新古典主义建筑风格

新古典主义建筑风格

法国古典主义建筑风格法国古典主义建筑风格 法国在十七世纪

到十八世纪初的路易十三和路易十四专制王权极盛时期，开始竭力崇

尚古典主义建筑风格，建造了很多古典主义风格的建筑。

古典主义建筑造型严谨，普遍应用古典柱式，内部装饰丰富多彩。

法国古典主义建筑的代表作是规模巨大、造型雄伟的宫廷建筑和

纪念性的广场建筑群。

这一时期法国王室和权臣建造的离宫别馆和园林，为欧洲其他国

家所仿效。

随着古典主义建筑风格的流行，巴黎在1671年设立了建筑学院，

学生多出身于贵族家庭，他们瞧不起工匠和工匠的技术，形成了崇尚

古典形式的学院派。

学院派建筑和教育体系一直延续到19世纪。

学院派有关建筑师的职业技巧和建筑构图艺术等观念，统治西欧

的建筑事业达200多年。

法国古典主义建筑的代表作品有巴黎卢浮宫的东立面、凡尔赛宫

和巴黎伤兵院新教堂等。

凡尔赛宫不仅创立了宫殿的新形制，而且在规划设计和造园艺术

上都为当时欧洲各国所效法。

凡尔赛宫宫殿是集合了勒诺特（André Le Nôtre）、勒沃（Louis Le Vau）

和孟莎（Jules Hardouin Mansart）等数位设计师灵感的古典主义风格建

筑， 凡尔赛宫外立面立面为标准的古典主义三段式处理，即将立面划

分为纵、横三段，建筑左右对称，造型轮廓整齐、庄重雄伟，被称为

是理性美的代表。

其内部装潢则以巴洛克风格为主，少数厅堂为洛可可风格。

正宫前面是一座风格独特的 法兰西式 的大花园，园内树木花

草别具匠心，使人看后顿觉美不胜收。

而建筑群周边园林亦是世界著名。

它与中国古典和皇家园林有着截然不同的风格。

它完全是人工雕琢的，极其讲究对称和几何图形化。

如果凡尔赛宫的外观给人以宏伟壮观的感觉，那么它的内部陈设

及装潢就更富于艺术魅力，室内装饰极其豪华富丽是凡尔赛宫的一大

特色。

500 余间大殿小厅处处金碧辉煌，豪华非凡：内壁装饰以雕刻、

巨幅油画及挂毯为主，配有17、18世纪造型超绝、工艺精湛的家具。

大理石院和镜厅是其中最为突出的两处，除了上面讲到的室内装

饰外，太阳也是常用的题目，因为太阳是路易十四的象征。

有时候还和兵器、盔甲一起出现在墙面上。

除了用人像装饰室内外，还用狮子、鹰、麒麟等动物形象来装饰

室内。

有的还用金属铸造成楼梯栏杆，有些金属配件还镀了金，配上各

种色彩有大理石，显得十分灿烂。

天花板除了象镜厅那样的半圆拱外，还有平的，也有半球形穹顶，

顶上除了绘画也有浮雕。

宫内随处陈放着来自世界各地的珍贵艺术品，其中有我国古代的

精品瓷器。

凡尔赛宫内部 凡尔赛宫 以新古典主义建筑为例探讨古典元素在

建筑风格中的运用 摘 要：自18世纪后半叶开始，新古典建筑复兴在

欧洲和美洲掀起热潮。

对于古希腊和古罗马建筑的复兴，由于每个国家的历史背景而各

不相同，且随政治、经济、文化的发展而在不断变化。

大部分新古典主义建筑并没有照搬古代建筑的形式，而是根据建

筑的功能与国家特色相结合，利用新技术将古典形式加以应用并进行

创新。

因此，对于古典元素的应用也应遵循这样的方法，才能将优秀的

古典元素合理、创新的运用到建筑设计中。

关键词：新古典主义；建筑史；古典复兴；欧洲建筑 中图分类号：

J59 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）20-0025-02 一、新

古典主义建筑出现的背景 新古典主义建筑风格出现的时间是18世纪

后半叶至19世纪中期，地点主要分布于欧洲的法、英、德、俄及美国。

受启蒙运动的思想影响，对民主、共和的向往唤起了人们对古希

腊、古罗马的礼赞。

新兴资产阶级由于政治上的需要，企图从古代建筑遗产中寻求思

想上的共鸣。

当时考古学取得很多的成绩，古希腊、罗马建筑艺术珍品大量出

土，为这种思想的实现提供了良好条件。

此时欧洲各国相继完成工业革命，资本主义得到迅速发展，城市

的规模日益扩大、建造业面临极好的发展机遇。

以铁为代表的新材料在建筑中大规模应用，给建筑带来更多的可

能性。

二、新古典主义建筑概况 新古典主义建筑又叫古典复兴建筑，主

张向古希腊和古罗马共和国时期的建筑实物学习。

新古典主义建筑大致在法国以罗马式样为主，而在英国和德国，

希腊式样较多。

在各个国家的发展有所不同，且随经济、政治、文化等因素不断

变化。

建筑采用古典形式，主要为资产阶级服务的公共建筑。

如法院、银行、交易所、博物馆、剧院等，对一般的住宅、学校

等影响较小。

新古典主义风格后期开始与城市建筑、住宅等相结合，被社会各

个阶层进行演绎，出现了将各种建筑元素混合运用的奇特建筑形象，

也反映了建筑创新的枯竭。

三、各国新古典主义建筑的发展 （一）法国新古典主义建筑 法

国是欧洲新古典主义建筑的中心。

法国大革命时在巴黎兴建的万神庙是典型的古典式建筑；拿破仑

时代在巴黎兴建了许多纪念性建筑，其中雄师凯旋门等都显示了古罗

马帝国时代建筑的特征。

1.古典复兴风格 代表作品：巴黎先贤祠（即万神庙）（图1） 设

计者：索夫洛（ot） 建造时间：公元1755-1792 功能：纪念

国家重要人物的公墓 特征：将希腊十字的集中平面形式与中世纪哥特

式尖拱顶相组合；运用先进的三层穹顶结构，建筑形象新颖，结构庄

严简洁。

2.帝国风格：产生于古罗马帝国风格，为拿破仑专制帝国服务，彰

显帝国权威的建筑风格。

代表建筑：雄狮凯旋门（图2） 建成时间：公元1836 特征：全

新的单门洞形式，四个立面开门洞，立面无壁柱，雕刻重点集中在平

顶屋，但并不繁复，并以此为中心设置圆形广场，突出威严。

以拿破仑提倡的古罗马帝国风格为主导，借助庞大的体量与古典

建筑的典雅气质，表现出统一帝制和王权的强大力量。

（二）英国的新古典主义建筑 英国的新古典主义建筑呈现出多流

派、多风格的发展状态。

罗马复兴建筑并不活跃，而希腊复兴建筑则占有重要地位，代表

作品有大英博物馆、爱丁堡大学等。

后期出现了浪漫主义与哥特复兴建筑风潮。

1.罗马复兴建筑 代表建筑：巴斯城的联排住宅区（图3） 建成时

间：公元1745 特征：模仿古罗马角斗场的风格与布局，气势十足。

2.希腊复兴建筑 代表作品：大英博物馆（图4） 建造时间：公元

1825-1847 背景：为对抗帝国主义拿破仑，转向古希腊 特征：高贵、

纯净、简洁。

由于英国在18世纪与19世纪处于政治、经济双重变革期，因此

英国的古典主义建筑复兴是对以往多种风格的复兴，在欧洲是比较特

殊的一种。

新古典主义建筑风格尽管在此时的英国占领主流地位，但并不代

表建筑发展的全部特色。

（三）德国的新古典主义建筑 普鲁士国家在当时已发展到帝国时

期，国家强盛兴旺，因此希望通过古典复兴风格的建筑显示国家实力。

德国的古典复兴建筑风格以希腊复兴为主，同时对古典建筑风格

具有创新性借鉴的特点。

1.古典复兴建筑 代表作品：勃兰登堡城门（柏林）（图5） 建造

时间：公元1788-1791 特征：基本模仿雅典卫城山门，只将原来的三

角墙变为罗马式平顶山墙。

缺点：没有凯旋门的厚重和卫城山门的纵深，并不雄伟。

代表作品：阿尔特斯博物馆（即柏林老博物馆）（图6） 设计师：

辛克尔 建造时间：公元1823-1830 特征：建筑平面呈长方形，外部由

18根古希腊爱奥尼克柱式组成长廊立面，内部有罗马圆形穹顶大厅。

顶部的山墙是为遮盖穹顶所设计，既保持建筑整体性，又会获得

意外的惊喜。

（四）俄国的新古典主义建筑 18世纪初俄国逐渐强大起来，开始

修建一座新城――圣彼得堡。

自此，大批规模宏大的新古典风格的宫殿纷纷落成。

同法国相似，建筑外部基调肃穆古典，内部装饰华丽，同时尺度

较大。

1.古典复兴建筑 代表作品：夏宫（图7） 建造时间：公元1704

年下令兴建 特征：建筑外部形象简洁典雅，内部巴洛克、洛可可风格

装饰奢华。

俄罗斯新古典主义建筑的典范：圣彼得堡海军部大楼（图8） 建

造时间：19世纪早期 设计师：扎哈洛夫 特征：海军部大厦长达480

米，全楼横向划分为三个区域； 上部的塔楼带有爱奥尼柱的围廊形式，

再向上通过穹顶与尖锥顶相连；具有超大的尺度规模，与中心广场建

筑群相连。

（五）美国新古典主义建筑的发展 美国独立以前，建筑造型多采

用欧洲样式。

建国后，各州开始兴建公共机构，全面引入新古典主义建筑模式。

其中最具有代表性的是美国第三任总统托马斯・杰斐逊。

1.古罗马复兴建筑 代表作品：国会大厦（图9） 设计师：威廉・

托恩顿&华特等 建造时间：公元1793-1867 特征：庄严典雅，雄伟创

新 建造过程：最初的大厦方案为长立面与万神庙的中心的结合，后因

为经过发明烟叶柱式与玉米柱式，建筑体有变化，同时扩建两边，并

用铁结构设计穹顶。

2.古希腊复兴建筑 代表作品：弗吉尼亚州议会大厦（图10） 特

征：仿照古希腊神庙设计，是在美国兴建的第一座政府建筑，此后美

国权力性建筑都受影响。

美国文化与欧洲文化有非常紧密的联系，古典风格从18到20世

纪也一直影响着美国建筑。

资产阶级民主派倾向于罗马复兴风格，而希腊复兴风格主要在华

盛顿、费城、纽约和波士顿等北方大工商城市。

但美国与一些欧洲国家一样，对古典复兴风格运用有着很强的再

创造性和创新精神，并且已经显示出与欧洲不同的简化特色。

四、新古典主义风格的价值与历史地位 新古典主义风格与文艺复

兴风格一样，都是建筑艺术发展到一定阶段以后，人们对于古典风格

的怀念与回归，表现出建筑艺术的发展是呈螺旋式上升的一种规律。

新古典主义不是一种绝对的复古，而是采用新技术，并对从前古

典风格进行优点吸收后的创新的回归。

古典复兴风格为统治阶级利用，彰显帝国权力，争取民主与自由。

新古典主义到后期演变为风格的混乱，表现出建筑创新在这一时

间的遇到困难。

任何历史时期，人们将古典风格作为正统、严肃和令人尊重的艺

术的态度是毋庸置疑的。

新古典主义建筑风格的发展与应用新古典主义建筑风格的发展与

应用探讨 其中居住小区的景观环境是人居环境中不可或缺的一部

分。

自近代以来，西方多元的建筑文化汹涌而来，中国的民传统的民

居建筑风格收到强烈的冲击，并从此开始变化，本文介绍中国建筑风

格的发展演变及新古典主义建筑风格在住宅小区建筑设计的应用。

关键词:新古典主义；居住区；建筑风格abstract: since the modern

times, western pluralistic architecture culture is billowy and come, chinese

people traditional residential architecture style received strong impact,

and then began to change, this paper introduces chinese architectural

style of the evolution and theneo-classical architectural style in residential

building design words: neoclassicism; residential

district;architectural style中图分类号：tu2文献标识码： a 文章编号：

2095-2104（2012）06-0020-020引言建筑风格是一个建筑物的个性或独

特表征；风格是建筑的一种方式、类型或方法；建筑风格是一代人文

思想的重要组成部分，它作为凝固的社会思潮深刻地体现出人类的价

值观和美学观；建筑风格是建筑艺术和审美价值的直接体现形式。

我国的民居建筑风格是有着深厚地域文化底蕴的文化活动和行为，

随着社会经济文化的发展变化，建筑风格和特色，赋予时代和生活的

印记。

1我国居住建筑风格演变在中国近现代政治经济环境的剧烈变化

下，中国居住建筑风格演变大致能分为四个阶段。

随着鸦片战争的到来，中西文化交流的大门打开，传教士带来的

宗教文化被逐渐融入到建筑设计中去。

清末民初，在西方列强不断的军事，经济，文化的冲击下，效仿

西方成为当时的普遍选择。

民居建筑中多以西方建筑为时髦，西方人则直接将本国建筑风格

殖入租界和其势力范围。

19世纪末大量外国房产商在中国开发住宅项目，从最初英国商人

经营的木板简屋到以后建造的石库门里弄民居，在维持中国传统合院

住宅单体建筑格局的基础上，采用了西方联排式住宅的整体组合式。

20世纪初，花园洋房即独立式的私人住宅开始出现，特别是中华

民国成立后，这些花园洋房一般多为对英，发，德，意等西方国家花

园式住宅的模仿，常有露天晒台、壁炉烟囱、地板等。

20世纪20年代后期， 新式里弄开始出现在上海租界，总体上比

石库门更接近欧洲近代住宅的建筑风格。

建筑形式多为混合结构，注重使用功能。

其外形别致整齐，装修精致舒适，室外弄道宽敞，楼前庭院葱绿，

居住环境优美，有别于旧式石库门。

至此，西方各个时期的风格与流派，在中国建筑中杂陈并列逐渐

呈现出一种交汇与融合的趋势，旨在探索出一种中西合璧的建筑风格。

装饰主义风格在这一时期也大量运用，融合了东方艺术的异国情

调，结合了西方现代的几何体和速度感的装饰效果。

国人对西方文明的崇慕及对中国传统文化的留恋心理也形成了近

代民居中西交汇。

国人在民居院落中，既保留受儒家文化影响的传统布局，又在院

落中建造独立的西式别墅住宅。

近而推动近代中国新古典主义建筑思潮的兴起。

2 新古典主义建筑风格新古典主义是西方建筑艺术现代变革的产

物.它是对18世纪纤巧细腻浮华的洛可可艺术风尚的反动,旨在用古罗

马文化来振兴当代艺术,推崇高尚质朴的思想和为国献身的英雄主义.

比照罗马建筑的经典元素,新古典主义在檐口、栅化、线条等方面可以

说都是世界建筑精华的集大成者，因为新古典主义集成的是古典主义

及文艺复兴建筑颂扬的人本的美，在建筑比例上严格符合了人体的黄

金比例。

这是新古典主义至今在世界领域被广为采用、并且不断发展演变

的原因。

在建筑学层面，新古典主义是从古典主义中提炼出的经典元素，

包括线脚、檐口、栅花、圆柱等，淘汰了建筑史上所有怪诞的部分，

尽管无法达到现代主义绝对的理性，后现代主义夸张的视觉效果，但

都严格符合人性的适宜尺度；在社会人文层面，高端住宅的消费阶层，

从年龄、阅历、财富积累都经历了褪尽浮华的过程，新古典主义经典、

优雅、庄重、人性、理性的部分为他们所接受，因此这一风格有可能

（或正在）成为当今中国高端住宅市场最强势的声音。

在设计实践中，新古典主义的市场主要来自两个方面： 一是城市

里的中高端住宅。

首先是由于新古典主义的表现手法具有更容易被认同的品质感；

同时由于其采用较为繁复的装饰和线条，会增加一定的实施难度和成

本；中高端住宅的开发商更容易接受新古典主义风格。

二是近郊区的高舒适度住宅。

人们之所以选择郊区住宅，除考虑价格外，主要是为了逃避都市

的拥挤、压力和冷酷的建筑环境。

郊区化、乡土化的居住环境对于追求放松与清新感受的购房者是

最大的吸引。

因此新古典主义风格无疑是最佳选择。

3新古典主义建筑的特点3.1.继承了古典主义遵循中心、对称、轴

线、等级、秩序、主从等设计原则，强调均衡、比例、节奏、尺度等

构图逻辑与审美趣味。

无论单体建筑，还是群体建筑，对称和均衡几乎成为主导构图的

决定性因素。

3.2 继承了古典主义的厚重感，适度简化了古典主义的装饰性特征，

线条更加刚劲简捷。

如果说现代建筑创造的是一种工业化时代的技术美，那么，新古

典主义建筑创造的则是植根于后工业时代的一种有厚度的形式美。

在现代主义建筑中，我们看到的是一种超越历史时空的工业理性，

一种不顾一切的非文化性商业动机；新古典主义建筑则不同，它着重

要表现的是一种历史感，一种文化纵深感，在这类建筑中，你可以看

到某种厚重的沉甸甸的东西—一种文化意蕴。

3.3 融合新材料、新工艺，表现新的时代特征和地域特征。

从新古典主义的发展历程看，它反对的是现代主义丧失文化属性

的、纯理性的工业化特征，并不反对新材料、新工艺的使用，建筑中

融合了新的构造形式，能够满足人们对居住的新需求。

4新古典主义建筑风格在住宅小区建筑设计的应用4.1强调住宅细

节的感染力，彰显小区的高品质特点。

建筑造型设计注重塑造群体形态的可识别性，通过群体空间组合

体现整体造型艺术美。

项目采用了新古典风格的立面设计,该风格既有华贵、经典，同时

又 体现了简约、洒脱。

外墙：公建部分统一使用干挂石材，住宅基座部分使用干挂石材，

上部统一使用真石漆。

外窗统一采用新古典式的高挑窗型，配高档窗框、中空玻璃。

4.2将古典元素进行抽象化、符号化的现代表达抽象的古典主义以

简化的方法，或者说用写意的方法，把抽象出来的古典建筑元素或符

号巧妙地融人建筑中，使古典的雅致和现代的简洁得到完美的体现。

柱廊、檐部、拱券可以以一种简化的形式表现出来，简洁有力的

显示现代技术和时代精神。

4.3融入现代感的标志性元素，凸显古典之新新古典主义建筑丰富

的立面设计足以支撑建筑的功能需求，从而在建筑表面可以增加钢构

雨篷、玻璃幕墙、外飘窗、角窗、落地窗和各种形式不同的阳台，更

好的满足了人们对新生活的要求，建筑形象也更加生机勃勃。

5 结语新古典主义是指在传统美学的规范之下，运用现代的材质

及工艺，去演绎传统文化中的经典精髓，使作品不仅拥有典雅、端庄

的气质，并具有明显时代特征的设计方法。

建筑物其实跟一个地方的文化、气候和历史有密切的关系。

欣赏住宅建筑，不只是式样、美不美的问题。

社会背景，以及我们的回忆都是包括在建筑物里面的。

创造现代美感的居住空间结构与精神却完全现代化、都市化，感

觉像座剧院。

难怪建筑师黄文森认为，生活就是舞台。

浅谈新古典主义建筑风格比较与演变 摘要本文从传承和区别两

个方面分析现代主义、后现代主义建筑与古典主义建筑的关系，从风

格、社会文化以及伦理功能剖析三者的内部发展脉络，介绍建筑风格

艺术的演变。

关键词建筑；古典主义；风格 在发展的语境中谈现代主义、后现

代主义建筑与古典主义建筑的关系，这三者必然会按时间的先后顺序

相互影响。

文章主要是在狭义的的古典主义语境里讨论古典主义建筑，即运

用纯正的古希腊古罗马时期、意大利文艺复兴时期的建筑样式和古典

柱式的建筑，主要是法国古典主义建筑以及其他地区受其影响的建筑。

现代主义建筑和后现代主义建筑的讨论范围则是约定俗成的以20

世纪中叶为分割点的两种建筑风格，这不是指一种学说或学派，而是

指一个时代、一种文化处境和现象，它们甚至并不是主流趋势而是一

种泛文化的情绪和感受。

下面笔者简要地从传承和区别这两个方面来谈这三者的关系。

一、传承与延伸 现代主义建筑在风格上倾向于摆脱传统建筑形式

的束缚，是一些适应工业化的新建筑。

在人们对混凝土和玻璃失去兴趣以后，后现代主义作为从现代主

义分化出来的三个造型风格中重要的一支（另外两个是传统派和晚期

现代派），主张将最新的技术与装饰相结合，重新启用了山形墙、古典

式的柱子和拱券。

现在，一般认为真正给后现代主义建筑提出较完整指导思想的是

美国建筑师罗伯特・文丘里。

他提倡保持传统，要利用传统部件和适当引进新的部件组成独特

的总体通过非传统的方法组合传统部件，等等。

实际上，后现代主义建筑师的基本创作方法就是创新可能就意味

着从旧的现存东西中挑挑拣拣。

物质上的传承是不可否认的，建筑理念上的复兴也是有据可证的。

法兰西第二帝国时期巴黎的全面改造应属于典型的整体规划。

许多法国古典建筑诞生于此时期，如凯旋门附近的星形广场等。

这一改造使得城市布局更加合理，交通状况大为改观。

二战给欧洲许多城市以毁灭性的打击，这使得整体规划又重新流

行起来，如英国的考文垂市、瑞典的魏林比新城等。

我们可以说古典主义建筑元素、风格甚至理念是被后现代建筑师

提炼和运用的，而其中的新古典主义建筑是逐渐变化发展的过渡产物，

除了明显地运用装饰元素以外，贯穿古典主义建筑、现代主义建筑和

后现代主义建筑的还有建筑师都在追求完美自然的几何形，在风格上

追求质朴、实用、大气，强调建筑的社会公共性以及对黄金比例的运

用。

二、区别与进步 19世纪中叶，资本主义国家的社会生活发生了显

著的变化。

现代工业交通的迅速发展、城市人口的急剧增长，对房屋建筑提

出了新的要求。

新建筑材料和建造技术的运用使得从19世纪中叶起建筑师就开始

大量使用钢铁、水泥、玻璃和其他工业材料，代替了古典主义常用的

石头、木头、砖。

欣欣向荣的现代文化与现代建筑最终取代了逐步堕落为有貌无神

的折中主义的古典主义建筑。

除了材料上的区别之外，建筑结构上也有了明显的不同。

铁强度更大，相对轻便，更便于加工。

在钢筋混凝土发明之后，随着时间的推移和社会的进步，奇迹在

不断被重新创造。

混凝土预制件在现代派时期就为格罗皮乌斯、柯布西耶和密斯所

青睐，在他们的建筑中常常可以见到混凝土预制件的影子，尤其是在

柯布西耶的建筑作品中最为常见。

它的出现使几千年来一直延续的现场―砖―石的盖房子的方式遭

到淘汰。

另外，新出现的结构还有受力合理、节省耗材、轮廓流畅的悬索

结构，以及几乎是密斯风格代名词的金属玻璃幕墙等。

一方面，建筑结构的进步使得房屋的建筑设计自由度更大，使得

以前不可能完成的建筑设计变为可能，各种思潮、学派开始如雨后春

笋般冒出，如兴起于英国的工艺美术运动、开始于比利时的新艺术运

动、奥地利的维也纳学派、美国的芝加哥学派以及德意志制造联盟等。

另一方面，这也使得建筑的数量大幅度增长。

然而部分人认为现代主义建筑只注重功能、技术和经济的影响，

忽视和切断了新建筑和传统建筑的联系，不能满足一般大众对建筑的

要求。

特别是经历了20世纪70年代的能源危机，很多人认为现代主义

建筑并不比传统建筑经济实惠，它反映的产业革命和工业化时期的要

求已经被一些发达国家超越，人们将更高的要求寄托在后现代主义建

筑上。

后现代主义建筑中的高度工业技术风格要求建筑师不仅在建筑上

使用新技术，而且在美学上极力表现新技术。

其主张采用最新的材料建造体量轻、用料省、能快速灵活地被装

配与改造的建筑。

为解决城市用地紧张的问题，用预制标准化构件装配成的大型、

多层的巨型结构出现了。

其实，关于现代和后现代的争议一直不断：现代主义把建筑设计

和建筑艺术创作同社会物质生产条件结合起来是正确的，建筑师也的

确应该关心社会问题。

相反，后现代主义者所关心的是采用装饰、具有象征性或隐喻性、

与现有环境融合，而忽略了许多实际问题。

后现代派里的典雅主义（即新古典主义）主要指后现代建筑师运

用传统的美学法则来使现代材料与结构产生规整、端庄与典雅的庄严

感。

特别是约翰逊强调的建筑是艺术，其提倡突破现代主义建筑的原

则，形式遵循思想而不是功能或理性。

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格的后现代主义建筑[J]. 大众文艺. 2010（04） [2] 王贵祥.历史建筑与

现代建筑中的历史主义[J]. 装饰. 2011（12） [3] 周蓓蓓.浅谈后现代主

义建筑[J]. 北京宣武红旗业余大学学报. 2011（04） [4] 茅胜利.利用现

代工艺再现建筑古典装饰风格[J]. 建筑施工. 2013（08） 建筑风格专

题(新古典主义篇)》》目录 1.新古典建筑源起定义、特征、发展、衍生 2.

新古典产品细节表现 别墅、洋房/多层、小高层、高层、常用材

质 3.新古典上海发展及经典个案 上海发展历史、 金地天境、

华府天地、金桥瑞仕花园、绿 城玉兰花园、新古典风格关键词：诠释

建筑之优雅新古典主义 讲到新古典主义我们自然而然的会联想到古

典主义•那么什么是古典主义？•新古典主义又是怎么从古典主义演变

发展过来的呢？古典主义建筑 广义的古典主义建筑指在古希腊建

筑和古罗马建筑的基础上发展起来的意大利文艺复兴建筑、巴洛克建

筑和古典复兴建筑，其共同特点是采用古典柱式。

狭义的古典主义建筑指运用纯正的古希腊罗马建筑和意大利文

艺复兴建筑样式和古典柱式的建筑，主要是法国古典主义建筑，以及

其他地区受它的影响的建筑。

古典主义建筑通常是指狭义而言的。

特征：古典主义者在建筑设计中以古典柱式为构图基础，突出

轴线，强调对称，注重比例，讲究主从关系。

时代代表1982年，建筑设计将古典主义的复古与现代主义的时尚

结合起来，加入更多的创新模式，形成了至今世界各国颇为流行的新

古典主义建筑风格新古典主义是西方建筑艺术现代变革的产物，在建

筑学的层面上讲，新古典主义是从古典主义中提炼出的经典元素，淘

汰了建筑史上所有怪诞部分。

在西方建筑史上，出现过的两次新古典主义建筑现象……在中国出

现的两次风潮……新古典主义建筑风格 新古典元素 檐口 三段式构

图 线脚 顶部山花 柱式 底部拱券檐口保留古典主义建筑檐口的

形势， 简化了其浓厚的封建主义韵味， 增加了现代的时尚与简洁

顶部山花 除去了古典主义建筑繁琐的山花，以更加简洁现代的形势

表达了新古典主义。

三段式构造 即将立面划分为纵、横三段，建筑左右对称，造型

轮廓整齐、庄重雄伟，被称为是理性美的代表。

整个立面结构更加简洁。

大气，保留了古典建筑的三段式结构柱式柱式用石材的厚重感打

造建筑独特的品质感及高贵感脚线将古典主义笨重粗犷的脚线，精炼

成较为精致细腻的多层次脚线 底部拱券 底部拱券更多的融入了现

代的设计元素，更加精致，带有强烈的时尚气息法式？新古典？三者

之间的差异与联系…Art-deco 法式 新古典联系：Art-deco、法式、新古

典都源于欧式建筑，都有欧式建筑的影子；•Art-deco是从古典过渡到

现代主义的一种艺术风格，其既有古典的建筑影子，又具有现代主义

建筑的设计要素——工业化建筑的表现； •新古典是法式古典主义过

渡到现代社会的产物，保留了法式古典主义的精致与典雅，但不似法

式古典主义般繁复，建筑更加简练、时尚； 差异：都来自古典主义

的造型元素，注重在拱券、柱式、檐口等立面设计上的运用，但都有

所差异;•Art-deco建筑在立面上追求建筑的高度、垂直向上的线性，巍

然屹立的奢华感与气势感；塑造点：垂直的线条、几何化的造型、折

线形等； •法式建筑在立面上追求细节的精致，建筑的高贵、端庄的

浪漫气息；塑造点：孟莎式屋顶、老虎窗、廊柱、雕花、线条等；•新

古典建筑在立面上追求三段式分布，简洁大块面的空间表现，营造典

雅、高贵的艺术气息；塑造点;三段式构图、檐口、线条等；新古典主

义建筑风格着重点：如果说现代建筑创造的是一种工业化时代的技术

美，那么，新古典主义建筑创造的则是植根于后工业时代的一种有厚

度的形式美。

在现代主义建筑中，我们看到的是一种超越历史时空的工业理性，

一种不顾一切的非文化性商业动机；而新古典主义建筑则不同，它着

重要表现的是一种历史感，一种文化纵深感，在这类建筑中，我们可

以看到某种厚重的沉甸甸的文化意蕴。

新古典主义风格在室内装修中的运用 装修表现：室内设计 特点：

是形散神聚，用现代的手法和材质还原古典气质，具备了古典与现代

的双重审美效果，完美的结合也让人们在享受物质文明的同时得到了

精神上的慰藉 装修表现：室内设计 顶面设计手法：1.以格栅的造型形

式出现的白色顶面2.以石膏线或者木制脚线的形式出现的白色顶面，

配淡黄色墙漆白色门窗 装修表现：室内设计 墙面设计手法：1.墙面以

浅黄色的墙漆为主，可配白壁橱或壁柜，壁柜一般以形式上的对称出

现 2.以壁纸需搭配以白色墙裙的墙面 装修表现：室内设计 墙面设计

手法：3.墙面装饰以石膏柱式配白色墙裙，烘托古典氛围4. 白色门窗+

白色墙面，配装饰性较强的窗帘装修表现：室内设计地面设计手法：

1.淡黄色墙纸，白色踢脚线，一般配以仿古地砖和拼花地面2.淡黄色或

白色墙面搭配深色木制地板和地毯装修表现：室内设计门设计手法：

1.以多重脚线或多层次结构为主要形式的门，通常以白色黄色搭配，造

型以文艺复兴时期的拱形花纹最为常见2.白色门套，白色墙裙，配白

色或淡黄色花纹的壁纸新古典主义风格在园林景观设计中的运用 景

观表现特点1：师法自然，以曲为美。

一石一水一花一木，其造型、态势都力求模拟自然生态，避免矫

揉造成的人工痕迹 景观表现 特点2：绿化造景，采取上、中、下多层

次、高密度绿化搭配手法景观表现特点3：简约精致的欧式小品点缀，

处处体现唯美与简约，采用精致的亭、廊、陶罐等小品点缀，营造高

雅的居住环境 新古典主义风格在其他方面表现 新古典主义在家具设

计表现 特点：做工考究，造型精炼而朴素，以直线为基调巴洛克风

格家具 不做过密的细部雕饰，以方形为主体，追求整体比例的和谐与

呼应。

表现出注意理性，讲究节制，避免繁杂的雕刻和矫揉造作的堆砌；

新古典主义风格家具同时摒弃了巴洛克式的图案与奢华的金粉装饰，

取而代之的却是简单线条与几何图形，直线多，曲线少，平直表面多，

旋涡表面少；新古典主义在美术表现 产生时代背景：18世纪至19

世纪初，法国社会剧烈动荡，资产阶级对古代希腊、罗马英雄主义精

神的追求，产生了新古典主义美术。

特征：1.绘画选择严峻的重大题材2.表现形式强调理性 著名代表

作：1.《马拉之死》2.《拿破仑加冕式》3.《泉》新古典主义在雕刻表

现 新古典主义在雕刻艺术上以浅浮雕，因此截然不同于巴洛克风

新古典主义雕塑希望重振古希腊、古罗马的艺术标格的深度雕刻；

准，刻意（从风格、题材）模仿古代艺术，而巴洛克雕塑更体现豪华，

既有宗教的特色又有享乐主义的色彩。

巴洛克风格雕塑 新古典主义风格雕塑风格诉求： 复兴古典主义

典雅高贵的气息新古典风格 关键词：诠释建筑之优雅住宅立面别墅洋

房/多层 小高层 高层 常用材质细节表现通过建筑三段式构图，精致

的屋檐、烟囱、拱券、线脚的打造。

突出建筑的高贵与典雅；多层次建筑细节表现建筑多层次的线条，

打造多重空间感，丰富建筑语言及建筑符号多层次的屋檐细节多重线

脚简洁、大块面的屋檐每一处景致的线条包边建筑墙身的线性分隔细

节表现多种建筑材质的转换与组合，搭配出新古典独有的典雅与高贵

砖的运用，古色古香的韵味 铁艺的精致点缀石材打造建筑的厚重感

铝合金窗框基座石材打造建筑极强的品质感细节表现超大面宽的落地

窗，提供足够的室内光照度退台式屋顶新古典元素中拱券的建筑符号

层次丰富的檐口处理铁艺围栏装饰建筑立面建筑线脚的反复使用别墅

洋房小高层/多层 高层常用材质细节表现新表现出新古典的高雅和

谐的气质古典元素中线脚、拱券、山花一些建筑符号的运用，古典的 弧

形檐口 精致细腻的线脚处理，提高产品的品质感弧形拱券的运用深

色的长形铝窗，与整个建筑形成强烈的对比，有一定的视觉冲击力建

筑雕花的运用细节表现建筑细节的精致刻画，提高了产品的整体形象

纯石材的建筑基座，是整个建筑看起来更加稳重顶部山花，增加建筑

的古典感细节表现独有的新古典建筑符号的运用，传统的对称式构架，

经典的三段式构图，每个细节都体现了新古典的高尚、典雅；新型的

老虎窗点缀 弧形拱券 深色铁艺窗框的运用别墅 洋房小高层/多层

高层常用材质细节表现 古典、传统的对称式布局，彰显建筑的尊贵

高雅之感细节表现中轴对称的建筑布局、凸显建筑形象的大气细节表

现细节表现别墅 洋房小高层/多层 高层常用材质细节表现通过建筑

中竖向线条的反复使用，塑造建筑的挺拔感细节表现 一般通过精致

的墙身腰线、使建筑的比例更加协调、美观 细节表现绿色引领新古典

主义建筑风格 关键词：建筑设计；绿色；节能；新古典主义建筑

风格 一、项目概况分析 本工程为某公寓住宅小区工程。

位于良渚镇东西大道以东，用地性质为居住用地。

方案拟设计一个环境优雅的现代化住宅小区，力图营造出舒适优

美、健康安全的居住环境。

1.1设计理念 （1）鉴于项目所处的地理位置和本地的市场需求，

本项目定位于一个以小户型为主的新古典主义建筑风格的精致小高层

公寓。

充分利用区域优势力求景观和建筑间的和谐与对称，创造一个位

于杭州城北的高贵典雅、静溢祥和的生活园区，以期倡导一种优雅、

端庄的生活方式，让居者在繁忙的城市生活中恢复闲适、雅致的心境。

（2）目运用对称和谐的布局风格，由7幢10-11层的小高层严格

遵循中轴对称的原则围合而成，稳重而典雅。

（3）以人为本，关注生活的需求和细节，从使用（功能配置）与

空间（视觉感受和体验）两个层面提升社区的整体品质；最大限度满

足一般居住使用要求以及无障碍设计的使用要求。

力求建立完备、合理、实用的公建配套，提高社区公共服务和公

共生活的品质。

1.2绿色低碳技术措施 （1）场地选择与规划：该地区自然环境优

越，交通便捷，生态、人文和区位优势明显，是一块宜居、宜游的风

水宝地，具有完善的规划储备及用地条件。

打造生态休闲与高档居住相结合，提升城市功能、形象和城市知

名度的重点地区。

（2）景观绿化：小区有较高的绿地率，景观结合小区组团结构设

计，结合当地气候条件和植物自然分布特点，采用70多种植物，形成

了乔、灌、草多层次的植物群落；地面停车位和非机动车道均为透水

地面，室外透水地面面积比为58%，利于降低热岛效应，改善建筑室

外活动空间的热环境和热舒适状况。

2、节能与能源利用 2.1节水与水资源利用 在建筑总平面设计时，

结合主导风采用有利于自然通风的方案设计： 1）推行模拟和遵循自

然规律的设计模式，对项目水系统进行综合规划，使之建成后的水体

环境具有较强的本土适应性，并对城市水系统具有低冲击特征。

本着节流为先的原则，装修住宅均采用节水器具。

所有用水器具均满足《节水型生活用水器具》CJ164及《节水型产

品技术条件与管理通则》GB/T18870的要求。

2）收集地面径流、屋面等混合雨水经雨水管收集后进入雨水收集

池，经处理后回用于绿化用水，多余的雨水经小区内雨水管网排入市

政雨水管。

绿化灌溉主要采用微喷灌的节水灌溉方式。

3）给排水系统管道均采用优质管材和高性能防泄漏阀门避免管网

漏损。

在需要计量的场合均安装了计量水表，实行水表的分户计量。

所有计量水表均选用了高灵敏度计量水表，计量水表安装率达

100%。

2.2节材与材料资源利用 1）项目全部采用预拌混凝土，所用建筑

材料均为就地取材或就近预制加工。

2）住区全装修比例100%，土建装修一体化设计施工，减少了建

材的浪费。

建筑材料中有害物质含量符合现行国家标准GB 18580～18588和

《建筑材料放射性核素限量》GB 6566的要求。

3）项目以哈特曼-考克斯（Hartman-Cox）设计的一幢位于华盛顿

乔治敦大学学生公寓为母本。

外观上，建筑端正厚重，讲究节奏与秩序，构图简洁主次有序，

材料上，底层石材配以上部米黄色面砖，通过对建筑形体序列感的塑

造以及线条，材质，色彩的合理搭配形成新古典主义建筑的精神再现。

三、建筑设计分析 3.1总体布局 根据地块的用地性质及结合周边

现状，采用同时规划分期实施。

项目运用对称和谐的布局风格，由7幢10-11层的小高层严格遵循

中轴对称的原则围合而成，特别是将中心组团形成强烈向心力，使小

区整体建成后无生硬感和痕迹感。

组团规划：一期住区共规划有中心组团和外围组团，外围组团以

11层板式小高层构成为主；中心组团由10层、11层组成，采用点楼

与板楼相结合，以形成丰富的建筑空间，和开阔的视野。

景观规划：景观规划时充分利用中心组团的宽阔楼间距和多变的

楼宇空间，在此组团内规划有水体、坡地、栈桥，藤廊，亭台等景观

元素和小品。

中心景观为一期的亮点所在，外围组团以宅间小景观为主，围绕

中央景观依次展开，为之补充和映射效果。

消防设计：采用场地登高与道路登高相结合，以进一步减少硬地，

更有利于绿化和景观布置。

3.2平面设计 户型设计功能紧凑，朝向均为南北向，景观，通风，

日照等因素考，虑周全。

小区规划有小高层、高层建筑。

在户型设计上充分考虑居室的朝向与通风，边套充分利用侧墙采

光的优势，设有边厅户型以增加朝南的居室。

同时在不同户型设计时均考虑建筑的景观位置，同时，侧重于住

宅平面力求与立面形式达到完美结合，不仅体现在空间功能的完善上，

也体现在空间延用的魅力上。

例如，弧形客厅、餐客厅一体化设计，儿童专享嬉戏区，超大露

台等，把住宅空间规划待合理巧妙而有趣。

3.3住宅立面设计 立面设计精致典雅，块面结合，立面构图简洁

明快，高贵典雅。

建筑形态高低错落，自由舒展。

立面造型新颖，从地形的高低错落形成了一组优美的城市天际线，

诸多特点融合在一起，将使该小区成为一个具有高档水准的、鲜明特

色的高尚住宅小区。

建筑立面设计借鉴经典构图元素，取用优美的新古典建筑风格，

融入欧洲文化丰富的艺术底蕴，开放、创新的设计思想及其尊贵的姿

容。

建筑风格从简单到丰富、从整体到局部，每一处均精雕细琢，精

心构思都给人稳重大气的印象。

从建筑材质和建筑造型上，仍然可以很强烈地感受传统的历史痕

迹与浑厚的文化底蕴，同时又摒弃了过于复杂的肌理和装饰，适当简

化了线条。

以外墙的凹凸变化和楼层的跌落来强调建筑的变化和丰富；利用

整体组合形成俊朗挺拔的建筑气势，横向线条比例精致、突显建筑高

贵而内敛独特气质。

整体风格沉稳大气中蕴含浑厚的文化底蕴，兼容华贵典雅与时尚

现代，反映出当今时代个性化的美学观念和文化品位。

4、总结与发展 本项目在设计过程中采用的绿色建筑设计方案均

经过充分论证。

设计过程中采用了适用并具推广意义的绿色生态技术，以提高社

会效益、经济效益和环境效益，达到节约能源、保护生态、实现可持

续发展的目标。

绿色、节能、环保平板式太阳能集热器在高层住宅上的综合利用，

并结合建筑设计实现阳台壁挂式安装，提高安全性能，运行稳定，日

利用率高；中置活动遮阳百叶窗解决高层遮阳的同时提高了高层建筑

遮阳安全性问题；利用被动式节能（利用对围护结构、自然通风和采

光等进行模拟优化）等手段实现低成本绿色建筑技术的集成运用，对

今后绿色住宅建筑技术的大量推广具有一定的参考借鉴意义。

新古典主义建筑 18世纪的罗马，人们已经厌倦了巴洛克与洛可

可风格的奢华与浮夸，在巴利、卡诺瓦与蒙斯等人的引领下，一场反

巴洛克的，走简朴风格的艺术运动的新古典主义运动拉开序幕。

新古典主义建筑只是新古典主义艺术运动的一部分，其他领域还

包括音乐、雕塑与绘画等。

作为一种建筑风格，新古典主义力在体现古希腊与古罗马的纯洁，

以及在可以容忍的程度上包容文艺复兴晚期的巴洛克风格。

如果用人的情绪来形容建筑风格，新古典主义建筑最符合的就是

自我克制。

01.华盛顿林肯纪念堂 为了纪念解放黑奴而被刺杀的林肯总统，美

国国会于1867年通过专门的法案决定修建林肯纪念堂。

1913年，建筑设计师亨利培根设计了仿古希腊巴特农神庙的大理

石构造建筑，由36根圆形廊柱环绕整个纪念堂，成为新古典主义的代

表性建筑。

02.巴黎先贤祠 这里原本是路易十五时期的一座教堂，后来成为安

葬法国最著名的文化名人的地方，卢梭、伏尔泰、马拉、布甘维尔与

雨果等人长眠于此。

作为早期新古典主义建筑的典范，巴黎先贤祠以古罗马万神殿为

建筑思想源泉，著名的傅科摆实验装置也安放于此。

03.柏林奥林匹克体育场 虽然柏林的奥运匹克体育场有过纳粹举

办奥林匹克运动会的历史，但这并不妨碍这座建筑物成为世界经典的

新古典主义体育场。

今天的柏林体育场其实是于2000年动工的现代体育场，不过建造

者们尽最大可能保持了老体育场的风貌。

04.华沙科学文化宫 为了体现理想的国家秩序，前苏联建筑师在政

治的影响下，以新古典主义建筑风格为基础，延伸出了斯大林建筑风

格，强调气势磅礴、高耸雄伟与布局对称，内部装饰则富丽堂皇。

华沙科学文化宫则是斯大林建筑风格的代表。

新古典主义建筑、新古典主义建筑 发展过程：新古典主义产生

时间大致在18世纪50年代到60年代初之间，起源于建筑师们对当时

建筑现实进行救正的冲动，他们希望重振古希腊、古罗马的艺术，于

是他们突破现代主义几何学定式，以浓厚的怀旧感情和大胆的革新精

神对古典语汇作了新的阐释，以旧曲新唱的巧妙构思，把高雅的古典

情趣和潇洒而精巧的现代手法融为一体，展现鲜明的时代气息的同时

复活了古典主义的精魂。

古典建筑是人类精神结构中的一种历史情结，一种埋藏在人类心

灵深处的原型图式，只要遇到合适的土壤和温煦的阳光，这颗文化与

艺术的种子就会生根发芽，开花结果。

在西方建筑史上，曾出现过两次新古典主义建筑现象。

一次是从18世纪下半叶到19世纪末期(1750～1899年)；另一次

是从20世纪五六十年代至今。

18世纪60年代到19世纪，欧美一些国家流行一种古典复兴建筑

风格。

当时，人们受启蒙运动的思想影响，考古又使古希腊、罗马建筑

艺术珍品大量出土，为这种思想创造了借鉴的条件。

采用这种建筑风格的主要是法院、银行、交易所、博物馆、剧院

等公共建筑和一些纪念性建筑，而对一般的住宅、教堂、学校影响不

大。

18世纪60年代到19世纪，欧美一些国家流行一种古典复兴建筑

风格。

当时，人们受启蒙运动的思想影响，考古又使古希腊、罗马建筑

艺术珍品大量出土，为这种思想创造了借鉴的条件。

法国在18世纪末、19世纪初是欧洲新古典建筑的活动中心。

法国大革命时兴建万神庙是典型的古典建筑。

拿破仑时代在在巴黎兴建了许多纪念性建筑，其中凯旋门、玛德

兰教堂等是古罗马建筑式样的翻版。

而在中国，恰恰也同样出现了两次所谓的新古典主义风潮，一次

是从19世纪末至20世纪初，第一批新古典主义建筑是随着殖民主义

所强加的文化殖民出现的。

各式殖民建筑对中国，尤其对中国沿海城市的建筑影响颇深，在

20世纪30年代达到鼎盛。

如上海、大连、哈尔滨、青岛、广州，沈阳等城市，这些西方古

典主义风格甚至成为这些城市的文脉。

在中国第一批新古典主义建筑是随着殖民主义所强加的文化殖民

出现的。

1840年的鸦片战争，清政府被迫打开国门建立沿海通商口岸。

开埠后，各个沿海城市都划分出特定的租界区。

租界区内，西方殖民者建立起他们本国的西方建筑。

建筑风格新古典主义建筑大体可以分为两种类型。

一种是抽象的古典主义；一种是具象的或折衷的古典主义。

前者是以菲利普·约翰逊、格雷弗斯和雅玛拉基的作品为代表；后

者以摩尔和里卡多·波菲尔的作品为代表。

抽象的古典主义以简化的方法，或者说用写意的方法，把抽象出

来的古典建筑元素或符号巧妙地融入建筑中，使古典的雅致与现代的

简约得到完美的体现。

具象的古典主义则不同。

它具有工笔画的特点，比抽象古典主义更细致、更精美、更富丽、

更庄重，更富有历史感。

在这类建筑中，建筑师可以充分表现自己浓厚的古典文化情趣和

深厚的古典建筑功力，换句话，可以采用地道的古典建筑细部，但决

不是停留在亦步亦趋的模仿要抄袭。

取精用弘、博采众长，色彩艳丽，装饰性强，是这类建筑的主要

特点。

新古典主义是遵循维理主义观点，认为艺术必须从理性出发，排

斥艺术家主观思想感情，尤其是在社会与个人利益冲突面前，个人要

克服自己的思想感情，服从理智和法律，倡导公民的完美道德就是牺

牲自己，为祖国尽责。

艺术形象的创新崇尚古希腊的理想美；注重古典艺术形式的完整、

雕刻般的造型，追求典雅、庄严、和谐，同时坚持严格是素描和明朗

的轮廓，极力消弱绘画的色彩要素。

新古典主义建筑提倡要复兴古希腊与古罗马的建筑装饰。

特点是构图规整，追求雄伟、严谨。

一般以粗大的石材砌筑底层基础，以古典柱式喝各种组合形式为

为建筑主体，加以细部装饰。

新古典主义设计风格其实就是经过改良的古典主义风格。

一方面保留了材质、色彩的大致风格，仍然可以很强烈的感受传

统的历史痕迹与浑厚的文化底蕴，同时又摒弃了过于复杂的机理与装

饰，简化了线条。

新古典主义的灯具则将古典的繁杂雕饰经过简化，并与现代的材

质相结合，呈现出古典而简约的新风貌，是一种多元化的思考方式。

将怀古的浪漫情怀与现代人的生活需求相结合，兼容华贵典雅与

现代时尚，反应出后工业时代个性化的美学观念和文化品味。

欧洲文化丰富的艺术底蕴，开放、创新的设计思想及其尊贵的姿

容，一直以来颇受众人喜爱和追求。

新古典主义风格从简单到繁杂、从整体到局部，精雕细琢，镶花

刻金都给你一丝不苟的印象。

览尽所有设计思想、所有设计风格，无外乎是对生活的一种态度

而已。

为业主设计适合现代人居住，功能性强并且风景优美的古典主义

风格时，无论是家具还是配饰均以其优美、唯美的姿态，平和而富有

内涵的气韵，描绘出居住主人高雅、贵族之身份。

常见的壁炉、水晶宫灯、罗马古柱亦是新古典主义的点睛之笔。

继承了古典主义遵循中心、对称、轴线、等级、秩序、主从等

设计原则，强调均衡、比例、节奏、尺度等构图逻辑与审美趣味。

无论单体建筑，还是群体建筑，对称和均衡几乎成为主导构图的

决定性因素。

继承了古典主义的厚重感，适度简化了古典主义的装饰性特征，

线条更加刚劲简捷。

如果说现代建筑创造的是一种工业化时代的技术美，那么，新古

典主义建筑创造的则是植根于后工业时代的一种有厚度的形式美。

在现代主义建筑中，我们看到的是一种超越历史时空的工业理性，

一种不顾一切的非文化性商业动机；新古典主义建筑则不同，它着重

要表现的是一种历史感，一种文化纵深感，在这类建筑中，你可以看

到某种厚重的沉甸甸的东西—一种文化意蕴。

融合新材料、新工艺，表现新的时代特征和地域特征，从新古典

主义的发展历程看，它反对的是现代主义丧失文化属性的、纯理性的

工业化特征，并不反对新材料、新工艺的使用，建筑中融合了新的构

造形式，能够满足人们对居住的新需求。

一是艳丽而丰富的色彩。

二是把古典元素抽象化为符号，在建筑中，既作为装饰，又起到

隐喻的效果。

如菲利普•约翰逊、文丘里、格里夫斯和雅马萨基的一些作品，古

典的柱式、拱券乃至山花和线脚，在很大程度上，是在历史与现实、

建筑与环境之间建立一种文脉上的勾连，并产生修辞效果。

三是粗与细，雅与俗的对比。

在许多新古典主义建筑师的作品中，我们可以很明显地看到，一

方面是高雅精致的细部，一方面又有低俗粗犷的浑朴，两种对比鲜明

的风格既互相对抗，又互相统一。

文丘里的作品，主要为我们提供了一种美丽的混乱；而斯特恩的

一些作品，则为我们提供了浑朴与典雅完美结合的范例。

新古典主义建筑创造了一种与现代主义建筑不同的人性化空间，

从而在协调人与人之间、人与社会之间的关系和改善建筑的亲合性方

面，为后现代主义时代的建筑提供了有益的经验。

把建筑从一种冷冰冰的物，变为一种富有人情的空间；把与社会

和自然相隔绝的空间，变为一种同社会和自然展开对话的空间。

这正是新古典主义建筑为新时代提供的一种新价值，一种最有价

值的价值。

在这方面，查尔斯·摩尔、文丘里和斯特恩作出了很大贡献。

新古典主义建筑创造的是植根于后工业时代的一种有厚度的形式

美。

它着重要表现的是一种历史感，一种文化纵深感，在这类建筑中，

你可以看到某种厚重的沉甸甸的东西——一种文化意蕴。

就像一首充满着丰富的典故和历史隐喻的意境美好的诗歌，新古

典主义建筑在其表面形式和文化蕴涵之间，创造了一种意义的合成，

一种立体的美学合成。

你可以赞美它的深厚，你也可以批评它的古奥，你也可以抨击它

的怪诞，但是，你无法否认它所具有的深厚的文化意义。

新古典主义的产生起源于建筑师们对建筑现实进行救正的冲动，

到后来才变为一种文化策略，这是毋庸置疑的。

不过，我们也要看到，这种思潮的产生也说明，古典建筑作为一

种文化传统，永远是后代人一笔宝贵的财富。

新古典主义风格详解新古典风格详解（一） 新古典主义风格概述

1. 含义新古典主义是与古典主义相对应的概念，而古典主义指的是地

中海文化中的古希腊和古罗马时期的建筑风格，甚至还包括古埃及和

哥特建筑。

新古典主义是对于传袭已久的古典主义风格的扬弃，既传承了古

典主义那种肃穆、大气和精细之美，保留了材质、色彩的大致风格，

仍然可以很强烈地感受传统的历史痕迹与浑厚的文化底蕴；又摒弃了

其过于繁复和浮华的表象，简化了线条。

新古典风格从简单到繁杂、从整体到局部，精雕细琢，镶花刻金

都给人一丝不苟的印象。

2. 发展过程在西方建筑史上，曾出现过两次新古典主义建筑现象。

一次是从18世纪下半叶到19世纪末期(1750～1900年)；另一次

是从20世纪五六十年代至今。

在中国也同样出现了两次所谓的新古典主义风潮，一次是从19世

纪末至20世纪初，第一批新古典主义建筑是随着殖民主义所强加的文

化殖民出现的。

各式殖民建筑对中国，尤其对中国沿海城市的建筑影响颇深，在

20世纪30年代达到鼎盛。

如上海、大连、哈尔滨、青岛、广州，沈阳 等城市，这些西方古

典主义风格甚至成为这些城市的文脉。

中国的第二次新古典主义风是从上世纪80年代开始的，直到今天

余波未止。

80年代的建筑大多是以简单的几何形体组合的、符合实用经济美

观原则的、朴素的国际式盒子。

这些建筑普遍风格单一、没有个性，缺少建筑细部，对运用现代

材料、技术，符合当代美学原则，表现先进文化的现代建筑之美，认

识不足或认为高不可攀。

相反，典雅精致、构图严谨、装饰性强、豪华高贵的欧式建筑却

很容易被接受；那些原来象征至高无上的皇权、神权的柱廊、穹顶或

凯旋门式的建筑语言在大众的眼中变成了一种高尚生活的象征，全国

上下掀起了一股巨大的欧陆旋风。

从内容上看，所谓的欧陆风是简单的把西洋古典建筑的某种柱式、

山花、罗马式穹隆圆顶、哥特式尖券或文艺复兴花饰、线脚等造型元

素，直接堆砌运用到立面设计中，而这些造型元素各自及整体的构图

比例、组合关系往往不能严格遵循古典建筑的原则和章法，最后成了

一盘西洋建筑符号的大杂烩。

新古典主义是对于欧陆风是一次有力的反驳和净化，它讲求血统

的纯正、形式的地道、制作的精良、与趣味的高贵，主导建筑风格是

明确的而不是拼凑感十足的。

在设计实践中，新古典主义的市场主要来自两个方面： 一是城市

里的中高端住宅。

首先是由于新古典主义的表现手法具有更容易被认同的品质感；

同时由于其采用较为繁复的装饰和线条，会增加一定的实施难度和成

本；中高端住宅的开发商更容易接受新古典主义风格。

二是近郊区的高舒适度住宅。

人们之所以选择郊区住宅，除考虑价格外，主要是为了逃避都市

的拥挤、压力和冷酷的建筑环境。

郊区化、乡土化的居住环境对于追求放松与清新感受的购房者是

最大的吸引。

因此新古典主义风格无疑是最佳选择。

3.新古典主义建筑大体可以分为两种类型。

一种是抽象的古典主义；一种是具象的或折衷的古典主义。

抽象的古典主义以简化的方法，或者说用写意的方法，把抽象出

来的古典建筑元素或符号巧妙地融入建筑中，使古典的雅致和现代的

简洁得到完美的体现。

具象的古典主义则不同。

它既不是考据式的教条古典主义，也不是雅马萨基式的写意古典

主义。

在这类建筑中，建筑师可以充分表现自己浓厚的古典文化情趣和

深厚的古典建筑功力，换句话说，可以采用地道的古典建筑细部，但

决不是停留于亦步亦趋的模仿与抄袭。

取精用弘、博采众长，色彩艳丽，装饰性强，是这类建筑的主要

特点。

具象式古典主义与抽象古典主义的写意性不同，它具有工笔画的

特点，比抽象古典主义更细致、更精美、更富丽、更庄重，更富有历

史感。

但是，在这个没有英雄、没有权威的时代，任何将某一时代的建

筑类型定于一尊的企图，是不可能有立锥之地的。

（二） 新古典主义的特点1. 继承了古典主义遵循中心、对称、

轴线、等级、秩序、主从等设计原则，强调均衡、比例、节奏、尺度

等构图逻辑与审美趣味。

无论单体建筑，还是群体建筑，对称和均衡几乎成为主导构图的

决定性因素。

图表 1建筑单体的对称 图表 2群体建筑的均衡 2. 继承了古典

主义的厚重感，适度简化了古典主义的装饰性特征，线条更加刚劲简

捷。

如果说现代建筑创造的是一种工业化时代的技术美，那么，新古

典主义建筑创造的则是植根于后工业时代的一种有厚度的形式美。

在现代主义建筑中，我们看到的是一种超越历史时空的工业理性，

一种不顾一切的非文化性商业动机；新古典主义建筑则不同，它着重

要表现的是一种历史感，一种文化纵深感，在这类建筑中，你可以看

到某种厚重的沉甸甸的东西—一种文化意蕴。

图表 3中轴国际公寓外观 图表 4中轴国际公寓立面划分新古典

主义在由现代主义建筑的纯粹主义转向对形式的关切的同时，也显示

出了一种新的装饰美学。

从卢斯以《装饰与罪恶》向建筑的装饰主义发难开始，到密斯的

少就是多的纯净主义美学的流行，现代主义建筑几乎把在建筑美学上

曾经占据重要地位的装饰趣味扫除净尽。

新古典主义却毫不犹豫地把被现代主义先驱们弄得臭名昭著的装

饰趣味重新寻找回来。

建筑是带有装饰的遮蔽物，装饰不是罪过。

但是，新古典的装饰主义倾向，呈现净化、简化的特征。

对于以珠江系列楼盘为代表的这类建筑风格，它融合了不

同地域的元素符号，在比例、主次、韵律的调节下，呈现出亲切、繁

复的人文主义和装饰主义特征。

但同时，其模糊了地域特征的装饰性元素，表现出对欧陆风的一

种血缘关系，不同之处仅在于，这种大杂烩式的融合，在比例、尺度、

色彩等方面更加考究。

所以笔者认为，珠江风格偏向了古典主义的装饰性路线，而不是

具有简约之美的新古典主义。

图表 5北京 珠江国际城3、 融合新材料、新工艺，表现新的时

代特征和地域特征从新古典主义的发展历程看，它反对的是现代主义

丧失文化属性的、纯理性的工业化特征，并不反对新材料、新工艺的

使用，建筑中融合了新的构造形式，能够满足人们对居住的新需求。

图表 6外飘窗（三）造型手法1. 以更加自由的三段式构图关系以

及厚重的体量感，体现古典渊源 新古典主义三段式构图，在高

层住宅中可以采取顶部退台、局部变色等手法加以体现。

图表 7顶部退台处理 图表8 局部变色形成三段式构图2. 将古

典元素进行抽象化、符号化的现代表达抽象的古典主义以简化的方法，

或者说用写意的方法，把抽象出来的古典建筑元素或符号巧妙地融人

建筑中，使古典的雅致和现代的简洁得到完美的体现。

柱廊、檐部、拱券可以以一种简化的形式表现出来，简洁有力的

显示现代技术和时代精神。

（上图 引入古典柱式） 图表 8北京唐宁ONE 引入古典屋顶元

素并加以现代材料表达3. 融入现代感的标志性元素，凸显古典之新新

古典主义建筑丰富的立面设计足以支撑建筑的功能需求，从而在建筑

表面可以增加钢构雨篷、玻璃幕墙、外飘窗、角窗、落地窗和各种形

式不同的阳台，更好的满足了人们对新生活的要求，建筑形象也更加

生机勃勃。

图表 9棕榈泉顶部处理 图表 10配合夜景照明的古典之新结语:

新古典主义是古典与现代的结合物，它的精华来自古典主义，但不是

仿古，更不是复古，而是追求神似。

新古典主义风格，是一种多元化的思考方式，将怀古的浪漫情怀

与现代人对生活的需求相结合，兼容华贵典雅与时尚现代，反映出后

工业时代个性化的美学观点和文化品位。

从广泛意义上来说，新古典主义是指在传统美学的规范之下，运

用现代的材质及工艺，去演绎传统文化中的经典精髓，使作品不仅拥

有典雅、端庄的气质，并具有明显时代特征的设计方法。

新古典主义艺术风格 新古典主义风格简析 新古典主义在追

求古典风格和简洁、典雅、节制的品质以及形体的单纯、独立和完整，

细节的朴实，形式的符合结构逻辑，并减少纯装饰性的构件，显示了

人们对于理性的向往，尤其是表现在建筑上。

它主要分为抽象的古典主义和具象的或折衷的古典主义两大类，

是经过改良的古典主义。

具有艳丽与丰富的色彩、古典元素抽象化为符号、粗与细雅与俗

的对比等特点，有着很多出色的代表性建筑，具有深厚的文化意义。

正文：新古典是指资本主义初期最先出现在文化上的一种思潮, 兴

起于18世纪的罗马，并迅速在欧美地区扩展的艺术运动。

新古典主义，一方面起于对巴洛克（Baroque）和洛可可（Rococo）

艺术的反动，另一方面则是希望以重振古希腊、古罗马的艺术为信念。

在建筑和设计史上指18世纪60年代开始在欧美盛行的古典形式。

18世纪前的欧洲,巴洛克和洛可可风格盛行一时,其繁琐的装饰与

贵金属的镶嵌逐渐引起了人们的厌恶。

在探求新的设计风格的过程中,希腊、罗马的古典建筑成了当时的

创作源泉。

1750年,罗马庞贝遗址被发掘,在欧洲引起了研究古典艺术的热潮,

人们认识到古典艺术质量远远超过巴洛克与洛可可,促成了新古典的产

生与流行。

新古典追求古典风格和简洁、典雅、节制的品质以及高贵的纯朴

和壮穆的宏伟。

在建筑上追求建筑物体形的单纯、独立和完整,细节的朴实,形式的

符合结构逻辑,并且减少纯装饰性的构件,显示了人们对于理性的向往。

新古典主义建筑提倡要复兴古希腊和古罗马的建筑艺术装饰。

特点是构图规整，追求雄伟、严谨。

一般以粗大的石材砌筑底层基础，以古典柱式和各种组合形式为

建筑主体，加以细部装饰。

新古典在各国的发展虽然有共同之处,但多少也有些差异,大体上

在法国是以罗马式样为主,而在英国、德国则是希腊式样较多。

新古典风格也体现于当时的产品上,其特点是放弃了洛可可过分矫

饰的曲线和华丽的装饰,追求合理的结构和简洁的形式,构件和细部装

饰喜用古典建筑式的部件。

新古典风格放弃了洛可可过分矫饰的曲线和华丽的装饰,追求合理

的结构和简洁的形式。

法国在18世纪末、19世纪初是欧洲新古典建筑活动的中心。

法国大革命时在巴黎兴建万神庙是典型的古典式建筑。

拿破仑时代在巴黎兴建了许多纪念性建筑，其中雄师凯旋门、马

德兰教堂等都是古罗马建筑式样的翻板。

英国以复兴希腊建筑形式为主，如伦敦的不列颠博物馆。

德国柏林的勃兰登堡门、柏林宫廷剧院都是复兴希腊建筑形式的。

其中勃兰登堡门仿制雅典卫城的山门建成。

美国独立以前，建筑造型多采用欧洲样式。

独立后，美国借助于希腊、罗马的古典建筑来表现民主、自由、

光荣和独立，因而新古典建筑大兴。

美国国会大厦仿照巴黎万神庙建成，极力表现雄伟，强调纪念性。

华盛顿的林肯纪念堂等则充分体现了希腊建筑形式，这种形式在

其他一些纪念性建筑和公共建筑中表现比较突出。

一、新古典主义的分类新古典主义建筑大体可以分为两种类型。

一种是抽象的古典主义；一种是具象的或折衷的古典主义。

前者以菲利普•约翰逊、格雷夫斯和雅马萨基的作品为代表；后者

以摩尔和里卡多•波菲尔的作品为代表。

抽象的古典主义以简化的方法，或者说用写意的方法，把抽象出

来的古典建筑元素或符号巧妙地融入建筑中，使古典的雅致和现代的

简洁得到完美的体现。

具象的古典主义则不同。

它具有工笔画的特点，比抽象古典主义更细致、更精美、更富丽、

更庄重，更富有历史感。

在这类建筑中，建筑师可以充分表现自己浓厚的古典文化情趣和

深厚的古典建筑功力，换句话说，可以采用地道的古典建筑细部，但

决不是停留于亦步亦趋的模仿与抄袭。

取精用弘、博采众长，色彩艳丽，装饰性强，是这类建筑的主要

特点。

二、新古典主义的设计风格新古典主义的设计风格其实是经过改

良的古典主义风格。

览尽所有设计思想、所有设计风格，无外乎是对生活的一种态度

而已。

为业主设计适合现代人居住，功能性强并且风景优美的古典主义

风格时，能否敏锐地把握客户需求实际上对设计师们提出了更高的要

求。

无论是家具还是配饰均以其优雅、唯美的姿态，平和而富有内涵

的气韵，描绘出居室主人高雅、贵族之身份。

常见的壁炉、水晶宫灯、罗马古柱亦是新古典风格的点睛之笔。

高雅而和谐是新古典风格的代名词。

白色、金色、黄色、暗红是欧式风格中常见的主色调，少量白色

糅合，使色彩看起来明亮、大方，使整个空间给人以开放、宽容的非

凡气度，让人丝毫不显局促。

新古典主义的灯具在与其他家居元素的组合搭配上也有文章。

在卧室里，可以将新古典主义的灯具配以洛可可式的梳妆台，古

典床头蕾丝垂幔，再摆上一两件古典样式的装饰品，如小爱神——丘比

特像或挂一幅巴洛克时期的油画，让人们体会到古典的优雅与雍容。

现在，也有人将欧式古典家具和中式古典家具摆放在一起，中西

合璧，使东方的内敛与西方的浪漫相融合，也别有一番尊贵的感觉。

新古典主义风格，更像是一种多元化的思考方式，将怀古的浪漫

情怀与现代人对生活的需求相结合，兼容华贵典雅与时尚现代，反映

出后工业时代个性化的美学观点和文化品位。

三、新古典主义的特点一是艳丽而丰富的色彩。

如文丘里等人设计的BASCO超级市场和BEST超级市场，或以体形

巨大、色彩艳丽的字母装饰店面，或以巨大的梅花图案装饰墙体，不

避雅俗，构思大胆，充分显示了他所标榜的要素混杂的美。

二是把古典元素抽象化为符号，在建筑中，既作为装饰，又起到

隐喻的效果。

如菲利普•约翰逊、文丘里、格里夫斯和雅马萨基的一些作品，古

典的柱式、拱券乃至山花和线脚，在很大程度上，是在历史与现实、

建筑与环境之间建立一种文脉上的勾连，并产生修辞效果。

三是粗与细，雅与俗的对比。

在许多新古典主义建筑师的作品中，我们可以很明显地看到，一

方面是高雅精致的细部，一方面又有低俗粗犷的浑朴，两种对比鲜明

的风格既互相对抗，又互相统一。

文丘里的作品，主要为我们提供了一种美丽的混乱；而斯特恩的

一些作品，则为我们提供了浑朴与典雅完美结合的范例。

四、新古典主义的典范巴黎星形广场凯旋门，又称戴高乐广场凯

旋门，是欧洲100多座凯旋门中最大的一座，为巴黎四大代表建筑之

一（艾菲尔铁塔，星形广场凯旋门，卢浮宫和卢浮宫博物馆，巴黎圣

母院）也是法国政府重点保护的名胜古迹。

巴黎凯旋门高约50米，宽约45米，厚约22米，由三个拱形组成，

形成了四通八达的四扇门。

这个建筑最终被定为凯旋拱门，它代表了拿破仑军队的战无不胜

坚不可摧。

它复古的全石质建筑体上布满了精美的雕刻，凯旋门中心拱顶内

装饰着111块宣扬拿破仑赫赫战功的上百场战役的浮雕，它们与拱门

四脚上美仑美幻的巨型浮雕相映成辉，使人感觉它不仅是一个古老的

建筑，更是一件精美动人的艺术品。

巴黎凯旋门追求典雅、庄重、注重古典艺术形式的完整、雕刻般

的造型。

用白砂石和大理石建筑的美国国会大厦，中央穹顶和鼓座仿照万

神庙的造型，因采用了钢构架，因而外部轮廓显得十分丰美，在中心

大圆顶的上面，竖有一座19.5英尺高的青铜像——自由雕像，顶尖离

地有百余英尺之高，成为华盛顿最引人注目的路标。

国会大厦是一座巨柱环立的建筑物，中间是皇冠形的圆顶式大楼，

在华盛顿市内很多地方都能看到国会大厦的雄姿。

国会大厦是华盛顿的中心点，占据着全市最高的地势，同时又是

华盛顿最美丽、最壮观的建筑。

美国人把国会大厦称为Capitol，把它看做是民有、民治、民享政

权的最高象征。

美国国会大厦仿照巴黎万神庙建成，极力表现雄伟，强调纪念性。

五、新古典主义的价值作为一位具有独特风格的新古典主义建筑

师，斯特恩说过，新古典主义并不是想用一种形式的文化专制主义取

代另一种文化专制主义：相反，是要确认建筑师作为文化价值保护者

的作用；是要呼唤创造，而不是模仿他人的形式的肤浅的改造；是要

祈望一种含孕文化记忆理想的为‘现在和未来的发展定向的唯物主义’。

确乎如此，新古典主义和西方历史上任何时期的古典复兴都不同，

可以说，它是文化上的折衷主义，美学上的自由主义。

新古典主义建筑创造了一种人性化空间，从而在协调人与人之间、

人与社会之间的关系和改善建筑的亲合性方面，为后现代主义时代的

建筑提供了有益的经验。

把建筑从一种冷冰冰的物体，变为一种富有人情的空间；把与社

会和自然相隔绝的空间，变为一种同社会和自然展开对话的空间。

这正是新古典主义建筑为新时代提供的一种新价值，一种最有价

值的价值。

新古典主义建筑创造的是植根于后工业时代的一种有厚度的形式

美。

它着重要表现的是一种历史感，一种文化纵深感，在这类建筑中，

你可以看到某种厚重的沉甸甸的东西——一种文化意蕴。

就像一首充满着丰富的典故和历史隐喻的意境美好的诗歌，新古

典主义建筑在其表面形式和文化蕴涵之间，创造了一种意义的合成，

一种立体的美学合成。

你可以赞美它的深厚，你也可以批评它的古奥，你也可以抨击它

的怪诞，但是，你无法否认它所具有的深厚的文化意义。

新古典主义的风格和特点新古典主义的风格和特点欧洲历史上曾

经有过三次学习古典艺术的高潮:第一次是文艺复兴,第二次是17世纪,

第三次则在18世纪末19世纪初。

文艺复兴时期对于古典艺术的学习主要表现在人文主义方面,其原

则就是强调理性和秩序。

画家在绘画中致力于透视法和人体解剖学的研究,怀着理性的审美

情趣去表现自己心中的图式。

尤其是拉斐尔的作品,以古典式的均衡和端庄被后世的古典主义艺

术家奉为楷模。

虽然意大利文艺复兴确立了古典主义美术的基本原则,但从严格意

义上说,古典主义的真正发展是在17世纪,它是法国路易十四时代掀起

的一种文艺思潮。

路易十四时代是法国历史上一个辉煌的时期,国王拥有至高无上的

权力,把专制君主制度推向了高潮。

政治环境孕育了宫廷文化,并催生出古典主义文化潮流,从思想和

伦理层面为专制王权提供了基础。

古典主义所崇尚的规则、秩序、均衡、典雅与君主专制制度所崇

尚的神圣、崇高、等级秩序和国王的威严有机融为一体。

18世纪末至19世纪初,是古典主义绘画的最后一个高峰,这一阶段

的古典主义与当时的政治、社会背景有着极为紧密的联系。

18世纪下半叶是法国封建君主制日趋腐败堕落和资产阶级逐渐强

大的时期,资产阶级为取得革命的胜利,在意识形态领域高举反封建、反

宗教神权的旗帜,号召和组织人民大众起来为资产阶级革命而献身。

为取得这一革命斗争的彻底胜利,首先要在人们的心理上注入为革

命献身的美德和勇气,那就是为共和国而战斗的英雄主义精神。

因此,古代希腊罗马的英雄成了资产阶级所推崇的偶像。

在这样的历史环境下,产生了借用古代艺术形式和古代英雄主义题

材的新古典主义。

新古典主义美术产生了大卫、热拉尔、勒布伦夫人、格罗、安格

尔等多位大师,以大卫和安格尔最具代表性。

大卫是法国新古典主义的最纯粹表达者;而大卫的学生安格尔更是

将新古典主义推向了高峰。

新古典主义美术由大卫到安格尔是一个转折,在内容上由革命的、

与时代相关的事件转向了脱离现实的神话和纯艺术的表现;在形式上由

严格的古典主义风格走向了带有华丽东方色彩的古典主义。

2 新古典主义与古典主义都对造型的准确性要求严格,因此非常强

调素描的主导作用。

古典主义者坚信只有通过素描,艺术家才能使思想得以表现。

普桑是古典主义的杰出代表,他主张艺术家应以智性与理性来支配

其素材,他对色彩有过这样的见解:绘画中的色彩是迷惑眼睛的圈套,就

像诗歌韵文的迷惑力一样。

由此看来,古典主义推崇理智而排斥感觉,进而认为素描比色彩更

加高贵。

他们非常重视精准的形体观察和对光影的正确分析,并通过理性的

空间描述来保持结构的均衡和形式的完整,使写实造型能力达到了一个

新的高度。

从两位不同时期的古典主义大师——拉斐尔和普桑的作品中我们

可以看到,他们非常强调形的准确性,且都掌握了对轮廓线精妙处理的

素描技巧,这种表现方式与威尼斯画派及鲁本斯在色彩上所表现的张力

形成了鲜明对照。

新古典主义仍然没有摆脱对素描的依赖。

他们的作品普遍具有结构精准、造型完整的特性,而素描训练正好

能够达到这种要求。

因此,他们把素描的作用放在了首位,认为素描中包含着艺术的尽

善尽美。

在新古典主义者的理念中,素描甚至被认为是绘画的最高成就。

从新古典主义者的标志性口号只有素描才是真正的艺术就可以看

出他们对素描的认识和推崇。

无论是大卫还是安格尔,均为美术史上有着重要地位的素描大师。

大卫强调古典艺术特有的准确性和表现力,偏爱雕刻般的造型感觉,

追求素描关系下的简洁、质朴和庄严感,极力减弱绘画的色彩要素,他把

素描光影技巧在画面上运用得十分娴熟。

大卫虽然对素描推崇备至,但他也十分清楚,素描技巧只是表达情

感的一个媒介。

在强调素描的前提下,大卫还十分注重对人物精神世界的表现,在

作品的素描稿阶段就要求表现出人物的精神风貌。

《拿破仑一世加冕大典》是大卫的一幅鸿篇巨作,整个画面场面恢

宏,人物虽多达百人,但大卫通过高超的素描造型能力,把每个人物形象

都描绘得惟妙惟肖,将庄严和恢宏的气氛把握得非常准确。

作为大卫的弟子,安格尔对于素描的重视程度有过之而无不及,但

他的造型手法与大卫有所不同。

大卫注重古典艺术形式下素描的完整性,以及人物雕刻般的造型.

新古典主义在居室设计方面的特点 形散神聚是新古典的主要特点。

在注重装饰效果的同时，用现代的手法和材质还原古典气质，新

古典具备了古典与现代的双重审美效果，完美的结合也让人们在享受

物质文明的同时得到了精神上的慰藉。

2、讲求风格，在造型设计的不是仿古，也不是复古而是追求神似。

3、用简化的手法、现代的材料和加工技术去追求传统式样的大致

轮廓特点。

4、注重装饰效果，用谁内陈设品来增强历史文脉特色，往往会照

搬古典设施、家具及陈设品来烘托室内环境气氛。

5、白色、金色、黄色、暗红色是欧式风格中常见的主色调，少量

白色糅合，使色彩看起来明亮。

新古典主义建筑创造了一种与现代主义建筑不同的人性化空间，

从而在协调人与人之间、人与社会之间的关系和改善建筑的亲合性方

面，为后现代主义时代的建筑提供了有益的经验。

一味追求高大的体量、宽广的空间、无装饰的整一化的外形，是

现代主义建筑最重要的特点之一。

这从经济和空间的使用角度来看，也许有其合理性。

但是，建筑从根本上说，毕竟是为人类服务的，而不是人类为建

筑服务。

因此，作为为人类提供工作、休息、娱乐和活动场所的建筑来说，

它应该也必须表现出与人性相关的因素。

把建筑从一种冷冰冰的物，变为一种富有人情的空间；把与社会

和自然相隔绝的空间，变为一种同社会和自然展开对话的空间。

这正是新古典主义建筑为新时代提供的一种新价值，一种最有价

值的价值. 新古典主义装修风格是指什么？新古典主义的设计风格其

实就是经过改良的古典主义风格。

一方面保留了材质、色彩的大致风格，仍然可以很强烈地感受传

统的历史痕迹与浑厚的文化底蕴，同时又摒弃了过于复杂的肌理和装

饰，简化了线条。

新古典主义的灯具则将古典的繁复雕饰经过简化，并与现代的材

质相结合，呈现出古典而简约的新风貌。

在造型语言上，常选用羊皮或带有蕾丝花边的灯罩，铁艺或天

然石磨制的灯座，古罗马卷草纹样和人造水晶珠串也是常用的视觉符

号。

新古典主义的灯具在与其它家居元素的组合搭配上也有文章。

在卧室里，可以将新古典主义的灯具配以洛可可式的梳妆台，古

典床头蕾丝垂幔，再摆上一两件古典样式的装饰品如：小爱神像——丘

比特像或挂一幅巴洛克时期的油画，让人们体会到古典的优雅与雍荣。

现在，也有人将欧式古典家具和中式古典家具摆放在一起，中西

合璧，使东方的内敛与西方的浪漫相融合，也别有一番尊贵的感觉。

新古典主义风格，更像是一种多元化的思考方式，将怀古的浪

漫情怀与现代人对生活的需求相结合，兼容华贵典雅与时尚现代，反

映出后工业时代个性化的美学观点和文化品位。

新古典风格的神在于比例优雅到位。

只要比例控制好了，材质较好，做工精细，是很容易打造一个高

级的社区。

事半功倍，少花钱多办事，鉴于符合目标客户群体的审美取向，

销售根本不用担心，屡试不爽。

新古典主义艺术风格 近世纪(16-19世纪)艺术风格赏析新古典主

义风格Neoclassical style 姓名：xxx学号：1班级：工业设

计103班指导老师：xxxx 新古典主义风格简析 新古典主义在追求

古典风格和简洁、典雅、节制的品质以及形体的单纯、独立和完整，

细节的朴实，形式的符合结构逻辑，并减少纯装饰性的构件，显示了

人们对于理性的向往，尤其是表现在建筑上。

它主要分为抽象的古典主义和具象的或折衷的古典主义两大类，

是经过改良的古典主义。

具有艳丽与丰富的色彩、古典元素抽象化为符号、粗与细雅与俗

的对比等特点，有着很多出色的代表性建筑，具有深厚的文化意义。

关键词：新古典主义；建筑风格；巴黎凯旋门；美国国会大厦；

历史价值正文：新古典是指资本主义初期最先出现在文化上的一种思

潮, 兴起于18世纪的罗马，并迅速在欧美地区扩展的艺术运动。

新古典主义，一方面起于对巴洛克（Baroque）和洛可可（Rococo）

艺术的反动，另一方面则是希望以重振古希腊、古罗马的艺术为信念。

在建筑和设计史上指18世纪60年代开始在欧美盛行的古典形式。

18世纪前的欧洲,巴洛克和洛可可风格盛行一时,其繁琐的装饰与

贵金属的镶嵌逐渐引起了人们的厌恶。

在探求新的设计风格的过程中,希腊、罗马的古典建筑成了当时的

创作源泉。

1750年,罗马庞贝遗址被发掘,在欧洲引起了研究古典艺术的热潮,

人们认识到古典艺术质量远远超过巴洛克与洛可可,促成了新古典的产

生与流行。

新古典追求古典风格和简洁、典雅、节制的品质以及高贵的纯朴

和壮穆的宏伟。

在建筑上追求建筑物体形的单纯、独立和完整,细节的朴实,形式的

符合结构逻辑,并且减少纯装饰性的构件,显示了人们对于理性的向往。

新古典主义建筑提倡要复兴古希腊和古罗马的建筑艺术装饰。

特点是构图规整，追求雄伟、严谨。

一般以粗大的石材砌筑底层基础，以古典柱式和各种组合形式为

建筑主体，加以细部装饰。

新古典在各国的发展虽然有共同之处,但多少也有些差异,大体上

在法国是以罗马式样为主,而在英国、德国则是希腊式样较多。

新古典风格也体现于当时的产品上,其特点是放弃了洛可可过分矫

饰的曲线和华丽的装饰,追求合理的结构和简洁的形式,构件和细部装

饰喜用古典建筑式的部件。

新古典风格放弃了洛可可过分矫饰的曲线和华丽的装饰,追求合理

的结构和简洁的形式。

法国在18世纪末、19世纪初是欧洲新古典建筑活动的中心。

法国大革命时在巴黎兴建万神庙是典型的古典式建筑。

拿破仑时代在巴黎兴建了许多纪念性建筑，其中雄师凯旋门、马

德兰教堂等都是古罗马建筑式样的翻板。

英国以复兴希腊建筑形式为主，如伦敦的不列颠博物馆。

德国柏林的勃兰登堡门、柏林宫廷剧院都是复兴希腊建筑形式的。

其中勃兰登堡门仿制雅典卫城的山门建成。

美国独立以前，建筑造型多采用欧洲样式。

独立后，美国借助于希腊、罗马的古典建筑来表现民主、自由、

光荣和独立，因而新古典建筑大兴。

美国国会大厦仿照巴黎万神庙建成，极力表现雄伟，强调纪念性。

华盛顿的林肯纪念堂等则充分体现了希腊建筑形式，这种形式在

其他一些纪念性建筑和公共建筑中表现比较突出。

一、新古典主义的分类新古典主义建筑大体可以分为两种类型。

一种是抽象的古典主义；一种是具象的或折衷的古典主义。

前者以菲利普•约翰逊、格雷夫斯和雅马萨基的作品为代表；后者

以摩尔和里卡多•波菲尔的作品为代表。

抽象的古典主义以简化的方法，或者说用写意的方法，把抽象出

来的古典建筑元素或符号巧妙地融入建筑中，使古典的雅致和现代的

简洁得到完美的体现。

具象的古典主义则不同。

它具有工笔画的特点，比抽象古典主义更细致、更精美、更富丽、

更庄重，更富有历史感。

在这类建筑中，建筑师可以充分表现自己浓厚的古典文化情趣和

深厚的古典建筑功力，换句话说，可以采用地道的古典建筑细部，但

决不是停留于亦步亦趋的模仿与抄袭。

取精用弘、博采众长，色彩艳丽，装饰性强，是这类建筑的主要

特点。

二、新古典主义的设计风格新古典主义的设计风格其实是经过改

良的古典主义风格。

览尽所有设计思想、所有设计风格，无外乎是对生活的一种态度

而已。

为业主设计适合现代人居住，功能性强并且风景优美的古典主义

风格时，能否敏锐地把握客户需求实际上对设计师们提出了更高的要

求。

无论是家具还是配饰均以其优雅、唯美的姿态，平和而富有内涵

的气韵，描绘出居室主人高雅、贵族之身份。

常见的壁炉、水晶宫灯、罗马古柱亦是新古典风格的点睛之笔。

高雅而和谐是新古典风格的代名词。

白色、金色、黄色、暗红是欧式风格中常见的主色调，少量白色

糅合，使色彩看起来明亮、大方，使整个空间给人以开放、宽容的非

凡气度，让人丝毫不显局促。

新古典主义的灯具在与其他家居元素的组合搭配上也有文章。

在卧室里，可以将新古典主义的灯具配以洛可可式的梳妆台，古

典床头蕾丝垂幔，再摆上一两件古典样式的装饰品，如小爱神——丘比

特像或挂一幅巴洛克时期的油画，让人们体会到古典的优雅与雍容。

现在，也有人将欧式古典家具和中式古典家具摆放在一起，中西

合璧，使东方的内敛与西方的浪漫相融合，也别有一番尊贵的感觉。

新古典主义风格，更像是一种多元化的思考方式，将怀古的浪漫

情怀与现代人对生活的需求相结合，兼容华贵典雅与时尚现代，反映

出后工业时代个性化的美学观点和文化品位。

三、新古典主义的特点一是艳丽而丰富的色彩。

如文丘里等人设计的BASCO超级市场和BEST超级市场，或以体形

巨大、色彩艳丽的字母装饰店面，或以巨大的梅花图案装饰墙体，不

避雅俗，构思大胆，充分显示了他所标榜的要素混杂的美。

二是把古典元素抽象化为符号，在建筑中，既作为装饰，又起到

隐喻的效果。

如菲利普•约翰逊、文丘里、格里夫斯和雅马萨基的一些作品，古

典的柱式、拱券乃至山花和线脚，在很大程度上，是在历史与现实、

建筑与环境之间建立一种文脉上的勾连，并产生修辞效果。

三是粗与细，雅与俗的对比。

在许多新古典主义建筑师的作品中，我们可以很明显地看到，一

方面是高雅精致的细部，一方面又有低俗粗犷的浑朴，两种对比鲜明

的风格既互相对抗，又互相统一。

文丘里的作品，主要为我们提供了一种美丽的混乱；而斯特恩的

一些作品，则为我们提供了浑朴与典雅完美结合的范例。

四、新古典主义的典范巴黎星形广场凯旋门，又称戴高乐广场凯

旋门，是欧洲100多座凯旋门中最大的一座，为巴黎四大代表建筑之

一（艾菲尔铁塔，星形广场凯旋门，卢浮宫和卢浮宫博物馆，巴黎圣

母院）也是法国政府重点保护的名胜古迹。

巴黎凯旋门高约50米，宽约45米，厚约22米，由三个拱形组成，

形成了四通八达的四扇门。

这个建筑最终被定为凯旋拱门，它代表了拿破仑军队的战无不胜

坚不可摧。

它复古的全石质建筑体上布满了精美的雕刻，凯旋门中心拱顶内

装饰着111块宣扬拿破仑赫赫战功的上百场战役的浮雕，它们与拱门

四脚上美仑美幻的巨型浮雕相映成辉，使人感觉它不仅是一个古老的

建筑，更是一件精美动人的艺术品。

巴黎凯旋门追求典雅、庄重、注重古典艺术形式的完整、雕刻般

的造型。

用白砂石和大理石建筑的美国国会大厦，中央穹顶和鼓座仿照万

神庙的造型，因采用了钢构架，因而外部轮廓显得十分丰美，在中心

大圆顶的上面，竖有一座19.5英尺高的青铜像——自由雕像，顶尖离

地有百余英尺之高，成为华盛顿最引人注目的路标。

国会大厦是一座巨柱环立的建筑物，中间是皇冠形的圆顶式大楼，

在华盛顿市内很多地方都能看到国会大厦的雄姿。

国会大厦是华盛顿的中心点，占据着全市最高的地势，同时又是

华盛顿最美丽、最壮观的建筑。

美国人把国会大厦称为Capitol，把它看做是民有、民治、民享政

权的最高象征。

美国国会大厦仿照巴黎万神庙建成，极力表现雄伟，强调纪念性。

五、新古典主义的价值作为一位具有独特风格的新古典主义建筑

师，斯特恩说过，新古典主义并不是想用一种形式的文化专制主义取

代另一种文化专制主义：相反，是要确认建筑师作为文化价值保护者

的作用；是要呼唤创造，而不是模仿他人的形式的肤浅的改造；是要

祈望一种含孕文化记忆理想的为‘现在和未来的发展定向的唯物主义’。

确乎如此，新古典主义和西方历史上任何时期的古典复兴都不同，

可以说，它是文化上的折衷主义，美学上的自由主义。

新古典主义建筑创造了一种人性化空间，从而在协调人与人之间、

人与社会之间的关系和改善建筑的亲合性方面，为后现代主义时代的

建筑提供了有益的经验。

把建筑从一种冷冰冰的物体，变为一种富有人情的空间；把与社

会和自然相隔绝的空间，变为一种同社会和自然展开对话的空间。

这正是新古典主义建筑为新时代提供的一种新价值，一种最有价

值的价值。

新古典主义建筑创造的是植根于后工业时代的一种有厚度的形式

美。

它着重要表现的是一种历史感，一种文化纵深感，在这类建筑中，

你可以看到某种厚重的沉甸甸的东西——一种文化意蕴。

就像一首充满着丰富的典故和历史隐喻的意境美好的诗歌，新古

典主义建筑在其表面形式和文化蕴涵之间，创造了一种意义的合成，

一种立体的美学合成。

你可以赞美它的深厚，你也可以批评它的古奥，你也可以抨击它

的怪诞，但是，你无法否认它所具有的深厚的文化意义。

参考文献 1 罗宾.米德尔顿、戴维.沃特金（英国）、徐铁成等译，

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银娥，《新古典主义的开拓者：阿尔弗雷德.马歇尔》，江西人民出版社，

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东南大学出版社，2011年4罗杰·斯克鲁顿，《建筑美学》，中国建筑工

业出版社，2003年5何人可，《工业设计史》，北京理工大学出版社，

2008年6互动百科，/(新)古典主义建筑的特点（新）

古典主义建筑的特点巴洛克和洛可可流行到了18世纪初期时，人们逐

渐厌倦了这种繁复的风格。

随着建筑相关技术的进步，以及考古学家在庞贝城建筑遗迹研究

上取得的新进展，古典主义又以其简洁的造型和所蕴含的独特意义而

倍受推崇。

由于封建体制的完结，此时的古典主义风格的建筑成为新兴资本

主义国家，如美国、法国、英国和德国等国家的普遍采用，因此也可

称其为新古典主义。

其中尤以法国为复兴古典风格建筑的运动中心。

新古典主义建筑的基本特征：一、排斥民族传统和地域特色，崇

尚古典柱式，恪守古罗马的古典规范，以此作为建筑艺术的基础。

二、总体布局、建筑平面和外立面造型强调主从关系，突出轴线，

讲究对称。

常用半圆形穹顶统帅整幢建筑物，成为中心；提倡富于统一性与

稳定性的横三段和纵三段式的立面构图形式。

三、强调建筑的美在于局部和整体之间以及局部相互之间的正确

的比例关系，把比例看作建筑造型中的决定性因素。

四、在建筑造型上追求端庄、宏伟；室内则极尽豪华，充满装饰

性。

法国古典主义建筑实例：1.巴黎罗浮宫东立面 罗浮宫东立面是法

国古典主义建筑的代表，长172m，高28m，构图采用横三段与纵三段

的手法。

底层是厚实的基座，中段是两层高的巨柱式柱子，顶部是水平厚

檐。

纵向实际上分五段，以柱廊为主，但两端及中央采用了凯旋门式

的构图，中央部分为山花，因而主轴线很明确，造型轮廓整齐、庄重

雄伟，被称为是理性美的代表。

2.巴黎歌剧院 这座歌剧院由加尼埃尔设计，建造于1862至1875

年，是一座拥有现代材料和建筑结构的建筑物，但设计师却仍旧为它

设计了一层古典风格的外罩。

正立面底层为传统的连拱券形式；二层有成对的壁柱装饰超大的

开窗。

窗户上设置了对称的山花装饰，并加入了一条装饰带，上面布满

了各种装饰物；歌剧院顶部还被设计成了一个巨大的皇冠造型。

新古典主义建筑的典型实例还有法国的雄师凯旋门，德国的勃兰

登堡门和美国的国会大厦。

法国巴黎雄师凯旋门 德国的勃兰登堡门 美国的国会大厦上海的

西方新古典主义式建筑大量地集中在外滩地区。

如汇丰银行大楼，上海江海关和横滨正金银行大楼等。

汇丰银行大楼 和江海关大楼 欧洲新古典建筑主义所谓新古典主

义，首先是遵循唯理主义观点，认为艺术必须从理性出发，排斥艺术

家主观思想感情，尤其是在社会和个人利益冲突面前，个人要克制自

己的感情，服从理智和法律，倡导公民的完美道德就是牺牲自己，为

祖国尽责。

艺术形象的创造崇尚古希腊的理想美；注重古典艺术形式的完整、

雕刻般的造型，追求典雅、庄重、和谐，同时坚持严格的素描和明朗

的轮廓，极力减弱绘画的色彩要素。

新古典主义的新在于借用古代英雄主义题材和表现形式，直接描

绘现实斗争中的重大事件和英雄人物，紧密配合现实斗争，直接为资

产阶级夺取政权和巩固政权服务，具有鲜明的现实主义倾向。

因此，新古典主义又称革命古典主义，它的杰出代表是达维德。

新古典主义建筑提倡要复兴古希腊和古罗马的建筑艺术装饰。

特点是构图规整，追求雄伟、严谨。

一般以粗大的石材砌筑底层基础，以古典柱式和各种组合形式为

建筑主体，加以细部装饰。

18世纪时，巴洛克式建筑的华丽到了极致后，开始吹起复古风潮，

对巴洛克式夸张华丽及繁复装饰的风格产生自我反省，人们开始重新

思考要复兴古希腊和古罗马的建筑艺术，可以说是文艺复兴运动在建

筑界的反映和延续，建筑师把古希腊罗马的建筑风格，如三角形倒墙、

排列状的圆柱，加入其建筑风格中。

由于建筑技术的逐渐成熟与高水平，甚至开始加入新的建筑元素-

「铸铁」，但是新古典主义式建筑比古典主义的风格更为简化。

典型的新古典主义式建筑代表：1、艾斯特剧院艾斯特剧院，也是

布拉格第一座新古典主义式建筑，正面三角形的山墙及两对圆柱，流

露出古希腊的建筑风格。

1783年剧院更因莫札特首度来访而轰动一时，也因此到现在布拉

格仍有许多莫札特的创作歌剧「唐·乔凡尼」木偶剧、黑光剧、传统戏

剧上演。

2、柏林的永恒象征----勃兰登堡门。

新古典主义风格，设计者的初衷是希望它能成为通向和平之门。

勃兰登堡门（Brandenburger Tor）位于柏林市中心菩提树大街和6

月17日大街的交汇处，是柏林市区著名的游览胜地和德国统一的象征。

公元1753年，普鲁士国王弗里德利希·威廉一世定都柏林，下令修

筑共有14座城门的柏林城，因此门坐西朝东，弗里德利希·威廉一世便

以国王家族的发祥地勃兰登命名。

初时此门仅为一座用两根巨大的石柱支撑的简陋石门。

1788年，普鲁士国王弗里德利希·威廉二世统一德意志帝国，

为表庆祝，遂重建此门。

当时德国著名建筑学家卡尔·歌德哈尔·阆汉斯受命承担设计与建

筑工作，他以雅典古希腊柱廊式城门为蓝本，设计了这座凯旋门式的

城门，并于1791年竣工。

重建后的城门高20米，宽65．6米，进深11米，门内有5条通

道，中间的通道最宽。

据史书记载，中间的通道在1918年德皇退位前仅允许皇族成员行

走。

门内各通道之间用巨大的砂岩条石隔开，条石的两端各饰6根高

达14米、底部直径为1．70米的多立克式立柱。

为使此门更辉煌壮丽，当时德国著名的雕塑家戈特弗里德·沙多又

为此门顶端设计了一套青铜装饰雕像：四匹飞驰的骏马拉着一辆双轮

战车，战车上站着一位背插双翅的女神，她一手执杖一手提辔，一只

展翅欲飞的普鲁士飞鹰鹫立在女神手执的饰有月桂花环的权杖上。

在各通道内侧的石壁上镶嵌着沙多创作的20幅描绘古希腊神话中

大力神海格拉英雄事迹的大理石浮雕画。

30幅反映古希腊和平神话和平征战的大理石浮雕装饰在城门正面

的石门楣上。

此门建成之后曾被命名为和平之门，战车上的女神被称为和平女

神。

1806年10月普法战争爆发，法国将军拿破仑率领法军打败普鲁士

军队，同年10月23日法国军队穿过勃兰登堡门进入柏林，后拿破仑

下令拆卸门顶上的女神及驷马战车作为战利品拉回巴黎。

1814年欧洲同盟军在滑铁卢大败拿破仑后，普鲁士将其索回，重

新安放在此门顶上。

为此，德国著名雕家申克尔又雕刻了一枚象征普鲁士民族解放战

争胜利的铁十字架，镶在女神的月桂花环中。

从此，和平女神被改称为胜利女神，此门也逐渐成为德意志帝国

的象征。

第二次世界大战中，勃兰登堡门遭到严重损坏，门顶上的女神及

驷马战车亦被盟军炸毁。

1945年5月苏联红军正是穿过此门攻入柏林，攻克了希特勒的地

堡和国会大厦，宣告了第三帝国的灭亡。

德意志民主共和国成立后，曾于1956—1958年全面修复勃兰登堡

门。

东、西柏林的文物修复专家根据在二战中抢拓下来的石膏模型和

档案照片重新铸造了一套驷马战车及女神雕像，民主德国政府在安装

时去掉了女神权杖中的铁十字架和普鲁士鹰鹫。

1961年8月13日，民主德国政府围绕西柏林修筑了一道围墙，封

锁了勃兰登堡门，并在东、西柏林分界处建起柏林墙，勃兰登堡门处

在东、西柏林的交界点上，成了柏林墙的一部分。

柏林墙在勃兰登堡门后划了一道弧形并向左右两边延伸将整个柏

林隔成两半。

作为德意志统一象征的勃兰登堡门成了军事禁区，也成了德国分

裂的标志。

1989年12月31日，两德重新统一前夕，勃兰登堡门重新开放。

1992年，经过彻底维修后的铜车马及女神像又重新安放在勃兰登

堡门上。

3、圣彼得堡海军部大楼由于沙皇想把圣彼得堡作为海军的大本营，

于是俄罗斯新古典主义建筑的典范——安德里安·扎哈罗夫（Zakharov）

设计的海军部大厦(1823年)被建为城市的中心。

海军部大厦长约400米，全楼横向划分为三个区域，每个区域又

做三端划分。

该大厦居高临下俯视着彼得大帝的船坞。

其尖顶上的护卫舰形状的风标已成为这座城市的标志。

上海外滩的 新古典主义建筑1、上海汇丰银行大楼英商汇丰银行。

设计者公和洋行（现为香港巴马丹拿事务所）。

汇丰银行于1864年创设于香港，1865年在上海设分行。

1874年于外滩现址建屋。

原楼3层，砖木结构，1888年曾局部改建，是一座局部带有巴洛

克式的文艺复兴式的建筑。

1921年拆除旧屋建新楼，即现有大楼。

大楼主体钢筋混凝土结构，5层（底层上方有一天层），另有地下

室一层。

中部又高出2层，冠以钢结构穹顶。

大楼平面近方形。

正门入口内，相当穹顶之位置处，有一圆形进厅,近年在重新装修

时，在大厅天顶内发现了被掩盖的非常精美的壁画。

进厅再内即为营业大厅。

大楼西南部位，面向福州路原有一为华人服务的营业厅。

大楼外立面处建为严谨的新古典主义手法。

全楼横向五段划分，中部有贯穿2、3、4层的仿古罗马克林斯式

双柱。

竖向划分亦案古罗马柱式比例。

顶部穹顶使人联想起古罗马的万神庙。

外墙面石砌，入口处有铜狮一对。

营业厅内有拱形玻璃天棚和整根意大利大理石雕琢的爱奥尼式柱

廊。

大楼建成时，英国人曾誉为从苏伊士运河到白岭海峡的一座最讲

究的建筑。

该建筑于50年代后至1995年为上海市人民政府办公楼，现为浦

东发展银行。

汇丰银行，也就是HSBC(Hongkong and Shanghai

BankingCorporation)，是现今全球最大的跨国银行集团之一，正如同其