工业设计史试题

工业设计史试题

选择题

【A】 “工业设计”一词由 ____在1919年首次提出。A 西纳尔 B 莫里斯

C 罗威

【】_____曾提出“功能绝对第一”和“最少主义”。A 格罗皮乌斯B 米斯·

凡德罗 C盖德斯

【C】欧洲“新艺术”运动主要以_____两个国家为中心发展起来的。A

法、英B 法、德C 法、比利时

【B】苏格兰的新艺术风格以________为代表。A 里特维尔德 B 麦金

托什

【A】国际工业设计协会________年立于英国伦敦。A 1957 B

1921 C 1919

【D】1957年成立于英国伦敦的“国际工业设计协会”英文缩写为：A

CSIC B SCSIC C SCSAD D ICSID

【A】司各特的设计________。 A 形式简洁 B 注重装饰效果

【B】德意志制造联盟的创建人是( )。 A 格罗皮乌斯 B 穆特休斯

【B】60年代的POP流行派起源于( )。 A 意大利 B 英国 C 美国

【A】工业设计与航天科研项目的合作始于( ) 。A 60年代 B 70年

代 C 80年代

【B】格罗皮乌斯是( )的学生。 A穆特西乌斯 B贝伦斯

【B】工业设计与航天科研项目的合作始于( )。 A50年代 B 60年代

C70年代

【C】飞利浦是( )电器、电子产品生产企业的代表。 A美国 B挪威

C荷兰

【A】罗森泰尔公司以生产( )为主。 A日用陶瓷 B家用电器 C轿

车。

【CD】斯堪的纳维亚的设计运动起自( )和( )。 A挪威 B芬兰 C瑞

典 D丹麦

【B】( )在工业设计上首先提出“人车调和”的口号。A福特 B日产 c

宝马

【C】英国工艺美术运动的主要代表人物是＿＿ 。A贝伦斯 B索扎

斯 C莫里斯 D盖德斯

【C】新艺术派在德国称之为＿＿＿＿。a分离派 b构成派 c青年风格

派 d格拉斯哥派

【A】卢斯提出了＿＿这一著名论点。a“装饰即罪恶”b“少就是多”c“装

饰无罪”d“少就是空”

【D】装饰艺术派是＿＿的一股设计思潮。a 当代 b20世纪50年代 c19世

纪末 d20世纪20～30年代

【A】“形式追随功能”是由____提出的。a 沙利文 b格罗皮乌斯 c赖

特 d米斯.凡德罗

【C】“德意志制造联盟”的发起人是____ a拉斯金 b格罗皮乌斯 c穆特

西乌斯 d泽姆佩尔

【C】_____创建了“德意志工作联盟”A 贝伦斯 B 凡·德·费尔德 C 穆特

西乌斯

【B】“红蓝椅”的设计者为＿＿＿.a凡德.维尔德b里特维尔德c里默施密

德d蒙德里安

【D】“红蓝椅”是根据＿＿的二维绘画作品演化而成的设计作品。a凡·

德.维尔德 b里特维尔德c里默施密德 d 蒙德里安

【A】包豪斯的第二任校长是＿＿。 a迈耶 b格罗皮乌斯 c拜耶 d

米斯·凡德罗

【】“有计划设计废弃制”主张＿＿。a废弃设计 b利用废弃物来设计c设

计废弃物d逐护推出新设计风格

【】美国第二代工业设计师以＿＿为代表。 a赖物 b沙利文 c罗维 d

依姆斯

【B】意大利设计史上有名的“孟菲斯”是一个____。a设计师 b设计师

组织 c设计学院 d设计作品

【C】“后现代主义”意即＿＿。 a“现代主义后期”b“现代主义前期”c“反

现代主义’d未来主义

【D】“解构主义”意即——。a主张无结构b结构主义c解释结构d重视个

体反对统—，造成不确定感

【C】“循环再利用设计’亦称————a “改良设计” b， 不断设计 c可

持续设计d“反复设计”

【D】“水晶宫”是英国的一个＿＿。 a 皇宫 b设计学院 c普通花房 d 某

世界博览会会址

【A】英国工艺美术运动是一场＿＿的设计启蒙运动。 a否定机器 b承

认机器c反对效仿自然 d 摒弃中世纪手工艺模式

【】“大艺术”与“小艺术” 结合是＿＿＿＿首先提出来的。 A 泽姆佩尔

b格罗皮乌斯c穆特西乌斯 d 拉斯金

【C】“新艺术画廊”是上世纪之交法国的一家＿＿＿＿. a普通画廊 b出

售艺术新作的场所c展销新艺术风格设计作品的商店d宣传新概念的地方

【A】＿＿是新艺术派在奥地利的延伸。 a“分离派” b“印象派” c“未来

派” d“风格派”

【】“形式第一、功能第二”是由＿＿＿提出的。 a沙里文 b格罗皮乌

斯 c赖特 d 米斯·凡德罗

【C】“PH灯”是由＿＿设计的。 a汉德森 b保·汉森 c保罗·汉宁

森 d保罗·汉斯

【】“有计划设计废弃制”是由＿＿提出的一个设计论点。 a厄尔 b保

尔 c摩尔 d赫尔

二战之后百废待兴，各国工业设计师责无旁贷地担负起重建家园及使产

品重新走向世界，参与国际竞争的重任。战后经济的发展及消费的膨胀

产生了商业化的设计倾向，例如美国为迎合市场消费者流行样式的口

味，确立了“有计划的设计废弃制”的设计战略，通过产品外形来吸引消

费者，由于商业化设计过分强调外表而忽视机能及人的使用，因此很快

走上了卜坡路。随后出现的经济袁退及能源危机，环境问题等，使设计

师对产品的合理性进行了探讨，促使工业设计与人机工程学、材料学、

心理学、市场学、环境学等现代科学有机结合，逐步形成以新科学为基

础的独立学科。

【Ｄ】以“流线型”风格为特征的设计师有＿＿＿等人。 a 贝伦斯 b索

扎斯 c莫里斯 d 盖德斯 流线型原是空气动力学名词,用来描述表面

圆滑、线条流畅的物体形状,这种形状能减少物体在高速运动时的风

阻。但在工业设计中,它却成了一种象征速度和时代精神的造型语言(图

8-8)而广为流传,不但发展成了一种时尚的汽车美学,而且还渗入到家用产

品的领域中, 影响了从电熨斗、烤面包机到电冰箱等的外观设计,并形成

为20世纪30-40年代最流行的产品风格。

【C】“和魂洋才”设计风格意指＿＿。 a中庸之道 b．日本手法加欧美

思想c 日本思想加欧美手法 d 中西结合

【B】20世纪80年代初，意大利著名设计师索扎斯倡导了一个设计集团

叫＿＿小组。 a“詹克斯” b“孟菲斯” c“达拉斯” d“丹尼斯”

【B】“高技术”设计风格意即 ＿＿。a 尖端科技发明 b高新技术要素

与形式探索结合c电脑设计形式 d 机器人设计

【B】计算机化使产品＿＿。 a 大型化 b小型化 c 个性化 d 艺术化

【C】“绿色设计”又称＿＿＿＿。 a“农业设计” b“色彩设计”c “可持续

设计” d“绿化设计”

填空题

【】人类设计活动的历史大体可划分为3个阶段，即设计的萌芽阶段、

手工艺设计阶段和工业设计阶段。

【】1851年第一次国际博览会又称为“水晶宫 ”，在 英 国伦敦的海德公

园召开。

【】英国工艺美术运动的主要代表人物是莫里斯、阿什比 。

【】英国工艺美术运动期间产生了形形色色的工艺行会，由阿什比倡导

的组织叫“手工艺行会”，由马克穆多创立的机构则称“世纪行会”。

【】新艺术运动主要是以比利时（国家）、法国（国家）为中心发展起

来的。

【】奥地利分离派具有一种典型的新艺术风格。

【】青春艺术风格流行于_德_ (国)。

【】“装饰是罪恶” 是由设计师＿＿＿提出的；“少就是多”是由设计师米

斯 提出的。

【】“德意志制造联盟”关于标准化的争论是在穆特休斯与威尔德两人之

间进行的。

【】包豪斯主要在 魏玛、德骚_两地办学。

【】格罗披乌斯 是包豪斯的奠基人和创始人。

【】包豪斯倡导“艺术 与技术 的新统—”。

【】包豪斯魏玛时期实行的是“师徒 ”教学法，在德骚时期采取的是“实

践”教学法。

【】《包豪斯宣言》意欲将建筑师、雕塑家和画家们 三方面的人联合

起来

【】古希腊建筑中主要的三种分别是_________柱式、_________柱式和

__________柱式。

【】我国明代家具取得了高度的艺术成就，从设计上来说有四方面的重

要因素：（1）注意意匠美、（2）注意材料美、(3注意结构美、

（4）。

【】欧洲浪漫时期的设计风格主要是__巴洛克__和___洛可可____。

【】包豪斯在设计理论上提出了三个基本观点，分别是：（1）

_______________________；（2）设计的目的是人而不是产品；（3）

___________________________。

【】美国商业性设计的核心是“有计划的商品废止制”，它主要有三种形

式：（1）__ _____、（2）_________、（3）___________。

【】后现代主义的三个主要特征是______________、______________、

________________。

【】新艺术运动首先发起在______________，这场遍及整个欧洲的设计

运动在不同的国家有着不同的表现，新艺术在法国被称为

______________；在比利时被称为____________；在西班牙主要体现在

_________________；在德国被称为_______________。

【】“形式追随功能”是美国设计大师______________的一句名言。

【】20世纪初设计大师__贝伦斯__受聘为德国通用电气AEG的艺术顾

问，全面负责该公司视觉识别系统、建筑、产品的设计工作。

【】可口可乐和壳牌石油的VI视觉设计系统，由美国著名设计大师罗维

__设计。

【】索特萨斯是后现代设计集团__孟菲斯___的缔造者。

【】蒙德里安是荷兰_____________艺术运动大师；康定斯基是俄国

___________艺术运动大师；毕加索是____________画派大师；马蒂斯

是____________画派大师。

【】法国的__巴黎圣母院 和德国的科隆大教堂 是哥特式建筑的杰出代

表。

【】威廉·莫里斯是英国的工艺美术 运动的代表人物。

【】英国是19世纪_工艺美术 运动的中心。

【】汽车工业的真正革命是从_福特__的T型车和流水装配作业开始的。

【】包豪斯是由德国___________和___________合并而创建的；三任校

长分别是_________、______________、________________。

【】包豪斯学校成立于__1919__年，位于德国的__魏玛__市。

【】包豪斯在德国的校舍是由_____________设计的，它属于

_____________风格。

【】___________年原包豪斯教师_____________在美国创办新包豪斯学

院。

【】20 世纪30-40年代在欧美最流行的设计风格是____________。

【】毕加索是_立体主义__的代表人物之一。

【】美国设计师职业化后，第一代最负盛名的设计师是_罗维__。

【】巴塞罗那椅是___________于____________年设计的。

【】巴黎的_埃菲尔_铁塔，建于 年。

【】1877年美国人 贝尔___发明了电话机，____________发明了留声

机。

【】澳大利亚的悉尼剧院是________国家________于__________年设计

的。

【】巴黎卢浮宫广场新建的金字塔是__贝聿铭__设计的，他还曾经为我

国北京设计一座宾馆名为_香山饭店_。

【】1851年英国伦敦博览会的展览馆名称是___水晶宫__。

【】日本自1957年制定优良设计评选制度，获奖的评选设计，以英文字

母 G 为标志。

【】世界上第一把钢管椅生产于________，设计者是___________。

【】 年电力发动机问世，美国人 贝尔 发明了电话机。

【】当前世界的产品设计趋向于_______、__________ 、_________ 、

________方向发展。

【】美国最早关心实用型汽车的公司是____________ 。

【】两次世界大战之间，在地处北欧的国家中形成了_斯堪的纳维亚__

风格。

【】工业设计的职业化最早起始于_美_国的西奈尔。

【】受联合国教科文组织支持的国际工业设计组织是______________。

【】里特威尔德1917-1918的设计在设计史上既有影响的作品是_红蓝椅

__。

名词解释题：

【】“水晶宫”(Crystal Paliac) 1851年英国伦敦海德公园举行了世界上第

一次国际工业博览会，由于博览会是在“水晶宫”展览馆中举行的，故称

之为“水晶宫”国际工业博览会。

【】“新艺术”(Art Nouveau) 新艺术运动是工艺美术运动在法国的继续

深化和发展(评价)。法国设计师兼艺术品商人萨穆尔·宾于1895年在巴黎

开设了设计事务所“新艺术之家”,并与一些同行朋友合作,决心改变产品

设计现状。他们推崇艺术与技术紧密结合的设计,推崇精工制作的手工

艺,要求设计、制作出的产品美观实用,他们对建筑、家具、室内装潢、

日用品、服装、书籍装帧、插图、海报等进行全面设计,力求创造一种

新的时代风格。他们在形式设计上的口号是“回归自然”,以植物、花卉和

昆虫等自然事物作为装饰图案的素材,但又不完全写实,多以象征有机形

态的抽象曲线作为装饰纹样,呈现出曲线错综复杂、富于动感韵律、细

腻而优雅的审美情趣。(风格特征)在1900年的巴黎国际博览会上,法国设

计师的精美作品引起世界广泛关注,在欧美各国引起广泛响应,并使“新艺

术之家”的名称不胫而走,故以“新艺术”命名其运动。所以,法国自然成为

新艺术运动的发源地和中心。法国新艺术运动的主要作品有:吉玛德设

计的巴黎地铁入口;穆卡设计的海报;盖拉德在1900年的巴黎国际博览会

上展出的设计作品《新艺术室》;盖勒设计的细木镶嵌家具;查普列特设

计的华美瓷器等。还有些平面设计家为商业所做的广告设计,在视觉传

达领域的探索中迈出了第一步。法国设计师不仅通过报刊宣传其主张,

还直接向社会推销他们自己设计制作的新艺术风格的各种产品,创办设

计专门学校,推广设计教育,如盖勒所创办的南希工业艺术联盟学校。小

城南希是巴黎之外又一个法国新艺术运动的中心,两地的设计形式各具

特色,互相影响。在法国新艺术运动中还涌现出许多成绩卓著的设计团

体,如新艺术之家、现代之家、六人集团等,以六人集团的成绩最为突

出。这使法国的新艺术运动色彩纷呈。1925年左右,法国的新艺术运动

逐渐被装饰艺术运动取代。

【】“德意志制造联盟”(Deutscher Werkbund) 由一群热心设计教育与

宣传的艺术家、建筑师、设计师、企业家、政治家组成的一个积极推进

工业设计的德国舆论集团。目标是通过艺术、工业与手工艺的合作，用

教育、宣传及对有关问题采取联合行动方式来提高工业劳动的地位。官

员穆特休斯、威尔德、政治家诺曼是其创始人，联盟中最著名的设计师

是贝伦斯。

【】“流线型”(Streamlining) 流线型原是空气动力学名词,用来描述表面

圆滑、线条流畅的物体形状,这种形状能减少物体在高速运动时的风

阻。

但在工业设计中,它却成了一种象征速度和时代精神的造型语言而广为

流传,不但发展成了一种时尚的汽车美学,而且还渗入到家用产品的领域

中,影响了从电熨斗、烤面包机到电冰箱等的外观设计,并形成为20世纪

30~40年代最流行的产品风格。在最具商业气息的环境中产生的美国流

的废止制度。这是一种通过不断改变设计式样造成消费者心理老化的过

程，其目的是促使消费者为追求新的式样潮流，而放弃旧式样、改换新

式样的积极市场促销方式，使企业获得巨大的利益，是非常典型的美国

市场竞争的产物。 尽管这种设计体系不被设计界推崇，并不断遭到环

境保护主义者的抨击，却已经从三十年代开始在美国的工业界生根，同

时也影响到世界各国，现在似乎没有可能把厄尔创造的这种体系推翻。

厄尔是一位一直有争议，却影响巨大的工业设计师，他创造了大量品味

印刷工作室,供学生实习,使其兼具艺术和技术能力。包豪斯最重要的成

就之一是奠定了设计教育中平面构成、立体构成与色彩构成的基础教育

体系,并以科学、严谨的理论为依据。

1923年8-9月间,包豪斯举办了名为“艺术与技术的新统一”的大型展览

会。师生的作品吸引了欧洲著名的艺术家与设计师,从而进行了各种学

术交流活动,宣传了包豪斯的设计思想,并将欧洲现代主义设计运动推向

高潮。当时,格罗佩乌斯作了题为“论综合艺术”的演讲并发送其著作

《包豪斯的设想与组织》。其后,他在教学上又作了较大改革,把数学、

物理、化学作为必修课,使教学体系向着更加理性和科学化的方向发展,

更加适应大工业生产的需要。

由于右翼政治势力的迫害,1925年3月,包豪斯迁至德骚市,开始其发展的

耐用转向求新求异。现代主义设计风格长期以单调、沉闷、冷漠的形式

充斥城市,使人们渴望出现变化。随着经济发展,形式单调的产品已不能

适应多元化市场的需求和商业竞争。后现代主义设计遂应运而生。

20世纪60年代末,以美国建筑师文丘里为代表的设计师,提出主宰设计风

格的不是权威,而是市场。由日本著名建筑师山崎实1954年主持设计和

建造的普蒂鲁·艾戈低收入住宅区,具有典型的现代主义设计特征,虽价

格低廉,但因其形式呆板,居住率一直很低,没有经济效益。1972年7月15

现之中。

其建筑在整体外观、立面墙壁、室内设计等方面,都追求各局部部件和

立体空间的明显分离的效果及其独立特征。建筑与室内的整体形式,多

表现为不规则几何形状的拼合,或者造成视觉上的复杂、丰富感,或者仅

仅造成凌乱感。实际上,经解构主义设计精心处理的相互分离的局部与

Recovery(回收)、Recycle (再循环)、Reuse(再利用)和Reduce (减量)

四个词的第一个字母组合而来。这四个词的词意构成了现代环保设计

(绿色设计)的内涵之一。

其设计充分考虑产品原材料的特性和产品各部分零件容易拆卸,使产品

废弃时能将其材料或未损坏的零部件进行回收、再循环或再利用。“减

量”的含意是:在设计开发之初,尽量减少资源的使用量,将生产产品所

需材料降到最低限度。在造型设计时要尽量做到简洁、明快、适度,细

部设计要质朴而不乏精致,体现出高雅的设计品味。在包装设计上要避

免过分奢华和超过产品自身价值。以合理满足产品的保护、运输及消费

者审美需求为宜。

把绿色设计的4R理念作为产品生产策略,将为企业创造一个“量少、质

精和避免对环境造成污染”的绿色设计的文化。

【】美国制造体系 19世纪中叶，为适应大规模机器生产，在美国发展

了一种新的生产方式，这种方式确定了现代工业化批量生产的模式和工

艺，特点是：标准化产品的大批量生产；产品零件具有可互换性；在一

系列简化了机械操作中使用大功率机械装置等，这就是“美国制造体

系”。怀特尼被称为“美国制造体系”之父。

【】青春风格 : 在德国，新艺术被称为“青春风格”，得名于《青春》

杂志。

【填空】新艺术运动首先发起在 比利时 ，这场遍及整个欧洲的设计运

动在不同的国家有着不同的表现，新艺术在法国被称为__地铁风格

___；在比利时被称为_比利时线条_；在西班牙主要体现在__戈地的巴

塞罗那米拉公寓__；在德国被称为_青春风格 。

【】折衷主义所谓折衷主义就是任意模仿历史上的各种风格，或自由组

合各种式样而不拘泥于某种特定风格，所以也被称为“集仿主义”。

【】优良设计工业设计协会有如下的见解:“只有那些最大限度地利用宝

贵的劳动力和原材料的设计才是优良设计,……设计是质量标准的一个

基本部分,首要的设计问题是它的工作性能如何?第二个问题是它看上去

合适吗?优良设计总是考虑生产技术、所用的材料以及所要达到的目

标。”

【】有机现代主义有机现代主义是二战后到20世纪60年代，流行于斯堪

的纳维亚国家、美国和意大利等国的一种现代设计风格，它是对现代主

义的继承和发展。

这种风格在造型常常体现出“有机”的自由形态,而不是刻板、冰冷的

几何形,无论是在生理还是心理上给使用者以舒适的感受，而与此同时

这些有机造型的设计往往又适合于大规模生产。

这标志着现代主义的发展已突破了正统的包豪斯风格而开始走向“软

化”。这种“软化”趋势是与斯堪的纳维设计联系在一起的,被称

为“有机现代主义”。

在北欧，有机现代主义的著名的代表人物是阿尔瓦·阿尔托，在美国以

沙里宁为代表，在意大利则以尼佐里著称。

以“有机”设计的代表作--20世纪50-60年代由沙里宁设计的“胎”椅

及“郁金香”椅为例：“胎”椅是1946年设计的,采用玻璃纤维增强塑

料模压成型,覆以软性织物。

“郁金香”椅设计于1957年,采用了塑料和铝两种材料。由于圆足的特

点,不会压坏地面。这些形式是仔细考虑了生产技术和人体姿势才获得

的,并不是故作离奇,它们的自由形式是其功能的产物,并与某种新材

料、新技术联系在一起。

正如沙里宁自己所说的,如果批量生产的家具要忠于工业时代的精神,它

们“就决不能去追求离奇”。

【】系统设计系统设计的基本概念是以系统思维为基础的,目的在于给

予纷乱的世界以秩序,将客观事物置于相互影响和相互制约的关系中,并

通过系统设计使标准化生产与多样化的选择结合起来,以满足不同的需

要。系统设计不仅要求功能上的连续性,而且要求有简便的和可组合的

基本形态,这就加强了设计中几何化,特别是直角化的趋势。古戈洛特和

拉姆斯将系统设计理论应用到了产品设计中。1959年他们设计了袖珍型

电唱机收音机组合,这与先前的音响组合不同,其中的电唱机和收音机是

可分可合的标准部件,使用十分方便。这种积木式的设计是以后高保真

音响设备设计的开端。到了20世纪70年代,几乎所有的公司都采用这种

积木式的组合体系

【】斯堪的纳维亚风格斯堪的纳维亚设计风格指的是20世纪30~50年代

流行于国际的一种设计风格，以丹麦、瑞典、芬兰、挪威等北欧国家的

设计为代表。

早在1930年的斯德哥尔摩博览会上,斯堪的纳维亚设计就将德国严谨的

50年代斯堪的纳维亚设计盛极一时，其朴素而有机的形态及自然的色彩

和质感在国际上大受欢迎，成为了当时欧美最流行的一种设计风格。

【】英国工艺美术运动：现代工业设计的先导。说它是一次运动,是因

其影响波及面大,具有国际意义。18世纪从英国开始的工业革命,使机械

产品渗透到人类生活的各个方面。与过去手工制造的产品相比,呈现明

显机械化特性:有些产品的造型和装饰设计,仍照搬传统手工业产品的样

式,使难于应付复杂形式的机器产品比过去用长时间精雕细琢的手工业

产品显得粗糙低劣;有些产品因按照机械生产的特点重新设计,其单纯简

洁的样式,却使许多认为只有花样繁琐的传统样式才代表精致完美的消

费者难以接受。因此,非常不成熟的工艺美术设计,面临着新旧过渡时期

的困难。(时代背景)

以英国诗人、文艺批评家拉斯金和画家、工艺美术设计家莫里斯为代表

的传统派,一面在理论上展开了批评和宣传,一面积极致力于设计实践。

他们不满当时机械化产品的粗糙、简陋,认为真正的工艺产品应该既实

用又美观,企图恢复中世纪传统作坊生产的手工产品的标准的手工技艺

和完美而精致的设计。

为此,莫里斯建立了自己的染织作坊,亲自设计并以手工制作各种织物、

壁纸、地毯和家具等。其设计在否定当时机械化样式缺少曲线变化的前

提下,运用了自然界有机物(如花草)的形式,并加以变形,使装饰纹样呈现

出变化丰富的曲线,富有生机和运动感(风格特征)。它们和曾经风靡欧

洲、有强烈装饰感的巴洛克和罗可可(见巴洛克、罗可可)的曲线风格有

千丝万缕的联系。

这种风格很快在建筑造型、室内装饰、园林艺术、书籍装帧等各种工艺

美术设计中表现出来,并影响了整个欧洲设计界。拉斯金和莫里斯的言

行使其走进一个具有历史意义的怪圈:他们从审美角度反对工业化时代

生活用品的机械生产及其造型样式,但他们号召人们把生活用品的设计

与其功能相结合,并身体力行。因此,实际上是在引导人们对产品(不论是

手工还是机器产品)设计与其功能的关系予以特别重视,指出了正确的设

计方向,极大地推动了工业产品设计这一新生事物的发展。(评价其意义)

【】荷兰风格派：荷兰现代主义设计运动，产生于20世纪初,是早期国

际现代主义设计运动的重要组成部分。风格派本源于荷兰绘画艺术风格

(见风格派),但它对设计界的影响巨大,设计界的风格派被看做是现代主

义设计中的重要表现形态之一。

因风格派创始人、画家蒙德里安曾以“新造型主义”(Neo-plasticism)

为题发表论文,以新造型主义来形容其创作风格,故人们又把风格派称为

新造型主义。其设计的代表作有《风格》杂志的封面设计和斯拉拉斯堡

的奥伯蒂咖啡馆的室内设计:里特维尔德设计的施罗德住宅、红蓝椅子:

奥德设计的乌尼咖啡馆等。

风格派画家蒙德里安和杜斯伯格有关风格派的理论著述,是风格派设计

的理论依据。

对于设计界来说,新造型主义这一名称尤为贴切。风格派主张从理性出

发,用抽象的几何结构来表达宇审和自然的普遍的和谐与秩序,探索被事

主义的羁绊，使之符合新时代工业化的精神的流派，这就是芝加哥学

派。建筑设计的特点是：采用钢铁等新材料以及高层框架等新技术建造

摩天大楼，注重内部功能，强调结构的逻辑表现，立面简洁、明确，并

采用了整齐排列的大片玻璃窗，突破了传统建筑的沉闷之感。

【填空】沙利文是芝加哥学派的中坚人物和理论家，他最先提出了“形

式追随功能”口号。

第二代芝加哥学派中最富盛名的人物是建筑师莱特，1901年在一次演讲

中，表他达了对于机械化及其美学的潜力的乐观态度，批评了那种滥用

机器、沉溺于过去文化的糟糕形式。

【】波普风格：一场风格前卫而又面向大众的设计运动,20世纪60年代

兴起于英国并波及欧美。

波普一词源于英语的“Popular”,有大众化、通俗、流行之意。它反映

了当时西方社会中成长起来的青年一代的文化观、消费观及其反传统的

材料,艺术的形式也应是抽象的几何形式。在俄罗斯先锋派艺术中,对于

建筑学、城市规划和工业设计影响最大的是构成派(Constructivism)。构

成派艺术家力图用表现新材料本身特点的空间结构形式作为绘画及雕塑

的主题。他们的作品,特别是雕塑很像工程结构物,因此被称为构成主

义。构成派最重要的代表作是雕塑家塔特林(Vladimir Tatlin,1885-1953)

设计的第三国际纪念塔(图7-12)。这座纪念塔1920年首次在莫斯科和列

宁格勒展出,它以新颖的结构形式体现了钢材的特点和设计师的政治信

念。塔特林本人是构成派的中坚人物,早在革命前就致力于材料、空间

与结构的研究,并通过使用金属来体现艺术家与其所生活的时代的直接

关系。革命后塔特林越来越关注于工程技术和“功能”的重要性,他曾写

道:“一种将纯艺术形式与实用功能统一起来的机会已经到来。”与马来维

奇相比,他更加重视物质和生产的作用,并深入到工厂车间,身体力行地进

行服装、家具、陶瓷等实用品的设计工作而卓见成效。

问答题1试述莫里斯其人及其创导的设计运动，其设计主张、方法和风

格如何？

现代工业设计的先导。说它是一次运动,是因其影响波及面大,具有国际

意义。18世纪从英国开始的工业革命,使机械产品渗透到人类生活的各

个方面。与过去手工制造的产品相比,呈现明显机械化特性:有些产品的

造型和装饰设计,仍照搬传统手工业产品的样式,使难于应付复杂形式的

机器产品比过去用长时间精雕细琢的手工业产品显得粗糙低劣;有些产

品因按照机械生产的特点重新设计,其单纯简洁的样式,却使许多认为只

有花样繁琐的传统样式才代表精致完美的消费者难以接受。因此,非常

不成熟的工艺美术设计,面临着新旧过渡时期的困难。(时代背景)

以英国诗人、文艺批评家拉斯金和画家、工艺美术设计家莫里斯为代表

的传统派,一面在理论上展开了批评和宣传,一面积极致力于设计实践。

他们不满当时机械化产品的粗糙、简陋,认为真正的工艺产品应该既实

用又美观,企图恢复中世纪传统作坊生产的手工产品的标准的手工技艺

和完美而精致的设计。为此,莫里斯建立了自己的染织作坊,亲自设计并

以手工制作各种织物、壁纸、地毯和家具等。其设计在否定当时机械化

样式缺少曲线变化的前提下,运用了自然界有机物(如花草)的形式,并加以

变形,使装饰纹样呈现出变化丰富的曲线,富有生机和运动感(风格特征)。

它们和曾经风靡欧洲、有强烈装饰感的巴洛克和罗可可(见巴洛克、罗

可可)的曲线风格有千丝万缕的联系。

这种风格很快在建筑造型、室内装饰、园林艺术、书籍装帧等各种工艺

美术设计中表现出来,并影响了整个欧洲设计界。拉斯金和莫里斯的言

行使其走进一个具有历史意义的怪圈:他们从审美角度反对工业化时代

生活用品的机械生产及其造型样式,但他们号召人们把生活用品的设计

与其功能相结合,并身体力行。因此,实际上是在引导人们对产品(不论是

手工还是机器产品)设计与其功能的关系予以特别重视,指出了正确的设

计方向,极大地推动了工业产品设计这一新生事物的发展。(评价其意义)

2试述新艺术运动的设计风格、与工艺美术运动的异同，及其局限性与

突破。

新艺术运动： 19世纪末20世纪初起源于比利时、法国并对欧洲和美国

产生影响巨大的一种建筑、美术及实用艺术的风格运动。在设计发展史

上标志着由古典传统走向现代运动的一个必不可少的转折与过渡，其影

响十分深远。彻底与19世纪下半叶的西方艺术界流行的两种趋势决裂：

历史风格与自然主义。他们在形式设计上的口号是“回归自然”,以植物、

花卉和昆虫等自然事物作为装饰图案的素材,但又不完全写实,多以象征

有机形态的抽象曲线作为装饰纹样,呈现出曲线错综复杂、富于动感韵

律、细腻而优雅的审美情趣。与工艺美术运动的相同点：它们有许多相

似处:都是对维多利亚和其他过分装饰风格的反动；都是对工业化风格

的反映，都旨在恢复手工艺的重视和热衷；它们也都放弃了传统装饰风

格的参照而转向自然的装饰动机；又同时受日本装饰的影响。不同点：

工艺美术运动重视中世纪的哥特风格，而新艺术运动放弃了任何的传统

装饰，完全走向自然风格；强调自然中不存在平面和直线，在装饰上突

出曲线、有机形态，装饰动机基本来源于自然形态。局限性与突破：风

格变化广泛，在不同国家、学派有不同特点，使用不同的技巧、材料也

有不同的表现方式。风格把重点放在动植物的生命形态上，但设计师不

抛开结构原则，其结果是表面的装饰，流于肤浅的“为艺术而艺术”，本

质上运动是一场装饰运动。但它使用自然花纹与曲线，脱掉了守旧的外

衣，是现代设计简化与净化过程中的重要步骤。

3简述二、三十年代流行于欧美的装饰艺术运动的主要特征，如何评

价。

装饰艺术运动是20世纪20年代到30年代以法国、美国和英国等为代表的

一次风格特殊的设计运动。它发源于法国，主要集中于豪华和奢侈的产

品与艺术品的设计上。由于这场运动和现代主义运动几乎同时发生，所

受影响很大，两次运动既对立又存在着密切的联系。 “装饰艺术”之名来

自1925年的巴黎装饰主义展览。“装饰艺术”并不仅指一种单纯的设计风

格，而是包含广泛（爵士图案）。它是对矫饰的新艺术运动的反动，反

对古典主义、自然（特别是有机形态）、手工业倾向，主张机械化的

美。在形式上影响装饰艺术运动风格的有：1、埃及等古代装饰风的实

践性。埃及图吞哈蒙墓出土器物的装饰动机是继日本风格后又一次重要

的外来影响。2、原始艺术。主要是来自非洲和南美的原始部落的影

响。3、简单的几何外型。与工业生产相关，时代特征强烈的简单几何

外型成为20世纪20年代研究的中心。4、舞台艺术。俄国芭蕾舞团舞台

和服装设计，法国服装设计，美国爵士乐影响。5、汽车。汽车作为20

世纪文明的象征，在设计形式和思想上都具有重要的启迪作用。6、独

立的色彩体系。具有鲜明强烈的色彩特征，特别重视原色和金属色彩。

评价：装饰艺术运动对工艺美术运动、新艺术运动的自然装饰、中世纪

复古表示反对，而对于单调的工业化风格加以批评，它承认工业化，不

同于前两次运动，但在装饰趋向上又有相似之处；又由于强调装饰化，

与现代主义存在区别。因此它是新艺术运动和现代主义间的一场衔接。

装饰艺术很大程度上仍然是传统的设计运动，服务对象仍是社会上层。

其普及的原因是自身的折衷风格为大批量生产提供了可能，很大程度上

只是设计界的探索，很难形成一种统一、流行的风格。

4试述包豪斯的宗旨、设计风格及其影响。

格罗佩乌斯把德文的建筑(bau)和房子(haus)两词合一而创造

了“Bauhaus”(包豪斯),含意是新型的建筑设计体系,但其设计教育内容包

括了以建筑为中心的所有工业设计。格罗佩乌斯亲自拟定了《包豪斯宣

言》,确定其设计宗旨“艺术与技术的统一”。包豪斯在实践中探索,确立

了现代设计的基本观点和教育方向:1、艺术与技术的新统一2、设计目

的是人不是产品3、设计必须遵循自然与客观的法则。包豪斯的影响：

包豪斯是现代设计的摇篮,其所提倡和实践的功能化、理性化和单纯、

简洁、以几何造型为主的工业化设计风格,被视为现代主义设计的经典

风格,对20世纪的设计产生了不可磨灭的影响。局限性：为追求新的、

工业时代的表现形式，在设计中过分强调抽象的几何图形，走上形式主

义道路，有的甚至破坏了产品的使用功能，包豪斯所强调的标准和经济

的含义更多是美学意义上的，强调的功能是高度抽象的；严格的几何造

型和对工业材料的追求使产品具有一种冷漠感，缺少应有的人情味。

谈谈如何正确看待“包豪斯”(Bauhans)及其功能主义。

5日本工业设计是如何对待传统与现代的? 简述日本设计中的“双轨

制”。

日本是一个历史悠久的国度,日本设计在处理传统与现代的关系中采用

了所谓的“双轨制”。一方面在服装、家具、室内设计、手工艺品等设计

领域系统地研究传统,以求保持传统风格的延续性;另一方面在高技术的

设计领域则按现代经济发展的需求进行设计。这些设计在形式上与传统

没有直接联系,但设计的基本思维还是受到传统美学观念的影响,如小型

化、多功能及对细节的关注等。

通过这种“双轨制”,使传统文化在现代社会中得以发扬光大,并产生了一

些优秀的作品,1956年柳宗理设计的“蝴蝶”凳就是一例。设计师将功能主

义和传统手工艺两方面的影响融于这只模压成型的胶合板凳之中。尽管

这种形式在日本家用品设计中并无先例,但它使人联想到传统日本建筑

的优美形态,对木纹的强调也反映了日本传统对自然材料的偏爱。

6什么是后现代主义？简述后现代主义的形成与发展。

答案：兴起于20世纪60年代末、70年代初,是后工业社会、信息社会的

产物。它发端于建筑设计并影响到其他设计领域,在设计宗旨、风格等

方面向现代主义设计提出挑战。20世纪60年代,西方进入“丰裕社会”时

代,人们的消费观念从讲究结实耐用转向求新求异。现代主义设计风格

长期以单调、沉闷、冷漠的形式充斥城市,使人们渴望出现变化。随着

经济发展,形式单调的产品已不能适应多元化市场的需求和商业竞争。

后现代主义设计遂应运而生。后现代主义反对米斯的“少即多”的设计原

则,并提出“少即烦”的观点,认为设计不仅要实现功能要求,还必须使形式

表现出丰富的视觉效果,满足消费者日益精致和多元化的审美需求。他

们提出“复兴都市历史拼合”理论,认为新时期的设计应以新材料、新技术

克服单一化的技术特征,要表现出与自然和原有的历史传统面貌融为一

体的都市面貌。同时,还应表现出设计师的个性和风格。其设计风格的

总体特征,是重视形式、强调装饰。企图把良好的功能、科学的结构和

古希腊罗马样式、哥特样式以及巴洛克、洛可可或维多利亚等各种经典

样式的装饰细节相结合,追求独特艺术韵味和设计个性,并面向不同的文

化群体与层面,从中汲取营养、激发创作灵感。因此,后现代主义设计风

格呈现多元化的趋势,常常显得生动、活泼,同时又经常呈现出繁琐、杂

乱无章甚至拼凑和大杂烩的面貌。

7艺术装饰运动，折衷主义，后现代设计运动都比较注重从历史中汲取

设计灵感，请你结合史实，论述他们对于如何将历史文脉运用于设计

过程之中的主要差别。

折衷主义1820-1900在19世纪,一个更为直接和严峻的问题是风格上的折

衷主义。所谓折衷主义就是任意模仿历史上的各种风格,或自由组合各

种式样而不拘泥于某种特定风格,所以也被称为“集仿主义”。随着生产的

商品化,需要用丰富多彩的式样来满足和刺激市场,于是希腊、罗马、拜

占庭、中世纪、文艺复兴的情调杂然并存,汇为奇观。同时,19世纪的交

通已很便利,考古学大为发达,加上摄影术的发明,帮助人们认识和掌握了

古代遗产,以致有可能对各种式样进行拼凑与模仿。

装饰艺术运动(Art Deco)19世纪20--30年代的欧美设计革新运动。在大工

业迅速发展、商业日益繁荣的形势推动下,欧美的工业设计逐渐走向成

熟。仍然经常留恋手工业生产的新艺术设计运动,己不能适应普遍的机

械化生产的要求。以法国为首的各国设计师,纷纷站在新的高度肯定机

械生产,对采用新材料、新技术的现代建筑和各种工业产品的形式美和

装饰美进行新的探索,其涉及的范围主要包括对建筑、家具、陶瓷、玻

璃、纺织、服装、首饰等方面的设计,力求在维护机械化生产的前提下,

使工业产品更加美化。装饰艺术运动中表现出的东西方艺术样式的结

合、人情味与机械美的结合等内涵,在20世纪80年代,重新受到了后现代

主义设计师的重视。

后现代主义设计(Post Modernism)兴起于20世纪60年代末、70年代初,是

后工业社会、信息社会的产物。它发端于建筑设计并影响到其他设计领

域,在设计宗旨、风格等方面向现代主义设计提出挑战。

20世纪60年代,西方进入“丰裕社会”时代,人们的消费观念从讲究结实耐

用转向求新求异。现代主义设计风格长期以单调、沉闷、冷漠的形式充

斥城市,使人们渴望出现变化。随着经济发展,形式单调的产品已不能适

应多元化市场的需求和商业竞争。后现代主义设计遂应运而生。其设计

风格的总体特征,是重视形式、强调装饰。企图把良好的功能、科学的

结构和古希腊罗马样式、哥特样式以及巴洛克、洛可可或维多利亚等各

种经典样式的装饰细节相结合,追求独特艺术韵味和设计个性,并面向不

同的文化群体与层面,从中汲取营养、激发创作灵感。因此,后现代主义

设计风格呈现多元化的趋势,常常显得生动、活泼,同时又经常呈现出繁

琐、杂乱无章甚至拼凑和大杂烩的面貌。

8从一个或几个侧面论述北欧设计，重点论述方向，北欧设计与包豪斯

的关系，民族手工艺设计与现代工业设计的结合，软性功能主义，人

性化与个性化的设计。

两次世界大战之间,地处北欧的斯堪的纳维亚国家在设计领域中崛起,并

取得了令世人瞩目的成就,形成了影响十分广泛的斯堪的纳维亚风格。

斯堪的纳维亚国家的设计风格有着强烈的共性,它体现了斯堪的纳维亚

国家多样化的文化、政治、语言、传统的融合,以及对于形式和装饰的

克制,对于传统的尊重,在形式与功能上的一致,对于自然材料的欣赏等。

斯堪的纳维亚风格是一种现代风格,它将现代主义设计思想与传统的设

计文化相结合,既注意产品的实用功能,又强调设计中的人文因素,避免过

于刻板和严酷的几何形式,从而产生了一种富于“人情味”的现代美学,因

而受到人们的普遍欢迎。

在20世纪20年代后期,为包豪斯所推崇的功能主义也影响到了斯堪的纳

维亚各国。斯德哥尔摩博览会在其它斯堪的纳维亚国家引起了反响,新

的功能主义迅速传播到了各个国家。在这个过程中,极端形式的功能主

义并未深入大众,钢管金属家具和严格的几何形式只是宜于公共建筑,各

种家具和家用产品需要一种比功能主义更为柔和并具有人文情调的设计

方法，即所谓“软性”的功能主义。那些与国际潮流并驾齐驱的设计师一

方面保持革新的功能主义精神,同时又以一种能够批量生产的方式应用

木材等传统的材料。这一阶段的家具清楚地展示了这种新风格的特点：

即以直线为主的简洁的结构技术,视觉上和实际上的轻巧形状以及使用

皮革、木材等天然材料,同时又不失功能主义的实用原则。

9斯特恩曾将后现代设计归结为装饰主义，隐喻主义，文脉主义，请结

合史实论述你对这三大特点的认识。

后现代主义是旨在反抗现代主义纯而又纯的方法论的一场运动,它广泛

地体现于文学、哲学、批评理论、建筑及设计领域中。所谓“后现代”并

不是指时间上处于“现代”之后,而是针对艺术风格的发展演变而言的。后

现代主义对环境的影响首先体现于建筑界,而后迅速波及到其它设计领

域。文丘里的建筑理论是与现代主义“少就是多”的信条针锋相对的,提出

了“少就是乏味”的口号,鼓吹一种杂乱的、复杂的、含混的、折衷的、象

征主义和历史主义的建筑。在这一点上他与波普运动一脉相承。后来的

一些美国建筑师如格雷夫斯(Michael Groves,1934-)、穆尔(Charles

Moore,1925-)等人又把目光转向传统的建筑风格上,特别是古典主义。以

简化、变形、夸张的手法借鉴历史建筑的部件和装饰,如柱式、山花等,

并把其与波普艺术的艳丽色彩与玩世不恭的手法主义结合起来。穆尔

1975-1978年设计的美国新奥尔良意大利广场就是后现代主义建筑的名

作,它由各种历史式样的建筑片段构成。1977年美国建筑评论家詹克斯

(Charles Jencks,1939-)出版了《后现代建筑的语言》一书,系统地分析了

那些与现代主义理论相悖的建筑,明确地提出了后现代的概念,使先前各

自为政的反现代主义运动有了统一的名称和确切的内涵,并为后现代主

义奠定了理论基础。另一位后现代主义的发言人斯特恩(Robert

)把后现代主义的主要特征归结为三点:即文脉主义

(Contextualism)、引喻主义(Allusionism)和装饰主义(Arnamentation)。他

强调建筑的历史文化内涵、建筑与环境的关系和建筑的象征性,并把装

饰作为建筑不可分割的部分。