北欧风格特点介绍

浅析20世纪北欧设计风格的美学表现力

刘君杨丰贤范钦蓉李哲琳章虹

（昆明理工大学艺术与传媒学院，云南昆明650093）

摘要：本文着重从设计美学的角度，着力分析20世纪北欧六国设计艺术的显著特点及其美

学观对于现代设计艺术的启示。

关键词：北欧；设计；美学；

Mid-20thcenturyScandinaviandesignaesthetic

expression

（KunmingUniversityofScienceandTechnology，KunmingUniversityofArtandCommunication，

Kunming650093，China)

Abstract：NorthernEurope(Scandinavia)designstyleisthelastcentury,especially

sincethe20thcentury,50years,growingintheworldwonthe"GoodDesign","classic

design"yasthebeginningofthe20thcentury,their

uniquestyleofaestheticcharacteristicsofthedesignwascriticizedonthehad

found:simple,clean,simple,elegant,withgoodfunctionalandreflectthe

he20thcentury,hasgraduallybecomean

importantpartofthehistoryoftheworld'sdesign.

Keywords：Scandinavian;design;aesthetics;

引言

北欧现代设计风格，起步于20世纪初期，形成于二次世界大战期间，一直发展

到今天，是世界上最具影响力的设计风格流派之一。北欧学派有三个主角在不同的发

展时期分别充当旗舰，瑞典在三四十年代势头最为著名，丹麦五六十年代势头最劲，

而芬兰自本世纪崭露头角，实际上在每个时代都有独特的贡献，只是在20世纪60年

代以后处在前卫的领导地位。北欧风格以简洁著称于世，井影响到后来的"极简主义"、

"后现代"等风格。在２０世纪风起云涌的"工业设计"浪潮中，北欧风格的简洁被推到

极致。"北欧（斯堪的纳维亚）设计风格是近百年来，尤其是20世纪50年代以来，

在世界范围内日益赢得“好的设计”、“经典设计”赞誉的代名词。早在20世纪伊始，

它们独具风格美学特征的设计就巳为人所发觉：简洁、明快、朴素、优雅、具有良好

的功能并体现人性化特征。20世纪以来，北欧设计风格逐渐成为世界设计史上的重要

部分。

一、人性之美

北欧设计之美的第一个特点是“人性”。我们知道，设计艺术归根揭底，是为人

而设计的，服务于人们的生活需要是设计的最终目的。自然，设计之美也遵循人类基

本的审美意趣。对称、韵律、均衡、节奏、形体、色彩、材质、工艺„„凡是我们能

够想到的审美法则，似乎都能够在设计中找到相应的应用。简洁、极具形式感和功能

性是“北欧设计”的外在“脸谱”，对“人”的关怀才是“北欧设计”的核心。北欧

工业设计作品从不是象牙塔中的摆设，因为北欧设计师坚信的是“以人为本”，而设

计之美也从不停留在赏玩的境界。由此，更深的设计理念便呈现，那是一种设计的思

维，从不蹈矩的思维。很多时候，这种斯堪的纳维亚独醒的思维触角不曾被人感知。

提起北欧设计，最先映入脑海的词便是“人性化设计”。如何协调设计中的人文

因素和科技因素之间的平衡一直各国设计师们探索的焦点。比起德国人对科技的强调

和意大利人对形式的偏爱，北欧的设计师们关注的却是人们实际生活中的点滴细节，

他们将产品的物理特征看作是价值的载体，因此不会受到它们的束缚。如芬兰设计师

阿尔托大量采用胶合板热压技术，在他的家具设计中很少能看到那种极具功能主义特

征的生硬棱角，取而代之的是极具柔美和亲和力的曲线造型，最具代表性的便是他的

代表作“帕米奥椅”。这种对有机材料和有机形式的运用比起现代主义更加自由，这

种自由并非那种不羁的特立独行，而是一种易于感知和接受的美。这种以人为本的设

计思想是有其形成的文化和社会背景的。设计作为一种文化现象，也体现了一定的社

会意识形态。

北欧的设计师们不仅从优美的大自然中汲取灵感，而且懂得如何有效地利用这种

天赋的资源。他们十分注重材质，木材是其首选材质。因此，在北欧风格的家居环境

中，你会看到环保、自然的木材被大量使用，这些木材通常被压制成胶合板，以达到

提高木材利用率、节约木材的目的。此外，北欧设计十分强调视觉上的简洁、简练与

个性，同时十分注重产品的实用功能。这不光是北欧有崇尚简约的传统，上个世纪初

诞生于两次世界大战之间的德国包豪斯理念也对北欧设计产生了很大的影响，那就是

以人为本，强调艺术与技术的统一，并遵循自然与客观的法则来进行设计。”

二、大众之美

在北欧人的设计观念中，人性化的设计，首先应是大众化的，因为那些不能被人

们平等享有的设计是与生活实际相脱节的。20世纪20年代的功能主义设计思想，强

调从大众化经济水平和社会民主的角度发展设计。与此同时，北欧人一贯坚持着为普

通大众的生活而设计的宗旨，设计应“平易近人”而又不失精细雅致，体现了与其社

会风尚，体制相协调的中庸性格，具有大众化和艺术化的双重属性。这种大众化的设

计理念源于在斯堪的纳维亚地区长期的民主社会的传统直接相关。北欧地区的发展不

像欧洲其他国家那样只集中于某些地区和城市，它的原料和资源的分布更为分散，城

市中产阶级占相当大的比例，贫富差距较小，因此权利和财富也相对分散。同时，北

欧各国完善的福利保障体制更是缩小了人与人之间在经济和社会地位上的差距。因

此，斯堪的纳维亚设计与欧洲其他国家一个主要区别就在于它的服务对象是占社会总

人口绝大多数的普通人，其设计具有浓重的平民化倾向。民主设计最具代表性的典范

便是来自于瑞典的IKEA。徜徉于IKEA样板间般布置的卖场和其间陈列出的物美价廉

的家

居日用产品中，我们得出这样一个结论：设计并非设计师美学品位的炫示，使用

高成本来设计一件华美的家具并非难事，但对宜家的设计师而言，要利用有限的资源

来完成一件具有同样功效和美观的产品就需要对功能、美感以及成本的通盘考虑。

IKEA所倡导的“为大众创造更美好的日常生活”不仅代表其本身，更是代表了整个北

欧的民主设计思想：通过艺术提高日常生活的质量，用平凡而精致的家居用品构筑家

庭生活的物质环境。事实证明，许多被后人奉为经典，并陈列于艺术博物馆中的设计

珍品，最初往往是为了满足大众需求而设计的。它们走进大众生活，走进寻常百姓家，

而正是这种家喻户晓的力量才使得他们不会随时间的流逝而被人们淡忘。

三、和谐之美

和谐美的法则是人类在创造美的形式、美的过程中对美的形式规律的经验总结和

抽象概括。主要包括：对称均衡、单纯齐一、调和对比、比例、节奏韵律和多样统一。

体现了设计与自然的和谐之美。

北欧著名的木制玩具设计品牌常常是充分运用纯木的材质使它没有了金属冰冷

的机械感，也使它突破了一般汽车玩具给人的刻板印象。它是一种想象力的延伸，提

供消费者在感官经验上的一种新的挑战与热情。

我们知道，宇宙万物，尽管形态千变万化，但它们都各按照一定的规律而存在，

大到日月运行、星球活动，小到原子结构的组成和运动，都有各自的规律。爱因斯坦

指出：宇宙本身就是和谐的。在北欧的设计作品中，和谐就是统一与对比两者之间不

是乏味单调或杂乱无章。单独的一种颜色、单独的一根线条无所谓和谐，几种要素具

有基本的共通性和溶合性才称为和谐。比如一组协调的色块，一些排列有序的近似图

形等。和谐的组合也保持部分的差异性，但当差异性表现为强烈和显著时，和谐的格

局就向对比的格局转化。设计师们所追求的设计风格，是将出水的大自然灵性融入设

计作品，使其翔动一种源自自然的艺术智慧与灵感的和谐之美。

对自然的回归必然会产生一种对简约的崇尚。斯堪的纳维亚设计的形式和谐之美

深深植根于乡村的传统文化之中。同时，新教所倡导的质朴、真挚和谦逊的处世哲学

也塑造了北欧人简约纯净的设计风格和生活风尚。北欧的设计师们在追寻简约的功能

主义的同时，并没有忘记自己传统的手工艺设计，他们所创作出的一件件作品，纯粹

而洗炼、柔性而利落。充分体现出了“为简约而美”的设计精神。

参考文献：

[1]易晓：《北欧设计的风格与历程》，武汉大学出版社，2005

[2]谢曙光：《北欧五国•丹、瑞、挪、冰、芬——福利社会的典范》，社会科学文献出版社，2004[3]王

受之：《白夜北欧——行走斯堪迪纳维亚设计》，黑龙江美术出版社，2006

[4]韦爱君：《瑞典设计》，中国建筑工业出版社，2002