及西南地区均有栽培．

(20) 春羽。多年常绿草本植物，喜愠湿，耐阴，茎短，丛生，宽叶羽状分裂．在室内光线不过于徽弱之地，均可盆养．原产巴西、巴拉圭等地．

三、薄本檀物 ( 图 8 — 20)

(1) 大叶蔓绿绒。蔓性现叶植物，喜温湿，耐阴，叶柄紫红色，节上长气生根，叶戟形，质厚绿色，攀缘观赏．原产美洲热带地区．

(2) 黄金葛 < 绿萝 ) ．蔓性观叶檀物，耐阴，耐湿，耐旱，叶互生，长椭圆形，绿色上有黄瘫，攀缘观赏。

(3) 辞荔．常绿攀绿植物，喜光，贴壁生长，生长快，分枝多．我国已广泛栽培。

(4) 绿申珠．蔓性观叶植物，喜温，耐阴，茎蔓柔软，绿色珠形叶，悬垂观赏。

四、肉质檀袖 ( 田 8 — 21)

(1) 彩云阁．多肉类观叶植物，喜温，耐旱，茎干直立，毫纹美丽．宜近宙设置．

(2) 仙人掌．多年生肉质植物，喜光，耐旱，品种繁多，茎节有圆柱形、多角形、鞭形、球形、长圆形、扇形、蟹叶形等，千姿百态，造型独特，茎叶艳丽，在植物中别具一格。培植养护都很容墨．原产墨酉哥、阿根廷、巴西等地，我国已有少数晶种．

28 (3) 长寿花．多年生肉质观花观叶植物，喜暖，耐旱，叶厚呈银灰色，花细密成簇形，花色有红、紫、黄等，花期甚长．原产马达加斯加，我国早有栽培。( 注，室内植物种类引自 ( 室内观叶植物，，戴志棠、林方喜、王金勋编著， ( 园林花卉》，陈俊恼、刘师汉等编． )

第四节 室 内 庭 园

一、宣内庭园的意义和作用

室内庭园是室内空间的重要组成部分，是室内绿化的集中表现，是室内室外化的具体实现，旨在使生活在楼宇中的人们方便地获得接近自然、接触自然的机会，可享受自然的沐浴而不受外界气候变化的影响，这是现代文明的重要标志之一．开辟室内庭园虽然会占去一定的建筑面积，井要付出一定的管理、维护的代价，但从维护自然的生态平衡，保障人类的身心健康，改善生活环境质量等方面综合考虑，是十分值得提倡的．它的作用和意义不仅仅在于观赏价值，而是作为人们生活环境不可缺少的组成部分，尤其在当前许多室内庭园常和休息、餐饮、娱乐、歌舞、时装表演等多种活动结合在一起为群众所乐于接受，因而也就充分发挥了庭园的使用价值，获得了一定的经济效益和社会效益．因此，室内庭园的发展有着广阔的苗景．

二、室内庭园的类型和组织

从室内绿化发展到室内庭园，使室内环境的改善达到了一个新的高度，室内绿化规划应该和建筑规划设计同步进行，根据需要和可能确定其规模标准、使用性质和适当的位置．

室内庭园类型可以从采光条件、服务范围、空间位置以及跟地面关系进行分类．

• 按采光条件分

(1) 自然采光

1) 顶部采光 ( 通过玻璃屋顶采光，图 8 — 22) ，

2) 侧面采光 ( 通过玻璃或开敞面 ) ；

3) 顶、侧双面采光 ( 图 8 — 23) ．

南向采光从上午 8 ： oo 至下午 3 ： oo ，属全日用区，东、西、北向采光，从下午 2 ： oo 至日落，属半日照区。

室内植物应避免过冷、过热的不适当的温度，如放在靠近北门边的植物，几次冷风就可能伤害其嫩叶，而在朝南的暖房，会产生“温室效应”，需要把热空气从通风口排出 ( 田

8 — 24) ．

(2) 人工照明．一般通过盆裁方式定期更换。

2 ．按位置和服务分

29 (1) 中心式庭园．庭园位于建筑中心地位，常为周围的厅室服务，甚至为整体建筑服务，如广州的白天鹅宾馆中庭、北京香山饭店中庭等。

(2) 专为某厅室服务的庭院。许多大型厅室，常在室内开辟一个专供该主观赏的小型庭园， ( 图 8 — 25) ，它的位置常结合室内家具布置，活动路线以及景观效果等进行选择和布置，可以在厅的一侧或厅的中央，这种庭园一般规模不大，类似我国传统民居中各种类型的小天井、小庭园，常利用建筑中的角隅、死角组景．它们的规模大小不一，形式多样，甚至可见缝指针式地安排于各厅室之中或厅室之侧．在传统住宅中，这样的庭园，除观赏外，有时还能容纳一二人种憩其中，成为别有一番滋味的小天地 ( 图 8 — 26) ．

我国传统院落式建筑的布置常是向纵深发展的，所谓庭院深深探几许，这样的居住环境，应该得到进一步发展。

结合庭院的位置常分为前庭、中庭、后庭和侧庭．由于植物有向阳性的特点，庭院的位置最好是布置在房屋的北面，这样，在观赏时，可以看到植物迎面而来，好象美丽的花叶在向人们招手和点头微笑．

3 ．根据庭园与地面的关系分

(1) 落地式庭园 ( 或称露地庭园 ) ，庭园位于底层；

(2) 屋顶式庭园 ( 或称空中花园 ) ，庭园地面为楼面。

落地式庭园便于栽植大型乔木、灌木，及组织撑水系统，一般常位于底层和门厅，与交通枢纽相结合．

屋顶式庭园在高、多层建筑出现后，为使住户仍能和生活在地面上的人一样，享受到自搞的辣浴，有和在地面上一样的感觉，庭园也随之上升，这是庭园发展的必然趋势，如香港中国银行在 70 层屋顶上建造玻璃顶室内空间，大厅中间种植二株高达 5 — 6m 的捶椿树，已成为游客必来瞻仰之地．这类庭园虽然在厘面构造、给排水，种植土等同厘上要复杂一些，但在现代技术条件下，均 QB 得到很好的解决．

为了减轻屋面荷藕，常采用人工合成种植土．

在日本混合土壤和轻骨料 ( 蛭石、珍珠岩等 ) 的体积比为 3 ： 1 ，其表观密度约 1400kg ／ ms ，厚度一般为 15~150cm ．

在英国和美国，轻质人工混合种植土，主要成分为砂土、腐质土及人工轻质骨料，表现密度为 1000 一 1600kg ／ mI ，厚度在 15cm 以上．

我国长城饭店采用的合成人工种植土，其成分为：草灰土 70 ％，蛙石 20X ，砂土

10 ％，表现密度 780kg ／ m '，层厚 30~105cm ．

种植土层下应设过滤层，可用 3cm 厚的稻草或 5cm 厚的粗砂或玻璃纤维布．

30 过滤层下为排水层，由 lO~gOcm 厚的轻质骨料组成．轻质骨料有：

1) 砾石，

2) 经过筛选成一定比例缎配的焦渣颗粒，其表观密度为 1000kg ／ ma 左右；

3) 陶粒，表观密度为 600kg ／ ms( 仅为砾石的 1 ／ 3) ．

排水层的作用是，既可排水又可储存多余的水分，井改善土壤的通气条件．在种植屋面还应设撑水管道．

三、室内庭园的意境创造

我国园林和庭园有着悠久的光辉历程，其造诣之高，蕴意之探，完整无缺，早已萤声中外，自古至今积累了丰富的理论和实践经验．

明代中叶以后，私家园林十分兴盛，除北京外，还遍布苏杭、松江嘉兴一带．至明代，插州园林更盛极一时，明计成着有 ( 园冶 ) 一书，书中强调遣园“精而合宜”“巧而得体”，在 ( 山 ) 一篇中强调童境的构思“深意画图，余情丘壑，未山见麓，自然地势之瞬，构土成岗，不在石形之巧拙„„”，明末文震亨所著 ( 长物志 9 在水石篇蓑有；‘石令人古，水令人远，园林水石，最不可无，要需回环峭拔，安插得宜'．清李渔《笠葫一家盲全集 ) ．对庭园设计也有精辟论述，井最早提到石以进、漏、瘦者为最佳．

造园内容，包括堆山叠石、理水、花卉、树木，植被和建筑小品等．室内庭园是园林中新兴的一个重要的特殊组成部分，是现代居住环境的发展和新的生活体现．应该在学习传统庭园经验的基础上加以创新．

室内庭园规模一般不会很大，因此更应从维护生态环境出发，以植物为主进行布置．造曰内容可筒可繁，规模可大可小，应结合具体情况，因地制宜进行设计。

庭园设计内容，主要是造景、组景，而造景之前必先立意，而立意之关键在于庭园景观童境之创造。

关于意境之说，在我国艺术界、美学界早有诸多论述．在空间功能一节，曾略提及．关于此间题，现再从审美角度简析如下，

(1) 意境之产生，寓不开被欣赏的对象 ( 如庭园景观 ) 和欣赏者本人 ( 如各阶层的人们 ) ，两者缺一不可．

(2) 同一物景，对不同的人或同一人在不同时间、不同情绪时，可船有不同的感受。所谓‘感时花溅泪，恨别鸟惊心'．刘永济所说：'物因情变”，即为此意，主客观本来就是辩证统一的．人的喜怒衰乐有同有异．

(3) 意境的创造是鞋过艺术家、建筑师、园林设计师的“神会心谋' ( 清代方薰语 ) ．抓住事物本质，以作者自己的观点进行创造，是对客观现实 ( 自然景覆 ) 的提炼和

31 升华，它既是自然景覆，又不同于自然景观本身。正如齐白石所说的“在似与不似之间'，它包含了作者对客观现实的认知，是作者心灵的映像，是自然的人化．俗云画如其人，文如其人，诗盲志等均为此童．山石、树木、花卉这些自然景物，自古至今在外形上的变化不大，但人的感情，对它们的观察理解，可以有很大的区别，从而使画家常画常新．庭园景蔑设计也不例外．因此，蕴含于个性的景物，是人的志向，或情的物化．

(4) 章境的出现是在审美的过程之中，意境的存在是在物我之间，犹似辑大的磁场一样相互吸引的结果．使人迷恋、使人陶醉、使人忘我、使人进入最高的审美境界，所谓情景交融，物我同一，形神合一等说即是．也可以说意境是超越了主客观的审美关系的统一，而对漠不关心的人和没有感染力的景物之间，是不可能产生童境的．

因此，没有对大自然的热爱，对植物生命力量的向往和崇拜，对自然景物的探入观察和细致晶味，要创造出理想的庭园景观，是不可能的．

同时，艺术家对自然景物的创作，从来不主张照相式的模仿和照搬照抄，东方庭园的自然风格，之所以有如此的魅力，全在于对自然景物的剪裁、加工和提炼。日本土方定一说；对自然的表现，不应局限于我们眼睛所看到的东西，而且还要表现它在我们心灵中的内在映像和眼睛里的映像。

因此，从庭园的布局到树木花卉的形象的蛆造，都需要在保持自然的基础上加以再创造．比如植物，不但对其枯枝败叶需要清除，对妨碍表达某种檀物特有的姿势和神态的枝叶，也须按其自然惯势加以适当的整理和裁剪，使其达到理想的审美效果．当然，这种整理、剪裁跟西方把植物作成几何形，其意义是完全不同的．

因此，没有敏锐的洞察力，没有时植物审美的素养和创造力，要想创造出理想的庭园景观也是不可能的。

庭园植物中有乔木、灌木、木本花卉、草本花卉以及多浆植物、攀擅搪本植物、地被植物等，在形、色、质、尺度等方面干差万别，千姿百态。应利用其高矮、粗细、曲直、色彩等因素，或孤植，或群栽，或点布，或排列，或露或藏，或隐或显，应使组景层次分明、高低有序、浓淡相宜、彼此呼应．一般应选择姿态优美、造型独特者，尺度高大者，宜 8C 植，供各方欣赏．而形态紊乱，枝叶稀疏者，宜丛檀，形成绿色树丛，在开花时节又会形成一片色带，也可作为某种背景的衬托．色泽明暗对比强者，宜相互烘托。草本小花宜成片密植，组成不同色块，犹似地毯。一般山石上种植树木，宜使其逐步露根，与山石结合，盘根错结，取其苍老古朴之直．水边植树宜选枝桠横斜，叶条飘垂，临溪拂水者，取其轻盈柔顺之趣．谚云：“书画重笔意，花木重姿态”，这是从整体上讲．对近观之檀物，必须注竟其花叶形状、色泽、纹样，宜于细细品味者为佳．

32 庭园中之布石，或卧或立，或聚或散，不论在溪流之畔，林木之间，芭蕉修竹之下，房舍之侧，或孤立成峰，或叠石拟山，均应与地形、地貌相吻合，使着落自然，露藏相宜，相应成趣，宛似天成，使整个庭园充分表现出山野之情，林园之胜，使人有哲寓尘俗之感而心旷神怡，达到身心休息的目的．

我国为产石之乡，如苏州酉洞庭所产之太湖石，质坚而润，空楼宛转，色有青白、青黑．安徽之灵壁石，形似峰峦，扣之有声．宜兴之锦川石，形为锦川、松皮，故又名松皮石，状为砥柱，又名“石笋”，色有虹、黄、赭、绿等．湖南浏阳之菊花石，色灰白面坚，中有放射状晶纹，形似菊花．广东英德石，多灰黑色，形态锋棱皱裂．以及两广之钟乳石，质坚形奇，晶状万千．以上这些石材均可选用，但不宜堆积无度． ( 五杂组，中提到“假山需用山石，大小高下，随宜布置，不可斧凿，盖石去其皮便枯槁不复润泽生莓苔也，太湖锦川虽不可无，但可装点一二耳，若纯是难得奇品，终觉粉饰太胜，无复丘壑天然之致矣'．

传统庭园假山常取卷曲多变，或高直挺拔，推祟石之瘦、皱、霜，透，以取其玲珑、俊秀之美．其实就石之形态而肓，无所谓优劣，不应 91 立槐之．主要取决于环境效果和近赏远现之别，不宜墨守成规，干第一律．例如石之壮实圆滑者，密实劈削者等等，何尝不可利用，如表现悬崖绝壁，非粗实尖削者莫属，才有险峻壮美之奇．在草坪之中，光滑圆顺之石，色、质相互对比，各显其美，远胜于空透石，本由千年冲刷面成，水顺石滑回转流淌，自然和谐，曲尽其妙，也非多孔之石所能达到的。石本静，有动势者为奇；石本沉，能悬空者为险：石本坚，光滑柔顺者为驯，更惹人喜爱。由此可见，在一定环境下，取其壮实圆滑的特性，也是用石的一种方法 ( 图 8 — 27) 。

山以水为血脉．山因水活．水景已成为现代庭园和室内的重要景观之一．水池、溪流、飞瀑、喷泉、壁泉，形式多样，规模也可大可小，应按庭园的环境，恰当选择．水声使人悦耳，现代音乐喷泉，水随音舞，光影变幻，声色惧全，更使人陶醉．壁泉、飞瀑，形成一道述雾般的水幕，似隔非隔，虚无蠕缈，尤似一种特殊的装饰材料，显示出水的摩胧美．水面在气沮高时能吸热，气丑低时靛放热，还可利用水面引风，对改善小气侯也十分有利．池水既可养鱼观赏，种植水生植物，为庭园增添一景，又能作消防备用水，因此，现代建筑 ( 特别是高层建筑 ) 在庭园中，不可不备．，

现代庭园，应因地制宜，随地取材，创新遣景，符合现代情趣．山区庭园更应厩应地势，保留场地露出地面的岩石和树木，巧妙利用，以还自然之本色，存历史之遗貌，更能独树一帜，别具一格

33 第八章 室内设计工程的施工

一、石材地面装饰构造:

室内地面所用石材一般为磨光的板材，板厚20毫米左右，目前也有薄板，厚度在10毫米左右，适于家庭装饰用。每块大小在300毫米×300毫米~500毫米×500毫米。可使用薄板和1：2水泥砂浆掺107胶铺贴。

石材地面装饰基本工艺流程：

清扫整理基层地面→水泥砂浆找平→定标高、弹线→选料→板材浸水湿润→安装标准块→摊铺水泥砂浆→铺贴石材→灌缝→清洁→养护交工。

三、施工要点:

基层处理要干净,高低不平处要先凿平和修补, 基层应清洁，不能有砂浆、尤其是白灰砂浆灰、油渍等，并用水湿润地面。

铺装石材、瓷质砖时必须安放标准块,标准块应安放在十字线交点,对角安装。

铺装操作时要每行依次挂线,石材必须浸水湿润,阴干后擦净背面。

石材、瓷质砖地面铺装后的养护十分重要,安装24小时后必须洒水养护, 铺巾完后覆盖锯末养护。

四、注意事项。

（1）铺贴前将板材进行试拼，对花、对色、编号，以入铺设出的地面花色一致。

（2）石材必须浸水阴干。以免影响其凝结硬化，发生空鼓、起壳等问题。

（3）铺贴完成后，2~3天内不得上人。

铺贴陶瓷地面砖基本工艺流程

1、铺贴彩色釉面砖类：

处理基层→弹线→瓷砖浸水湿润→摊铺水泥砂浆→安装标准块→铺贴地面砖→勾缝→清洁→养护。

2、铺贴陶瓷锦砖（马赛克）类：

处理基层→弹线、标筋→摊铺水泥砂浆→铺贴→拍实→洒水、揭纸→拨缝、灌缝→清洁→养护。

铺贴陶瓷地砖的施工要点

1、混凝土地面应将基层凿毛，凿毛深度5~10毫米，凿毛痕的间距为30毫米左右。之后，清净浮灰，砂浆、油渍，产散水刷少将地面。

2、铺贴前应弹好线，在地面弹出与门道口成直角的基准线,弹线应从门口开始,以保证进口处为整砖,非整砖置于阴角或家具下面,弹线应弹出纵横定位控制线。

34 3、铺贴陶瓷地面砖前，应先将陶瓷地面砖浸泡阴干。

4、铺贴时，水泥砂浆应饱满地抹在陶瓷地面砖背面，铺贴后用橡皮棰敲实。同时，用水平尺检查校正，擦净表面水泥砂浆。

5、铺贴完2~3小时后，用白水泥擦缝，用水泥、砂子=1：1(体积比)的水泥砂浆,缝要填充密实,平整光滑。再用棉丝将表面擦净。

6、注意事项。

（1）基层必须处理合格，不得有浮土、浮灰。

（2）陶瓷地面砖必须浸泡后阴干。经免影响其凝结硬化，发生空鼓、起壳等问题。

（3）铺贴完成后，2~3小时内不得上人。陶瓷锦砖应养护4~5天才可上人。

木地板施工工艺流程

一、木地板装饰的做法

粘贴式木地板：

在混凝土结构层上用15毫米厚1：3水泥砂浆找平，现在大多采用不着高分子粘结剂，将木地板直接粘贴在地面上。

实铺式木地板：

实铺式木地板基层采用梯形截面木搁栅（俗称木楞），木搁栅的间距一般为400毫米，中间可填一些轻质材料，以减低人行走时的空鼓声、并改善保温隔热效果。为增强整体性，木搁栅之上铺钉毛地板，最后在毛地板能上能下打接或粘接木地板。

在木地板一墙的交接处，要用踢脚板压盖。为散发潮气，可在踢脚板上开孔通风。

架空式木地板：

架空式木地板是在地面先砌地垄墙，然后安装木搁栅、毛地板、面层地板。因家庭居室高度较低，这种架空式木地板很少在家庭装饰中使用。

二、木地板装饰的基本工艺流程

粘贴法施工工艺为：

基层清理→涂刷底胶→弹线、找平→钻孔、安装预埋件→安装毛地板、找平、刨平→钉术地板、找平、刨平→钉踢脚板→刨光、打磨→油漆→上蜡。

强化复合地板施工工艺：

清理基层→铺设塑料薄膜地垫→粘贴复合地板→安装踢脚板。

实铺法施工工艺为：

基层清理→弹线→钻孔安装预埋件→地面防潮、防水处理→安装木龙骨→垫保温层→弹线、

35 钉装毛地板→找平、刨平→钉木地板、找平、刨平→装踢脚板→刨光、打磨→油漆→上蜡。

三、木地板施工要领

实铺地板要先安装地龙骨,然后再进行木地板的铺装。

龙骨的安装方法:应先在地面做预埋件,以固定木龙骨,预埋件为螺栓及铅丝,预埋件间距为800毫米,从地面钻孔下入。

木地板的安装方法：实铺实木地板应有基面板,基面板使用大芯板。

地板铺装完成后,先用刨子将表面刨平刨光,将地板表面清扫干净后涂刷地板漆,进行抛光上蜡处理。

所有木地板运到施工安装现场后,应拆包在室内存放一个星期以上,使木地板与居室温度、湿度相适应后才能使用。

木地板安装前应进行挑选,剔除有明显质量缺陷的不合格品。将颜色花纹一致的铺在同一房间,有轻微质量缺欠但不影响使用的,可摆放在床、柜等家具底部使用,同一房间的板厚必须一致。购买时应按实际铺装面积增加10%的损耗一次购买齐备。

铺装木地板的龙骨应使用松木、杉木等不易变形的树种,木龙骨、踢脚板背面均应进行防腐处理。

铺装实木地板应避免在大雨、阴雨等气候条件下施工。施工中最好能够保持室内温度、湿度的稳定。

同一房间的木地板应一次铺装完,因此要备有充足的辅料,并要及时做好成品保护,严防油溃、果汁等污染表面。安装时挤出的胶液要及时擦掉 。

四、注意事项

木地板粘贴式铺贴要确保水泥砂浆地面不起砂、不空裂，基层必须清理干净。

基层不平整应用水泥砂浆找平后再铺贴木地板。基层含水率不大于15%。

粘贴木地板涂胶时，要薄且均匀。相临两块木地板高差不超过1毫米。

塑料地板铺贴工艺流程

1． 铺设塑料地板主要施工工艺流程。

（1）半硬质塑料地板块：

基层处理→弹线→塑料地板脱脂除蜡→预铺→刮胶→粘巾→滚压→养护。

（2）软质塑料地板块：

基层处理→弹线→塑料地板脱脂除蜡→预铺→坡口下料→刮胶→粘贴→焊接→滚压→养护。

（3）卷材塑料地板：

裁切→基层处理→弹线→刮胶→粘贴→滚压→养护。

36 2． 施工要点。

基层应达到表面不起砂、不起皮、不起灰、不空鼓，无油渍。手摸无粗糙感。不符合要求的，应先处理地面。

弹出互相垂直的定位线，并依拼花图案预铺。

基层与塑料地板块背面同时涂胶，胶面不粘手时即可铺贴。

块材每贴一块后，将挤出的余胶要及时用棉丝清理干净。

铺装完毕,要及时清理地板表面,使用水性胶粘剂时可用湿布擦净,使用溶剂型胶粘剂时,应用松节油或汽油擦除胶痕

地板块在铺装前应进行脱脂、脱蜡处理。

3． 注意事项

（1）对于相邻两房间铺设不同颜色、图案塑料地板，分隔线应在门框踩口线外，使门口地板对称。

（2）铺贴时，要用橡皮棰从中间向四周敲击，将气泡赶净 。

（3）铺贴后3天不得上人。

（4）PVC地面卷材应在铺贴前3~6天进行裁切，并留有0.5%的余量，因为塑料在切割后有一定的收缩。

地毯铺设工艺流程

铺设方式。

地毯有块毯和卷材地毯两种形式，采用不同的铺设方式和铺设位置。

活动式铺设：

是指将地毯明摆浮搁在基层上，不需将地毯与基层固定。

固定式铺设：

固定式铺设有两种固定方法，一种是卡条式固定，使用倒刺板拉住地毯；

一种是粘接法固定，使用胶粘剂把地毯粘贴在地板上。

地毯地面装饰基本工艺。

（1） 卡条式固定方式： 基层清扫处理→地毯裁割→钉倒刺板→铺垫层→接缝→张平→固定地毯→收边→修理地毯面→清扫。

（2） 粘贴法固定方式：

基层地面处理→实量放线→裁割地毯→刮胶晾置→铺设银压→清理、保护。

施工要点

在铺装前必须进行实量,测量墙角是否规方,准确记录各角角度。根据计算的下料尺寸在地毯背

37 面弹线、裁割。

倒刺板固定式铺设沿墙边钉倒刺板，倒刺板距踢脚板8毫米。

接缝处应用胶带在地毯背面将两块地毯粘贴在一起，要先将接缝处不齐的绒毛修齐,并反复揉搓接缝处绒毛,至表面看不出接缝痕迹为至。

粘结铺设时刮胶后晾置5~10分钟，待胶液变得干粘时铺设。

地毯铺设后，用撑子针地毯拉紧、张平，挂在倒刺板上。用胶粘贴的，地毯铺平后用毡辊压出气泡。

多余的地毯边裁去，清理拉掉的纤维。

裁割地毯时应沿地毯经纱裁割,只割断纬纱,不割经纱,对于有背衬的地毯,应从正面分开绒毛,找出经纱、纬纱后裁割。

注意事项

注意成品保护，用胶粘贴的地毯，24小时内不许随意踩踏。

地毯铺装对基层地面的要求较高,地面必须平整、洁净,含水率不得大于8%,并已安装好踢脚板,踢脚板下沿至地面间隙应比地毯厚度大2~3毫米。

准确测量房间尺寸和计算下料尺寸，以免造成浪费。

地毯铺设后务必拉紧、张平、固定，防止以后发生变形。

水泥砂浆抹灰的施工

1.水泥砂浆抹灰的基本工艺。

找规矩→,对墙体四角进行规方→横线找平,竖线吊直→制作标准灰饼、冲筋→阴阳角找方→内墙抹灰→底层低于冲筋→中层垫平冲筋→面层装修

2．水泥砂浆抹灰施工要点

抹灰前必须制作好标准灰饼。

冲筋也是保证抹灰质量的重要环节,是大面积抹灰时重要的控制标志。

阴阳角找方也是直接关系到后续装修工程质量的重要工序。

第九章

一、室内设计的方法

室内设计的方法，这里着重从设计者的思考方法来分析，主要有以下几点：

1、大处着眼、细处着手，总体与细部深入推敲

大处着眼，即是如第一章中所叙述的，室内设计应考虑的几个基本观点。这样，在设计时思考问题和着手设计的起点就高，有一个设计的全局观念。细处着手是指具体进行设计时，必须根据室内的使用性质，深入调查、收集信息，掌握必要的资料和数据，从最基本

38

室内设计的程序与方法 的人体尺度、人流动线、活动范围和特点、家具与设备等的尺寸和使用它们必须的空间等着手。

2、从里到外、从外到里，局部与整体协调统一

建筑师A.依可尼可夫曾说：“任何建筑创作，应是内部构成因素和外部联系之间相互作用的结果，也就是„从里到外‟、„从外到里‟。”

室内环境的“里”，以及和这一室内环境连接的其他室内环境，以至建筑室外环境的“外”，它们之间有着相互依存的密切关系，设计时需要从里到外，从外到里多次反复协调，务使更趋完善合理。室内环境需要与建筑整体的性质、标准、风格，与室外环境相协调统一。

3、意在笔先或笔意同步，立意与表达并重

意在笔先原指创作绘画时必须先有立意，即深思熟虑，有了“想法”后再动笔，也就是说设计的构思、立意至关重要。可以说，一项设计，没有立意就等于没有“灵魂”，设计的难度也往往在于要有一个好的构思。具体设计时意在笔先固然好，但是一个较为成熟的构思，往往需要足够的信息量，有商讨和思考的时间，因此也可以边动笔边构思，即所谓笔意同步，在设计前期和出方案过程中使立意、构思逐步明确，但关键仍然是要有一个好的构思。

对于室内设计来说，正确、完整，又有表现力地表达出室内环境设计的构思和意图，使建设者和评审人员能够通过图纸、模型、说明等，全面地了解设计意图，也是非常重要的。在设计投标竞争中，图纸质量的完整、精确、优美是第一关，因为在设计中，形象毕竟是很重要的一个方面，而图纸表达则是设计者的语言，一个优秀室内设计的内涵和表达也应该是统一的。

二、室内设计的程序步骤

室内设计根据设计的进程，通常可以分为四个阶段，即设计准备阶段、方案设计阶段、施工图设计阶段和设计实施阶段。

1、设计准备阶段

设计准备阶段主要是接受委托任务书，签订合同，或者根据标书要求参加投标；明确设计期限并制定设计计划进度安排，考虑各有关工种的配合与协调；

明确设计任务和要求，如室内设计任务的使用性质、功能特点、设计规模、等级标准、总造价，根据任务的使用性质所需创造的室内环境氛围、文化内涵或艺术风格等；熟悉设计有关的规范和定额标准，收集分析必要的资料和信息，包括对现场的调查踏勘以及对同类型实例的参观等。

在签订合同或制定投标文件时，还包括设计进度安排，设计费率标准，即室内设计收取业主设计费占室内装饰总投入资金的百分比。

39 2、方案设计阶段

方案设计阶段是在设计准备阶段的基础上，进一步收集、分析、运用与设计任务有关的资料与信息，构思立意，进行初步方案设计，深入设计，进行方案的分析与比较。

确定初步设计方案，提供设计文件。室内初步方案的文件通常包括：

1、平面图，常用比例1：50，1：100；

2、室内立面展开图，常用比例1：20，1：50；

3、平顶图或仰视图，常用比例1：50，1：100；

4、室内透视图；

5、室内装饰材料实样版面；

6、设计意图说明和造价概算；

初步设计方案需经审定后，方可进行施工图设计。

3、施工图设计阶段

施工图设计阶段需要补充施工所必要的有关平面布置、室内立面和平顶等图纸，还需包括构造节点详细、细部大样图以及设备管线图，编制施工说明和造价预算。

4、设计实施阶段

设计实施阶段也即是工程的施工阶段。室内工程在施工前，设计人员应向施工单位进行设计意图说明及图纸的技术交底；工程施工期间需按图纸要求核对施工实况，有时还需根据现场实况提出对图纸的局部修改或补充；施工结束时，会同质检部门和建设单位进行工程验收。

为了使设计取得预期效果，室内设计人员必须抓好设计各阶段的环节，充分重视设计、施工、材料、设备等各个方面，并熟悉、重视与原建筑物的建筑设计、设施设计的衔接，同时还须协调好与建设单位和施工单位之间的相互关系，在设计意图和构思方面取得沟通与共识，以期取得理想的设计工程成果

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