波西米亚风格男装

回到波西米亚

离经叛道，异国情调，自由奔放，放荡不羁，吉普赛空中飞人

（Gypset）风格（融合了浪漫吉普赛风和迷人空中飞人风的着装风

格）一一这些都是今年的时尚流行词70年

代的波西米亚豪美风潮（Boho-Luxe）已悄然卷土重来：

“Gypset”源于“Jetset”（富豪）与“Gypsy”（吉普

赛人）二词。70年代“吉普赛空中飞人”风格的装扮集环球旅行、

魅惑奢华、享乐主义、华丽时髦于一体。

伦敦时尚和纺织品博物馆适时推出新的展览，即西娅?波特

（TheaPorter）：20世纪70年代波西米亚时尚，揭示波西米亚风

格的先锋人物波特（1936年-2000年）对时尚界所发挥的作用。

“20世纪60年代，人们渴望改变。”馆长丹尼斯?诺斯德

拉福特（DennisNothdruft）曾表示，“时尚愈加贴合生活实际，

富有浪漫气息，少了几分争奇斗艳，多了几分自由奔放。其他文化，

尤其是北非文化和中东文化，以及20世纪30年代、维多利亚时代的

怀旧元素，甚至是时尚与音乐，都能相互配合，更加和谐。”

重温嬉皮士时尚波特的童年，大部分时间都是在耶路撒冷和大马

士革度过，因此她深受中东美学的影响。后来她移居伦敦，最初

是名画家，不久就转行做室内设计，接着致力于时尚，在索霍

(Soho)希腊街开了一家时装店。该店成为志趣相投之士相聚的社交

中心。

早期，披头士(TheBeatles),平克？弗洛伊德(PinkFloyd)和

吉米?亨德里克斯(JimiHendrix)都曾是该店的常客，并且常穿波特

设计的男装——颇反传统的雪纺衬衫，织锦夹克和碎绒喇叭裤。

不久之后，波特向巴黎和洛杉矶扩展业务。她的设计风格与西海

岸掀起的反文化潮流不谋而合。许多高端客户争先抢购波特的时装。

史翠珊甚至订购了一系列套装，在其宫殿式的房子的每个房间各配置

一套。

“波特是20世纪70年代波西米亚风格的巅峰。”诺斯德拉

福特说，“她以截然不同的方式对待生活。”

再现波西米亚风格

那么，为什么Haute-Hippy风现在会卷土重来？诺斯德拉福特

答道，“这些年，我们在时尚界摸爬滚打，追求现代化和实利化，大

量数码印花产品随之产生。但20世纪70年

代的波西米亚装扮与之棚反，在穿着上追求简单自在。“波西米亚装

扮给人的感觉更真实可信，更具人性化。”

20世纪70年代初是理想主义、激进主义、反消费主义盛行的

社会变革时期，种族平等和性别平等是当时思潮的主流，但波西米亚

风潮远在20世纪70年代之前就已经流行开来。

作为一种哲学思想和文化情感，波西米亚风潮最初出现在19世

纪和20世纪，主要是源于新教徒反对资产阶级顽固分子抬头。到了

20世纪60年代末和70年代，波西米亚风潮才与反文化主义和嬉皮

七风潮相融合。

不用说，既然波西米亚风潮是建立在反物质主义基础上的社会思

潮，那么整个Haute-Hippy时尚和波西米亚华服的概念就是自相矛盾

的说法。单从这方面来看的话，客串组织本次展览的策展人劳拉?麦

克劳斯?赫尔姆斯在她的著作中认为，“嬉皮士装扮粉墨登场更多是

出于一种政治主张，是一种反时尚，但很快它本身就成了一种时

尚。”

追求无邪时代似乎当代设计师仍然憧憬20世纪70年代那种真

实可信，无拘无束的氛围。意大利时装商店瓦伦蒂诺(Valentino)

品牌选择与经验丰富的纺织设计师西莉亚?伯特威尔(CeliaBirtwell)

合作推出2015春夏系列，以长袖飘飘，蕾丝花裙为特色，用浪漫，

如花般的伯特威尔式刺绣作为装饰，使得该系列广受好评。

“70年代初的时尚透着一股天真烂漫的气息。”西莉亚?伯特

戚尔说，“看看现在的时尚巨头，你就会意识到70年代初的确是天

真无邪的时代。”

“波西米亚派无处不在：它并非一个地方，而是一种心念。”作

家亚瑟?兰塞姆(ArthurRansome)写道。或许波西米亚豪美风格会

引领人们回到更简单的时代――回到舒适自在、浪漫自由、追求享

乐、自信十足的状念。当然，这是一种幻想，但那也是波西米亚美学

富有传奇力量中的一部分。

“我认为服装风格不管怎么变化，都少不了享受生活这一点。”

就如西娅?波特所写：波西米亚装扮充满魅力，偶尔也荒谬怪诞。我

们这些时尚爱好者当中有谁能真正拒绝轻薄透明，镶有宝石的长衫或

时髦新潮的碎绒喇叭裤？